Există multe dintre cele mai inedite și frumoase conace, palate, castele și case din Sankt Petersburg, iar fiecare dintre ele are propria sa poftă, ceva atât de special care îl deosebește de un număr imens de felul său.

Asa este si cu interesant palat prințul Abamelek-Lazarev. Clădirea este una dintre perlele arhitecturii din Sankt Petersburg - un parapet solemn strict peste antablament, pilaștri albi eleganti din ordinul corintian și alte minuni ale artei arhitecturale.

A devenit ultimul palat construit în capitala Imperiului Rus - Petrograd, înainte de Revoluția din octombrie. În plus, este situat într-una dintre cele mai multe locuri frumoaseîn centrul Sankt Petersburgului.

Caracteristicile Palatului Prințului S. S. Abamelek-Lazarev

Palatul este situat într-un astfel de loc din orașul de pe Neva, unde puteți ajunge cu barca, sau puteți merge de aici într-o călătorie de-a lungul râurilor și canalelor capitalei de Nord.

Clădirea se remarcă prin interioare strălucitoare, bine conservate până în zilele noastre. Ele pot fi văzute astăzi în grandoarea și splendoarea lor inițială, au ajuns până în zilele noastre aproape neatinse.

Decorul principal al palatului este o sală de dans luxoasă, decorată cu pricepere cu picturi pe tavan, stuc, coloane de marmura si un balcon elegant. Acolo se țineau baluri și sărbători. Pe balcon era o orchestră. Și acum servește aceluiași scop.

Sala teatrului este decorată cu coloane corintice roșu-maro și picturi pe tavan. A fost folosit în scopul propus. Inițial, a fost echipat pentru spectacole. A găzduit spectacole dramatice. Mai există o scenă aici.

Istoria casei prințului S. S. Abamelek-Lazarev

Conacul este o singură proprietate cu case: pe digul râului Moika nr. 21 și 23, precum și pe strada Millionnaya nr. 24. La începutul secolului al XVIII-lea, pe acest loc a fost construită o casă de lemn de-a lungul digului râului Moika, 22 pentru viceamiralul M. P. Gossler.

Apoi aici a fost construit un conac din piatră după proiectul arhitectului G. Kraft pentru contele F. A. Apraksin în 1735 - 1737. În anii 1770, conacul a fost reconstruit, timp în care pridvorul din centru a fost înlocuit cu un portic cu patru coloane de ordin ionic.

Are o coloană zveltă cu bază, trunchi tăiat prin șanțuri verticale. Capitelul (partea de sus a coloanei) este format din 2 bucle mari. Pereții casei au fost tencuiți fin și a căpătat un aspect modern. Se presupune că aici a fost implicat A. Rinaldi.

În 1904, unul dintre cei mai bogați oameni din Imperiul Rus, prințul S. S. Abamelek (Abamelik)-Lazarev, a achiziționat casa nr. 22 de pe terasamentul râului Moika. A mai cumpărat casele nr. 21 și 23 de-a lungul terasamentului Moika, conectate prin anexe din curte cu clădirile de pe strada Millionnaya. În 1911, prințul a cumpărat și parcela vecină a casei nr.24.

Din ordinul său, în 1907 - 1909, arhitectul E. S. Vorotilov a reconstruit casa numărul 21 de-a lungul digului Moika. În 1913-1915, pe locul casei demolate nr. 23, arhitectul Ivan Alexandrovich Fomin a ridicat o nouă clădire în stil neoclasic.

În același timp, au fost reconstruite și fațadele din lateralul străzii Millionnaya. In casa numarul 22 fatada a fost extinsa cu 2 ferestre. În casa numărul 24 în anii 1913 - 1914 s-au spart porțile și s-a efectuat reamenajări interioare. Prințul milionar însuși a murit în 1916. Nu avea copii, dar a avut moștenitori care au deținut toate proprietățile sale până în 1917.

Proprietari celebri de case

De la bun început și până în 1917, multe personalități eminente au deținut casa de pe terasamentul Moika. Proprietarii săi au fost: în primul rând - viceamiralul MP ​​Gossler, pentru care a fost construită o casă de lemn; apoi - fratele celebrului favorit al Annei Ioannovna: Gustav Biron în anii 1730; puţin mai târziu - contele F.A. Apraksin, i s-a ridicat un conac de piatră; în anii 1770 - prințul V. S. Vasilchikov.

De la sfârșitul secolului al XVIII-lea, casa a aparținut contelui V.P. Kochubey. Prințul V.V. Dolgorukov a deținut casa din 1809. Apoi a fost achiziționată de unul dintre cei mai importanți oameni de stat ai imperiului de atunci - A.B. Kurakin în 1812.

În 1822 - 1872, conacul a fost condus de Alexandru Mihailovici Potemkin - un participant Războiul Patriotic 1812, colonel, mareșal al nobilimii provinciei Sankt Petersburg, adevărat consilier privat, proprietar al Sfinților Munți și Gostilitsy. Alexandru Mihailovici a ocupat apartamentul nr. 3 în această casă. biserica caseiÎntâlnirea Domnului.

Mai târziu, printre proprietarii săi s-a numărat și prințul A. B. Golitsyn. Din 1874 până în 1903, faimosul om de stat, contele Nikolai Pavlovici Ignatiev, a deținut casa. Din 1904 până în 1916, casa a aparținut unuia dintre cei mai bogați oameni din Rusia - un milionar, prințul S. S. Abamelek (Abamelik)-Lazarev. Până în 1917, moșia sa a fost deținută de moștenitorii săi.

