Templele Romei antice. Construcția structurilor inginerești în Roma antică Cea mai veche structură din Roma

Metode de construcție romane: Pereți. O metodă de construire a zidurilor capitale în clădiri romane. Compoziția mortarului de zidărie. Seifuri de mortar: tablouri și fixări. Scheletul de cărămidă Akhurny. Schema de zidărie a bolților. Principalele tipuri de boltă de mortar. Suporturile seifurilor. Piese din lemn și mici detalii de construcție. Structură din lemn: căpriori romani. Ferme de strângere. Podele din lemn ale Romei Antice. Căpriorii Panteonului. Poduri. Utilizarea metalului pentru ferme. Acoperiş. Structuri ușoare de construcție. Împărțirea muncii pe șantierul roman. Decorarea exterioară a clădirilor și structurilor Romei Antice.

Obiecte arhitecturale considerate ale Romei Antice: Arcul Panteonului. Băile din Agrippa. Săli ale Băilor lui Dioclețian și Caracalla. Amfiteatru din Capua. Apeduct la Frejus. Amfiteatru în Sainte. Apeduct la Eleusis. Propylaea Appius. Bazilica lui Maxentius. Biserica St. Petru. Bazilica lui Traian. Bazilica Fano. Podul Cezarului pe Rin. Podul lui Traian pe Dunăre. Mormântul iulienilor la Saint-Remy.

De la arhitectura greacă, care este, așa cum ar fi, un cult pur al ideii de armonie și frumusețe, trecem la arhitectură, care este în esență utilitară în natură. Pentru romani, arhitectura se transformă într-o funcție a puterii atotputernice, pentru care construirea clădirilor publice este un mijloc de consolidare a acestei puteri. Romanii construiesc pentru a asimila națiunile cucerite, transformându-le în sclavi. Arhitectura greacă iese la lumină în temple, arhitectura romană în băi și amfiteatru.

Metodele de construcție mărturisesc un geniu organizațional cu resurse nelimitate și capacitatea de a le folosi. Arhitectura romană este capacitatea de a organiza o forță de muncă nelimitată pusă la dispoziția lor prin cucerire. Esența metodelor lor poate fi rezumată în două cuvinte: acestea sunt tehnici care nu necesită altceva decât forță fizică. Corpul clădirilor se transformă într-o serie de moloz și mortar, adică într-un monolit ridicat sau un fel de rocă artificială.

Acestea sunt monumentele imperiului; dar înainte de a ajunge la o simplitate atât de deliberată, arhitectura romană suferă o serie de schimbări corespunzătoare influențelor care acționează asupra societății în ansamblu: este etruscă în perioada civilizației etrusce asociate cu numele regilor antici; relațiile cu coloniile grecești din Lucania lasă apoi o amprentă greacă de neșters. Dar în cele din urmă își stăpânește tehnicile numai cu abordarea erei împăraților și la primul contact direct cu Asia. Cu toate acestea, Roma este precaută, chiar la acea vreme, să dea metodelor sale un caracter oficial și să le difuzeze în în întregimeîn toate țările absorbite de imperiu; guvernul, care acordă provinciilor dreptul la autonomie liberă și orașelor de autonomie municipală, nu și-ar impune arhitectura acolo unde nici măcar nu și-a impus propriile legi civile.

Roma a ținut cont de tradițiile locale pe scară largă; Astfel, în uniformitatea principiilor care sunt, parcă, sigiliul guvernului central, distingem o serie de școli cu un caracter definitiv exprimat, adică artă, condusă de același spirit peste tot, dar metodele de a căror aplicare păstrează amprenta identității locale în fiecare țară.

Prin urmare, atunci când se studiază arta romană, ar trebui să se facă în primul rând distincția între următoarele epoci: etrusc și greco-etrusc; După ce am ajuns la epoca în care sistemul de structuri monolitice artificiale, care este caracteristic imperiului, este introdus în arhitectură, va trebui să luăm în calcul elementele comune aparținând artei romane în ansamblu și mai departe - cu abateri locale care subdivizează în școli.

METODE DE CONSTRUCȚIE ROMÂNE
PERETI

Pe Figura 306 descris metoda de construire a zidurilor capitale ale clădirilor romane... Zidarii pun straturi alternative de piatră zdrobită și mortar între două placări de cărămidă sau material fin A, folosind platforme mobile așezate pe grinzi din bușteni ascuțiți ca schele.

Pentru a conecta această piatră zdrobită, există rețele de nivelare a cărămizii de până la 0,6 m în lateral, precum și elemente transversale ale buștenilor, tăiate la nivel de perete și rămânând în zidărie sub formă de pietre de deschidere.

