Pentru ce este renumit Palatul de Iarnă? Istoria Palatului de Iarnă

Palatul de iarnă este cea mai mare clădire a palatului Sankt Petersburg a. Dimensiunea și finisajul excelent îl fac unul dintre cele mai izbitoare monumente ale barocului din Petersburg. „Palatul de iarnă, ca clădire, ca locuință regală, poate nu are așa ceva în întreaga Europă. Prin vastitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mediul națiunilor educate și cu splendoarea sa interioară amintește de acea viață inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei ... - așa a scris VA Zhukovsky despre Palatul de iarnă. Istoria acestui monument arhitectural este bogată în evenimente istorice turbulente.

La începutul secolului al XVIII-lea, în locul în care se află acum Palatul de Iarnă, numai oficialii navali aveau voie să construiască. Petru I și-a exercitat acest drept, fiind constructor de nave sub numele de Peter Alekseev, iar în 1708 a construit o casă mică în stil olandez pentru el și familia sa. Zece ani mai târziu, din ordinul viitorului împărat, a fost săpat un canal în fața fațadei laterale a palatului, numit (după palat) Canalul de iarnă.

În 1711, special pentru nunta lui Petru I și Ecaterina, arhitectul Georg Mattarnovi, din ordinul țarului, a început să reconstruiască palatul de lemn într-unul de piatră. În acest proces, arhitectul Mattarnovi a fost pensionat, iar construcția a fost condusă de Domenico Trezzini, un arhitect italian de origine elvețiană. În 1720, Petru I cu toată familia sa s-a mutat dintr-o reședință de vară într-una de iarnă. În 1723 Senatul a fost transferat la Palatul de Iarnă. Și în ianuarie 1725, Petru I a murit aici (în camera de la primul etaj din spatele celei de-a doua ferestre, numărând din Neva).

Mai târziu împărăteasa Anna Ioannovna a considerat Palatul de Iarnă prea mic și în 1731 i-a încredințat reconstrucția lui F.B. Rastrelli, care i-a propus proiectul său de reconstrucție a Palatului de Iarnă. Potrivit proiectului său, a fost necesară achiziționarea caselor care se aflau la acea vreme pe locul ocupat de actualul palat, care aparținea contelui Apraksin, Academiei Navale, Raguzinsky și Chernyshev. Anna Ioanovna a aprobat proiectul, casele au fost cumpărate, demolate și lucrările au început să fiarbă. În 1735, construcția palatului a fost finalizată, iar împărăteasa s-a mutat în el pentru a trăi. Aici, la 2 iulie 1739, a avut loc logodna prințesei Anna Leopoldovna către prințul Anton-Urikh. După moartea Anei Ioannovna, a fost adus aici tânărul împărat Ioan Antonovici, care a rămas aici până la 25 noiembrie 1741, când Elizaveta Petrovna a preluat puterea în mâinile ei.

Elizaveta Petrovna a dorit, de asemenea, să refacă reședința imperială după gustul ei. La 1 ianuarie 1752, ea a decis extinderea Palatului de Iarnă, după care au fost cumpărate parcelele vecine Raguzinsky și Yaguzhinsky. În noua locație Rastrelli a adăugat clădiri noi. Conform proiectului întocmit de el, aceste clădiri urmau să fie adăugate celor existente și să fie decorate cu ele în același stil. În decembrie 1752, împărăteasa a dorit să crească înălțimea Palatului de Iarnă de la 14 la 22 de metri. Rastrelli a fost nevoit să reproiecteze clădirea, după care a decis să o construiască într-o nouă locație. Dar Elizaveta Petrovna a refuzat să mute noul Palat de Iarnă. Drept urmare, arhitectul a decis să reconstruiască întreaga clădire. Noul proiect - următoarea clădire a Palatului de Iarnă - a fost semnat de Elizaveta Petrovna la 16 iunie 1754.

Construcția a durat opt ​​ani lungi, care au căzut pe declinul domniei Elisabeta Petrovna și pe domnia scurtă a lui Petru al III-lea.

Povestea sosirii lui Petru al III-lea la palat este curioasă. După moartea Elisabetei, 15 mii de rochii, multe mii de pantofi și ciorapi au rămas în garderobele ei, iar doar șase ruble de argint erau în trezoreria statului. Petru al III-lea, care a înlocuit-o pe Elisabeta pe tron, a dorit să se mute imediat în noua sa reședință. Dar Piața Palatului era aglomerată de grămezi de cărămizi, scânduri, bușteni, butoaie de var și deșeuri similare din construcții. Dispoziția capricioasă a noului suveran era cunoscută, iar șeful poliției a găsit o cale de ieșire: la Sankt Petersburg s-a anunțat că toți locuitorii au dreptul să ia orice le place pe Piața Palatului. Un contemporan (A. Bolotov) scrie în memoriile sale că aproape tot Petersburgul cu roabe, căruțe și unele cu sanii (în ciuda apropierii Paștelui!), Au fugit spre Piața Palatului. Nori de nisip și praf se ridicau deasupra ei. Localnicii au apucat totul: scânduri, cărămizi, lut, var și butoaie ... Până seara, piața a fost complet curățată. Nimic nu l-a împiedicat pe Petru al III-lea să intre în Palatul de Iarnă.

În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost detronat. Construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată deja sub Catherine II. În toamna anului 1763, împărăteasa s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile încoronării și a devenit amantă suverană a noului palat.

În primul rând, Catherine l-a îndepărtat pe Rastrelli de pe lucrare, iar Ivan Ivanovici Betskoy, fiul nelegitim al mareșalului prințului Ivan Yuryevich Trubetskoy și secretarul personal al Catherinei a II-a, a devenit managerul șantierului. Împărăteasa a mutat camerele în partea de sud-vest a palatului, sub camerele sale a ordonat să așeze camerele preferate ale sale G.G. Orlov.

De pe partea din Piața Palatului, a fost amenajată Sala Tronului, în fața ei a apărut o sală de așteptare - Sala Albă. O sală de mese a fost amplasată în spatele Sălii Albe. Lângă el se afla Biroul luminii. Sala de mese a fost urmată de camera ceremonială, care un an mai târziu a devenit Diamond Rest. În plus, împărăteasa a ordonat să-și echipeze singură o bibliotecă, un birou, un budoar, două dormitoare și un dressing. Sub Catherine, în Palatul de Iarnă au fost construite și o grădină de iarnă și o galerie Romanov. În același timp, s-a finalizat formarea sălii Sf. Gheorghe. În 1764, la Berlin, prin agenți, Catherine a achiziționat de la negustorul I. Gotskovsky o colecție de 225 de lucrări ale artiștilor olandezi și flamani. Majoritatea picturilor erau găzduite în apartamentele retrase ale palatului, care primeau numele francez „Ermitaj” („loc de singurătate”).

Al patrulea palat construit de Elisabeta, existent acum, a fost conceput și implementat sub forma unui patrulater închis cu o vastă curte. Fațadele sale se îndreaptă spre Neva, Amiralitatea și piața, în centrul cărora F.B. Rastrelli intenționa să ridice o statuie ecvestră a lui Petru I.

Fațadele palatului sunt împărțite în două niveluri de un entablament. Sunt decorate cu coloane de ordine ionice și compozite. Coloanele nivelului superior unesc etajele al doilea, față și al treilea.

Ritmul complex al coloanelor, bogăția și varietatea formelor de platbands, o abundență de detalii din stuc, o multitudine de vaze și statui decorative situate deasupra parapetului și peste numeroase frontoane creează un decor decorativ al clădirii care este excepțional în splendoarea sa și splendoare.

Fațada sudică este tăiată de trei arcade de intrare, ceea ce subliniază importanța sa ca principală. Arcurile de intrare duc la curtea din față, unde intrarea centrală a palatului era situată în centrul clădirii nordice.