S-ar putea să vă intereseze informațiile care au fost prezentate în publicațiile capitalei din secolele trecute cu privire la acest conac unic. Rețineți că pentru ușurința citirii și a percepției informațiilor, paragrafele au fost împărțite în altele mai mici.

Cu ocazia plecării Excelenței Sale Prințul Alexandru Borisovici Kurakin pentru apele vindecătoare în străinătate, propria sa casă, formată din 1 parte a Amiralității din 1 cartier, în marea Millionnaya, cu toate decorațiunile din ea, este închiriată pentru doi și trei ani, cum ar fi:

tapet din matase in doua camere, cu ferestre decorate cu draperii, oglinzi, candelabre, tablouri, ceasuri de masa, cu tot felul de mobilier aurit din mahon cu bronz si fara bronz.<...>, cu un grajd pentru 22 de tarabe, magazii pentru 8 trăsuri, cu diferite pivnițe și una specială pentru vinuri de struguri<...>.

Notă de A. A. Ivanov

Alexander Borisovich Kurakin ... a cumpărat o casă pe Millionnaya în 1812, după ce s-a întors de la Paris, unde a servit ca ambasador timp de câțiva ani ...

Locuitorii din Petrograd sunt bine conștienți de fațada originală a unei case cu două etaje situată pe strada Millionnaya, acum după colțul străzii Moshkov. Pe fundalul unor pereți maro închis, se remarcă frumos un portic cu coloane de marmură gri închis, chippolino aparent grecesc, din insula Eubea.

Istoria acestei case vechi, care poartă numărul 22 de-a lungul Millionnaya, este următoarea. A fost construită în anii treizeci ai secolului al XVIII-lea și a aparținut generalului Biron, fratele celebrei lucrătoare temporare Anna Ioannovna, a trecut apoi în mâinile contelui Apraksin, care a deținut-o până în 1794.

Următorii proprietari au fost succesiv contele Kochubey și prințul Kurakin. Din 1822 până în 1874, casa a fost deținută de Potemkin, care a fost guvernatorul Petrogradului, mareșalul nobilimii și soțul Tatianei Borisovna Potemkina, care s-a născut prințesa Golitsyna, mult mai faimoasă decât el pentru influența sa la curte, bunătatea și participarea la treburile bisericii și caritate.

Notă (a noastră): Există (posibil) 2 erori în publicație. Dacă istoria nu minte, atunci după Kochubey casa a fost deținută de Dolgorukov în 1809, iar apoi de Kurakin din 1812. Și nu în mod constant, așa cum se spune în revista „Capital and Estate”: după Kochubey - Kurakin.

Din istorie se știe că A. M. Potemkin a deținut casa din 1822 până în 1872. Și acești 2 ani, din 1872 de la proprietarul anterior - Potemkin și până în momentul în care conacul a trecut la următorul Ignatiev în 1874, casa a aparținut prințului A. B. Golitsyn. De asemenea, mai jos sunt făcute 2 greșeli de ortografie, dar cel mai probabil acestea sunt greșeli de scriere. Citiți mai departe, deoarece publicația este foarte interesantă.

Din 1874 până în 1903, celebrul om de stat contele Nikolai Pavlovich Ignatiev a deținut casa și, în cele din urmă, în 1903, actualul proprietar a achiziționat-o. Actualul prinț Abamelek-Lazarev a crescut în casa bisericii armene de pe Nevski.

Această casă, conform amintirilor din copilărie, i-a fost atât de dragă prințului, încât atunci când a decis să adauge o nouă casă spațioasă de-a lungul Moika la conacul său de pe Millionnaya, a reprodus în această casă nouă o copie exactă a celor două săli ale vechii case armenești a arhitectului Felten și a dat fațadei acestei case (Moika, 21) un aspect asemănător cu casa din Nevsky armeană 40.

Mai mult, din casa de pe Nevsky, prințul a transferat șase sobe și uși figuri la casa nou construită de pe Moika. Copia acestor două săli s-a dovedit a fi perfectă și cea mai exactă. Două dintre aceste cuptoare sunt monumentale și imită celebrul monument al lui Lysicrates din Atena.

Acum ambele case sunt conectate într-una, astfel încât o persoană care nu este dedicată nu ar fi ghicit niciodată că acestea sunt două case complet diferite, interconectate. Principala atracție a vechii case Biron este un hol magnific și o scară.

Cu îndrăzneală și ușurință, trepte se strâng, de pe ultima platformă, decorată cu o oglindă uriașă, divergentă în direcții diferite. Un tavan frumos și ușor în semicerc conferă acestei scări o eleganță și stil deosebit. Pe teren sunt uriașe lampadare albe și aurii, pictate de Rossi pentru Palatul Mihailovski.

Ce este acum Muzeul Împăratului Alexandru al III-lea. Direct de pe scări te găsești într-o cameră mare albă, cu stucaturi frumoase în tonuri blânde. Aici, ca si in toata casa, parchet excelent. În dreapta și în stânga acestui hol, cu ferestrele orientate spre milionul, se află o serie de camere de zi, care se termină pe o parte cu un dormitor pe colț și pe cealaltă un living mare, cu magnifice tapiserii flamande pe pereți.

În toate camerele veți găsi excelente bronz antic, marmură, porțelan, portrete de familie realizate de artiști celebri. În hol se ridică de la etaj patru candelabre colosale, de înălțimea unui bărbat de Thomir. Pe pereți sunt două tapiserii uriașe reprezentând istoria lui Tamerlan și Bayazet, executate în secolul al XVII-lea. la Bruxelles.

