Ναοί της αρχαίας Ρώμης. Κατασκευή μηχανικών δομών στην αρχαία Ρώμη το παλαιότερο κτίριο στη Ρώμη

Μέθοδοι της ρωμαϊκής κατασκευής: Τοίχους. Η μέθοδος κατασκευής κεφαλαίων των ρωμαϊκών κτιρίων. Η σύνθεση του διαλύματος τοιχοποιίας. Θήκες στη λύση: συστοιχίες και συνημμένα. Ahurny τούβλο διευκολύνει. Σχέδιο τοποθέτησης χώρας. Τους κύριους τύπους της αψίδας στη λύση. Υποστηρίζει. Ξύλινα κομμάτια και μικρά στοιχεία σχεδιασμού. Ξύλινο σχέδιο: Ρωμαϊκά δοκάρια. Εκμεταλλεύσεις με σύσφιξη. Ξύλινες επικάλυψη της αρχαίας Ρώμης. Πάνθεον Rafters. Γέφυρα αγροκτήματα. Χρήση μετάλλου για αγροκτήματα. Στέγη. Φως δομές οικοδόμησης. Κατανομή εργασίας στο ρωμαϊκό εργοτάξιο. Εξωτερική διακόσμηση κτιρίων και δομών της αρχαίας Ρώμης.

Τα αρχιτεκτονικά αντικείμενα υπό εξέταση της αρχαίας Ρώμης: Πάνθεον Arch. Όρους της Αγρίππα. Αίθουσες διόκλινου και Caracalla όρος. Αμφιθέατρο στο Capua. Υδραγωγείο στο Frezhu. Αμφιθέατρο σε Sente. Υδραγωγείο στο Eleusin. Propylai Appia. Βασιλική. Εκκλησία του Αγίου Πέτρος. Βασιλική Τραϊανός. Basil Fano. Γέφυρα του Καίσαρα στο Ρήνο. Γέφυρα του Τραϊανού στο Δούναβη. Tomb Juliyev στο Saint-Remy.

Από την ελληνική αρχιτεκτονική, η οποία είναι μια καθαρή λατρεία της ιδέας της αρμονίας και της ομορφιάς, στρέφουμε στην αρχιτεκτονική που είναι ουσιαστικά χρηστικό. Η αρχιτεκτονική μετατρέπεται στους Ρωμαίους στη λειτουργία της παντοδύναμης ισχύος, για την οποία η κατασκευή δημόσιων κτιρίων είναι ένα μέσο για την ενίσχυση αυτής της εξουσίας. Οι Ρωμαίοι χτίζονται για να αφομοιώσουν το κατακτημένο έθνος, τα μετατρέποντάς τους σε σκλάβους. Η ελληνική αρχιτεκτονική ανιχνεύεται στους ναούς, ρωμαϊκούς - όσον αφορά και αμφιθέατρα.

Οι μέθοδοι κατασκευής δείχνουν μια οργανωτική ιδιοφυΐα που έχει απεριόριστους πόρους και μπορεί να τα χρησιμοποιήσει. Η αρχιτεκτονική των Ρωμαίων είναι η δυνατότητα να οργανώσει ένα απεριόριστο εργατικό δυναμικό, που παρέχεται στη διάθεσή τους κατάκτηση. Η ουσία των μεθόδων τους μπορεί να εκφραστεί με λίγα λόγια: αυτές είναι δεξιώσεις που δεν απαιτούν τίποτα άλλο από τη σωματική αντοχή. Το κτίριο των κτιρίων σχεδιάζεται σε μια σειρά από ερείπια και μια λύση, δηλαδή στο ανεγερμένο μονόλιθο ή το γένος ενός τεχνητού γκρεμού.

Αυτά είναι τα μνημεία της αυτοκρατορίας. Αλλά πριν φτάσει σε μια τέτοια σκόπιμη απλότητα, η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική βιώνει μια σειρά αλλαγών που αντιστοιχούν στις επιρροές στην κοινωνία στο σύνολό της: είναι το Etruscan κατά την περίοδο του Ετρουσκάνου πολιτισμού που συνδέεται με τα ονόματα των αρχαίων βασιλιάδων. Η σεξουαλική επαφή με τις ελληνικές αποικίες στη Λουκάνια επιβάλλει αργότερα για πάντα ένα ανεξίτηλο ελληνικό αποτύπωμα. Τέλος, διευθύνει τις τεχνικές της μόνο με την προσέγγιση της εποχής των αυτοκρατόρων και στην πρώτη άμεση επαφή με την Ασία. Ωστόσο, η Ρώμη είναι ακόμη και εκείνη την εποχή εκείνη την εποχή για να δώσει τις μεθόδους της επίσημες και να τις διανείμει γεμάτος σε όλες τις χώρες που απορροφήθηκαν από την αυτοκρατορία. Η κυβέρνηση επαρκεί το δικαίωμα ελεύθερης αυτοδιοίκησης και πόλεων Δημοτική αυτονομία δεν θα επιβάλλει την αρχιτεκτονική της όπου δεν επέβαλε τα αστικά τους νόμιμα.

Η Ρώμη λαμβάνεται ευρέως υπόψη τις τοπικές παραδόσεις. Διαφέρει, συνεπώς, στην ομοιομορφία των αρχών, όπως ήταν, η σφραγίδα της κεντρικής κυβέρνησης, ορισμένα σχολεία με σίγουρα έντονο χαρακτήρα, δηλαδή, την τέχνη, κινούνται παντού με το ίδιο πνεύμα, αλλά οι μέθοδοι εφαρμογής από τα οποία διατηρούνται σε κάθε χώρα ένα αποτύπωμα τοπικής ταυτότητας.

Στη μελέτη της ρωμαϊκής τέχνης, κατά συνέπεια, πρώτα απ 'όλα, διακρίνει την ακόλουθη εποχή: Etruscan και Greco-Etruscan; Αφού έφτασε στην εποχή, όταν ένα σύστημα τεχνητά μονολιθικών δομών εισάγεται στην αρχιτεκτονική, η οποία είναι χαρακτηριστική της αυτοκρατορίας, θα πρέπει να ληφθούν υπόψη με τα γενικά στοιχεία που ανήκουν στην ρωμαϊκή τέχνη στο σύνολό της και περαιτέρω με τις τοπικές αποκλίσεις να τον χωρίσουν σχολεία.

Μέθοδοι της ρωμαϊκής κατασκευής
Τείχη

Στο Εικόνα 306. απεικονίζεται Μέθοδος οικοδόμησης κεφαλαίων ρωμαϊκών κτιρίων. Οι Bricklayers τοποθετούνται μεταξύ δύο επένδυσης από τούβλα ή λεπτού υλικού και μεταβλητών στρωμάτων ερειπίων και διαλύματος, χρησιμοποιώντας τα δάση με κινητά φλούδες, που τοποθετούνται σε διασταυρούμενα αρχεία καταγραφής.

Για να επικοινωνήσετε αυτά τα ερείπια, οι στερεές συστοιχίες σε επίπεδο τούβλου είναι έως και 0,6 μ. Στο πλάι, καθώς και οι διασποράς, κόβονται στον τοίχο και παραμένουν στην τοιχοποιία με τη μορφή πέτρας που τρέχουν.

Προκειμένου να αποφευχθούν ανομοιογενή ιζήματα, τα οποία μπορούν να προκαλέσουν τον διαχωρισμό της αντιμετώπισης του τοίχου από τον τοίχο, οι Ρωμαίοι επιδιώκουν να επιτύχουν το ποσοστό της λύσης στην επένδυση ισοδύναμη με την αναλογία τους στο Zautovka. Χρησιμοποίησαν επένδυση με τριγωνικό τούβλο, το οποίο ήταν φθηνότερο από την τετραγωνική και έδωσε μια καλύτερη σύνδεση, ήταν ικανοποιημένοι με τις πέτρες κατασκευής, τις οποίες έβαλαν οριζόντιες σειρές ή λοξά υπό γωνία 45 °, η οποία καταδικάζει πολύ τον Vitruvius.

Θρυμματισμένη πέτρα, που τοποθετείται στο πάχος τοίχου, ποτέ δεν αναμιγνύεται με μια λύση. Με άλλα λόγια, η ρωμαϊκή τοποθέτηση δεν είναι συγκεκριμένη. Είναι παρόμοιο με το τελευταίο στη σύνθεση και έχει σχεδόν την ίδια σκληρότητα, αλλά είναι εντελώς διαφορετική από αυτό με το μαγείρεμα.

Σύκο. 306 - 307.

Για αυτό, ποτέ δεν χρησιμοποιούν προσωρινά είδη, και η συσσώρευση με συμπίεση έγινε μόνο εμπνευσμένη, καθώς η ίδια η ίδια αντιπροσωπεύει επαρκώς σταθερότητα για να αντισταθεί στις προσπάθειες του χάσματος, που προκύπτει από τη θήκη, δηλαδή κυρίως σε δύο περιπτώσεις που αναφέρονται Σχήμα 307.: Όταν επένδυση μια πέτρα μέσα και αν η επένδυση (μέρος C) δημοσιεύεται ως οι τοίχοι Pin-Down.

Η πλήρωση γίνεται και στις δύο περιπτώσεις με τη μορφή ενός πραγματικού υλικού εναλλασσόμενων παχιών στρώσεων διαλύματος και ερείπια. Το τελευταίο εμποτίζεται με ένα διάλυμα λόγω της ενισχυμένης περιήγησης. Βλέπουμε και στις δύο περιπτώσεις την αρχή που έχει ήδη καθοριστεί σε σχέση με την τοποθέτηση καμάρων με κύκλους, δηλαδή την επιθυμία για μέγιστο κόστος για προσωρινές συσκευές χρησιμότητας. Αυτός ο λογικός υπολογισμός εμφανίζεται και πάλι στις ποικιλίες της λύσης και οδηγεί όλες τις εποικοδομητικές δεξιώσεις των Ρωμαίων.

Θήκες για τη λύση

Συστοιχίες και συνδέσεις. - Όπως ήδη αναφέρθηκε παραπάνω, η αψίδα δεν είναι τίποτα περισσότερο από μια κρεμαστή συνέχιση του φορέα του ευθείας τοίχου του. Οι σειρές των ερειπίων και της λύσης τόσο στην άκρη όσο και σε άμεσες υποστηρίξεις είναι πάντοτε στοιβάζονται οριζόντια. Ποτέ δεν αντιμετωπίζουμε στρώματα εδώ στην ακτινική κατεύθυνση, όπως με μια πέτρα. Η αψίδα είναι ένας πίνακας σαν ένα μπλοκ με φυσικές δεξαμενές, στις οποίες μια τεράστια εσοχή ήταν σκαλισμένη. Η τοιχοποιία των ομόκεντρων στρωμάτων θα ήταν υπερβολικά περίπλοκη από το έργο που ήταν συχνά δυσκολία και οι Ρωμαίοι αρνούνται αποφασιστικά ένα τέτοιο σύστημα.

Η τοποθέτηση ενός τέτοιου πίνακα θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί μόνο σε μια σκληρή στήριξη που είναι ανίκανη για παραμόρφωση και απαιτούνται, προφανώς, μεγάλες δαπάνες. Η σκληρότητα της ίδιας της μορφής ήταν ακόμη πιο αναγκαία ότι η παραμικρή εκτροπή θα μπορούσε να κυκλώσει και, κατά συνέπεια, το θάνατο ολόκληρης της δομής, καθώς η αντοχή της συστοιχίας προσδιορίστηκε με τη μονολιθική δομή του. Μια προϋπόθεση για την κατασκευή αυτών των καμάρων είναι η τέλεια μοναδικότητα του τόξου τους.