Scara Jordan din față este situată în colțul de nord-est al clădirii. La etajul al doilea, de-a lungul fațadei nordice, se aflau cinci săli mari, așa-numitele „anti-camere”, într-o suită, în spatele lor era o uriașă sală a tronului, iar în partea de sud-vest era un teatru de palat.

În ciuda faptului că în 1762 a fost finalizat Palatul de Iarnă, pentru o lungă perioadă de timp, lucrările la decorarea interioară au fost încă efectuate. Aceste lucrări au fost încredințate celor mai buni arhitecți ruși Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780 și 1790, lucrările de modificare a interiorului palatului au fost continuate de I. Ye. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost modificat și reconstruit de nenumărate ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al său, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Galeriile arcuite alergau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile conectau toate părțile palatului. Premisele de pe laturile galeriilor aveau un caracter de serviciu. Aici erau depozitele, o cameră de pază și slujitorii palatului.

Sălile ceremoniale și încăperile de locuit ale membrilor familiei imperiale erau situate la etajul al doilea și au fost construite în stil baroc rusesc - săli imense inundate de lumină, rânduri duble de ferestre mari și oglinzi și decor luxuriant rococo. Etajul superior era ocupat în principal de apartamentele curtenilor.

Palatul a fost, de asemenea, supus distrugerii. De exemplu, în perioada 17-19 decembrie 1837, a avut loc un incendiu puternic care a distrus complet frumoasa decorare a Palatului de Iarnă, din care a rămas doar un schelet carbonizat. Nu au putut stinge flacăra timp de trei zile, în tot acest timp proprietatea scoasă din palat a fost îngrămădită în jurul Coloanei Alexandru. Dezastrul a ucis interioarele lui Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Lucrările de restaurare, care au început imediat, au durat doi ani. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P.Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele dintre interioarele create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La 5 februarie 1880, SN Khalturin, membru al Narodnaya Volya, a făcut o explozie în Palatul de Iarnă cu scopul asasinării lui Alexandru al II-lea. În același timp, opt soldați ai gărzii au fost uciși și patruzeci și cinci au fost răniți, dar nici împăratul, nici membrii familiei sale nu au fost răniți.

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, designul interior a fost în continuă schimbare și a fost completat cu elemente noi. Acestea sunt, în special, interioarele apartamentelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create după proiectele lui G.A. Bosse (Boudoir Roșu) și V.A. Krasovsky). Printre interioarele renovate, cel mai interesant a fost decorul Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I al artistului F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După uciderea lui Alexandru II de către teroriști, împăratul Alexandru al III-lea și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă au avut loc doar ceremonii deosebit de solemne. Odată cu aderarea la tron ​​a lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors în palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, când bolșevicii au ajuns la putere. Multe obiecte de valoare au fost jefuite și avariate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate de un lovit direct dintr-o obuză trasă dintr-o armă la fortăreața Petru și Pavel. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a declarat Palatul de Iarnă și muzeele de stat Hermitage și a luat clădirile sub protecție. În curând proprietățile valoroase ale palatului și colecțiile Ermitajului au fost trimise la Moscova și ascunse în Kremlin și în clădirea Muzeului de Istorie.

O poveste interesantă este legată de Revoluția din octombrie în Palatul de Iarnă: după asaltul palatului, Garda Roșie, căreia i s-a încredințat înființarea de paznici pentru a păzi Palatul de Iarnă, a decis să se familiarizeze cu plasarea gărzilor în pre- vremuri revoluționare. A fost surprins să afle că unul dintre posturi fusese îndelung situat pe o alee neremarcabilă a grădinii palatului (familia regală a numit-o „Proprie” și sub acest nume grădina era cunoscută de Petersburg). O curioasă Gardă Roșie a aflat istoria acestui post. S-a dovedit că odată ce țarina Catherine a II-a, ieșind dimineața în zona Draw, a văzut acolo o floare care răsare. Pentru a nu fi călcat în picioare de soldați și trecători, Catherine, întorcându-se dintr-o plimbare, a ordonat să fie plasat un gardian la floare. Și când floarea s-a ofilit, regina a uitat să-și anuleze comanda cu privire la prezența paznicului în acest loc. Și de atunci, timp de aproximativ o sută și jumătate de ani, a existat o pază în acest loc, deși nu mai exista o floare, nici țarina Catherine, nici măcar un teren de tragere.

În 1918, o parte din spațiile Palatului de Iarnă au fost predate Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reconstrucția interioarelor lor. Galeria Romanov, care conținea portrete de suverani și membri ai dinastiei Romanov, a fost complet lichidată. Multe camere ale palatului ocupau un centru de primire pentru prizonierii de război, o colonie pentru copii, un sediu pentru organizarea serbărilor de masă etc. Stema a fost folosită pentru spectacole de teatru, Sala Nicolae a fost transformată într-un cinematograf. În plus, în sălile palatului au avut loc congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când la sfârșitul anului 1920 colecțiile Schitului și ale palatului s-au întors de la Moscova la Petrograd, pur și simplu nu mai era loc pentru mulți dintre ei. Drept urmare, sute de picturi și sculpturi au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele partidelor, liderii sovietici și militari, casele de odihnă pentru oficiali și familiile lor. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a început să fie transferat treptat la Schitul.

În primele zile ale Marelui Război Patriotic, multe dintre comorile Schitului au fost evacuate urgent, unele dintre ele fiind ascunse în subsoluri. Pentru a preveni incendiile din clădirile muzeului, ferestrele erau cărămidate sau închise. În unele camere, parchetul era acoperit cu un strat de nisip.

Palatul de iarnă a fost o țintă majoră. Un număr mare de bombe și obuze au explodat lângă el, iar mai multe au lovit clădirea în sine. Așadar, pe 29 decembrie 1941, un obuz s-a prăbușit în aripa sudică a Palatului de Iarnă, cu vedere la curtea bucătăriei, deteriorând căpriorii de fier și acoperișul pe o suprafață de trei sute de metri pătrați, distrugând instalația de alimentare cu apă pentru stingerea incendiilor. în pod. A fost străpuns un tavan boltit la mansardă cu o suprafață de aproximativ șase metri pătrați. O altă scoică care a lovit tribuna din fața Palatului de Iarnă a deteriorat conducta de apă.

În ciuda condițiilor dificile care existau în orașul asediat, Comitetul Executiv al orașului Leningrad, la 4 mai 1942, a ordonat fondului de construcții nr. 16 să efectueze lucrări de restaurare prioritare în Schitul, la care au participat ateliere de restaurare de urgență. În vara anului 1942, au blocat acoperișul în locurile în care acesta a fost deteriorat de cochilii, au reparat parțial cofrajul, au instalat luminatoare sparte sau foi de fier, au înlocuit căpriorii metalici distruși cu alții temporari din lemn și au reparat sistemul sanitar.

La 12 mai 1943, o bombă a lovit clădirea Palatului de Iarnă, distrugând parțial acoperișul peste Sala Sf. Gheorghe și structurile de structuri metalice și a deteriorat zidăria zidurilor din depozitul Departamentului de Istorie a Culturii Ruse. În vara anului 1943, în ciuda bombardamentelor, au continuat să sigileze acoperișul și tavanele cu placaj gudronat și luminatoare. La 2 ianuarie 1944, o altă obuză a lovit Sala Armorială, deteriorând grav decorul și distrugând două plafoane. Coaja a străpuns și tavanul Sălii Nikolaev. Dar deja în august 1944, guvernul sovietic a decis restaurarea tuturor clădirilor muzeului. Lucrările de restaurare au necesitat un efort uriaș și au durat mulți ani. Dar, în ciuda tuturor pierderilor, Palatul de Iarnă rămâne un monument remarcabil al arhitecturii baroce.