Pentru a evita sedimentele inegale, care ar putea provoca îndepărtarea placării de pe peretele solid, romanii s-au străduit să obțină proporția mortarului din placare, echivalentă cu proporția sa din umplutură. Apoi au folosit pentru a face față cu o cărămidă triunghiulară, care a fost mai ieftină decât una patrulateră și a dat conexiune mai bună, apoi s-au mulțumit cu dale de piatră de construcție, pe care le-au așezat în rânduri orizontale sau oblic la un unghi de 45 °, pe care Vitruvius le condamnă foarte mult.

Piatra zdrobită, care a fost așezată în grosimea peretelui, nu a fost niciodată amestecată cu mortarul în prealabil. Cu alte cuvinte, zidăria romană nu este concretă; este similară cu cea din urmă în compoziție și are aproape aceeași duritate, dar complet diferită de aceasta în metoda de preparare.

Orez. 306 - 307

Cofrajele temporare nu sunt folosite niciodată pentru aceasta, iar aglomerarea prin comprimare a fost efectuată numai în măsura în care căptușeala în sine a fost suficient de stabilă pentru a rezista forțelor de tracțiune generate de compactare, adică în principal în cele două cazuri indicate în Figura 307: când este orientat cu piatră B și dacă pardoseala (detaliul C) este așezată sub formă de pereți în trepte.

Umplerea se efectuează în ambele cazuri sub forma unui real umplutură din straturi groase alternante de mortar și piatră zdrobită; acesta din urmă este impregnat cu o soluție datorită apăsării crescute. Vedem în ambele cazuri principiul deja indicat în legătură cu așezarea bolților cu cercuri, și anume căutarea costurilor maxime pentru dispozitivele auxiliare temporare. Această prudență rezonabilă se manifestă din nou în bolțile de pe mortar și ghidează toate metodele constructive ale romanilor.

VALORI ÎN SOLUȚIE

Matrice și fixări.- După cum sa menționat mai sus, bolta nu este altceva decât o continuare deasupra peretelui drept care o poartă. Rândurile de piatră zdrobită și mortar, atât în ​​bolta în sine, cât și în suporturi drepte, sunt invariabil așezate orizontal. Nu găsim niciodată straturi în direcția radială aici, ca în zidărie. Bolta este un masiv în formă de bloc cu straturi naturale, în care a fost sculptată o crestătură uriașă. Zidăria concentrică ar complica excesiv munca, adesea făcută prin muncă forțată, iar romanii abandonează hotărât un astfel de sistem.

Așezarea unei astfel de matrice ar putea fi realizată numai pe un suport rigid, incapabil de deformare și, aparent, necesitând cheltuieli mari. Rigiditatea formei în sine era cu atât mai necesară cu cât cea mai mică deviere a cercului putea provoca o ruptură și, în consecință, moartea întregii structuri, deoarece puterea masivului se datora structurii sale monolitice. O condiție prealabilă pentru construirea acestor bolți este integritatea perfectă a arcului lor.

Meritul romanilor a fost capacitatea de a armoniza cerințele unei forme rigide cu o cheltuială minimă pentru păduri. Au realizat acest lucru prin următoarele metode. În loc să ridice cercuri, capabile să reziste la întreaga greutate a masei uriașe care formează bolta, aceasta din urmă este dezmembrată într-un cadru solid și o masă de umplere. Materialul pentru cadru este din cărămidă arsă, care este ușoară și oferă o rezistență extraordinară. Scheletul se transformă astfel într-un simplu schelet de cărămizi sau într-un fel de bolta ajurată. Nu exercită aproape nicio presiune asupra cercurilor, pe care le înlocuiește după finalizare, pentru a prelua sarcina matrițelor de umplere, cu care se îmbină pe măsură ce clădirea este ridicată.

Cadrul ajurat din cărămidă formează uneori o rețea continuă pe partea interioară a placării. De obicei, acesta este redus, pe baza considerațiilor economice și a dorinței de o ușurință mai mare, la o serie de arcuri ajurate, fără legătură ( Figura 308, A). Arcurile individuale sunt adesea înlocuite ( Figura 308, B) o fixare solidă a cărămizilor plate, care închide un cerc ca o pardoseală boltită. Pentru acest înveliș, se prelevează probe foarte mari de cărămizi (0,45 m și chiar 0,6 m în lateral), care sunt legate cu tencuială, iar cusăturile învelișului sunt întărite cu un al doilea strat de plăci de cărămidă.