Η αξία των Ρωμαίων συνίστατο στην ικανότητα να συντονίζει τις απαιτήσεις μιας σφιχτής μορφής με ελάχιστο ρυθμό ροής. Το πέτυκαν με τις ακόλουθες τεχνικές. Αντί των αγώνων κύκλων, ικανός να αντέξει όλη τη σοβαρότητα μιας τεράστιας συστοιχίας, που σχηματίζοντας ένα θησαυροφυλάκιο, το τελευταίο αποσυναρμολογείται σε μια ανθεκτική μάζα πυρήνα και πλήρωσης. Η υπόθεση για το νησί είναι το καμένο τούβλο, το οποίο έχει ένα μικρό βάρος και δίνει εξαιρετική αντίσταση. Ο πυρήνας μετατρέπεται σε έναν απλό σκελετό τούβλων ή γένος ανοιχτό. Σχεδόν δεν ασκεί πίεση στον κύκλο, το οποίο αντικαθιστά μετά την ολοκλήρωσή του, να αναλάβει το φορτίο των συστοιχιών πλήρωσης με τις οποίες συγχωνεύεται καθώς η κατασκευή είναι ανεγερμένη.

Ένα υπόγειο καλώδιο τούβλου σχηματίζει ένα συνεχές δίκτυο στο εσωτερικό της στραμμάτων. Συνήθως βράζει, με βάση τις οικονομικές εκτιμήσεις και την επιθυμία για μεγαλύτερη ευκολία, σε έναν αριθμό ανοιχτών, που δεν σχετίζεται μεταξύ τους των καμάρων ( Σχήμα 308, και). Οι ξεχωριστές καμάρες αντικαθίστανται συχνά ( Σχήμα 308, σε) Μια συνεχής στερέωση από τούβλα επίπεδης οθόνης, που καλύπτουν κύκλους όπως ένα θολωτό δάπεδο. Για το κέλυφος αυτό λαμβάνονται πολύ μεγάλα δείγματα από τούβλα (0,45 μ. Και ακόμη και 0,6 Μ μακριά), οι οποίες συνδέονται με τον γύψο και τα κελύφη ενισχύονται από το δεύτερο στρώμα των πλακών από τούβλα.

Με πολύ μεγάλα άλλα, το διπλό δάπεδο από τούβλα κάνει. Αυτό το είδος δαπέδου στην καμπύλη σχηματίζει ένα σετ και διαφέρει στην εξαιρετική αντοχή. Στην Ιταλία, ειδικά στη Ρώμη, εξακολουθούν να υπάρχουν θολωμένα οροφές με τέτοια επίπεδη τούβλα. Ωστόσο, αυτός ο ελαφρύς σχεδιασμός θα αναζητήσει τους αρχαίους Ρωμαίους πολύ εύθραυστους και το χρησιμοποίησαν μόνο ως υποστήριξη για μια συστοιχία cast κατά τη διάρκεια της κατασκευής του.

Εάν κρίνετε τις δεξιώσεις της σύγχρονης ρωμαϊκής τοιχοποιίας, μπορεί να θεωρηθεί ότι οι Ρωμαίοι ανεγέρθηκαν άμεσα χωρίς λείανση, σύμφωνα με το σχέδιο Σχήμα 309.. Η τοιχοποιία ξεκινά ταυτόχρονα από τις τέσσερις γωνίες και προωθείται σταδιακά σε μια εντολή ελέγχου. Κάθε τούβλο διατηρείται από δύο πλευρές της εξουσίας της λύσης. Η σταδιακή εκκόλαψη και η κανονική αρίθμηση σάς επιτρέπουν να εντοπίσετε το σχέδιο αυτών των σταδίων τοποθέτησης.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι Ρωμαίοι χρησιμοποίησαν ακριβώς με αυτόν τον τρόπο για τις καμάρες των συνήθων μεγεθών. Για πολύ μεγάλα άλλα, όπως σύμφωνα με τους όρους της Caracalla, η υποστήριξη για στερέωση συνδετήρων που εξυπηρετούνται, κατά πάσα πιθανότητα, πολύ ελαφρύ κύκλους.

Πάνω από τους διακόπτες των οπών παραθύρων έγιναν στο πάχος των καμάρων εκφόρτωσης φωτός τοίχου, οι οποίες, με την πρώτη ματιά, θα μπορούσαν να ανεγερθούν και χωρίς να σκίσουν, αλλά οι Ρωμαίοι δεν θα επιτρέψουν ποτέ αυτό το σφάλμα, το οποίο στερεί το σύστημα εκφόρτωσης της αξίας του. Όλες οι καμάρες εκφόρτωσης ανεγέρθηκαν από κύκλους και γεμίζουν με τοιχοποιία. Στο Πάνθεον, εξακολουθούσε να διατηρείται ακόμα ένα δάπεδο θλίψης, σύμφωνα με το οποίο διπλώθηκαν οι καμάρες.

Τους κύριους τύπους της αψίδας στη λύση. - Στο Εικόνα 310 Δύο τύποι συνδετήρων καθορίζονται στην εφαρμοσμένη στις σφαιρικές και σταυροφορίες. Είναι πολύ περίπλοκα κατά τη διάρκεια μιας πέτρας τοιχοποιίας, αλλά θα ανεγερθούν όταν χρησιμοποιούν το Sabulovka σχεδόν τόσο απλό όσο το κουτί. Δεν είναι περίεργο ότι γίνονται πολυάριθμες καθώς το σύστημα των μονολιθικών κτιρίων εξαπλώνεται.

Η μεγαλύτερη καμάρα μας έφυγε από τους Ρωμαίους, Θόλος του Πάνθεον, είναι ένας θόλος. στο λεγόμενο Όροι agrippa Υπάρχει μια σφαιρική θέση σε συνδεδεμένους από συγχωνευμένες καμάρες (β). τεράστιος Αίθουσες του Διοκλητιανού και του Caracalla Μπλοκάρονται από τις Σταυροφορίες και μερικοί από αυτούς έχουν συνδεδεμένα διαγώνια (α), ενώ άλλα είναι συνημμένα από τούβλα, βάζουν πλαστικά (C).

Η χρήση των φωτιστικών ήταν τα πιο έγκυρα μέσα για την απλούστευση του σχεδιασμού. Ωστόσο, δεν πρέπει να θεωρηθεί ότι απολάμβανε ευρέως διαδεδομένη.

Αυτή η άδεια του προβλήματος ισχύει ασφαλώς μόνο στην ρωμαϊκή εκστρατεία. Εφαρμόζεται συστηματικά στη Ρώμη και κυριαρχεί μόνο στην ίδια την πόλη και το περιβάλλον της. Αυτό το σύστημα εξαφανίζεται ήδη καθώς αφαιρείται στα βόρεια της Βερόνας και σταματάει νότια της Νάπολης. Αμφιθέατρο στο Kapuye. Φαίνεται να είναι το νότιο όριο της διανομής του.

Θα είμαστε μάταια για να αναζητήσουμε αυτό το σύστημα στη Γαλα. Το Gallo-ρωμαϊκό θόλους των όρων του Παρισιού ανεγέρθηκε ως ρωμαϊκές θόλους, δεξιές τάξεις, αλλά δεν περνάει από τη στερέωση μεταξύ του πίνακα και των κύκλων. Το μόνο ισοδύναμο των συνδετήρων που εισήχθησαν στο Gaul είναι ένα λεπτό κέλυφος πέτρας, καλύπτοντας κύκλους και ο ρόλος εκτέλεσης θολωτού δαπέδου Όρος karakalla (Υδραγωγείο στο Frezhu., Αμφιθέατρο σε Sente και τα λοιπά.).

Στην Αφρική, οι θόλοι συχνά μεγάλωσαν από κοίλους αγγειοπλαστικούς σωλήνες. Το τελευταίο μπορεί να τοποθετηθεί λόγω της έκτακτης ελαφρότητας χωρίς βοηθητικά υποστηρίγματα. Αυτές οι τεχνικές θα χρησιμοποιήσουν στη συνέχεια τη βυζαντινή αρχιτεκτονική. Στις ανατολικές περιοχές της αυτοκρατορίας, θα συναντήσουμε τελικά το περσικό σύστημα σχεδιασμού από κάθετα τμήματα που παίρνουν την υπεροχή στη βυζαντινή εποχή.

Υδραγωγείο στο Eleusin, διασταυρώμενος pROPYLAI APPIA, υπενθυμίζει σε όλα τα στοιχεία της ασιατικές θόλοι. Κάτω από τους ρωμαϊκούς τοίχους, προστατεύοντας το ναό στη Μαγνησία, υπάρχει ένας θησαυρός που χτίζεται από κάθετα τμήματα χωρίς λείανση. Αυτό το σύστημα κυριαρχεί στην Κωνσταντινούπολη από τον Κωνσταντίνο.

Ο ιστιοπλοϊκός σταθμός της Ρώμης δεν είναι σχεδόν γνωστός. Ως η μόνη δειλά προσπάθεια μιας τέτοιας αψίδας, μπορείτε να καθορίσετε την αψίδα Όροι Caracalla. Η θέση του εμφανίζεται Σχήμα 311, Καθορίζει την εξαιρετική απειρία των κατασκευαστών.

Δεν έχει γεωμετρική μορφή ενός σφαιρικού τριγώνου, αλλά είναι μια ομοιότητα της αψίδας του μοναστηριού της αψίδας, ψεκάζοντας σε ένα στερεό κοίλο αεροπλάνο με μια κάθετη ραφή, που αντιστοιχεί στην άκρη της εισερχόμενης γωνίας. Αυτή είναι μόνο μια ενιαία και πολύ ατελής περίπτωση της χρήσης των πανιών και, κατά πάσα πιθανότητα, τίποτα άλλο, τίποτα άλλο όπως η ανάρμοστη απομίμηση κάποιου ανατολικού σχεδίου.

Για να δείτε μια έντονη καμάρα στο πανί, πρέπει να μεταφερθεί στη Ρωμαϊκή Ανατολή, όπου εμφανίζεται από τον IV αιώνα. και συναντά τόσο στις αρχαιολογικές δεξαμενές της Κωνσταντινούπολης όσο και στη Βασιλική στη Φιλαδέλφεια. Η αψίδα στο πανί γίνεται εκεί το επικρατούσα στοιχείο της αρχιτεκτονικής στην εποχή της Βυζαντινής Αυτοκρατορίας.

Υλικά υποστήριξης

Το Cast Arch είναι, ποιες θα είναι οι τεχνικές του σχεδιασμού, τεχνητού μονόλιθου και, ως εκ τούτου, δεν μπορεί, χωρίς να έχει σπάσει, να κλίνει τις υποστηρίξεις του. Θεωρητικά, μπορείτε να αναλάβετε την παρουσία ενός αυθαίρετου μη αναπτυσσόμενων πλευρικών επιστροφών και εκμετάλλευσης, όπως μια μεταλλική αψίδα, η μόνη ενέργεια των δυνάμεων ελαστικότητας αναπτύσσει στη μάζα του. Αλλά στην πραγματικότητα, ταυτόχρονα με τη συμπίεση, η οποία αντιστέκεται στην πέτρινη τοιχοποιία, αναπόφευκτα προκύπτει και ο πλευρικός αποσπασμένος, ο οποίος είναι κακώς αντίθετος.