Astăzi, Palatul de Iarnă, împreună cu clădirile Schiturilor mici, mari și noi și Teatrul Ermitaj, formează un singur complex de palat, care are puține egale în arhitectura mondială. În ceea ce privește arta și urbanismul, aparține celor mai înalte realizări ale arhitecturii rusești. Toate sălile acestui ansamblu de palate, construit de-a lungul mai multor ani, sunt ocupate de Schitul de Stat, cel mai mare muzeu din lume cu colecții uriașe de opere de artă.

În apariția Palatului de Iarnă, a fost creat, așa cum spunea decretul privind construcția sa, „pentru gloria comună a tuturor rusilor”, în forma sa elegantă, festivă, în decorul magnific al fațadelor sale, ideea artistică și compozițională a Se dezvăluie arhitectul Rastrelli - o conexiune arhitecturală profundă cu orașul de pe Neva, a devenit capitala Imperiului Rus, cu tot caracterul peisajului urban din jur, care se păstrează până în prezent.

Piața Palatului

Orice tur al Palatului de Iarnă începe de la Piața Palatului. Are propria sa istorie, care nu este mai puțin interesantă decât istoria Palatului de Iarnă în sine. Piața a fost formată în 1754 în timpul construcției Palatului de Iarnă, proiectat de V. Rastrelli. Un rol important în formarea sa l-a avut K.I. Rossi, care în 1819-1829 a creat clădirea Statului Major General și clădirea Ministerului și le-a conectat într-un singur întreg cu magnificul Arc de Triumf. Coloana Alexandru și-a luat locul în ansamblul din Piața Palatului în anii 1830-1834, în onoarea victoriei din războiul din 1812. Este de remarcat faptul că V. Rastrelli intenționa să amplaseze un monument lui Petru I. în centrul pieței. Clădirea Cartierului General al Corpului de Gardă, creată în 1837-1843 de arhitectul A.P. Bryullov, completează ansamblul din Piața Palatului.

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte extinsă. Palatul de iarnă este destul de mare și se distinge clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe se adună acum în grupuri (în special pitoresti și expresive la colțurile clădirii), apoi subțiri și parțiale, deschizând ferestrele încadrate de platbands cu măști de leu și capete de cupidon. Pe balustradă există zeci de vaze și statui decorative. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul său. Fațada nordică, orientată spre Neva, se întinde ca un zid mai mult sau mai puțin plat, fără proeminențe vizibile. Fațada sudică, cu vedere la Piața Palatului și având șapte diviziuni, este cea principală. Centrul său este tăiat prin trei arcuri de intrare. Există o curte în spatele lor? unde în mijlocul clădirii nordice era intrarea principală în palat. Dintre fațadele laterale, cea vestică este mai interesantă, cu fața către Amiralitatea și piața pe care Rastrelli intenționa să ridice statuia ecvestră a lui Petru I aruncată de tatăl său. Fiecare bandă de platou care decorează palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămidă zdrobită și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual. Toate decorațiunile din stuc ale fațadelor au fost realizate pe loc.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori vii. Culoarea originală a palatului era roz-galben, așa cum este ilustrat în desenele din secolul al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea.

Din interiorul palatului, creat de Rastrelli, s-a păstrat aspectul baroc al Scării Iordanului și parțial Marii Biserici. Scara principală situat în colțul de nord-est al clădirii. Pe el puteți vedea diverse detalii ale decorului - coloane, oglinzi, statui, mulaje complicate din stuc aurit, un imens plafond creat de pictorii italieni. Scara, împărțită în două marșuri solemne, ducea la suita principală, nordică, care consta din cinci săli mari, un fragment al scării Jordan în spatele căruia în proiecția nord-vestică se afla o uriașă sală a tronului, iar în partea de sud-vest - Palatul Teatru.

Marea Biserică, situată în colțul sud-estic al clădirii, merită, de asemenea, o atenție specială. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și a doua oară - în numele Imaginii Mântuitorului Nefăcută de mâini (1763). Pereții săi sunt decorați cu matrițe din stuc - un ornament floral elegant. Iconostasul pe trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care descriu scene biblice. Evangheliștii de pe bolțile tavanului au fost pictate ulterior de F.A. Bruni. Acum, nimic nu amintește de scopul anterior al sălii bisericii, distrus în anii 1920, cu excepția cupolei de aur și a marelui plafon pitoresc de F. Fonte-basso, care înfățișează Învierea lui Hristos.

Sala Albă

A fost creat de A.P.Bryullov în locul mai multor camere care aveau trei ferestre semicirculare în față în centru și trei ferestre dreptunghiulare pe laterale. Această circumstanță l-a condus pe arhitect la ideea de a împărți camera în trei compartimente și de a-l evidenția pe cel din mijloc cu un tratament deosebit de luxuriant. Sala este separată de părțile laterale prin arcade pe stâlpi proeminenți decorați cu pilaștri, iar fereastra centrală și ușa opusă sunt accentuate de coloane corintice, deasupra cărora sunt așezate patru statui - figuri feminine reprezentând artele. Sala este acoperită cu bolți semicirculare. Peretele opus ferestrelor centrale este proiectat cu o arcatură, iar deasupra fiecărui semicerc sunt așezate în perechi figurile în basorelief ale lui Juno și Jupiter, Diana și Apollo, Ceres și Mercur și alte zeități ale Olimpului.

Bolta și toate părțile tavanului de deasupra cornișei sunt prelucrate cu chesoane cu turnare în stuc în același stil clasic târziu saturat cu elemente decorative.

Compartimentele laterale sunt decorate în spiritul Renașterii italiene. Aici, sub cornișa comună de încoronare, a fost introdus un al doilea ordin mai mic, cu pilaștri toscani acoperiți cu stuc mic cu ornamente grotești. Deasupra pilaștrilor există o friză largă cu figuri de copii care se ocupă de muzică și dans, vânătoare și pescuit, recoltare și vinificație, sau jucând navigație și război. O astfel de combinație de elemente arhitecturale de diferite scale și supraîncărcarea sălii cu ornamentație sunt caracteristice clasicismului anilor 1830, dar culoarea albă conferă integrității sălii.

George Hall și Galeria Militară

Experții numesc Georgievsky, sau Sala Marelui Tron, proiectată de Quarenghi ca fiind cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe, o clădire specială a trebuit să fie atașată la centrul fațadei de est a palatului. La proiectarea acestei camere s-au folosit marmură colorată și bronz aurit, care au îmbogățit suita din față. La sfârșitul acesteia, pe un podium, era un tron ​​mare, executat de maestrul P. Azhi. Alții au participat la lucrările de proiectare a interioarelor palatului. arhitecți celebri... În 1826, conform proiectului lui K. I. Rossi, Galeria Militară a fost construită în fața Sălii Sf. Gheorghe.

Galeria militară este un fel de monument al trecutului militar eroic al poporului rus. Conține 332 de portrete de generali, participanți la războiul patriotic din 1812 și campania externă din 1813-1814. Portretele au fost realizate de celebrul artist englez J. Doe cu participarea pictorilor ruși A.V. Polyakov și V.A.Golike. Majoritatea portretelor au fost executate din natură, dar din 1819, când au început lucrările, multe nu mai erau în viață, unele portrete au fost pictate din imagini conservate mai devreme. Galeria ocupă un loc de cinste în palat și este direct adiacentă sălii Sf. Gheorghe. Arhitectul K.I. Rossi, care a construit-o, a distrus cele șase camere mici care existau anterior aici. Galeria a fost iluminată prin deschideri vitrate în bolțile susținute de arcade. Arcurile se sprijineau pe grupuri de coloane duble care stăteau lipite de pereții longitudinali. Portretele erau aranjate pe planul pereților în cadre simple aurite în cinci rânduri. Pe unul dintre pereții de la capăt, sub un baldachin, se afla un portret ecvestru al lui Alexandru I de J. Doe. După incendiul din 1837, a fost înlocuit de același portret de F. Kruger, pictura sa este astăzi în sală, pe laturile acesteia există o imagine a regelui Frederick Wilhelm al III-lea al Prusiei, executat tot de Kruger , și un portret al împăratului austriac Franz I de P. Kraft. Dacă te uiți la ușa care duce la Sala Sf. Gheorghe, poți vedea portretele lui Dow ale mareșalilor de teren MI Kutuzov și MB Barclay de Tolly pe ambele părți ale acestuia.