Vechea casă se termină cu o sufragerie lungă albă și apoi treci la noua clădire. Legătura este un pasaj oval original, în care sunt plasate patru picturi în ulei înfățișând patru tinere de Bode, un elev al lui Van Loo. Bode a pictat Sanssouci pentru Frederic cel Mare.

Adiacentă casei noi în stil Felten, clădirea teatrului de acasă a fost construită în ultimii doi ani după planul arhitectului A. I. Fomin. Atât clădirea rezidențială de la Moika, cât și sala de teatru cu vedere la Moika au două intrări separate din acest terasament.

Prințul Abamelek-Lazarev este unul dintre cei mai mari proprietari de terenuri din Rusia. A lucrat mult în domeniile mineritului și arheologiei care îl interesau. A scris cartea „Chestiunea subsolului și dezvoltarea industriei miniere în Rusia din 1808 până în 1908”.

A publicat mai multe cărți despre probleme politice și economice. În calitate de arheolog, prințul a descoperit în 1882 la Palmyra o binecunoscută inscripție în greacă și aramaică. Această inscripție a fost sculptată pe o scândură imensă de marmură albă de 6x2 m, a fost prezentată de sultanul turc Suveranului nostru și se păstrează acum în Schit.

Prințul a scris un articol lung despre Palmyra, publicat luxos. Acum această ediție este o raritate bibliografică. Rudelor lui Abamelek-Lazarev aparține doamna de cavalerie Anna Davidovna Baratynskaya (1814-1888), născută prințesa Abamelek, mătușa actualului prinț S. S. Abamelek-Lazarev. Poeziile lui A. S. Pușkin îi sunt dedicate:

A fost odată ca niciodată (îmi amintesc cu drag)

Am îndrăznit să te alăptez cu admirație,

Ai fost un copil minunat.

Ai înflorit - cu evlavie

Mă înclin în fața ta acum.

În spatele inimii și al ochilor tăi

Cu trepidare involuntară port

Și slava ta și tu,

Ca o dădacă bătrână, sunt mândru.

Autograful acestei poezii este păstrat de prințul Abamelek-Lazarev, la fel ca „Ultima înfățișare a casei” a lui Lermontov, scrisă de mâna poetului și adusă de acesta spre lectură.

Sub dominația sovietică, în 1920-1925, clădirea a fost închiriată de Casa Pușkin pentru a găzdui fonduri și a organiza expoziții. Din 1927, aici se află Casa Centrală a Lucrătorilor de Cultură Fizică. Exista și un muzeu, ale cărui expoziții erau dedicate realizărilor sportive ale țării.

Casa nr. 23 de pe digul râului Moika a fost construită în 1913-1914. Autorul său este arhitectul remarcabil Ivan Aleksandrovich Fomin. El a construit acest minunat conac pentru un milionar - prințul Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev.

Iată ce puteți afla de la martorii oculari care au scris. La aprobarea proiectului a apărut un conflict serios între client și arhitect. Prințul a cerut să instaleze 6 vaze în partea de sus - pe parapet în imitație a mostrelor antice.

Arhitectul a fost categoric împotrivă, argumentând că vazele, ca element străin, ar „supraîncărca” eleganța decorativă cu pricepere a fațadei. Fomin a trebuit să respecte vechea regulă că clientul are întotdeauna dreptate, iar arhitectul a instalat acele vaze.

În 1916 prințul a murit. Un an mai târziu a avut loc o revoluție. Soția prințului a emigrat din Rusia. Arhitectul Fomin a rămas în țară și a devenit unul dintre cei mai mari arhitecți sovietici. Disputa dintre arhitect și client a fost soluționată în favoarea primului - în conformitate cu „intenția originală a artistului”, vazele elaborate, potrivit arhitectului rafinat, au fost îndepărtate.

Drept urmare, victoria a revenit arhitectului, care, se pare, a fost învins la început, supunându-se clientului. De aici putem trage o concluzie foarte instructivă. Ceea ce iti oferim la indemana ta. Și încheiem asta, după cum se spune. Sperăm că v-a plăcut povestea informativă despre acest conac uimitor.

Adresa și cum se ajunge la casa prințului S. S. Abamelek-Lazarev

• Sankt Petersburg, emb. râul Moika, 21-23 / str. Millionnaya, 22
• Cea mai apropiată stație de metrou: „Nevsky perspective”
• Din art. m. „Perspectivă Nevski” pe jos ~ 14 minute = 1,2 km. Din hol, mergeți puțin de-a lungul Nevsky Prospekt, ieșiți la terasamentul canalului Griboedov, urmați-l tot timpul, cotiți în Piața Konyushennaya, apoi în Konyushenniy Lane, ajungeți la terasamentul râului Moika, mergeți de-a lungul podului Bolshoy Konyushenniy până de cealaltă parte a Moika - de la terasament la stânga și mergeți acolo, ești Moshkov.