Οι προσπάθειες τέντωσης εμποδίζουν ( Εικόνα 312.) Το γεγονός ότι η αψίδα κινείται ανάμεσα σε θωρακισμένους θηλούς, οι οποίοι έχουν τη μορφή σύγχρονων αντίδρασης, αλλά ποτέ δεν προεξέχουν από την εσωτερική επιφάνεια του τοίχου. Είναι ένα είδος εσωτερικών στήριξης. Παράδειγμα Εικόνα 312. Δανείστηκε από το σύστημα κατασκευής ενός μεγάλου θολωτού μη εμπλουτισμένου Σύνταγμα βασιλικής, τελείωσε κάτω από τον Κωνσταντίνο. Ο κεντρικός αριθμός του εμποδίζεται από ένα σταυρό τόξο στα υποστηρίγματα, τα οποία είναι Eperona E, που συνδέονται με το WALL THENING BOX V. WALL, το κλείσιμο του NETHE, απεικονίζεται κάτω από το γράμμα R. Περιέχει μάρτυρες από μόνο του και σας επιτρέπει να χρησιμοποιείτε όλα τα ενδιάμεσα στοιχεία Space S.

Να καταστρέψει μια γιγαντιαία ημισφαίρια Θόλος Πάνθεον χρησιμεύει ως τύμπανο του ( Εικόνα 313.). Αυτό το τύμπανο διευκολύνεται, ανεξάρτητα από τα κενά στο μεγαλύτερο μέρος, οι βαθιές κόγχες ανέφεραν, όπως στο διάστημα S στο σχήμα 312, με το εσωτερικό του κεντρικού χώρου, το προσάρτημα της οποίας είναι σαν. Ξεχωριστά τμήματα των κτιρίων με πιο σύνθετα σχέδια ομαδοποιούνται από τους Ρωμαίους με ιδιαίτερη προσοχή, έτσι ώστε οι τοίχοι ενός τμήματος να χρησιμεύσουν ως υποστηρίγματα για γειτονικές καμάρες. Επιδιώκουν αυστηρά να πληρούν όλες τις απαιτήσεις της ισορροπίας, χωρίς να καταφεύγουν στην κατασκευή αδρανών μαζών, οι οποίες θα έπαιζαν μόνο το ρόλο των αντιστάθμισης. Οι όροι του όρου Caracalla, οι οποίες θα εξυπηρετηθούν περαιτέρω ως ένα φωτεινό παράδειγμα μιας παρόμοιας ισορροπημένης σειράς θολωτών δωματίων. Η ιδέα είναι παντού μόνος του και το ίδιο: ήσυχα να αναλάβει την απόδοση των μεγάλων ιδεών λόγω της μέγιστης εξοικονόμησης τόσο των στοιχείων των στηρίξεων όσο και στις δομές κοινής ωφέλειας.

Ξύλινα κομμάτια και μικρά στοιχεία σχεδιασμού

Οι ρωμαϊκές θήκες δεν έχουν προστατευθεί ποτέ από στέγες. Είναι άμεσα καλυμμένα με κεραμίδια, τα οποία έλαβαν κλίση που εξασφαλίζει τη ροή των βροχωτών υδάτων. Οι Ρωμαίοι δεν είδαν το νόημα στο δωμάτιο κάτω από την οροφή της αψίδας, η οποία από μόνη της είναι επικαλυπτόμενη. Έτσι, τα ρωμαϊκά κτίρια καλύπτονται με καλλιέργειες ή δοκάρια.

Ξύλινο σχέδιο

Rafters. - Τα ρωμαϊκά δοκάρια αποτελούν ουσιώδη πρόοδο σε σύγκριση με τα προηγούμενα συστήματα σχεδιασμού. Οι Έλληνες ήταν γνωστοί μόνο τα δοκάρια από τη μεταφορά του φορτίου στο τρέξιμο και έχουμε ήδη αναφερθεί παραπάνω, η οποία ωραία ξυλουργική απαιτούσε αυτό το σύστημα και πόσο δύσκολο πονάει η επικάλυψη σημαντικών πελατών.

Οι Ρωμαίοι εισάγουν εκμεταλλεύσεις με μια στεγανότητα, στην οποία το βάρος της οροφής μετατρέπεται από σπάνια πόδια σε προσπάθειες τεντώματος. Η σύσφιξη μειώνει το τελευταίο στο μηδέν. Η γαλλική λέξη "arbaletrier" (τεντωμένα κρεμμύδια), που χρησιμοποιείται για την ένδειξη ενός ποδιού Rafter, εκφράζει τέλεια τον χαρακτήρα ενός νέου συστήματος σχεδιασμού. Στα ελληνικά δοκάρια, μόνο οι κάθετες δυνάμεις ενήργησαν, ενώ το νέο σύστημα λειτουργεί λόγω ενός τρέξιμου, η οποία γίνεται σφίγγοντας σαν ένα τεντωμένο τόξο.

Οι ξύλινες επικαλύψεις της αρχαίας Ρώμης τελικά εξαφανίστηκαν, αλλά έχουμε την ευκαιρία να τα αποκαταστήσουμε από την παράδοση της Ρώμης Χριστιανικής. Οι μετρήσεις των αρχαίων διατηρούνται Ο Ναός του Αγίου Πέτρος, που ιδρύθηκε από το Konstantin, και "St. Ο Παύλος πίσω από τους τοίχους "που χτίστηκε από την τιμή. Αυτές οι επικαλύψεις, ανανεωμένο αγρόκτημα πίσω από το αγρόκτημα, καθώς είναι ερειπωμένοι, μας μεταφέρουν ως συνδέσεις μιας συνεχούς αλυσίδας, κατά τη διάρκεια της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.

Όλα τα αγροκτήματα αντιστοιχούν σε ένα κοινό και ομοιόμορφο σύστημα ( Σχήμα 314, σε) Η οροφή ανάπαυσης σε δύο πόδια rafting κοντά στη σφιγκτήρα και το τελευταίο διευκολύνεται, με τη σειρά του, στη μέση της γιαγιάς, η οποία δεν είναι πάγκος, όπως στην ελληνική αρχιτεκτονική, αλλά μια πραγματική κρεμαστή γιαγιά, όπως και στα σύγχρονα δοκάρια . Τα αγροκτήματα συνήθως συνδέονται σε ζεύγη, οπότε η οροφή βασίζεται σε έναν αριθμό ομοιόμορφα κατανεμημένα μεμονωμένα αγροκτήματα, αλλά σε ένα σύνολο ζευγών αγροκτημάτων. Κάθε τέτοιο ζευγάρι δοκών έχει μια κοινή γιαγιά. Η αρχαιότητα αυτού του συστήματος σχεδιασμού επιβεβαιώνεται από τους χάλκινο δοκάρια που μας ήρθαν σε μας στην Portica ενός Πάνθεον που ανήκει Καλύτερες στιγμές Ρωμαϊκή αυτοκρατορία. Τα κοινά χαρακτηριστικά διατηρούνται σε σκίτσα Serlio.

Rafted Pantheon Είχαν μια καμπύλη εκδρομή, η οποία χρησίμευσε ως σφίξιμο (α). Επιπλέον, ο μόνος τρόπος για την ερμηνεία των οδηγιών της Vitruvia σχετικά με τις εκμεταλλεύσεις ενός μεγάλου εύρους είναι να εξετάσουμε αυτές τις εκμεταλλεύσεις ως αποτελούμενες από δύο πόδια Rafter ( capreoli.) που σφίγγονται ( Μετακόμιση).

Μόνο συνδυασμοί με βάση τη σύσφιξη και έδωσαν την ευκαιρία να επικαλύψεις τα τεράστια προώθηση των ρωμαϊκών κτιρίων που πέτυχαν, για παράδειγμα, στο Βασιλική Τρίρανα 75 πόδια, και μέσα fANO BASILICA - 60 πόδια.

Πρέπει να σημειωθεί εξαιρετικά σπάνια χρήση με κεκλιμένα δεσμούς. Το Pantheon Rafters είναι μόλις σπασμένο σε τρίγωνα στους ναούς του Αγίου Αγίου Αγίου Peter και "St. Παύλος πίσω από τους τοίχους. "Δεν υπάρχει επίδεσμος, δεν υπάρχουν εκμεταλλεύσεις κάτω από το skate. Θεωρεί ότι οι Ρωμαίοι δεν απελευθερώθηκαν από την επιρροή των Ελλήνων, για τις οποίες τα ξύλινα δάπεδα δεν ήταν τίποτα περισσότερο από οποιονδήποτε άλλον, ως μια διάταξη ενός συστήματος πέτρας.

Οι ρωμαϊκοί οικοδόμοι έδειξαν την πιο εμπεριστατωμένη φροντίδα όσον αφορά την πρόληψη των πυρκαγιών. Τα κενά μεταξύ των δοκών της εκκλησίας "St. Παύλος πίσω από τους τοίχους "( Σχήμα 314, με) Είναι γεμάτο με εύκολα εύφλεκτες obrresatins και τοποθέτηση από μεγάλα τούβλα στα οποία τοποθετείται το κεραμίδι. Προκειμένου η φωτιά να μην ξεπλύνεται από τη μια κλίση στην άλλη, ένας πέτρινος τοίχος του C, ο οποίος χρησίμευσε ως ένα διάφραγμα ανεγέρθηκε κατά μήκος του skate.

Παρόμοια προφυλάξεις ήταν επίσης αποδεκτή στο θέατρο σε πορτοκαλί: οι τοίχοι αυξάνονται εκεί πάνω από την οροφή και μπορούν, σε περίπτωση ανάγκης, να σταματήσουν την εξάπλωση της φωτιάς (Σχήμα 292).

Τέλος, συναντάμε στα παραδείγματα της Συρίας επικαλύψεων σε δοκάρια, όπου η οροφή διακόπτεται στα γνωστά διαστήματα του Quintas στις καμάρες, αντικαθιστώντας τους δοκούς και ένα εμπόδιο για την εξάπλωση της φωτιάς ( Σχήμα 315.).

Γέφυρα αγροκτήματα. - Πρέπει να αναφέρουμε τους Ρωμαίους μεταξύ των ξύλινων κατασκευών δύο γέφυρες: caesar Bridge στο Reine και tranai Bridge. Γέφυρα Χτίστηκε από δοκούς στις τάξεις των λοξών σωρών. Το πλεονέκτημα αυτού του συστήματος ήταν ότι οι δοκοί "ο ισχυρότερος αγκαλιάζεται στους σωρούς, τόσο ισχυρότερο ήταν το ρεύμα. Το σύστημα συναρμολόγησης ενδιαφέρεται πολύ για τους ερευνητές.

Αγρόκτημα Γέφυρα Τραϊάνα Γνωστές σε εμάς στα μοντέλα και τα ανάγλυφα της στήλης Trajanov. Ήταν μια τοξωτή γέφυρα. Τρεις ομόκεντρες καμάρες σφίγγαν με αιωρούμενους αγώνες. Στο Σχήμα 316. Εμφάνιση της διακεκομμένης γραμμής του τμήματος, το οποίο, προφανώς, πρέπει να προστεθεί στην σχηματική εικόνα Στήλη trachana.

Η γέφυρα του Δούναβη που αποκαθίσταται με αυτόν τον τρόπο υπενθυμίζει σε όλες τις απόψεις του αγροκτήματος από τις τριπλές καμάρες, διατηρούνται στα μνημεία της Ινδίας. Ο Appolodor, ο οικοδόμος αυτής της γέφυρας, ήταν από τη Δαμασκό που βρίσκεται στο δρόμο προς την Ινδία. Έχει καμία πληροφορία σχετικά με έναν τέτοιο τύπο ασιατικού σχεδιασμού;

Χρήση μετάλλου για αγροκτήματα. - Έχουμε ήδη επισημάνει τη χρήση τοίχων και τη χρήση τούβλων ως Obreshetine ως τρόπο καταπολέμησης πυρκαγιών. Το ακριβό μέσο για την πλήρη εξάλειψη του κινδύνου από τη φωτιά, μπροστά από την οποία, ωστόσο, δεν σταμάτησε τους Ρωμαίους, ήταν να αντικαταστήσει το ξύλο με μέταλλο. Οι δοκοί των σημαντικότερων κτιρίων, όπως η βασιλική του Ulping ή της Portica του Πάνθεον, ανεγέρθηκαν από το χάλκινο. Τα αγροκτήματα του Πάνθεον δεν εκτρέπονται με την έννοια του σχεδίου από μια ξύλινη δομή, αλλά η διατομή των εξαρτημάτων αντιστοιχεί πλήρως στη χρήση του μετάλλου. Έχουν μορφή σχήματος κουτιού ( Δείτε το τμήμα S στο σχήμα 314) Και από τρία χάλκινα φύλλα που συνδέονται με βίδες.