În anii 1830, A. S. Pușkin a vizitat deseori galeria. A imortalizat-o în poezia „Conducătorul”, dedicată lui Barclay de Tolly:

Țarul rus are o cameră în palatele sale:
Nu este bogată în aur, nu în catifea;
Dar de sus în jos, pe toată lungimea, de jur împrejur,
Cu pensula mea liberă și largă
A fost pictat de un artist cu ritm rapid.
Nu există nimfe de țară, nici madone virgine,
Fără faune cu cupe, fără soții cu sânii plini,
Fără dans, fără vânătoare, dar toate mantile și săbiile,
Da, chipuri pline de curaj beligerant.
Într-o mulțime aglomerată, artistul a plasat
Aici șefii forțelor poporului nostru,
Acoperit în gloria unui marș minunat
Și amintirea eternă a celui de-al doisprezecelea an.

Nici incendiul din 1837 nu a cruțat galeria; totuși, din fericire, toate portretele au fost scoase de soldații regimentelor de gardă.

V.P. Stasov, care a restaurat galeria, și-a păstrat practic caracterul anterior: a repetat tratamentul pereților cu duble coloane corintice, a lăsat aceeași dispunere a portretelor, a păstrat schema de culori. Dar unele detalii despre compoziția sălii au fost modificate. Stasov a prelungit galeria cu 12 metri. Deasupra cornișei largi de încoronare, a fost amplasat un balcon pentru trecerea la corurile sălilor adiacente, pentru care au fost eliminate arcurile care se așezau pe coloane, rupând ritmic bolta prea lungă în părți.

După Marele Război Patriotic, galeria a fost restaurată și conține în plus patru portrete ale grenadierilor palatului, veterani care au trecut prin compania din 1812-1814 ca soldați obișnuiți. Aceste lucrări au fost interpretate și de J. Doe.

Sala Petrovsky

Sala Petrovsky este cunoscută și sub numele de Sala Tronului Mic. Decorat cu o splendoare deosebită în spiritul clasicismului târziu, a fost creat în 1833 de arhitectul A.A. Montferrand. După incendiu, sala a fost restaurată de V.P. Stasov, iar aspectul său original a fost păstrat aproape neschimbat. Principala diferență dintre decorul ulterior este asociată cu tratarea pereților. Anterior, panoul de pe pereții laterali era împărțit de un pilastru, acum sunt doi. Nu exista margine în jurul fiecărui panou, un vultur mare cu două capete în centru și vulturii cu două capete aurii de bronz de aceeași dimensiune erau fixați în direcții diagonale pe tapițeria de catifea roșiatică.

Sala este dedicată amintirii lui Petru I. Monogramele latine încrucișate ale lui Petru, vulturii cu două capete și coroanele sunt incluse în motivele ornamentului din stuc al capitalelor coloanelor și pilastrelor, friza de pe pereți, în pictura în tavan și decorarea întregii săli. Pe doi pereți sunt imagini ale bătăliei de la Poltava și bătălia de lângă Lesnaya, în centrul compozițiilor este figura lui Petru I (artiști - B. Medici și P. Scotti).

Cea mai mare clădire de palat din Sankt Petersburg este Palatul de Iarnă. Marime mare iar decorul magnific face posibilă atribuirea pe bună dreptate a Palatului de Iarnă celor mai izbitoare monumente ale barocului din Petersburg. „Palatul de iarnă ca clădire, ca locuință regală, probabil, nu are nimic de genul în întregime. Prin imensitatea sa, arhitectura sa, înfățișează un popor puternic care a intrat atât de recent în mediul națiunilor educate și cu splendoarea sa interioară amintește de acea viață inepuizabilă care fierbe în interiorul Rusiei ... VA Zhukovsky a scris despre Palatul de Iarnă.

Istoria Palatului de Iarnă

Bartolomeu Varfolomeevici (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) - cel mai mare reprezentant al barocului rus. După origine. În 1716 a venit cu tatăl său la Sankt Petersburg. Studiat în străinătate. În anii 1730-1760 a fost numit arhitect de curte. Creierii săi includ Catedrala Mănăstirii Smolny, Marele palatîn Peterhof (acum Petrodvorets), Palatul Marii Ecaterine din Tsarskoe Selo, Palatul Strogonov, Palatul Vorontsov și, desigur, Palatul de Iarnă.

Palatul de iarnă a fost construit imediat cu scopul de a fi reședința principală a regilor. Palatul a fost ridicat „pentru gloria comună a întregului rus”, a subliniat Rastrelli. În timp ce palatul era construit, curtea regală a fost amplasată într-un palat temporar din lemn construit de Rastrelli în 1755 la colțul Nevsky Prospekt și terasamentul Moika. În 1754, proiectul palatului a fost aprobat. Construcția sa a durat opt ​​ani lungi, care au căzut pe declinul domniei Elisabeta Petrovna și pe domnia scurtă a lui Petru al III-lea. În toamna anului 1763, Ecaterina a II-a s-a întors de la Moscova la Sankt Petersburg după sărbătorile încoronării și a devenit amantă suverană a noului palat.

La început, Palatul de Iarnă a fost construit ca o mică casă cu două etaje, acoperită cu țiglă, cu două margini de-a lungul marginilor și o intrare centrală. Dar mai târziu, un alt etaj a fost finalizat.

Construcția Palatului de Iarnă a necesitat sume uriașe de bani și un număr imens de muncitori. La acest șantier au lucrat aproximativ 4 mii de oameni. Aici s-au adunat cei mai buni maeștri din toată țara.

Construcția a fost finalizată în 1762, dar pentru o lungă perioadă de timp se lucra încă la decorarea interioară. Decorul interior a fost încredințat celor mai buni arhitecți ruși Y. M. Felten, J. B. Wallen-Delamot și A. Rinaldi.

În anii 1780 și 1790, lucrările de modificare a interiorului palatului au fost continuate de I. Ye. Starov și G. Quarenghi. În general, palatul a fost modificat și reconstruit de nenumărate ori. Fiecare nou arhitect a încercat să aducă ceva al său, uneori distrugând ceea ce fusese deja construit.

Galeriile arcuite alergau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile conectau toate părțile palatului. Premisele de pe laturile galeriilor aveau un caracter de serviciu. Aici erau depozitele, o cameră de pază și slujitorii palatului.

Sălile ceremoniale și încăperile de locuit ale membrilor familiei imperiale erau situate la etajul al doilea și au fost construite în stil baroc rusesc - săli imense inundate de lumină, rânduri duble de ferestre mari și oglinzi și decor luxuriant rococo. Etajul superior era ocupat în principal de apartamentele curtenilor.

Palatul a fost distrus de multe ori. De exemplu, un incendiu puternic din 17-19 decembrie 1837 a distrus aproape complet frumoasa decorare a Palatului de Iarnă, din care a rămas doar un schelet carbonizat. Interioarele Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi au fost distruse. Lucrările de restaurare au durat doi ani. Au fost conduși de arhitecții V.P. Stasov și A.P.Bryullov. Conform ordinului lui Nicolae I, palatul urma să fie restaurat la fel ca înainte de incendiu. Cu toate acestea, nu totul a fost atât de ușor de făcut, de exemplu, doar unele dintre interioarele create sau restaurate după incendiul din 1837 de A.P. Bryullov au ajuns la noi în forma lor originală.

La sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea, designul interior a fost în continuă schimbare și a adăugat elemente noi. Astfel, în special, sunt interiorele camerelor împărătesei Maria Alexandrovna, soția lui Alexandru al II-lea, create după proiectele G.A. Bosse (Boudoir Roșu) și V.A. Schreiber (Salonul de Aur), precum și biblioteca lui Nicolae al II-lea (de A.F. Krasovsky). Printre interioarele renovate, cel mai interesant a fost decorul Sălii Nicolae, care conținea un mare portret ecvestru al împăratului Nicolae I al artistului F. Kruger.

Multă vreme, Palatul de Iarnă a fost reședința împăraților ruși. După uciderea lui Alexandru II de către teroriști, împăratul Alexandru al III-lea și-a mutat reședința la Gatchina. Din acel moment, în Palatul de Iarnă au avut loc doar ceremonii deosebit de solemne. Odată cu aderarea la tron ​​a lui Nicolae al II-lea în 1894, familia imperială s-a întors în palat.

Cele mai semnificative schimbări din istoria Palatului de Iarnă au avut loc în 1917, când bolșevicii au ajuns la putere. Multe obiecte de valoare au fost jefuite și avariate de marinari și muncitori în timp ce palatul era sub controlul lor. Lovitura directă a unui proiectil tras dintr-o armă Cetatea Petru și Pavel, fostele camere ale lui Alexandru al III-lea au fost avariate. Doar câteva zile mai târziu, guvernul sovietic a declarat Palatul de Iarnă și muzeele de stat Hermitage și a luat clădirile sub protecție. În curând proprietățile valoroase ale palatului și colecțiile Ermitajului au fost trimise la Moscova și ascunse în și în clădirea Muzeului Istoric.

În 1918, o parte din sediile Palatului de Iarnă au fost predate Muzeului Revoluției, ceea ce a presupus reorganizarea interioarelor lor. Galeria Romanov, care conținea portrete de suverani și membri ai dinastiei Romanov, a fost complet lichidată. Multe camere ale palatului ocupau un centru de primire pentru prizonierii de război, o colonie pentru copii, un sediu pentru organizarea serbărilor de masă etc. Stema a fost folosită pentru spectacole de teatru, Sala Nicolae a fost transformată într-un cinematograf. În plus, în sălile palatului au avut loc congrese și conferințe ale diferitelor organizații publice.

Când la sfârșitul anului 1920 colecțiile Schitului și ale palatului s-au întors de la Moscova la Petrograd, pur și simplu nu mai era loc pentru mulți dintre ei. Drept urmare, sute de picturi și sculpturi au fost folosite pentru a decora conacele și apartamentele partidelor, liderii sovietici și militari, casele de odihnă pentru oficiali și familiile lor. Din 1922, sediul Palatului de Iarnă a început să fie transferat treptat la Schitul.

Palatul de iarnă a fost grav avariat în timpul războiului. Obuzele și bombele au deteriorat Tronul Mic sau Sala Petrovsky, au distrus o parte a Armorial Hall și tavanul Galeriei Rastrelli, au deteriorat scara Jordan. Lucrările de restaurare au necesitat eforturi enorme și au durat mulți ani.

Caracteristicile structurii Palatului de Iarnă

Palatul a fost conceput și construit sub forma unui patrulater închis, cu o curte extinsă. Palatul de iarnă este destul de mare și se distinge clar de casele din jur.

Nenumărate coloane albe se adună acum în grupuri (în special pitoresti și expresive la colțurile clădirii), apoi subțiri și parțiale, deschizând ferestrele încadrate de platbands cu măști de leu și capete de cupidon. Pe balustradă există zeci de vaze și statui decorative. Colțurile clădirii sunt mărginite de coloane și pilaștri.

Fiecare fațadă a Palatului de Iarnă este realizată în felul său. Fațada nordică, orientată spre Neva, se întinde ca un zid mai mult sau mai puțin plat, fără proeminențe vizibile. Fațada sudică, cu vedere la Piața Palatului și având șapte diviziuni, este cea principală. Centrul său este tăiat prin trei arcuri de intrare. În spatele lor se află curtea principală, unde intrarea principală a palatului se găsea în mijlocul clădirii nordice. Dintre fațadele laterale, cea vestică este mai interesantă, cu fața către Amiralitatea și piața pe care Rastrelli intenționa să ridice statuia ecvestră a lui Petru I aruncată de tatăl său. Fiecare bandă de platou care decorează palatul este unică. Acest lucru se datorează faptului că masa, constând dintr-un amestec de cărămidă zdrobită și mortar de var, a fost tăiată și prelucrată manual de către tăietori. Toate decorațiunile din stuc ale fațadelor au fost realizate pe loc.

Palatul de iarnă a fost întotdeauna pictat în culori vii. Culoarea originală a palatului era roz-galben, după cum se arată în desene din secolul al XVIII-lea până în primul sfert al secolului al XIX-lea.

Din interiorul palatului, creat de Rastrelli, s-a păstrat aspectul baroc al Scării Iordanului și parțial Marii Biserici. Scara principală este situată în colțul de nord-est al clădirii. Pe el se află diverse detalii de decor - coloane, oglinzi, statui, mulaje complicate din stuc aurit, un imens plafond creat de pictorii italieni. Împărțită în două marșuri solemne, scara ducea la suita principală, nordică, care consta din cinci săli mari, în spatele cărora în proiecția nord-vestică se afla o uriașă sală a tronului, iar în partea de sud-vest - Teatrul Palatului.

Marea Biserică, situată în colțul sud-estic al clădirii, merită, de asemenea, o atenție specială. Inițial, biserica a fost sfințită în cinstea Învierii lui Hristos (1762) și a doua oară - în numele Imaginii Mântuitorului Nefăcută de mâini (1763). Pereții săi sunt decorați cu mulaje din stuc - un ornament floral grațios. Iconostasul pe trei niveluri este decorat cu icoane și panouri pitorești care descriu scene biblice. Evangheliștii de pe bolțile tavanului au fost pictate ulterior de F. A. Bruni. Acum, nimic nu amintește de scopul anterior al sălii bisericii, distrus în anii 1920, cu excepția cupolei de aur și a marelui plafond pitoresc de F. Fontebasso, care înfățișează Învierea lui Hristos.

Experții numesc Georgievsky, sau Sala Marelui Tron, proiectată de Quarenghi ca fiind cel mai perfect interior. Pentru a crea Sala Sf. Gheorghe, o clădire specială a trebuit să fie atașată la centrul fațadei de est a palatului. La proiectarea acestei camere s-au folosit marmură colorată și bronz aurit, care au îmbogățit suita din față. La sfârșitul acesteia, pe un podium, era un tron ​​mare, executat de maestrul P. Azhi. Alți arhitecți celebri au participat, de asemenea, la lucrările de proiectare a interiorului palatului. În 1826, conform proiectului lui K. I. Rossi, Galeria Militară a fost construită în fața Sălii Sf. Gheorghe, pe pereții căreia erau 330 de portrete de generali - participanți la Războiul Patriotic din 1812. Majoritatea portretelor au fost pictate de artistul englez D. Doe.

De remarcat sunt Avanzal, Bolshoi și Sală de concerte NS. Toate acestea se caracterizează prin rigoare și integritate artistică, care distinge stilul clasicismului. Cea mai mare sală a Palatului de Iarnă este Sala Nikolaevsky (cu o suprafață de o mie o sută de metri pătrați). Deosebit de remarcabil este Sala Malachite - singurul exemplu care a supraviețuit de decorare cu malachit a unui întreg interior rezidențial. Decorul principal al sălii este realizat în tehnica mozaicului rus opt coloane de malachit, același număr de pilaștri și două șeminee mari de malachit.

Locația Palatului de iarnă

Trei pătrate centrale- Piața Palatului, Piața Dekabristov și Piața Sf. Isaac formează un singur element spațial pe malurile Neva. Pe aceste piețe se află principalele atracții din Sankt Petersburg.

Palatul de iarnă, Amiralitatea, Catedrala Sf. Isaac, Senatul și Sinodul se confruntă cu Neva cu fațadele lor nordice. Ea largă întinderi de apă legate indisolubil de perspectivele piețelor grandioase și de matrițele puternice ale clădirilor situate pe ele.