Pentru întinderile foarte lungi, se fac punți duble din cărămidă. Pachetele de acest fel formează un arc curbat și sunt extrem de durabile. În Italia, în special în Roma, încă se ridică tavane boltite cu ajutorul unor astfel de cărămizi plate. Cu toate acestea, această structură ușoară ar fi părut prea fragilă vechilor romani și au folosit-o doar ca suport pentru masivul turnat în timpul construcției sale.

Judecând după tehnicile masonilor romani moderni, se poate presupune că romanii i-au ridicat direct fără să se învârtă, conform diagramei de pe Figura 309... Așezarea începe simultan din toate cele patru colțuri și este avansată treptat într-un model de șah. Fiecare cărămidă este susținută pe ambele părți de rezistența mortarului; umbrirea treptată și numerotarea secvențială fac posibilă urmărirea acestor etape ale zidăriei conform schemei.

Nu există nicio îndoială că romanii au folosit această metodă pentru bolțile de dimensiuni obișnuite. Pentru întinderile foarte mari, cum ar fi în băile din Caracalla, suportul pentru ancorajele podelelor era, după toate probabilitățile, cercuri foarte ușoare.

Deasupra deschiderilor ferestrelor, s-au realizat arcuri ușoare de relief în grosimea peretelui, care, la prima vedere, ar fi putut fi ridicate fără a se înconjura, dar romanii nu ar fi făcut niciodată această greșeală, ceea ce privește sistemul de descărcare de semnificația sa . Toate arcurile de descărcare au fost ridicate în cercuri și ulterior umplute cu zidărie. În Panteon, există încă o pardoseală boltită, de-a lungul căreia erau arcuite arcurile.

Principalele tipuri de boltă de mortar.- Pe Figura 310 două tipuri de fixări sunt indicate pentru bolțile sferice și cruciforme. Sunt foarte dificile pentru zidărie, dar sunt ridicate folosind o coloană vertebrală aproape la fel de ușor ca o boltă ondulată; nu e de mirare că devin din ce în ce mai numeroase pe măsură ce sistemul clădirilor monolitice se extinde.

Cea mai mare bolta lăsată de romani bolta Panteonului, este o cupolă; în așa-numita Băile din Agrippa există o nișă sferică pe elementele de fixare din arcuri de meridian (B); imens sălile băilor termale ale lui Dioclețian și Caracalla sunt acoperite cu bolți transversale, dintre care unele au contravântuire diagonală (A), în timp ce altele au cărămizi plate (C).

Utilizarea elementelor de fixare a fost cel mai eficient mijloc de simplificare a construcției; cu toate acestea, nu trebuie să credem că a fost răspândită.

Această rezolvare a problemei predomină cu siguranță doar în Campania Romană. Se aplică în mod sistematic la Roma și domină doar în orașul însuși și împrejurimile sale. Acest sistem dispare deja pe măsură ce se deplasează la nord de Verona și se oprește la sud de Napoli. Amfiteatru din Capua este, aparent, limita sudică a distribuției sale.

Am fi căutat în zadar acest sistem în Galia; Bolțile galo-romane ale băilor pariziene au fost ridicate, ca bolțile romane, în rânduri regulate, dar nu există treceri de fixare între masiv și cercuri. Singurul echivalent de ancorare recunoscut în Galia este învelișul subțire de piatră care acoperă cercul și acționează ca o punte boltită. baia termală din Caracalla (apeduct la Frejus, amfiteatru din Sainte si etc.).

În Africa, bolțile erau deseori ridicate din țevi de ceramică goale; acestea din urmă pot fi așezate, datorită ușurinței lor extraordinare, fără suporturi auxiliare. Aceste tehnici au fost folosite ulterior de arhitectura bizantină. În regiunile de est ale imperiului, întâlnim în cele din urmă sistemul persan de construcție cu secțiuni verticale, care a câștigat dominație în epoca bizantină.

Apeduct la Eleusis, partea subterana propylaea Appia, seamănă cu bolțile asiatice în toate detaliile sale; sub zidurile romane care înconjoară templul din Magnesia, se află o boltă ridicată în secțiuni verticale fără a se înconjura. Acest sistem a dominat Constantinopolul încă de pe vremea lui Constantin.

Arcul cu vele este aproape necunoscut Romei. Ca singură încercare timidă la o astfel de seif, se poate arăta spre seif băile termale din Caracalla... Locația sa este afișată pe Figura 311, mărturisește despre neexperiența extraordinară a constructorilor.