Μπορεί να φαίνεται ότι θεωρείται ότι η μεγάλη αίθουσα του κρύου μπάνιου στους όρους της Caracalla είχε επίσης μια πλημμυρισμένη βεράντα που βρίσκεται στις μάρκες των δοκών σιδήρου. Έτσι, οι Ρωμαίοι ήταν μπροστά μας σε σχέση με την ορθολογική προφίλ των μεταλλικών τμημάτων.

Στέγη. - Η οροφή πραγματοποιήθηκε συνήθως από ένα κεραμίδι ή μάρμαρο στα ελληνικά δείγματα. Επιπλέον, οι Ρωμαίοι απολαμβάνουν μερικές φορές με έναν ελασματοποιημένο χαλκό ( Πάνθεο) ή μόλυβδο (ναός στην Puy de House), και τελικά συναντάμε διάφορα γλυπτά μνημεία, όπως tomb Juliyev στο Saint-Remy, τις εικόνες των πλακιδίων με τη μορφή ψαριών, όπως αυτή που οι Έλληνες μπλοκάρουν τα στρογγυλά κτίρια τους και τα οποία αναμφισβήτητα είχαν έναν τύπο στο εσωτερικό, όπως ένα μοντέρνο επίπεδο κεραμίδι.

Σχέδια φωτός

Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική δεν εξαντλείται από τα μεγάλα έργα της επίσημης αρχιτεκτονικής. Εμείς επίσης θα δώσουμε προσοχή μόνο στην τελευταία και εν τω μεταξύ, μαζί με την μαγευτική επίσημη αρχιτεκτονική που μας επηρεάζει, υπήρξε ακόμα σε πλήρη και ιδιωτική αρχιτεκτονική, η οποία αξίζει τουλάχιστον τουλάχιστον μια σύντομη αναφορά.

Τα τείχη των ρωμαϊκών σπιτιών διπλωμένα στην εποχή vitruvia αποκλειστικά από τα ακατέργαστα τούβλα, λίγο πηλό ή ξύλο. Ενώ η μονολιθική τοποθέτηση χρησιμοποιήθηκε για δημόσια κτίρια, για ιδιωτικά κτίρια ήταν ακόμα περιεκτικότητα με παραδοσιακούς τοίχους από ξηρό πηλό ή μάλλον χονδρό τοιχοποιία από κακή ντυμένη πέτρα, ένα στερεό χωρίς ασβέστη. Τοποθέτηση από μια πέτρα κατασκευής σε μια λύση ασβέστη που υπήρξε καθολική διανομή στον Μεσαίωνα, προχωρά με την ιδιωτική αρχιτεκτονική των Ρωμαίων.

Βρίσκουμε στα σπίτια Puppeary δεν είναι καμάρες από σκυρόδεμα, συνηθισμένα για μεγάλα κτίρια, αλλά τα ανώτατα όρια που τοποθετούνται σε ένα τόξο ενός κύκλου, το οποίο αυξάνει τη σταθερότητά τους. Βλέπουμε από την εικόνα Σχήμα 317.Ότι τα κτίρια γίνονται από τη ρίζα, τα κενά μεταξύ των οποίων γεμίζουν με ύφανση από το ζαχαροκάλαμο, σοβαρά από το εσωτερικό.

Οι Ρωμαίοι γνωστοί επίσης οι διπλοί τοίχοι που αντιπροσωπεύουν εξαιρετική προστασία από την υγρασία και τις υπερβολικές διακυμάνσεις της θερμοκρασίας. Ένα παράδειγμα αυτών είναι η βίλα Adrian και διάφορα κτίρια δίπλα στα πήλινα ανάχωμα.

Κατανομή της εργασίας στη ρωμαϊκή κατασκευή

Θα συνοψίσουμε την μνημειώδη αρχιτεκτονική των Ρωμαίων. Εάν, λεπτομερώς, των εποικοδομητικών τεχνικών, το πνεύμα της οικονομίας προέρχεται από τη συνολική κατανομή της εργασίας, η οργανωτική τους ιδιοφυΐα υπόκειται στη γενική κατανομή της εργασίας: η μεθοδολογική κατανομή των ευθυνών δεν έχει επιτύχει άλλο επίπεδο.

Για κάθε είδος εργασίας, υπήρχε ένα ειδικό εργαστήριο των εργαζομένων με ορισμένα προσόντα και παραδόσεις και η προσεκτική μελέτη μεγάλων αρχιτεκτονικών μνημείων μας πείθει σε συστηματικό τμήμα εργασίας μεταξύ αυτών των εργασιακών μετατοπίσεων που είχαν διαγραμμένο ειδικό σκοπό. Έτσι, για παράδειγμα, βλέπουμε στο κεφάλι των τοίχων Κολοσσαίος (Κολοσσαίο)Ότι οι σειρές της πέτρας Dasane δεν συσχετίζονται με την πλήρωση τους από πέτρινη τοιχοποιία. Η σχέση μεταξύ αυτών των δύο τύπων δομών, αν και επιθυμητό από την άποψη της βιωσιμότητας, θα προμηθεύει το έργο των μασονονίων που εξαρτώνται από το Kamenotesov. Ως εκ τούτου, η σύνδεση θυσιάζεται στο προφανές πλεονέκτημα του ακριβούς διαίρεσης της εργασίας.

Αυτό το σύστημα λαμβάνει μια ιδιαίτερα ζωντανή έκφραση κατά τη διακόσμηση των κτιρίων κατοικιών: υπάρχει ένας εξαιρετικά μικρός αριθμός δομών, όπως ένα πάνθεον στο οποίο οι στήλες εγκαταστάθηκαν ταυτόχρονα με την κατασκευή τοίχων. Συνήθως, τα διακοσμητικά μέρη παρασκευάστηκαν κατά τη διάρκεια της τοιχοποιίας των τοίχων και καθιερώθηκαν αργότερα, γεγονός που έδωσε ένα μεγάλο πλεονέκτημα όσον αφορά την ταχύτητα της κατασκευής.

Οι Έλληνες χωρίζονται από τα κτίρια με τη θεραπεία των ίδιων των αρχιτεκτονικών τμημάτων. Οι Ρωμαίοι είναι μόνο η επιφανειακή επένδυση. Οι Ρωμαίοι παίρνουν το κτίριο πριν, στη συνέχεια, με τη βοήθεια των στηριγμάτων στους τοίχους, το μάρμαρο είναι κρεμασμένο ή καλύπτονται με ένα στρώμα γύψου. Αυτή η μέθοδος είναι αναπόφευκτη στην αρχιτεκτονική, όπου η δομή του πίνακα δεν είναι επιδεκτική στην καλλιτεχνική επεξεργασία, αλλά είχε τις εξελιγμένες συνέπειες από μια καθαρή καλλιτεχνική άποψη.

Η συνήθεια των Ρωμαίων να εξετάσει ξεχωριστά φινίρισμα και οικοδόμηση κτιρίων αναπόφευκτα οδήγησε στο γεγονός ότι άρχισαν να θεωρούν ότι αυτοί παράγοντες είναι εντελώς ανεξάρτητοι ο ένας τον άλλον. Η διακόσμηση στράφηκε ελάχιστα στην αυθαίρετη διακόσμηση και η κατανομή της εργασίας που είχε τόσο πολύτιμες υπηρεσίες όσον αφορά την τακτική κυκλοφορία της εργασίας, προφανώς, επιταχύνθηκε, καθώς κανένας άλλος λόγος, η πτώση της ρωμαϊκής τέχνης, διαπερνά τη μορφή του.

Εξωτερική διακόσμηση

Στην περιφρονητική του αδιαφορία για όλα όσα δεν είχαν σχέση με την κυριαρχία του κόσμου, οι Ρωμαίοι σκόπιμα προσπάθησαν να παραιτηθούν από τα δικαιώματά τους στην αρχική στην αρχιτεκτονική. Οι ίδιοι αντιπροσωπεύουν την αρχιτεκτονική μας ως απλό δανεισμό από την Ελλάδα ή ως θέμα πολυτέλειας και αντιμετώπισαν τα έργα αυτής της τέχνης ως μοντέρνα μπιχλιμπίδια.

Στην πραγματικότητα, οι Ρωμαίοι είχαν, ειδικά κατά τη διάρκεια της Δημοκρατίας, αρκετά διακριτικά και Μεγάλη Αρχιτεκτονική. Διακρίθηκε από ένα εγγενές ένα αποτύπωμα ή, σύμφωνα με τον Vitruvius, "Σημασία", της οποίας η επιρροή γνώριζε ακόμη και τους Αθηναίους όταν κάλεσαν τον αρχιτέκτονα από τη Ρώμη να χτίσει ένα ναό προς τιμήν του Ολυμπιακού Δία.

Στοιχεία της ρωμαϊκής διακοσμητικής τέχνης, όπως ολόκληρος ο πολιτισμός των Ρωμαίων, η Dilde Origin: συνδέονται με την Eτρουρία και την Ελλάδα. Η ρωμαϊκή αρχιτεκτονική στο σύνολό της είναι η μικτή τέχνη. Συνδυάζει μορφές που προέρχονται από τον Ετρουσκάνικο θόλο, με διακοσμητικά στοιχεία της Ελληνικής Αχειοθετημένης. Το Etrury έδωσε στη Ρωμαϊκή Αψίδα, Ελλάδα - παραγγελίες.

Auguste Shoisi. Ιστορία της αρχιτεκτονικής. Auguste choisy. Αρχιτεκτονική του Histoire de L "

Μια από τις πιο δημοφιλείς τουριστικές διαδρομές σε έναν προ-mainst ταξιδιώτες είναι μια επίσκεψη στην αιώνια πόλη - μαγευτική, με μια αιώνες-παλιά ιστορία και τεράστιο Πολιτιστικής κληρονομιάς. Η αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης είναι εντυπωσιακή από τη μνημειώδη της, εκπλήξεις με την ηλικία του και απλά οδηγεί σε απόλαυση. Χάρη στο έργο εκατοντάδων χιλιάδων ανθρώπων από διάφορα επαγγέλματα σήμερα, μια αντίκες Ρώμη για εμάς δεν είναι μόνο εικονογραφήσεις στο εγχειρίδιο ιστορίας, αλλά ένας εντελώς άγνωστος κόσμος.

Χωρά

Ένα άλλο σημαντικό συστατικό της αρχιτεκτονικής της αρχαίας Ρώμης και το ζωτικό στοιχείο, χωρίς το οποίο θα ήταν αδύνατο να αναπτυχθεί η πόλη, είναι το σύστημα παροχής νερού. Ένα εντυπωσιακό υδάτινο μέγεθος βασίζεται στα σχέδια των οποίων είναι ακόμα η ίδια καμάρα, εξακολουθούν να λειτουργούν.