Adresa oficială a Palatului de Iarnă este Palace Embankment, clădirea 36.

Astăzi este dificil să separi Palatul de Iarnă de Schitul. Expoziții și expoziții valoroase sunt acum găzduite aici, iar palatul în sine a fost mult timp perceput ca o valoare istorică. Istoria sa este o continuare directă a istoriei Rusiei, a Sankt Petersburgului și a dinastiei imperiale.

Putem spune că Palatul de Iarnă este cunoscut în toată lumea, este cunoscut și sub numele de francezi și de Turnul englezesc. Sankt Petersburg este unul dintre cele mai interesante orașe din Rusia și este foarte atractiv pentru turiști. Și aproape toate grupurile de excursii vizitează Schitul, unde învață istoria Palatului de Iarnă.

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg: istorie și modernitate. Cine a creat proiectele și a construit, de ce nu le-a plăcut tuturor proprietarilor să se cazeze în palat?

Principala și cea mai mare reședință a țarilor ruși, Palatul de Iarnă, este creația arhitectului Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). Un parizian italian care a dat Sankt Petersburgului un aspect ceremonial atât de recunoscut.

Clădirea impunătoare a palatului, cu o fațadă reflectată în suprafața netedă a Neva, și cu cealaltă cu vedere la imensa Piață a Palatului, inspiră uimire prin amploarea sa gigantică. Rușii, când îl privesc, simt o mândrie legitimă pentru Patria lor! Un pătrat întins de 210 metri de-a lungul terasamentului - lățimea sa este egală cu 175 de metri!

Scurta descriere

Complexul conservat al Palatului de Iarnă a fost construit la mijlocul secolului al XVIII-lea în stil arhitectural baroc. Se remarcă prin splendoarea și bogăția sa de detalii. Inițial, interioarele au fost proiectate exact în același stil. Arată excesiv de pretențios astăzi.

În anii 70 ai secolului, sub Ecaterina a II-a, au apărut în interior camere mai decorate. Dar, totuși, mai grațioase și mai elegante - au fost create de arhitecții Ivan Yegorovich Starov și Giacomo Quarenghi.

Numărul exact de săli interne nu este raportat nicăieri: există aproximativ 1.100 dintre ele. suprafata totala incinta are aproximativ 60.000 m2!

Nu credeți că acest lucru nu este potrivit, să zicem, Palatul Regal din Madrid. Doar zona și înălțimea (2 etaje) ale sălilor ceremoniale ale reședinței regale nu au precedente în Europa ... și în lume. Mergeți prin ele - veți învăța o mulțime de lucruri interesante!

Rețineți că palatul nu a fost întotdeauna vopsit în alb turcoaz. După incendiul din 1837, de exemplu, a fost revopsit în ocru nisipos. Inițial, coloanele albe și decorul arhitectural s-au remarcat pe fundalul pereților, dar mai târziu totul a fost pictat peste „ca gresie”.

În timpul construcției clădirii Statului Major General, arhitectul Karl Ivanovich Rossi a propus să picteze totul în gri auster, evidențiind decorul și coloanele în alb. Ar fi trebuit să se dovedească extrem de solemn ... dar proiectul nu a fost aprobat.

Astăzi, Palatul de iarnă a revenit la culoarea sa istorică: pereți turcoaz cu coloane albe și decor arhitectural galben.

• Mă întreb ce până la al doilea jumătate din XIX Timp de secole, nu s-au construit clădiri în Sankt Petersburg care să aibă o înălțime mai mare decât Palatul de Iarnă, adică 23,5 metri!

Ce se vede

Colecțiile sunt situate în Palatul de Iarnă, precum și în Schiturile Mici, Vechi și Noi atașate ulterior acestuia. Și unul dintre cele mai mari din lume, desigur. Colecția are peste 3 milioane de articole!

Pe lângă o colecție gigantică de picturi și sculpturi, tapiserii și vaze, bijuterii, colecția egipteană, vizitatorii pot vedea decorul original al fațadelor ceremoniale și rezidențiale. La fel și săli pentru recepții și baluri, camere de cameră pentru munca și viața de zi cu zi a regalității, rudelor și oaspeților lor.

• Depozite de aur și diamante - vizitate cu bilete separate și numai cu un tur ghidat!

Istorie și arhitectură

Inițial, pe locul unde se află Palatul de Iarnă, se afla conacul amiralului Fyodor Matveyevich Apraksin. Ceea ce este destul de logic, deoarece în apropiere se află și Amiralitatea, care a construit flota rusă.

Potrivit amintirilor contemporanilor, moșia amiralului era cea mai mare și mai frumoasă din tot Sankt Petersburg. După moartea comandantului de navă, clădirile și terenurile au fost transferate tânărului împărat Petru al II-lea, deoarece Apraksinii erau rude ale Romanovilor.

Primul Palat de Iarnă

Înălțat în adâncurile sitului dintre strada Neva și strada Millionnaya. În 1712 clădirea din lemn cu două etaje a fost reconstruită în piatră. Alexander Danilovich Menshikov l-a prezentat țarului drept cadou de nuntă.

Reședința a fost reconstruită și extinsă conform proiectului arhitectului Georg Mattarnovi în anii 1716-1720. Construcția a fost efectuată, inclusiv pe teritoriul în vrac recuperat din Neva.

Al doilea Palat de Iarnă a fost amplasat acolo unde se află astăzi Teatrul Hermitage. Este interesant faptul că în timpul reconstrucției din 1783-1787, camerele private ale lui Petru I și Ekaterina Alekseevna de la primul etaj au fost păstrate cu atenție.

Peter s-a mutat la reședința sa de iarnă din a sa în 1720. Și aici, în 1725, a murit primul împărat al Rusiei (28.01 -8.02 în noul stil).

În 1732-1735, a fost construit un al treilea palat pentru împărăteasa Anna Ioannovna. Proiectat de tatăl lui Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Era mult mai larg decât reședința lui Petru. Și a fost situat în principal pe cealaltă parte a Canalului de Iarnă, mai aproape de Amiralitate.

Era Elisabeta Petrovna

Pe vremea fiicei lui Petru, care adora luxul, dependințele și clădirile de servicii erau atașate palatului cu putere și putere. Complexul a crescut dincolo de orice plan general. Și el semăna din ce în ce mai mult cu niște Istanbul Topkapi, mai degrabă decât cu o reședință europeană. În cele din urmă, au decis că acest lucru nu era demn de un mare imperiu și au început să construiască un nou palat.

Complexul, care a supraviețuit până în prezent, a fost construit conform proiectului arhitectului Rastrelli-son. A fost stabilită sub împărăteasa Elisabeta Petrovna (1754) și practic terminată (1762) numai sub Ecaterina a II-a.

Clădirea supraviețuitoare este considerată al cincilea Palat de Iarnă. Întrucât la momentul construcției sale a fost construit un al patrulea din lemn pentru reședința Elizavetei Petrovna.

A fost situat puțin mai departe: pe Nevsky Prospect, între Moika și strada Malaya Morskaya. Construcția reședinței temporare a fost efectuată în primăvara și vara anului 1755 și a fost finalizată până în noiembrie.

Camerele private ale țarinei erau situate de-a lungul Moika. Ferestrele aveau vedere și până astăzi stăteau de cealaltă parte a râului.

Aripa în care moștenitorul tronului, viitorul Petru al III-lea, locuia împreună cu soția sa Ekaterina Alekseevna (viitoare Ecaterina a II-a), se întindea de-a lungul străzii Malaya Morskaya.

Sub Catherine II

În 1764, împărăteasa Ecaterina a II-a a cumpărat colecția care a pus bazele colecției de renume mondial Hermitage. Inițial, pânzele erau adăpostite în camerele private ale palatului și nu erau disponibile pentru inspecție. Și numele provine din franceza l'Ermitage, adică „retras”.