O situație cu totul diferită s-a dezvoltat odată cu construirea casei Prințului S.S. Abamelek-Lazareva. Fomin a trebuit să-și încadreze planul într-un complot limitat pe trei părți. Ivan Alexandrovici deține fațada cu vedere la Moika, holul, scara și două holuri. Toți autorii notează în unanimitate că Fomin monumentalizează tema unui conac privat, decorează sălile mici în așa fel încât să nu fie inferioare celor de palat în solemnitate.
Intrând prin uși masive de lemn, ne aflăm într-un hol mic. Camera pătrată cu boltă în cruce a fost pictată de Bodaninsky în stilul grotescurilor romane: vaze aurii, lire, ghirlande pe un fundal albastru strălucitor și o mască aurie în centru pe un fundal negru. Analogi ale unor astfel de picturi murale pot fi găsite în vilele romane, de exemplu, holul cazinoului din Villa Ludovisi este decorat în mod similar.
Din acest hol intrăm în hol. Decizia lui este foarte extraordinară. Aceasta este o încăpere dreptunghiulară mică și joasă, înconjurată de pilaștri dorici grei, de aproximativ înălțimea unui bărbat. Pe doi pereți lungi corespund unei colonade dorice de aceleași proporții. Aceste coloane nu au baze, sunt așezate pe un fel de pardoseală care se prelungește de la perete și nu este întreruptă de intercoloane. Pilastrii si coloanele sunt din marmura artificiala de culoare portocalie atat de indragita de Fomin, iar capitelurile sunt din material galben-roz. (Am întâlnit o astfel de schemă de culori în sala de dans a conacului lui Shakhovskaya.) Fomin folosește și podeaua lui preferată de șah. Și astfel proporțiile ghemuite ale coloanelor și pilaștrilor sunt exacerbate de un antablament alb foarte greu cu mari decorațiuni de forme laconice. Interesant este că, pentru toată greutatea și ghemuirea lor aparentă, dimensiunile coloanelor sunt destul de comparabile cu creșterea unei persoane obișnuite, așa că rămâne un anumit sentiment al absurdității spațiului experimentat. Tot acest joc de proporții și volume este și mai intensificat pe peretele de capăt: la colțuri, Fomin folosește pilaștri suprapusi unul peste altul, iar, eliberând centrul pentru o nișă cu sculptură, este nevoit să mute pilaștrii atât de aproape, încât decalajul dintre ei devine mai mic decât pilaștrii înșiși. Interesant este faptul că atât intrarea cât și ieșirea spre scări au fost realizate nu în pereții de capăt, ci în intercoloanele extreme.
O astfel de decizie extraordinară poate fi interpretată și ca o lectură ironică a stilului Imperiului, o parodie, în cadrul unui conac privat, a folosirii „spațiului eroic” în care este comică în sine, a utilizării de către arhitecții Imperiului Rus a unor forme monumentale, grele de arhitectură exterioară în decorarea interioară a clădirilor semnificative din punct de vedere social. Această opinie este exprimată de G.I. Revzin, arătând spre holul Amiralității, ca un posibil prototip pentru o parodie.
Intrarea în scări este suficient de departe de spatele coloanelor, așa că deja din hol îi vedem perspectiva și devine imediat clar că acesta este un spațiu complet diferit. În contrast, vedem un interior spațios, elegant, luminos al scării cu pereți netezi de culoare verde pal, o frumoasă boltă înaltă cu chesoane octogonale și rozete în ele, albe pe un fundal verde. Un rol important în acest spațiu îl joacă o oglindă simplă, albă, situată pe site. Inexpresiv la prima vedere, acesta, cu toate acestea, vă permite să vedeți perspectiva celui de-al doilea rând de scări chiar și din hol, creând un efect uimitor de scară nesfârșită îndreptată în sus. O fereastră mare situată pe partea laterală a oglinzii oferă o lumină strălucitoare constantă, evidențiind nu numai scara în sine, ci și reflectarea acesteia în oglindă. Aceste jocuri, care fac posibilă crearea de spații vizuale tridimensionale la dimensiuni reale mici, au fost marca comercială a lui Fomin. Balustradele subțiri, înalte, conferă un plus de ușurință scărilor.
De pe scări intrăm în sala de mese. Aceasta este cea mai frumoasă cameră. Vizavi de fereastră se află un fel de logie semicirculară cu balcon pentru muzicieni, despărțită de două coloane ionice și două semicoloane căptușite cu marmură neagră cu pete mari de pete brun-roșcatice și maro deschis, cu capiteluri și baze albe. Această colorare complexă și foarte frumoasă a coloanelor este principalul accent de culoare și subjugează schema de culori a întregii săli. În centrul fiecăruia dintre pereții laterali există arcade plate, decorate cu coloane corintice mai mici, dar identice ca schemă de culori.
Cel mai important element compozițiile acestei săli sunt panouri pitorești iluzionistice. În acest caz, Fomin realizează efectul său favorit de extindere a spațiului nu prin utilizarea oglinzilor, ci prin introducerea unei compoziții iluzionistice în interior. Nu întâmplător pe prima schiță a sălii de mese, păstrată în Muzeul de Arhitectură. A.V. Shchusev, acesta mic pare a fi un spațiu solemn imens. Folosirea tehnicilor iluzionistice este, fără îndoială, colorată cu ironie, parodiând tehnicile maeștrilor arhitecturii italiene.
Pereții nu erau împodobiți, au rămas netezi și, parcă subliniind acest lucru, Fomin concentrează ușile albe cu decor aurit în colțurile clădirii astfel încât frontoanele albe care le încununează pe console aproape că se ating la colțuri. În partea superioară, despărțită de o friză subțire de suluri, se află deasupra ușilor medalioane sculpturale rotunde. (Sculptura pentru această lucrare de Fomina a fost realizată de B.I. Yakovlev.) Toate detaliile albe sunt bine citite pe un fundal general bej pal, ușor colorat. Arcul oglinzii din partea inferioară este decorat cu chesoane;

Sala teatrului este de mare interes. El se opune sufrageriei prin decizia sa. Întreaga încăpere este decorată cu pilaștri corinteni roșu-brun cu capiteluri albe. Între ele se află uși albe cu ornamente aurite, câte trei pe fiecare dintre pereții laterali, exact la fel ca în sala de mese, dar sunt încadrate într-un cadru subțire de marmură artificială de aceeași culoare roșu-brun cu ornamente aurii. La capătul lor sunt rafturi cu perechi de grifoni pe paranteze. Motivul în sine, desigur, nu este nou și a fost adesea folosit în designul interioarelor clasicismului (Adam, Cameron), dar Fomin o decide într-un mod complet diferit: figurile sculpturale întunecate ale grifonilor sunt situate pe un fundal deschis, de culoarea fildeșului, iar acest lucru le oferă trăsăturile Art Nouveau.În conformitate cu scopul sălii, se alege un subiect pentru pictură: în centru, în octogon, carul lui Apollo este așezat, în două dreptunghiuri mici, pictând imitand reliefuri, de-a lungul marginii tavanului înconjoară o friză cu ghirlande de susținere a putti.