Μια αρχαία αρχιτεκτονική της Ρώμης, όπως οι αρχιτεκτονικές της αρχαίας Ρώμης, μπορούν επίσης να αποδοθούν στη γέφυρα Aliyem, καλύτερα γνωστή ως "Bridge Sant Angelo", που βρίσκεται απέναντι από το κάστρο του ίδιου ονόματος. Αυτή η διασταύρωση μέσω του Tiber, που χτίστηκε για πρώτη φορά κάτω από τον αυτοκράτορα Adrian, παρασκευάστηκε εντελώς μόνο στην εποχή της Αναγέννησης.

Το Ponte Malvio είναι μια άλλη αντίκες γέφυρα της Ρώμης, επέζησε αυτή τη μέρα. Στην αρχαιότητα, βρισκόταν έξω από την πόλη. Οι δρόμοι της φλαμίνης, της Κασίας και της Claudia τον διεξήχθησαν - οι κύριοι αυτοκινητόδρομοι,

Θριαμβευτικές καμάρες

Πολλοί κυβερνήτες της Ρώμης, βαρεθεί για την επέκταση και τη δύναμη της αυτοκρατορίας, δεν ήταν ντροπαλός μνημειώδους θριαμβευτικών καμάρων προς τιμήν της δικής τους αξίας. Στην αρχαία Ρώμη, τέτοιες δομές δοξάσυαν τον αυτοκράτορα ως διοικητή και τον αμυντικό της πατρίδας, διαιωνίζοντας τη μνήμη των μεγάλων νικητών του και τις κατακτήσεις του, χρησίμευσε ως σύμβολα της στρατιωτικής δύναμης και της πολιτικής κυριαρχίας.

Triumphal Arches, επιδεικνύοντας τη μηχανική και την τεχνική πρόοδο και καλλιτεχνικές γεύσεις των Ρωμαίων, που εγκαταστάθηκαν σε όλη την Αυτοκρατορία: από τη Γερμανία και την Ισπανία στη Βόρεια Αφρική και τη Μαλάια Ασία. Στην ίδια Ρώμη, μπορείτε να δείτε ταυτόχρονα κάπως τα μνημεία της δόξας, τα οποία είναι σε άριστη κατάσταση σήμερα:

• Triumphal Arch τίτλος;
• Θριαμβευτική αψίδα septimia του Βορρά?
• Θριαμβευτική καμάρα του Κωνσταντίνου.

Επιπλέον, η Ρώμη επέζησε τις απολαύσεις που παραμένουν από τις θριαμβευτικές καμάρες των αυτοκρατόρων του Αυγούστου και του Τραϊανού, που βρίσκεται στο Ρωμαϊκό Φόρουμ.

Θερμικά συγκροτήματα

Κανένας σημαντικός ρόλος στην καθημερινή ζωή των Ρωμαίων έπαιξε δημόσια λουτρά. Η αρχαία αρχαία Ρώμη είναι απλά αδύνατη να φανταστούμε χωρίς εξαιρετικά θερμικά συγκροτήματα, χτισμένα σε όλη την αυτοκρατορία ακόμη και στις μικρότερες πόλεις. Στο iv ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Στη Ρώμη, υπήρχαν περίπου 170 δημόσιες αγορές! Οι αυτοκράτορες έχουν δημιουργήσει τα θερμικά σύμπλοκα κόπωσης, για την επίσκεψη των οποίων, στις περισσότερες περιπτώσεις, το τέλος δεν χρεώθηκε. Επιπλέον, οι εκπρόσωποι των επιρροών οικογενειών είχαν συγκροτήματα λουτρών απευθείας στο έδαφος των δικών τους περιουσιακών στοιχείων.

Οι όροι ήταν πάντοτε όχι μόνο ένα αναπόσπαστο μέρος οποιασδήποτε αστικής υποδομής που εκτελεί τις λειτουργίες του υγιεινής και υγιεινής χαρακτήρα, αλλά και ένα ολόκληρο κοινωνικό ίδρυμα. Εδώ θα συζητήσουν τα τελευταία αστικά νέα, να χαλαρώσουν και να διασκεδάσουν.

Φυσικά, η αρχιτεκτονική μιας αρχαίας Ρώμης δεν εξαντλείται από τα παραδείγματα κατασκευαστικών δομών. Παρ 'όλα αυτά, σας επιτρέπουν να φανταστείτε σε ποιο υψηλό επίπεδο υπήρχε μια μηχανική σκέψη της αρχικής εποχής και το πώς ανεγέρθηκαν οι θεμελιώδεις δομές, οι οποίες, μερικές φορές, εξακολουθούν να προκαλούν πραγματική απόλαυση και έκπληξη.

Το ρωμαϊκό κράτος είναι μια δύσκολη πορεία ανάπτυξης. Πρώτα κατακτήσει την Ιταλία (αιώνες V-III. Π.Χ.), τότε η Καρχηδόνα (ΙΙ αιώνα. Π.Χ.) και, τέλος, η Ελλάδα (II αιώνα π.Χ.).

Η αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης άλλαξε σημαντικά καθ 'όλη τη διάρκεια της ύπαρξης αυτού του ισχυρού κράτους.

Πολλά χαρακτηριστικά σχημάτισαν τη βάση της ρωμαϊκής τέχνης. Οι πρόδρομοι των Ρωμαίων ήταν οι Ετρούσκοι. Στη μέση της πρώτης χιλιετίας, είχαν ήδη τη δική τους κουλτούρα. Οι ναοί του Etruscan έχουν ομοιότητες με τις ελληνικές προερχόμενες, αλλά θα τους υπογραμμίσουν. Η πρόσοψη του προσώπου είναι ισχυρότερη: υπάρχει μια διμοιότητα με στήλες πριν εισέλθει και μια σκάλα πολλαπλών σταδίων οδηγεί σε αυτό. Κατά την ανέγερση της πύλης, οι Ετρούσκνοι χρησιμοποιούν συχνά μια ημι-καμπυλωτή αψίδα, την οποία οι Έλληνες σχεδόν δεν γνώριζαν. Το σπίτι τους είχε ένα δωμάτιο με μια ανοιχτή τετράγωνη τρύπα στην οροφή στη μέση και το μαύρο από το μανίκι. Προφανώς υπήρχε μια εστία. Αυτό έδωσε τη βάση για να ονομάσει αυτό το αίθριο αίθριο (από τη λέξη "ATER" - "Μαύρο").

Atrium - δωμάτιο με μια τρύπα στην οροφή

Στον πολιτισμό, η επίσημη κρατική ροή μιας Ελληνισμένης Εταιρείας και Λαϊκών Γεύσεων, ανερχόμενη στο ιταλικό παρελθόν.

Γενικά, το ρωμαϊκό κράτος εμπνέεται, αντιτίθεται σε έναν ιδιωτικό πρόσωπο. Ήταν διάσημο για τη διαχείριση και το δεξί της.

Ο στρατός ήταν η βάση της παγκόσμιας εξουσίας. Η υπέρτατη δύναμη επικεντρώθηκε στα χέρια του διοικητή, οι οποίοι θεωρήθηκαν ελάχιστα με εθνικά και εθνικά συμφέροντα, και οι πόλεις χτίστηκαν στο στρατόπεδο.

Σύμφωνα με τη Vitruvia, η πραγματεία είναι γραμμένη σε 27-25 χρόνια. BC) Η αρχιτεκτονική διαλείμματα σε δύο κατηγορίες: ο σχεδιασμός και η αναλογία (ο λόγος μεμονωμένων τμημάτων του κτιρίου εξυπηρετεί τη βάση του). Και υπάρχει μόνο μια αισθητική αρχή σε μια παραγγελία, οι στήλες προσχώρησαν σε σχέδια.

Στην εποχή του Αυγούστου (30 g. BC - 14 G. N.E.) τέτοια αρχιτεκτονικά μνημεία χτίστηκαν ως το "τετράγωνο σπίτι" στη Νιμαέα (Νότια Γαλλία) ή στο ναό της Fortune Virilis που ανήκει στον τύπο του ψευδοκολιού. Το Pseudoperipter είναι παρόμοιο με το περιστροφικό, αλλά ο Kealle κινείται λίγο πίσω. Ο ναός τοποθετείται σε ένα υψηλό βάθρο. Μια ευρεία σκάλα διατηρείται στην είσοδό του (αυτό καθορίζει την ομοιότητα του ψευδοπέρμη με τους Etruscale ναούς). Μόνο στον ρωμαϊκό ναό, οι κλασικές παραγγελίες της τάξης παρατηρούνται πιο αυστηρά: κανόνια στήλες, πρωτεύουσες του Ιονίου, το άτακτο.

Meson Carre "Square House" στη Νιμαέα (Γαλλία). I in. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Temple Fortune Virilis. I in. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι.

Τύποι κατοικιών πλουσίων πολιτών

Ακόμη ισχυρότερη από την ιδιαιτερότητα της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής απάντησε σε ένα νέο είδος κατοικίας στο πνεύμα του εκλεκτολόγου: ιταλικό αίθριο και ελληνιστική περισταί. Τα πλουσιότερα κτίρια Pompsey, όπως οι Πανδάλες, πανίδα, η Lauraies Tiburnina, Vetta, ανήκουν σε αυτόν τον τύπο. Το Peristil σερβίρεται περισσότερη διακόσμηση ενός πλούσιου κτήμα από τον τόπο της ποικίλης ζωής των κατοίκων του, το οποίο ήταν στα σπίτια της Ελλάδας.

Σε αντίθεση με τις ελληνικές κατοικίες, όλες οι εγκαταστάσεις κανονίστηκαν αυστηρά στις πλευρές του κύριου άξονα του.

Κόλπος της καρδιάς

Το περισταί των σπιτιών των κρατών, μια θέα από την πλευρά μιας μεγάλης τρίκνωσης.

Portico και νηπιαγωγείο στο σπίτι της Lauraies Tiburnina

Σπίτι Favna (Villa Publishing Sulla). Παρόν

Σπίτι Favna (Villa Publishing Sulla). Έτσι ήταν πριν

Βίλα που βάζει Sulla (Favna House). Εσωτερικός κήπος με περιστύλιο και ιοντικό έντυπο

Οι βίλες Pompeyang είναι μια υψηλή τελειότητα της εφαρμοσμένης τέχνης. Αλλά υπάρχει πολλή ματαιοδοξία και άγευστη πολυτέλεια: ζωγραφική τοίχους με αντίγραφα διάσημων ελληνικών έργων ζωγραφικής του IV αιώνα, απομίμηση αιγυπτιακών επίπεδων διακοσμήσεων, ή, αντίθετα, δημιουργώντας μια παραπλανητική εντύπωση των Windows.

Η εποχή του Αυγούστου χαρακτηρίζεται από τον στυλιζαρισμό και τον εκλεκτικισμό. Ο βωμός του κόσμου στο φόρουμ ανήκει στα καλύτερα μνημεία αυτής της περιόδου. Η διαφορά μεταξύ της ανακούφισης είναι άμεσα εντυπωσιακή: οι αριθμοί τίθενται σε διάφορα σχέδια, τα οποία δίνουν καλλιτεχνική, αλλά δεν υπάρχει χώρος, αέρας, το φωτεινό μέσο μεταξύ των αριθμών, όπως και στις ελληνιστικές ανάγλυφες.

Βωμός του κόσμου, που χτίστηκε προς τιμήν της θεάς του κόσμου. Εσωτερικό μουσείο.

Ανακούφιση από έναν από τους τοίχους του βωμού

Η κλασική ροή τον Αύγουστο ήταν το κύριο πράγμα, αλλά όχι το μόνο. Στον ΙΙ του αιώνα ΠΡΟ ΧΡΙΣΤΟΥ. Οι υποστηρικτές της Παλαιάς Διαθήκης Starny αντιτάχθηκαν στην απομίμηση των Ελλήνων.