• Finalizarea, modificarea (Ecaterina nu a favorizat splendoarea „aurie” a predecesorului ei) și extinderea palatului a continuat pe tot timpul domniei Ecaterinei cea Mare (1762-1796)

Puțin a supraviețuit din timpul acestei împărătese - sub Nicolae I, interioarele interioare au fost complet reconstruite. Preferințele și gusturile genialei epoci a Catherinei sunt evidențiate doar de

• magnifica Loggie a lui Rafael, creată după cele mai exacte copii care au sosit de la Palatul Papal din Vatican;
• și magnifica Biserică a Marelui Palat, exact recreată de Stasov după incendiul din 1837.

O clădire specială pentru Loggia de-a lungul Canalului de Iarnă a fost creată de Giacomo Quarenghi.

Elizabeth s-a mutat în noua ei reședință de iarnă cu mult înainte de a termina lucrările de finisare. Dar clădirea a fost „pusă în funcțiune” de moștenitorul său, împăratul Petru al II-lea. S-a stabilit într-un apartament nou în aprilie 1762.

Suita de săli ceremoniale a ocupat toată lungimea fațadei nordice a palatului Nevsky. Și în proiecția nord-estică se află scările ambasadorilor sau iordaniene. Vizavi de ea pe Neva pe Bobotează, conform tradiției, a fost tăiată o gaură de gheață în care apa a fost sfințită.

Împărăteasa Ecaterina a II-a, la fel ca predecesorul ei, nu era foarte pasionată de Palatul de Iarnă. Rastrelli a fost imediat demis, iar lucrarea a fost încredințată arhitectului Jean-Baptiste Wallen-Delamot. În 1764-1775, în colaborare cu Yuri Matveyevich Felten, a creat Micul Schit.

În care Catherine a organizat seri private și a păstrat colecții de artă. Grădina spânzurătoare a fost amenajată pentru ca împărăteasa să meargă.

Luxosul Pavilion Hall de la capătul clădirii cu vedere la Neva a fost creat mai târziu, la mijlocul secolului al XIX-lea, conform proiectului lui Andrei Ivanovich Stakenschneider. Acesta găzduiește celebrul ceas de păun și un mozaic roman antic unic.

De la Pavel la Nicolae al II-lea

Pavel I a fost nevoit să locuiască în Palatul de Iarnă în timp ce își construiau propria reședință, Castelul Mihailovski. Dar doi împărați ulteriori, Alexandru I și Nicolae I, s-au cazat în principal aici.

Primului i-a plăcut să călătorească și, prin urmare, nu a văzut prea multe diferențe în care locuia. Al doilea s-a personificat literalmente cu puterea Rusiei. Și nu-și putea imagina că trăiește în alt palat mai mic. Majoritatea interioarelor rezidențiale și ceremoniale păstrate datează din timpul domniei lui Nicolae I.

În prima treime a secolului al XIX-lea, conform proiectului arhitectului Karl Ivanovich Rossi, Galeria Militară a fost creată în memoria eroilor războiului patriotic și a altor numeroase premise.

Incendiu din 1837 și restaurare

Apropo, în 1837, sub Nicolae I, a avut loc un incendiu grandios în Palatul de Iarnă. După care reședința a fost restaurată literalmente de la zero. Incidentul tragic s-a petrecut chiar înainte de Crăciun, în seara zilei de 17 decembrie (29 stil nou). Motivul a fost probabil un incendiu în horn.

În timpul restaurării, pentru acea perioadă au fost folosite soluții inovatoare de construcție. În special, grinzi de fier în tavan și noi sisteme de coșuri de fum. Și, poate, de aceea palatul, după renovare, a rămas neschimbat - interioarele ceremoniale s-au dovedit a fi prea luxoase ...

Lucrările de restaurare au fost supravegheate de Vasily Petrovich Stasov și Alexander Pavlovich Bryullov. Apropo, fratele celebrului pictor care a scris epopeea „Ultima zi din Pompei”. Peste 8 mii de oameni lucrau la șantier în fiecare zi.

Majoritatea sălilor au primit o decorație diferită în stilul matur al Imperiului Rus. Interiorul este mult mai luxos decât înainte.

În timpul domniei lui Alexandru al II-lea, camerele de zi ale Palatului de Iarnă au fost complet reproiectate, decorate după moda din acea vreme.

Următorii doi regi au ales să nu locuiască aici. Alexandru al III-lea și familia sa au părăsit țara din motive de securitate. Și când a părăsit Marele Palat Gatchina, s-a oprit la Anichkov pe Nevsky Prospekt.

Fiul său cel mare, Nicolae al II-lea, a folosit în principal Palatul de iarnă pentru baluri somptuoase. Deși la etajul al doilea al suitei occidentale, au fost păstrate și apartamentele personale ale ultimului împărat.

Suverani străini care au vizitat Sankt Petersburg locuiau de obicei aici ca într-un hotel. Întregele pante de săli au fost alocate nevoilor următorului oaspete. De asemenea, marii duci erau împărțiți în reședința imperială - era suficient spațiu pentru toată lumea.

Palatul de iarnă: săli

Interiorul a fost adesea reconstruit în conformitate cu dorințele noilor țari, dar principalele săli, al căror scop principal era să arunce praf în ochii suveranilor și trimișilor străini, precum și ale propriilor supuși, au rămas neschimbați.

Scara iordaniană, recreată pe locul ambasadorului Rastrelli, a primit un design luxos: o balustradă de marmură, coloane gemene gigantice din granit Serdobol la etajul al doilea, un plafond pitoresc "Olympus" cu o suprafață de 200 m2 pe tavan de pictorul italian Gasparo Diziani ...

Suită frontală Neva

Începe cu holul de intrare Nikolaevsky, urmat de impunătoarea și austera sală Big Nikolaevsky. Aceasta este cea mai mare cameră din palat, suprafața sa este de 1103 m2! Astăzi, spațiile sunt utilizate în principal pentru expoziții.

În spatele lui Nikolaevsky se află Sala de concerte și (cu ferestre pe Neva) faimosul Lounge Malachite. Interiorul, care a fost proiectat cu 125 de kilograme de malachit Ural, a fost creat de arhitectul Alexander Bryullov, care a deschis odată suita personală a împărătesei Alexandra Feodorovna, soția lui Nicolae I.

Alexandra Fedorovna, mireasa lui Nicolae al II-lea, a fost de asemenea îmbrăcată aici pentru nuntă. Aici au avut loc și micul dejun festiv de familie înainte ca familia să se mute la Palatul Alexandru.

Următoarele camere au fost folosite ulterior ca camere rezidențiale de către Nicolae al II-lea - apartamentele ultimului împărat erau situate la etajul al doilea vizavi de clădirea Amiralității.

Suita estică

Camerele ceremoniale (de la scara Jordan perpendiculară pe Neva) sunt deschise de Sala Mareșalului, creat chiar înainte de incendiul din 1837 prin proiectul lui Auguste Montferrand (autorul Catedralei Sf. Isaac). Este decorat cu portrete ale unor mari comandanți ruși: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Urmează Petrovsky sau Tronul Mic, urmat de maiestuoasa Hală Heraldică, creată de Stasov în 1837. În stânga sunt: ​​Galeria Militară din 1812 și luxoasa sală Georgievski sau Marele Tron, toate cu față în marmură de Carrara.

Informație practică

Adresa: Rusia, Sankt Petersburg, Dvortsovaya nab. 32
Program de lucru: 10:30 - 18:00: marți, joi, sâmbătă, duminică; 10.30-21.00: miercuri, vineri. Luni este zi liberă
Prețurile biletelor: 600 ruble - un adult (400 - pentru cetățenii Federației Ruse și Republicii Belarus), copiii sub 18 ani, studenții și pensionarii Federației Ruse sunt admiși gratuit!
Site-ul oficial: www.hermitagemuseum.org

Puteți ajunge la Palatul de iarnă pe jos de la stațiile de metrou „Admiralteyskaya” sau „Nevsky Prospekt”: 5-10 minute: privim.