Acestea sunt clădiri cu adevărat reper pentru întreaga perioadă pre-revoluționară a operei lui Fomin: toate motivele, toate principiile au fost deja dezvăluite în ele. Dar, în același timp, în semantica lor, ele sunt cel mai conectate cu tradiția anterioară. În special casa lui Polovtsov: un plan clasic în formă de U, aspect simetric, împărțire în părți frontale și rezidențiale, conexiune cu parcul din jur. Dar Fomin schimbă mereu ceva, încălcând canoanele și legile clasice: suprasaturare cu detalii: prea multe coloane, proporțiile sunt ușor modificate, detaliul este exagerat de accentuat, puțin mai bizar decât cere gustul strict, se face o linie, frontoanele de deasupra ușilor aproape se suprapun? și se creează un sentiment complet nou, neașteptat, uneori ironic, alteori elegant sublim. Fiecare cameră nouă devine complet neașteptată pentru noi în imaginea și decizia ei. Dar, în general, acesta este încă un fel de „joc pe un teren străin”.

A fost construit la începutul secolului al XVIII-lea pentru viceamiralul Martyn Petrovici Gossler. Din ianuarie 1727, a fost directorul biroului Amiralității din Sankt Petersburg. Casa lui Gossler a ars în 1736 în timpul unui incendiu în așezarea Marinei, care a distrus toate clădirile din zonă.

În 1736-1737, arhitectul G. Kraft a construit aici un nou conac din piatră pentru contele Fiodor Andreevici Apraksin, nepotul amiralului F. M. Apraksin. Casa a fost construită în formele răposatului Petru cel Mare baroc. Inițial, poarta era situată în stânga conacului. Soția lui F. A. Apraksin a fost contesa Alexandra Mikhailovna Sheremeteva, nepoata feldmareșalului B. P. Sheremetev.

Istoricul local V. Izmozik în cartea „Strada Millionnaya” scrie că următorul proprietar al conacului a fost Gustav Biron, fratele favorit al împărătesei Anna Ioannovna. La mijlocul secolului al XVIII-lea, situl era deținut de arhitectul G. Kraft. Istoricul G. Zuev în cartea „Râul Moika curge” nu menționează Biron și Kraft atunci când enumeră proprietarii site-ului. El susține că, după moartea lui F. A. Apraksin, teritoriul a revenit fiului său Alexandru Fedorovich Apraksin, care în 1773 l-a vândut junker-ului camerei Vasily Semyonovich Vasilchikov.

Sub V. S. Vasilchikov, clădirea principală a conacului a fost reconstruită conform proiectului lui Antonio Rinaldi (probabil). Atunci, în locul unui pridvor acoperit, aici a apărut un portic de marmură cu patru coloane. Pereții au fost tencuiți fin, după care casa și-a căpătat aspectul actual. Proprietarul conacului a fost căsătorit cu fiica contelui K. G. Razumovsky Anna.

Vasilchikov în 1776, site-ul a fost vândut fostei soții a ducelui Petru Biron Evdokia Borisovna. Ea a murit doi ani mai târziu, teritoriul a trecut în posesia fratelui ei, prințul N. B. Yusupov. Trei ani mai târziu, prințul a vândut conacul cu toate mobilierul pentru 45.000 de ruble prințesei Ekaterina Petrovna Baryatinsky. În 1789, senatorul A. I. Divov a moștenit casa de la ea.

În 1795, casa Divov a fost cumpărată de trezorerie. Ecaterina a II-a i-a prezentat-o ​​celui mai tânăr dintre frații Zubov - Valery. Trei ani mai târziu, site-ul a fost în mâinile prințesei Maria Grigoryevna Golitsyna. În 1802, casa numărul 22 a trecut în posesia contelui Viktor Pavlovich Kochubey, care de atunci a condus departamentul de afaceri interne. În anii următori, a fost membru al Consiliului de Stat, șef al mai multor alte instituții ale statului. După demisia sa în 1807, Kochubey a vândut conacul prințului Vasily Vasilyevich Dolgoruky. L-a vândut 10 ani mai târziu prințului Alexei Borisovici Kurakin. În anii 1820, ambasadorul britanic locuia în casa lui Kurakin.

În 1822-1872, casa numărul 22 a fost deținută de prințul Alexandru Mihailovici Potemkin. Locuia în apartamentul numărul 3. Sub el, în clădire se afla biserica de casă a Înfățișării Domnului. Atlasul N. Tsylov arată că până în 1849 clădirea din partea laterală a Moika avea patru etaje. Datorită soției lui Potemkin, Tatyana Borisovna, casa de pe strada Millionnaya a devenit unul dintre centrele de caritate. După Potemkin, locul a aparținut contelui Nikolai Pavlovici Ignatiev, care în 1881-1882 a fost ministru de interne.