Εγκαταστάσεις μηχανικής. Χωρά

Μεταξύ των ρωμαϊκών μνημείων υπάρχει ένα μεγάλο τμήμα αφιερωμένο στις μηχανικές δομές. Με τον τρόπο που εμφανίστηκαν πολλά στοιχεία της βελτίωσης των πόλεων: Protient Appiyev Road, ύδρευση, υδραγωγείο.

Γέφυρα Κήπων σε Nime Po-Gare

Πομπηία. Ιταλία

Ρώμη

Σωλήνας νερού

Δικαστήριο

Η τέχνη γίνεται στα χέρια του κυρίαρχου προς τη σκλήρυνση της εξουσίας της. Ως εκ τούτου, η θεαματική φύση των αρχιτεκτονικών δομών, το υψηλό πεδίο κατασκευής, το εθισμό στα τεράστια μεγέθη. Στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, υπήρξε πιο άσχημη δημαγωγός από τον γνήσιο ανθρωπισμό και τα συναισθήματα της πανέμορφης.

Το πιο μαγευτικό είδος κτιρίων ήταν ένα φόρουμ. Κάθε αυτοκράτορας προσπάθησε να διαιωνίσει τον εαυτό του με ένα τέτοιο κτίριο.

Το φόρουμ του αυτοκράτορα Τραϊάν φτάνει σχεδόν το μέγεθος της Αθηναϊκής Ακρόπολης. Αλλά σύμφωνα με το σχέδιό του, η Ακρόπολη και το φόρουμ είναι βαθιά διαφορετικές. Κακή τάξη, εθισμός στην αυστηρή συμμετρία που εκφράζεται σε τεράστια κλίμακα.

Forum Emperor Trajan. Ιταλία

Οι ρωμαϊκοί οικοδόμοι λειτουργούσαν σε μη όγκο ως οι κατασκευαστές της Αθηναϊκής Ακρόπολης, αλλά από ανοικτούς εσωτερικούς χώρους, εντός των οποίων διακρίθηκαν μικροί όγκοι (στήλες και ναοί). Αυτός ο υπερυψωμένος ρόλος του εσωτερικού χαρακτηρίζει το ρωμαϊκό φόρουμ ως ένα βήμα μεγάλης ιστορικής σημασίας στην ανάπτυξη της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής.

Φόρουμ, στο κέντρο - οι στήλες του ναού του Κρόνου, πίσω από αυτούς το θριαμβευτικό αψίδα Σεπτεμβρίου του Βορρά

Στη φωτογραφία στα αριστερά απεικονίζεται το ανώτατο όριο της Βασιλικής και ο Κωνσταντίνος - το μεγαλύτερο κτίριο που χτίστηκε ποτέ στο φόρουμ το 312

Ο ναός του κόσμου, επίσης γνωστός ως Vespasian Forum (Latin: Vespasiani Forum), χτίστηκε στη Ρώμη στο 71 Ν. μι.

Κτίριο Tabulia (Κρατικό Αρχείο) στο φόρουμ, 78 π.Χ. μι. - Το πιο νωρίτερα από τις δομές που έχουν φθάσει στην σημερινή ημέρα, στην οποία εφαρμόστηκε το σύστημα της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής του κελιού, το οποίο συνδυάζει δύο αντίθετες αρχές σχεδιασμού - δέσμη και θολωτή σχεδίαση.

Αστική διάταξη

Ρωμαϊκές πόλεις όπως η Ostia στην Ιταλία ή το Timgrad (στην Αφρική), παρόμοια με τη σωστή ορθότητα του σχεδίου της για στρατιωτικές καθυστερήσεις. Οι ίσοι δρόμοι αγωνίζονται με σειρές από στήλες που συνοδεύουν οποιαδήποτε κίνηση στην πόλη. Οι δρόμοι ολοκληρώνονται από τεράστιες θριαμβευτικές καμάρες. Για να ζήσουν σε μια τέτοια πόλη, σήμαινε ότι πάντα αισθάνονται σαν στρατιώτης, να είναι σε θέση να κινητοποιήσει.

Timgrad - Αρχαία ρωμαϊκή πόλη στο Βόρεια ΑφρικήΒρίσκεται στην επικράτεια της σύγχρονης Αλγερίας. 100 g. μι.

Θριαμβευτικές καμάρες

Ο νέος τύπος ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής ήταν οι θριαμβευτικές καμάρες. Ένα από τα καλύτερα είναι ο τόξο Tita. Οι καμάρες ανεγέρθηκαν για να χρησιμεύσουν ως μνήμη των νικών μεταξύ των γενεών. Στην κατασκευή αυτής της αψίδας, υπάρχουν δύο τύποι παραγγελιών: ένα σιωπηρό - το οποίο η ημι-καμπυλωμένη καμάρα, χωρισμένη από αυτό με γείσο. Μια άλλη σειρά που δηλώνεται από ισχυρές ημι-στήλες αυξάνεται σε ένα υψηλό βάθρο και δίνει όλη την αρχιτεκτονική τον χαρακτήρα της πομπώδους σοβαρότητας. Και οι δύο παραγγελίες διαπερνούν ο ένας τον άλλον. Οι μαρκίζες των πρώτων συγχωνεύσεων με την εξειδικευμένη μαρκίζα. Για πρώτη φορά στην ιστορία της αρχιτεκτονικής, το κτίριο αποτελείται από τη σχέση δύο συστημάτων.

Ο εθισμός της Ρωμαϊκής στην εντύπωση της βαρύτητας και της δύναμης επηρεάζει την αψίδα του Τιτά σε ένα τεράστιο άτακτο και την Αττικής. Οι αιχμηρές σκιές των μαρκών δίνουν εντάσεις και αντοχή σε αρχιτεκτονικές μορφές.

Αμφιθέατα.

Τα αμφιβληστροειδή που χρησίμευαν ως αρένα διασκεδαστικών και θεαματικών γυαλιών για ένα γεμάτο πλήθος: ομιλίες των μονομάχων, γροθιά διαγωνισμούς. Σε αντίθεση με τα ελληνικά θέατρα, δεν έδωσαν υψηλές καλλιτεχνικές εντυπώσεις. Για παράδειγμα, το κτίριο Colosseum, το οποίο είχε 80 εξόδους και αυτό επέτρεψε στο κοινό να γεμίσει γρήγορα τις τάξεις και επίσης να βγει γρήγορα. Μέσα στο Κολοσσαίο παράγει μια ακαταμάχητη εντύπωση με τη σαφήνεια και την απλότητα των μορφών. Από το εξωτερικό, ήταν διακοσμημένο με αγάλματα. Το ολόκληρο Κολοσσαίο εξέφρασε περιορισμό, ταυτόχρονα με εντυπωσιακή. Για αυτό, τρεις από τις ανοικτές του επιπέδους στέφονται με ένα τέταρτο, πιο μαζικό, αποσυναρμολογημένο με μόνο επίπεδες πυλώνες.

Κολοσσαίο (αμφιθέατρο Flaviev) αυτές τις μέρες. Έτος κατασκευής -80 Ν. μι.

Την αρχική εμφάνιση του Κολοσσαίου

Κολοσσαίο μέσα

Στην κατασκευή του Πάνθεον, χρησιμοποιήθηκε ολόκληρη η παλιά εμπειρία της ρωμαϊκής κατασκευής: τους διπλούς τοίχους του με μάζα μπόμπι μέσα, εκφόρτωση καμάρες, τρούλο με διάμετρο και ύψος 42 μ. Ένα τέτοιο τεράστιο καλλιτεχνικά διακοσμημένο χώρο δεν γνωρίζουν την αρχιτεκτονική νωρίτερα. Η ειδική δύναμη του Πάνθεον βρίσκεται στην απλότητα και στην ακεραιότητα των αρχιτεκτονικών της συνθέσεων. Δεν έχει πολύπλοκη διαβάθμιση της κλίμακας, τις αυξήσεις των χαρακτηριστικών που δίνουν αυξημένη εκφραστικότητα.

Οροι

Οι ανάγκες της αστικής ζωής δημιουργήθηκαν στα μέσα του αιώνα. ΕΝΑ Δ Νέος τύπος κτιρίων - Όροι. Αυτά τα κτίρια απαντήθηκαν με διάφορες ανάγκες: από την κουλτούρα του σώματος και τελειώνει με την ανάγκη για ψυχικό φαγητό, μόνο αντανακλάσεις. Έξω, ο όρος είχε μια μικρή εμφάνιση. Το κύριο πράγμα σε αυτά είναι. Με μια μεγάλη μορφή πολλαπλής μορφής του σχεδίου, οι κατασκευαστές από αυτά υποδεικνύουν συμμετείχαν. Οι τοίχοι ήταν επενδεδυμένοι με μάρμαρο - κόκκινο, ροζ, μοβ ή απαλό πράσινο.

Τα ερείπια είναι οι όροι του αυτοκράτορα Caracalla (αντιντινικές όροι). ΙΙΙ αιώνα (212-217)

Η ρωμαϊκή τέχνη ολοκληρώνεται από την ιστορία της αντίκες τέχνης.

Η αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης βασίζεται σε δύο μεγάλους πολιτισμούς - Ελληνικά και Ετρουσκάνη. Ο Ετρουσκάνη διαθέτει εξαιρετικές τεχνολογίες για την κατασκευή ναών, σπίτια, τάφοι. Έβαλαν την αψίδα και την αψίδα. Αλλά, σε αντίθεση με τους Έλληνες, οι ναοί των Ετρούσκοπων χτίστηκαν από βραχύβια υλικά, τόσο λίγα διατηρημένα μέχρι σήμερα.

Etruscan Arch στην Περούτζια, Ιταλία

Παρ 'όλα αυτά, υπάρχουν αντικείμενα, μελετώντας την οποία μπορείτε να πάρετε πολλές πληροφορίες σχετικά με αυτή την κουλτούρα. Είναι γνωστό ότι χρησιμοποιήθηκε ο σχεδιασμός των κτιρίων από ξύλο, τούβλα και επικαλύψεις τερακότα.

Το Etruscan Arch στην Περούτζια είναι ένα άθικτο παράδειγμα μιας αστικής πύλης.

Αρχαία Αρχιτεκτονική Ρώμη: Περίοδοι

Πραγματική ρωμαϊκή αρχιτεκτονική με αρχικά χαρακτηριστικά που επεξεργάζονται οι Ετρούσκνοι και οι ελληνικές επιρροές καθορίζονται από τον 2ο αιώνα στην εποχή μας.

Αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Μοναρχίας

Πιστεύεται ότι η Ρώμη ιδρύθηκε το 753 π.Χ. Στην αρχή της ιστορίας της, η Ρώμη ήταν μια μοναρχία. Σύμφωνα με την παράδοση, μετά τη βασιλεία του Romulus, ο Tsar του Numa Pubrugi ανέβηκε στο θρόνο, το οποίο βελτίωσε την οργάνωση του εδάφους της πόλης. Έχει αλλάξει για να κρατήσει τους επισκέπτες, έναν έμπειρο λατινικό πολεμιστή, ο οποίος κέρδισε Πόλεις. Ο τέταρτος βασιλιάς ήταν anko marzio, έχτισε ένα λιμάνι της Οστίας, στο στόμα της Τίβερης.

Ο Etruscan ηγέτες ακολούθησε - ο Tarquinition Prosh διέταξε να καλύψει την πλατεία της αγοράς, Foro, έχτισε πολυάριθμους ναούς και διέταξε να πηδήσει το αποχέτευσης Kloac-Maxim για να επαναφέρει το βρώμικο νερό. Η Servi Tullya είχε μια πόλη από την πόλη.