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg este unul dintre cele mai renumite repere ale acestui oraș, alături de crucișătorul Aurora. Acum găzduiește celebra expoziție Hermitage, care atrage în fiecare an sute de mii de oameni din întreaga lume.

1. De-a lungul istoriei sale, Palatul de iarnă a fost reședința monarhilor, un spital militar, locul de muncă al guvernului provizoriu, iar apoi a găzduit expoziția Hermitage. Înainte de începutul celui de-al doilea război mondial, jumătate din sălile palatului erau ocupate de Muzeul Revoluției.
2. În total, în Sankt Petersburg erau cinci palate de iarnă, care au fost construite pentru ei înșiși de către împărații ruși. Clădirea barocă elizabetană din Piața Palatului a fost ultima dintre ele.
3. La momentul finalizării construcției, palatul era cea mai înaltă clădire din Sankt Petersburg, iar până în 1905 era interzisă prin lege să construiască case care depășeau reședința țarului în înălțime. Palatul, cu o suprafață de aproximativ 60 de mii de metri pătrați, era alcătuit inițial din 1.500 de camere.
4. Clientul noului palat, Elizaveta Petrovna, a murit înainte de sfârșitul construcției. Petru al III-lea a preluat slujba, dar în timpul necesar finisării fațadelor, monarhul a reușit să fie detronat de soția sa Catherine.
5. Începutul Schitului a fost pus de Ecaterina a II-a, care a primit din Germania în plata unei datorii 317 picturi valoroase ale artiștilor olandezi. Cel puțin 96 dintre aceste picturi au fost păstrate în fondurile muzeului până în prezent. Împărăteasa a așezat pânzele în camerele îndepărtate ale palatului, numind aceste camere Ermitaj (tradus din limba franceza- „loc retras”).
6. Acum palatul are mai mult de 1050 de camere, aproximativ 1950 de ferestre și 117 scări. Lungimea cornișei care înconjoară clădirea este de 2 kilometri.
7. Parapetul de la Rastrelli este decorat cu 176 de sculpturi. Numărul exact de vaze pe fațadă este necunoscut.
8. 4.000 de muncitori și meseriași din tot imperiul au fost implicați în construcția palatului.
9. După finalizarea construcției palatului, o grămadă uriașă de gunoi a rămas pe piața din fața sa. Petru al Treilea a venit cu o soluție neașteptată la această problemă - cetățenilor li s-a spus că pot lua orice din piață, iar câteva ore mai târziu a fost gol.
10. În anii 1830, palatul a ars. Peste 6.000 de muncitori au reușit să elimine consecințele incendiului în 15 luni, întorcându-le monarhilor un acoperiș peste cap.
11. În timpul existenței sale, palatul a fost reconstruit de multe ori - era roșu, roz și chiar maro. În cele din urmă, după război, fațada a fost pictată cu vopsea albă și verde - această culoare este asociată acum de ruși cu Schitul.
12. Rușii obișnuiți au avut acces la palat abia în 1851, când a fost deschis un muzeu în unele dintre luxoasele sedii. Este adevărat, s-au vândut puține bilete și au costat mulți bani.
13. După venirea la putere, bolșevicii au redenumit Palatul Artelor de Iarnă, dar noul nume nu a prins rădăcini printre oameni.
14. În timpul celui de-al doilea război mondial, sub Palatul de Iarnă au fost amenajate 12 adăposturi pentru bombe pentru Leningraderi. Clădirea a fost lovită de 2 bombe și 17 obuze, dar au reușit să elimine toate distrugerile și să redeschidă muzeul pentru vizitatori în doar șase luni după victoria în război.
15. Alexander Sokurov a filmat printre pereții Palatului de Iarnă primul film din istoria cinematografiei rusești, pentru crearea căruia nu s-a folosit montajul. Tragerile au durat aproximativ o oră și jumătate.

Inițial, Petru I s-a stabilit într-o casă cu un etaj, construită în grabă în 1703 lângă Cetatea Petru și Pavel. Ulterior, cinci palate de iarnă au fost ridicate pe acest site de diferiți împărați în perioada 1711-1764. Și abia în 1762 a apărut clădirea actuală a palatului. La acea vreme, Palatul de Iarnă a devenit cea mai înaltă clădire rezidențială din Sankt Petersburg. Elizaveta Petrovna nu a trăit pentru a vedea sfârșitul construcțiilor, Petru al III-lea a preluat postul la 6 aprilie 1762. În acest moment, fațadele erau terminate, dar multe dintre încăperile interioare nu erau încă gata. În vara anului 1762, Petru al III-lea a fost detronat, iar construcția Palatului de Iarnă a fost finalizată sub Ecaterina a II-a. Pentru a avea o idee despre dimensiunea palatului ridicat, este suficient să dați cel puțin câteva date. Clădirea are 1057 camere, 117 scări, 1945 ferestre. Lungimea totală a cornișei principale care flancează clădirea este de aproape 2 km. Iar pe parapetul acoperișului sunt 176 de figuri sculpturale, alternând cu vaze. Palatul a fost construit în același timp de peste 4.000 de zidari și tencuieli, marmari și modelatori, ambalatori și pictori. Primind un salariu slab pentru munca lor, s-au înghesuit în căsuțe mizerabile, mulți locuiau aici, în piață, în colibe.

În decembrie 1837, un incendiu a izbucnit în Palatul de Iarnă. Timp de 30 de ore, flăcările au izbucnit, ceea ce a distrus întregul decor al clădirii în cenușă. Dar înainte ca zidurile palatului să se răcească, lucrările de restaurare au început din ordinul împăratului. Au fost conduși de arhitecții Stasov și Bryullov.

Pentru renașterea reședinței regale de iarnă, au fost mobilizați un număr imens de constructori, care au lucrat în condiții dificile, inumane. Pe vreme rece de 25 - 30 de grade de îngheț, 6.000 de muncitori necunoscuți au fost închiși în hale încălzite la 30 de grade Celsius pentru a usca pereții cât mai curând posibil. Astfel, acești oameni, intrând și ieșind din clădire, au experimentat o diferență de temperatură de 50 până la 60 de grade. Oamenii se sufocau de căldură și abur, cădeau din păduri și se prăbușeau, cădeau pe străzi și mureau. Dar altele noi au luat locul celor care au plecat, iar munca nu s-a oprit nici o oră. Constructorii au rezistat termenului stabilit de împărat: în 15 luni mingea a fost complet restaurată. Exteriorul său a fost recreat aproape exact în conformitate cu proiectele Rastrelli, în timp ce camerele interioare au fost planificate și renovate.

Din momentul în care construcția a fost finalizată în 1762 - 1904, a fost folosită ca reședință oficială de iarnă a împăraților ruși. În 1904, Nicolae al II-lea și-a mutat reședința permanentă la Palatul Alexandru din Tsarskoe Selo. Din octombrie 1915 până în noiembrie 1917, în palat a lucrat un spital numit după Țarevici Alexei Nikolaevici. Din iulie până în noiembrie 1917, guvernul provizoriu a fost amplasat în palat. În ianuarie 1920, Muzeul de Stat al Revoluției a fost deschis în palat, care a împărțit clădirea cu Schitul de Stat până în 1941 .. Acum toate spațiile palatului au fost transferate la Schitul pentru a găzdui numeroasele sale colecții de picturi, sculpturi. , obiecte de artă aplicată, monede și obiecte prețioase. Pentru a vă familiariza cu expunerea tuturor sălilor, va trebui să parcurgeți 22 km. Și dacă fiecare expoziție persistă doar un minut, atunci va dura 11 ani pentru a vizita muzeul (dacă petreceți 8 ore în el în fiecare zi).