Următorul proprietar al conacului în 1904 a fost prințul Semyon Semyonovich Abamelek-Lazarev. Concomitent cu acest teren, a cumpărat și parcela vecină a casei nr. 23 de pe terasamentul Moika. Acestea sunt conectate cu clădirea de pe strada Millionnaya prin treceri prin anexele curții. Prințul a cumpărat acest conac după ce a fost forțat de termenii testamentului tatălui său să-și părăsească casa de pe Nevsky Prospekt (nr.). A trecut în posesia Bisericii Armene. Partea clădirii cu vedere la râul Moika (casa nr. 21), conform proiectului lui E. S. Vorotilov, a fost complet reconstruită în anii 1907-1909. Aparent, noul său aspect i-a amintit noului proprietar de aceeași casă de pe Nevsky Prospekt, de unde s-a mutat. Problema posibilității de a folosi obiecte din casa nr. 40 de pe Nevsky Prospekt pentru a decora noua casă a lui Abamelek-Lazarev a fost discutată la 30 aprilie 1908 la consiliul diecezei bisericii armene din Sankt Petersburg. Interesele principelui au fost reprezentate de arhitectul A.I.Tamanov. Consiliul a decis:

„Pornind de la atenția și respectul profund pentru vechea familie glorioasă Lazarev, ar trebui să se respecte dorința reprezentantului prințului Abamelek-Lazarev, arhitectul A.I. Tamanov, deoarece obiectele din interiorul locuințelor casei prințului sunt de un interes deosebit pentru el ca amintire a strămoșilor lor. ce în bani și a decis să-i ofere să înlocuiască obiectele luate” [cit. conform: 2, p. 357].

Procesul-verbal al Consiliului a fost atașat un registru al obiectelor transportate:

"1. Pardoseală încrustată din sufragerie - 15 mp. 2. Pardoseală din lemn multicolor de la birou - 21 mp. 3. Cornișe din stuc cu moduloane de la birou și din sufragerie - 35 de sajne liniare. 4. Sobe rotunde din teracotă de la sufragerie 6 șemineu. oglindă. uși de pin sculptate oh, pe panouri cu arhitrave din stuc și nisipuri...” [Ibid.].

Printre altele, în noua casă domnească au fost transferate grilajul balconului, tocurile ferestrelor, deschiderile ușilor și ferestrelor și alte detalii. S. S. Abamelek-Lazarev a efectuat reparații în casa de pe Nevsky Prospekt pe cheltuiala sa. Arhitectul Tamanov a trebuit chiar să modereze ardoarea clientului, care urma să lase doar o cutie goală a clădirii de pe Nevsky Prospekt. El a propus să-l doteze cu copii exacte ale articolelor exportate, a insistat asupra fotografierii lor preliminare obligatorii.

S. S. Abamelek-Lazarev s-a mutat în casa de pe strada Millionnaya în 1910. Cu ocazia mutării, pe 19 ianuarie, a fost aranjată o recepție magnifică pentru 250 de invitați, potrivit ziarelor din Sankt Petersburg. Revista „Capital and Estate” din 1915 descria interioarele conacului astfel:

"Principala atracție a vechii case a contelui Apraksin este un vestibul magnific și o scară. Îndrăzneț și ușor înfășurat în vârful treptelor, de pe platforma din față, decorată cu o oglindă uriașă, divergentă în diferite direcții. Un tavan frumos și luminos în semicerc conferă acestei scari o eleganță și un stil deosebit. Pe platforme există podeaua uriașă vopsea albă de la Palatul Rossilovsky, direct de la Palatul auriu. pe scări intri într-un hol mare cu stucaturi frumoase în tonuri delicate.Aici, ca în toată casa, parchet excelent.La dreapta și la stânga acestui hol, cu ferestre pe Millionnaya, există un șir de camere de zi, care se termină pe o parte cu un dormitor pe colț și pe cealaltă - un living mare cu tapiserii magnifice flamande pe pereți.În toate camerele veți găsi faimosul portret al artistului, faimosul portret al artistului, din bronz, un portret de bronz de la artistul de bronz. etajul cu patru mai mult decât înălțimea unei persoane candelabrele de bronz ale lui Tomir, iar pe pereți sunt două tapiserii uriașe reprezentând istoria lui Tamerlan și Bayazet, executate în secolul al XVIII-lea la Bruxelles. Vechea casă se termină cu o sufragerie lungă, luminoasă” [Citat din: 2, pp. 358, 359].

În 1911, Abamelek-Lazarev a cumpărat casa vecină nr. Millionnaya Street și a fost, de asemenea, reconstruită în 1913-1915. Fațada casei nr. 22 a devenit mai lată prin două ferestre. Casa numărul 24 a fost finalizată poartă de intrare, a fost remodelat. În aceiași ani, arhitectul I. A. Fomin a reconstruit casa nr.23 de pe terasamentul Moika. După moartea în 1916 a lui S. S. Abamelek-Lazarev și înainte de revoluția din 1917, moștenitorii săi au deținut casa.

În 1920-1925, aceste clădiri au fost închiriate de Casa Pușkin pentru a găzdui o parte din fonduri și a organiza expoziții. În 1927, casa nr.22 a fost transferată la Casa Centrală a Lucrătorilor de Cultură Fizică, iar în 1933 a început să lucreze aici Comitetul pentru Cultură Fizică și Sport.

Ușile atracțiilor au fost deschise în onoarea Zilei Internaționale pentru Conservarea Monumentelor și Siturilor Istorice.