Η μοναρχία έληξε στο διοικητικό συμβούλιο του Luce Tarquia περήφανος, ο οποίος αποβλήθηκε από την πόλη το 509 στην εποχή μας, και η Ρώμη έγινε δημοκρατία.

Αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας

Κατά τη διάρκεια της Δημοκρατίας, η οποία διήρκεσε σχεδόν πέντε αιώνες, η Ρώμη ήταν πάντα σε κατάσταση πολέμου. Μετά την κατάκτηση των Ετρούσκων και άλλων λαών που ζουν στη σημερινή Ιταλία, η Ρωμαϊκή Δημοκρατία κέρδισε το έδαφος της Ελλάδας και άλλων χωρών της Μεσογείου. Η κατασκευή διεξήχθη ενεργά. Για να μετακινήσετε το στρατό χρειάζονταν καλούς δρόμους, χτίστηκαν πολλά. Δρόμο (lat. Στράτα.) Τα τρόφιμα σχηματίστηκαν από διάφορα στρώματα (ITAL. Στράτο.) Και η επιφάνεια του καλύφθηκε με πέτρινες πλάκες.

Η αρχιτεκτονική της περιόδου της Ρωμαϊκής Δημοκρατίας δίνει μεγάλη προσοχή πρακτικές και λειτουργικές πτυχές Κτίρια.

Αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας

Αφού η Ρωμαϊκή Δημοκρατία έχει αλλάξει τη Ρωμαϊκή Αυτοκρατορία το 31 π.Χ., έχει συμβεί μεγάλη περίοδος ευημερίας για την τέχνη και την αρχιτεκτονική. Κάτω από τον Αυτοκρατορικό Αύγουστο, στη συνέχεια κάτω από τον Τρωικό και τον Αδριανό, η αρχιτεκτονική της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας έφτασε τη μεγαλοπρέπεια της και έπαιξε σημαντικό ρόλο της προπαγάνδας της εξουσίας.

Εκτεταμένες μαρτυρίες που σχετίζονται με την αρχιτεκτονική, όπου οι Ρωμαίοι επιδεικνύουν εξαιρετικές δεξιότητες στην κατασκευή, γλυπτική (πορτραίτα, ανάγλυφα που συμπληρώνουν την αρχιτεκτονική), τη ζωγραφική (τοιχογραφίες, ψηφιδωτά).

Αρχιτεκτονική της χριστιανικής εποχής

Η περίοδος των βαρβαρικών εισβολών σηματοδοτεί τη μείωση της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής. Νέα εποχή έρχεται - Christian.

Τα κύρια χαρακτηριστικά της ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής

Χυρότητα. Ξύλινες κατασκευές για την υποστήριξη της αψίδας

1. Στη ρωμαϊκή αρχιτεκτονική, φυσικά, ορατή μεγάλη συνέχεια με Ελληνική τέχνη - Συμμετρία, κανονικότητα των εντύπων, τη χρήση αρχιτεκτονικών παραγγελιών (δωρικός, Τοσκάνης, ιόντων και κορινθιακού). Στην πραγματικότητα, χρησιμοποιήθηκε ένα ένταλμα της Τοσκάνης αντί της δωρικής τάξης των Ρωμαίων ( tuscanico / Toscano.) που μοιάζει πολύ πολύ, η διαφορά ήταν μόνο ότι η στήλη ήταν ομαλή, χωρίς αυλάκωση ( Νεανία).
2. Από τον Ετρουσόφ Οι Ρωμαίοι υιοθέτησαν τις καμάρες και τα θόλους, καθιστώντας τους κύριους ειδικούς που τους χρησιμοποιούν. Κατά την ανέγερση της αψίδας και των καμάρων, χρησιμοποιήθηκε προσωρινός ξύλινος σχεδιασμός για την υποστήριξη της χελιδόνου ( centinatura.). Από μεγάλο αριθμό καμάρων, στέκεται ο ένας στον άλλο, οι Ρωμαίοι σχημάτισαν μια κυλινδρική καμάρα ( Βόλτα ένα botte) και η διασταύρωση δύο κυλινδρικών καψών σχημάτισε το βαφτισμένο τόξο ( Βόλτα μια κρόκος.). Οι πρώτοι κατασκευαστές πραγματικών θόλων ήταν επίσης Ρωμαίοι. Ένα από τα πιο όμορφα αρχεία θόλου είναι ένα Πάνθεον.

Θόλους θόλους στην αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης

Υλικά και Τεχνολογίες

Οι Ρωμαίοι χρησιμοποίησαν τούβλα για την κατασκευή τοίχων, καμάρες, στήλες, δάπεδα. Το μάρμαρο, ως ακριβό υλικό, χρησιμοποιείται πολύ λιγότερο συχνά. Η ποικιλία των μορφών από τούβλα - επιμήκη, τετράγωνη, τριγωνική μορφή, η μορφή πυραμίδης βοηθούν στη δημιουργία ισχυρών δομών και των λαβωτών.

Η παραγωγή τούβλων ήταν επίσης δαπανηρή και απαιτείται πολύ εργατικό δυναμικό για τοιχοποιία.

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο συχνά αντικαθίστανται από τα μπλοκ του Tuff και της τραβερτίνης ή άλλων υλικών. Για να επιταχύνετε την κατασκευή τοίχων, οι Ρωμαίοι άρχισαν να χρησιμοποιούν τεχνητό τελεστές ή ρωμαϊκό σκυρόδεμα ( calcestruzzo).

Το σκυρόδεμα χύθηκε σε ξύλινα ξυλογραφίες, βρισκόμασταν και, μετά τη στερεοποίηση του, γυρίστηκε ένα ξυλότυπο. Αυτή η μέθοδος του κτιρίου τοίχος κλήθηκε opus gameenticium..

Όταν η ίδια τεχνολογία χρησιμοποιήθηκε για να γεμίσει τις κοιλότητες δύο ρουλεμάν τοίχων από τούβλα ή πέτρας, κλήθηκε muratura ένα sacco.. Έτσι, οι Ρωμαίοι έλαβαν παχύ ισχυρούς τοίχους, εξοικονομώντας χρόνο και πόρους. Η τεχνική δεν αντανακλούσε την αισθητική, επειδή Το συγκεκριμένο τμήμα ήταν μέσα.

Αρχιτεκτονική της αρχαίας Ρώμης: Κατασκευή τοίχων

Η εξωτερική τοιχοποιία των τοίχων μπορεί να χαρακτηριστεί από τις κύριες κατασκευαστικές παραδόσεις -

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus Inspertum,
• opus Latericium.

Upus quadratum.

Όταν εργάζεστε με τέτοιο υλικό, όπως ένα μαλακό tuf, μεγάλες πέτρες με τη μορφή παραλληλεπίπεδων κόπηκαν και διατάχθηκαν με σειρές του ίδιου ύψους (Opus Quadratum)? Εάν χρησιμοποιήθηκε ένας συμπαγής ασβεστόλιθος, όπως ο Herban, κάθε στοιχείο πήρε το δικό του πολυγωνικό σχήμα (Opus poligonalis).

Repus Reticulatum

Με αυτή την τεχνική, το τσιμέντο χύθηκε μεταξύ των τοίχων που σχηματίστηκαν από μικρά πυραμιδικά πέτρινα μπλοκ, τα θεμέλια των οποίων σχηματίστηκαν από ένα κανονικό διαμάντι σε σχήμα πλέγματος.

Αρχαία Ρωμαϊκή τοιχοποιία: Πλατεία Opus και Opus Reticulatum

Upus insertum

ΣΕ opus Insertum. Οι πέτρες έχουν ένα ακανόνιστο σχήμα και ο μηχανικός τους φαίνεται σχεδόν τυχαίος.

Upus latericium.

Τα θαμμένα τούβλα του ορθογώνιου σχήματος (περίπου 45 cm χ 30 cm) επιβλήθηκαν με τον εναλλασσόμενο τρόπο. Ξεκινώντας από την εποχή του Αυγούστου, η χρήση του είναι δαπανηρή. Λόγω του γεγονότος ότι με την πάροδο του πάχους των τούβλων και το χρώμα τους άλλαξε, είναι εύκολο να καθοριστεί η χρονολογική σειρά των αρχιτεκτονικών δομών.

Opus mixtum

Παρά το γεγονός ότι το τούβλο χρησιμοποιήθηκε συνήθως ομοιόμορφα (Opus Testacum), υπάρχουν παραδείγματα χρήσης της με άλλες πέτρες και σειρές άλλων τοιχοποιίας, δημιουργώντας το Opus Mixtum.

Πέτρινη τοιχοποιία της αρχαίας Ρώμης: Opus Opus, Intentum Opus, Mikstum Opus

Αρχιτεκτονική και διάταξη πόλεων (αστικός σχεδιασμός)

Εδώ είναι δύο διαφορετικά παραδείγματα -

1. Η πόλη της Ρώμης, η οποία είναι μοναδική στην ανάπτυξή της,
2. Και κτίρια νέων πόλεων.

Η διάταξη των περισσότερων αρχαίων ρωμαϊκών πόλεων ήταν ορθογώνιοςμε βάση την αρχή των προσωρινών κατασκηνώσεων λεγεωνάριων - Κάμπρος.

Προγραμματισμός πόλεων της αρχαίας Ρώμης

Συγκεκριμένα, οι οικισμοί σπάσουν και χτίστηκαν κατά μήκος δύο κύριων δρόμων - Cardo (προσανατολισμένοι από βορρά προς νότο) και Decamanus (από τα ανατολικά προς τα δυτικά). Ο τόπος διασταύρωσης αυτών των δρόμων δόθηκε για την κεντρική πλατεία της πόλης - Poato.

Ανασυγκρότηση του σχεδιασμού της πόλης του Ρίμινι

Οι πόλεις χτίστηκαν δρόμοι, σωλήνες νερού, λύματα, γέφυρες. Διαφορετικά κτίρια χτίστηκαν:

• σπίτι για διαμονή (Domus, ινσουλή και βίλες).
• Για αναψυχή (θέατρα, αμφιβληστροειδή, τσίρκο και όρος).
• που προορίζονται να προσκυνήσουν τους θεούς (ναούς).
• Για πολιτικές και διοικητικές δραστηριότητες (Κουρία και Βασιλική)
• και εορταστικά μνημεία (θριαμβευτικές καμάρες και στήλες).

Σύντομη αναθεώρηση βίντεο - Ανασυγκρότηση της αρχιτεκτονικής της αρχαίας Ρώμης:

26.02.2015 Τελευταία ημερομηνία ενημέρωσης: 03/04/2020

Ρώμη - ένα από τα Αρχαίες πόλεις Ο κόσμος και πολλοί αιώνες ήταν το μεγαλύτερο κέντρο δημόσιας και πολιτικής ζωής. Μια ειδική θέση στη ζωή των αρχαίων Ρωμαίων κρατήθηκε από τη θρησκεία. Οι πρώτοι ναοί αφιερωμένοι στους παγανιστές θεούς άρχισαν να όρθια στη βασιλική περίοδο, τον 6ο αιώνα π.Χ. Αυτοί οι πιο αρχαίοι ναοί της Ρώμης έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα - τα ερείπια τους και σήμερα μπορεί να δει στη Ρώμη. Ας εξοικειωθούμε μαζί τους.

Τα ερείπια του αρχαίου ναού του Vesta αφιερωμένες στη ρωμαϊκή θεά της οικογενειακής εστίας είναι στο αρχαίο μέρος Αιώνια πόλη, στο Ρωμαϊκό Φόρουμ. Πιθανώς ο ναός εμφανίστηκε στους αιώνες VI-V. Γύρος από την άποψη της δομής περιβάλλεται από την εξωτερική πλευρά της κιονοστοιχίας. Η ιερή πυρκαγιά καίγεται συνεχώς στο ναό, ο οποίος υποστηρίχθηκε από τη θεά Zhyshny Vesta - Vestnakov, και μέσα στον άγιο που κράτησαν ιερά κειμήλια.

Οι σύγχρονοι μπορούν να δουν μόνο τρεις δεκαπέντε μέτρια στήλες, βωμό, καθώς και πηγή Juturna, του οποίου το νερό θεωρήθηκε θεραπευτική.

Ένα από τα πιο αρχαία θρησκευτικά κτίρια μιας αρχαίας Ρώμης, η οποία ήταν τυχερή για να συνεχίσει την τρέχουσα μέρα, θεωρείται ότι είναι ο ναός του Κρόνου. Τα ερείπια του μπορούν να φανεί στο ρωμαϊκό φόρουμ. Ο Κρόνος είναι ο Θεός της Γης και της Γονιμότητας, στην αρχαιότητα ήταν ιδιαίτερα σεβαστός από τους Ρωμαίους, ανεγερθήκαμε από τους ναούς και το όνομά του ονομάστηκε νέες πόλεις. Δίνοντας, σε αντίκες φορές η Ιταλία ονομαζόταν γη Κρόνος.

Ο ναός του Κρόνου ανεγέρθηκε στους πρόποδες του λόφου Capitol κατά το δεύτερο μισό του 5ου αιώνα στην εποχή μας. Για την ιστορία της, η κατασκευή δεν καίει κατά τη διάρκεια πυρκαγιών κατά τη διάρκεια πυρκαγιών, αλλά αποκαταστάθηκε. Σήμερα μόνο μερικές πύλες στήλες επέζησαν και μέρος του Ιδρύματος. Στη ζωφόρο μπορείτε να δείτε την επιγραφή στα Λατινικά:

Senatus populousque romanus increndio consumpm

Ότι στη μετάφραση ακούγεται σαν: " Η Γερουσία και ο λαός της Ρώμης καταστράφηκε από την επιστροφή πυρκαγιάς».

Κατά τη Ρεπουμπλικανική περίοδο υπό το ναό βρισκόταν το Υπουργείο Οικονομικών, όπου και όχι μόνο το ρωμαϊκό ταμείο διατηρήθηκε, αλλά και σημαντικά κρατικά έγγραφα.

Ο ναός Portuna είναι μία από τις λίγες αντίκες δομές που κατάφεραν να ζήσουν μέχρι σήμερα. Στην αρχαία ρωμαϊκή μυθολογία, το Portun θεωρήθηκε ο Θεός των Πόρτων, τα κλειδιά και τα ζώα, η ασφάλεια και η έξοδος. Ο ναός βρίσκεται σε ένα Bullish Forum. Στον Ρεπουμπλικανικό χρονικό διάστημα, ένα μικρό λιμάνι βρισκόταν εδώ και η αγορά στην οποία διεξήχθη ζωντανό εμπόριο βοοειδών.

Ο πρώτος ναός της Portuna εμφανίστηκε στο III αιώνα π.Χ., αλλά η δομή που μπορεί να δει σήμερα χρονολογείται στον πρώτο αιώνα π.Χ. Από την προηγούμενη κατασκευή, διατηρήθηκε μόνο ένα μέρος του Ιδρύματος, που βρέθηκε κατά τη διάρκεια των ανασκαφών.

Ο ναός είναι ο παλαιότερος, ο οποίος έζησε αυτή τη μέρα, μαρμάρινη κατασκευή στη Ρώμη. Χτίστηκε περίπου το 120 π.Χ. Στο Bullish Forum, όχι μακριά από το ναό Portuna. Είναι αφιερωμένο στον ήρωα της αρχαίας ελληνικής μυθολογίας, μειωμένο Hercules, η λατρεία των οποίων μέσω των ελληνικών αποικιών διανεμήθηκε στην Ιταλία.

Ο θρυλικός αρχαίος Ρωμαίος διοικητής και ο πολιτικός Guy Julius Caesar ήταν η δεύτερη στην ιστορία, μετά τον ιδρυτή της Ρώμης Romulus, θεώρησε ρωμαϊκό. Μετά από μόλις δύο χρόνια μετά τη σκληρή δολοφονία του Καίσαρα, ξεκινώντας από 42 έως τη διαφήμιση. Η εκπόνηση ξεκίνησε στην τιμή του. Δυστυχώς, μόνο ένα μικρό κομμάτι από αυτό ήρθε σε αυτή τη μέρα, αλλά τα ερείπια, τα οποία μπορούν να δει σήμερα στη θέση του, δίνουν μια καλή ιδέα για το πόσο εντυπωσιακό σε μέγεθος αυτό το κτίριο ήταν πριν από περισσότερα από δύο χιλιάδες χρόνια.

Τρεις υψηλές στήλες και μέρος του βάκτου είναι όλα που διατηρούνται από το ναό της Venus προγονικής στο φόρουμ του Καίσαρα. Αυτός ανερχόταν πίσω στο 46 π.Χ. Στις κατεύθυνση της Μεγάλης Τζούλια Καίσαρα σε ευγνωμοσύνη προς την Αφροδίτη, τη γονιμότητα, την ομορφιά και την αγάπη, για τη βοήθεια της νίκης πάνω στο Pompey. Η λατρεία της Αφροδίτης είχε ιδιαίτερη σημασία στη ζωή των αρχαίων Ρωμαίων, που την εξέτασε η προστάτη τους.

Τα διατηρημένα ερείπια του ναού βρίσκονται στα αυτοκρατορικά φόρουμ ή στο Fore Imperiali, στο κέντρο του Αύγουστος, που χτίστηκε κατόπιν αιτήματος του πρώτου ρωμαϊκού αυτοκράτορα στο 2ο έτος της εποχής μας. Ήταν μια μαγευτική δομή, πλούσια διακοσμημένη με λευκό μάρμαρο, γλυπτά των βασιλιάδων και ο μεγάλος ρωμαϊκός διοικητής, τα ιερά αγάλματα των θεών και των μυθολογικών χαρακτήρων.

Το 79, η εποχή μας στο Ρωμαϊκό Φόρουμ ανεγέρθηκε προς τιμή τους δύο μειωμένους αυτοκράτορες του Flaviev - Vespasian και του γιου του. Μόνο μερικές στήλες παραμένουν από τον μαγευτικό ναό, καθώς και ορισμένα ανάγλυφα, τα οποία σήμερα αποθηκεύονται σε μουσεία.

Ο ναός όλων των θεών - Πάνθεον - απλώνεται στην πλατεία Rotonda ή Piazza della Rotonda, στο ιστορικό κέντρο της Ρώμης. Αυτή η εγκατάσταση χτίστηκε από τον Περάμαν του αυτοκράτορα Αδριανού σε 126 Ν. μι. Μέχρι σήμερα, παραμένει ο σημερινός ναός. Το Πάνθεον είναι ένα μοναδικό δείγμα αρχαίας ρωμαϊκής αρχιτεκτονικής, του Εποικοδομητικά χαρακτηριστικά δείχνουν μεγάλα επιτεύγματα στον τομέα της αντίκες μηχανικής.

Υπάρχουν πολλά εξαιρετικά άτομα στο Πάνθεον, μεταξύ των οποίων οι Ιταλοί βασιλιάδες του Umberto I και ο Vittorio Emmanuele II, η βασίλισσα του Μαργαρίτα Savoy, καθώς και διάσημοι ζωγράφοι και αρχιτέκτονες της Αναγέννησης Rafael Santi, Baldasar Peuuszi και άλλοι.

Σύμφωνα με τους ιστορικούς, η πιο μαγευτική θρησκευτική δομή της αρχαίας Ρώμης ήταν ο ναός, χτισμένος στη δόξα των θεών της Αφροδίτης και των Ρομά, προστάτες της αιώνιας πόλης. Αυτός ήταν αφιερωμένος σε 135 n. μι., κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αδριανού. Ο αρχιτέκτονας αυτής της μνημειακής δομής ήταν ο ίδιος ο αυτοκράτορας.

Ερείπια που μπορεί να δει σήμερα κοντά στο Κολοσσαίο δίνουν μια ιδέα για τα μεγέθη της αρχαίας δομής. Το βάθρο στο οποίο ανεγερθήθηκε ο ναός έχει μήκος 145 μέτρων και πλάτος 100 μέτρων.

Η σύγχρονη Ρώμη δεν είναι μόνο μια πόλη με μακρά, αιώνες-παλιά ιστορία, αυτό είναι ένα πραγματικό υπαίθριο μουσείο, τα εκθέματα των οποίων είναι εκπληκτικά εύρεση χώρου μεταξύ των σύγχρονων κτιρίων. Ένα τέτοιο παράδειγμα είναι ο ναός του Αδριανού που βρίσκεται στην πλατεία πέτρας (Piazza di Pietra). Μέρος της αρχαίας ρωμαϊκής δομής αποδείχθηκε ότι χτίστηκε στο κτίριο του XVII αιώνα, χτισμένη στο έργο του Carlo Fontan.

Ο ναός στη δόξα του μειωμένου αυτοκράτορα Αδριανού ανεγέρθηκε από τον υιοθετημένο γιο του και τον δέκτη Antonin Fii το 141-145 της εποχής μας.

Ο ναός του Antonin και της Faustina είναι ένας από τους λίγους καλά διατηρημένους προχριστιανικούς ναούς φόρουμ. Σύμφωνα με το διάταγμα του αυτοκράτορα Antonina Fiya, πρώην βαθιά από θρησκευτικό πρόσωπο, στο Ρωμαϊκό Φόρουμ, στη μέση του αιώνα του ΙΙ, ο ναός ανεγέρθηκε προς τιμήν του συζύγου του Faustina. Όταν ο αυτοκράτορας πέθανε, ένας αετός απελευθερώθηκε στην αποχαιρετιστή τελετή στον ουρανό, το οποίο συμβόλιζε την αποχρώσεις της αντονίνης. Στη ζωφόρο, το Portico μπορεί να δει λατινική επιγραφή:

Divo Antonino et Divae Faustinae ex s (enatus) c (onsulto)

Που σε λατινικά ακούγεται σαν: " Θεία Αντώνη και Θεία Φαστίνα με απόφαση της Γερουσίας».

Μία από τις μεγαλύτερες δομές που βρίσκεται στο Ρωμαϊκό Φόρουμ είναι μια βασιλική αφιερωμένη στους αυτοκράτορες της Σύνυσης και του Κωνσταντίνου. Το ύψος των βιβλίων της βασιλικής, που χτίστηκε το 312, ήταν 39 μέτρα, και η περιοχή μόνο ενός από τα ουλιού ξεπέρασε τα τέσσερα χιλιάδες τ.μ.

Οι αρχαίοι Ρωμαίοι ήρθαν εδώ όχι μόνο να λατρεύουν τους θεούς και τη δέσμευση των θρησκευτικών τελετουργιών, υπήρχαν σημαντικές κρατικές συναντήσεις και συναντήσεις του δημοτικού συμβουλίου. Από την αρχιτεκτονική άποψη, η βασιλική μοιάζει με τους όρους της Καρακάλας και τους όρους του Διοκλητιανού.

Εάν ενδιαφέρεστε για αυτό το θέμα και θέλετε να μάθετε περισσότερα σχετικά, ακολουθήστε τις εκδόσεις μας. Προσπαθούμε να μεταφέρουμε στους αναγνώστες μας πολλές χρήσιμες πληροφορίες από τη ζωή της αιώνιας πόλης και εξαιρετικές ιστορικές προσωπικότητες.