18 aprilie, Ziua Internațională patrimoniul mondial, ușile monumentelor de arhitectură ar trebui să fie deschise oaspeților, indiferent cine locuiește în ele. Cum a aratat Sondajul „Karpovka”, puțini din Petersburg sunt conștienți de dreptul lor de a vizita atracțiile de obicei închise. Acest lucru a fost decis să corecteze de către comisarul pentru drepturile omului din Sankt Petersburg, Alexander Shishlov, care „Cult Camp” - un tur al două clădiri vechi. În zilele obișnuite, conacul Abamelek-Lazarev și Casa companiei de asigurări rezidențiale „Salamander” sunt inaccesibile orășenilor - trei comitete Smolny locuiesc în ele. Monumentele de arhitectură au fost vizitate de Karpovka și a aflat ce a mai rămas din proprietarii din secolul anterior și în ce condiții funcționează trei departamente ale orașului.

Conacul Abamelek-Lazarev

Unde: Millionnaya, 22 de ani
Ocupă: Comitetul pentru Cultură Fizică și Sport din Sankt Petersburg

Primul proprietar al conacului de pe viitoarea stradă Millionnaya, apoi germană, a fost fratele celebrului amiral conte Apraksin.

Scara principală

După moartea noului proprietar, a început o serie lungă de schimbări în proprietarii terenurilor și a casei. Clădirea a fost reconstruită în mod repetat pentru a se potrivi noilor gusturi arhitecturale sau din motive utilitare. Ultimii proprietari au fost prinții Abamelek-Lazarev.

Această familie era fabulos de bogată. Ei au moștenit o avere uriașă de la regii georgieni și prinții italieni. În plus, Semen Semenovich Abamelek-Lazarev, proprietarul casei, deținea o proprietate Perm - un sit din Urali cu depozite uriașe de metal și fabrici metalurgice.

Chiar înainte de a cumpăra un conac pe Millionnaya, familia Abamelek-Lazarev deținea vile în Roma, Florența, un conac în Nijni Novgorodși o casă pe Nevsky Prospekt, 40, la Biserica Armenească. Ultima clădire trebuia să ajungă comunității armenești după moartea tatălui lui Semyon Semyonovich, așa că fiul a fost nevoit să cumpere un conac lângă Piața Palatului. Dar antreprenorul nu se grăbea să se despartă în sfârșit de cuibul său bogat.

Casa de pe Nevsky era plină cu numeroase comori și opere de artă. Când Semyon Semenovich s-a mutat la Millionnaya, el a cerut consiliului bisericii armene permisiunea de a lua unele obiecte în memoria familiei sale. Primindu-l, prințul a mutat parchete, uși, rame de ferestre, sobe, cornișe mulate, precum și majoritatea tablourilor, sculpturii și oglinzilor.

Cameră egipteană. Aesop (1981) a fost filmat aici.

Când a fost oprit cu forța, noul venit a cerut ca, în timpul restructurării, copii exacte ale unor camere ale casei de pe Nevsky să fie ridicate în conacul de pe Millionnaya. La cererea lui Semyon Semenovich, în casă a fost construit un home theater. A fost finalizat în 1915, așa că a fost folosit doar de câteva ori.

home theater

Interioarele au fost păstrate într-o versiune foarte „buget”. La vremea revoluției, situația era mult mai bogată. Colecția de artă foarte bogată pe care prinții Abamelek-Lazarev a dispărut și ea. De la foștii proprietari au rămas parchet în unele camere, mai multe uși de stejar, câteva scaune și o masă.

Ușa de la sala principală la teatru

Semyon Semenovici a murit brusc la Kislovodsk cu cinci luni înainte de abdicarea tronului de către Nicolae al II-lea. Văduva Maria Pavlovna a emigrat și a trăit în străinătate până în 1958.

holul din față

După 1917, casa a trecut de la o organizație la alta. Aici a locuit un institut de stomatologie de succes cu cel mai mare muzeu de specialitate din țară. În 1924, banii pentru întreținerea instituției s-au epuizat, iar aceasta a fost închisă. Conacul a devenit casa centrală a lucrătorilor de cultură fizică în 1927, iar din 1933 aici s-a mutat comitetul pentru cultură fizică și sport, care locuiește în el acum.

Casa companiei de asigurări rezidențiale „Salamander”

Unde: Karavannaya, 9
Ocupat: comitetul de înfrumusețare și comitetul de dezvoltare infrastructura de transport

Curte

Imobilul a fost construit în anii 1906–1911. Proiectul a fost dezvoltat de arhitectul Pel, care a murit chiar la începutul construcției. De mai bine de o sută de ani, clădirea nu are practic niciun „salut” din trecut. Întreaga casă este împărțită în părți mici care sunt protejate sau nu au valoare de generații. S-au păstrat mai multe scări, mozaicuri la etaj, un bovindou la etajul doi și un arc cu bolți în cruce în curte. Restul spațiului a fost absorbit de „renovarea în stil european” a pereților bej, gresie și ferestre din plastic.

Oaspeții sunt invitați să meargă de-a lungul scării principale, una dintre atracțiile locale. Pe platforme, podeaua din față este acoperită cu plăci de mozaic - tot un subiect de protecție. Principala mândrie a comitetului de înfrumusețare este scara metalică, care a fost turnată la celebra turnătorie de fier San Galli. Potrivit acestuia, oficialii urcă în mod regulat la etajul șase: nu există lift în această parte a clădirii. Clădirea are și o scară metalică în spirală, care arată și străină în interioarele birourilor.

Intrarea la KRTI

În partea casei, care este ocupată de Comitetul pentru Dezvoltarea Infrastructurii de Transport, bogăția este și ea mică: fațada, pridvorul de la intrare, balconul, bolțile în cruce ale tavanului, rampele de scări cu balustrade metalice vopsite cu vopsea verde. Nici o singură clădire a departamentului nu este păzită - aici nu a mai rămas nimic din secolul trecut.

P.S.

În 2014, CJSC VTB-Development a deschis primele două centre de afaceri ale complexului Nevskaya Ratusha. Inițial, a fost planificat ca toate comitetele din Smolny să se mute în clădirea sa principală, la colțul străzii Novgorodskaya și Degtyarny Lane. Au vrut să vândă la licitație clădiri istorice abandonate de oficialități.

După ce Georgy Poltavchenko a venit la Smolny, soarta proiectului a fost pusă la îndoială. Au existat propuneri de adaptare a „Primăriei Neva” pentru alte nevoi, în special, pentru Palatul Creativității Tineretului sau pentru funcționarii din Regiunea Leningrad.

La sfârșitul lunii septembrie 2012, Oleg Lyskov, președintele interimar al comitetului de investiții și proiecte strategice, a anunțat că ideea mutării unora dintre comitetele Smolny la Primăria Nevskaya era din nou luată în considerare. Oficialul a adăugat că există deja o listă preliminară a comitetelor pe care este recomandabil să o transferați mai întâi, deoarece clădirile lor pot fi vândute cel mai repede. Datorită vânzării spațiilor vechi, s-a planificat cumpărarea de spații în noua clădire de la VTB Development.

Ksenia Nesterova

Locuitorii din Petrograd sunt bine conștienți de fațada originală a unei case cu două etaje situată pe strada Millionnaya, acum după colțul străzii Moshkov. Pe fundalul unor pereți maro închis, se remarcă frumos un portic cu coloane de marmură gri închis, chippolino aparent grecesc, din insula Eubea. Istoria acestei case vechi, care poartă numărul 22 de-a lungul Millionnaya, este următoarea. A fost construită în anii treizeci ai secolului al XVIII-lea și a aparținut generalului Biron, fratele celebrei lucrătoare temporare Anna Ioannovna, a trecut apoi în mâinile contelui Apraksin, care a deținut-o până în 1794. Următorii proprietari au fost succesiv contele Kochubey și prințul Kurakin. Din 1822 până în 1874, casa a fost deținută de Potemkin, care a fost guvernatorul Petrogradului, mareșal al nobilimii și soț mult mai faimos decât el pentru influența sa la curte, bunătatea și participarea la afacerile bisericii și caritabile Tatiana Borisovna Potemkina, născută prințesa Golitsyna. Din 1874 până în 1903, celebrul om de stat contele Nikolai Pavlovich Ignatiev a deținut casa și, în cele din urmă, în 1903, actualul proprietar a achiziționat-o.

Actualul prinț Abamelek-Lazarev a crescut în casa bisericii armene de pe Nevski. Potrivit amintirilor din copilărie, această casă i-a fost atât de dragă prințului, încât atunci când a decis să adauge o nouă casă spațioasă de-a lungul Moika conacului său de pe Millionnaya, a reprodus în această casă nouă o copie exactă a celor două săli ale vechii case armenești a arhitectului Felten și a dat fațadei acestei case (Moika, 21) un aspect asemănător cu casa bisericii armenești 40 Nev. Mai mult, din casa de pe Nevsky, prințul a transferat șase sobe și uși figuri la casa nou construită de pe Moika. Copia acestor două săli s-a dovedit a fi perfectă și cea mai exactă. Două dintre aceste cuptoare sunt monumentale și imită celebrul monument al lui Lysicrates din Atena.

Acum ambele case sunt conectate într-una singură, astfel încât o persoană neinițiată nu ar ghici niciodată că acestea sunt două case complet diferite, interconectate.

Principala atracție a vechii case Biron este un hol magnific și o scară. Cu îndrăzneală și ușurință, trepte se strâng, de pe ultima platformă, decorată cu o oglindă uriașă, divergentă în direcții diferite. Un tavan frumos și ușor în semicerc conferă acestei scări o eleganță și stil deosebit. Pe teren sunt uriașe lampadare albe și aurii, pictate de Rossi pentru Palatul Mihailovski. Ce este acum Muzeul Împăratului Alexandru al III-lea. Direct de pe scări te găsești într-o cameră mare albă, cu stucaturi frumoase în tonuri blânde. Aici, ca si in toata casa, parchet excelent. În dreapta și în stânga acestui hol, cu ferestrele orientate spre milionul, se află o serie de camere de zi, care se termină pe o parte cu un dormitor pe colț și pe cealaltă un living mare, cu magnifice tapiserii flamande pe pereți. În toate camerele veți găsi excelente bronz antic, marmură, porțelan, portrete de familie realizate de artiști celebri. În hol se ridică de la etaj patru candelabre colosale, de înălțimea unui bărbat de Thomir. Pe pereți sunt două tapiserii uriașe reprezentând istoria lui Tamerlan și Bayazet, executate în secolul al XVII-lea. la Bruxelles.

Vechea casă se termină cu o sufragerie lungă albă și apoi treci la noua clădire. Legătura este un pasaj oval original, în care sunt plasate patru picturi în ulei înfățișând patru tinere de Bode, un elev al lui Van Loo. Bode a pictat Sanssouci pentru Frederic cel Mare. Adiacentă casei noi în stil Felten, clădirea teatrului de acasă a fost construită în ultimii doi ani după planul arhitectului A. I. Fomin. Atât clădirea rezidențială de la Moika, cât și sala de teatru cu vedere la Moika au două intrări separate din acest terasament.