Nu are forma geometrică a unui triunghi sferic, ci este o aparență a arcului mănăstirii boltei, care se întinde de-a lungul unui plan continuu concav cu o cusătură verticală corespunzătoare marginii colțului încastrat. Acesta este doar un caz unic și foarte imperfect al utilizării pânzelor și, după toate probabilitățile, nu este altceva decât o imitație ineptă a unui model oriental.

Pentru a vedea bolta pronunțată pe pânze, este necesar să călătorim în Orientul Roman, unde apare deja din secolul al IV-lea î.Hr. și se găsește atât în ​​cele mai vechi cisterne din Constantinopol, cât și în bazilica din Philadelphia. Bolta de pe pânze a devenit elementul predominant al arhitecturii acolo în epoca Imperiului Bizantin.

SPRIJINILE ARCURILOR

Bolta turnată este, indiferent de metodele de construcție, un monolit artificial și, ca atare, nu își poate răsturna suporturile fără a se rupe. Teoretic, putem presupune prezența unei bolți care nu dezvoltă expansiune laterală și este ținută, ca un arc metalic, numai prin acțiunea forțelor elastice care se dezvoltă în masa sa. Dar, de fapt, simultan cu compresia, la care rezistă zidăria, există inevitabil o împingere laterală, la care nu rezistă bine.

Forțele de tracțiune sunt prevenite ( Figura 312) prin faptul că seiful este împins între eleronele de compresie, care arată ca niște contraforturi moderne, dar niciodată nu ies din suprafața interioară a peretelui. Sunt un fel de organe interne de sprijin. Exemplu pe Figura 312împrumutat din sistemul de construcție al navei mari boltite Bazilica lui Maxentius, finalizat sub Constantin. Naosul său central este acoperit cu o boltă transversală pe stâlpi, care sunt eperonii E, conectați în perechi prin bolțile V. Zidul care închide naosul este descris sub litera R. Conține contraforturi și permite utilizarea întregului spațiu intermediar S .

Să distrugem forța unui uriaș emisferic domurile Panteonului servește ca tambur care îl poartă ( Figura 313). Acest tambur este luminat, indiferent de golurile din masă, prin nișe adânci, comunicând, ca în spațiul S din figura 312, cu interiorul camerei centrale, din care par a fi un apendice. Părți separate ale clădirilor cu planuri mai complexe au fost grupate de romani cu mare grijă, astfel încât zidurile unei părți au servit drept suport pentru bolțile alăturate. Se străduiesc neclintit să satisfacă toate cerințele echilibrului, fără a recurge la construirea unor mase inerte, care ar juca doar rolul de contraforturi. Planul băilor din Caracalla, care va fi prezentat mai jos, servește ca un exemplu viu al unui astfel de aranjament echilibrat de matrice de camere boltite. Ideea este aceeași peste tot: preluați cu calm implementarea planurilor grandioase datorită economiilor maxime atât asupra elementelor suporturilor, cât și asupra structurilor auxiliare.

PIESE DIN LEMN ȘI PIESE MICI DE CONSTRUCȚIE

Bolțile romane nu au fost niciodată protejate de acoperișuri; au fost acoperite direct cu dale, cărora li s-a dat o pantă pentru a asigura scurgerea apei de ploaie. Romanii nu au văzut rostul într-o cameră sub acoperișul unei bolți, care în sine este un tavan; astfel, clădirile romane sunt acoperite fie cu bolți, fie cu căpriori.

Structură din lemn

Căpriori.- Căpriorii romani reprezintă un avans semnificativ față de sistemele structurale anterioare. Grecii nu știau decât căpriorii cu transferul încărcăturii în grinzi și am menționat deja mai sus ce necesită o tâmplărie atentă pentru finisarea acestui sistem și cât de mult a făcut dificilă acoperirea unor întinderi semnificative.

Romanii au introdus grinzi de strângere, în care greutatea acoperișului este convertită de picioarele căpriorului în forțe de întindere; pufurile îl reduc pe acesta din urmă la zero. Cuvântul francez „arbaletrier” (arc înclinat), folosit pentru piciorul de căprior, exprimă perfect natura noului sistem structural; în căpriorii greci, au acționat doar forțe verticale, în timp ce noul sistem funcționează grație grinzii, care devine o remiză ca un arc tras.

Pardoselile de lemn ale Romei Antice au dispărut în cele din urmă, dar avem ocazia să le restaurăm conform tradiției Romei creștine. Măsurători păstrate ale vechiului biserica sf. Petra, fondată de Constantin, și „Sf. Pavel în afara zidurilor ”, construit de Honorius. Aceste plafoane, reînnoite fermă după fermă, pe măsură ce au devenit ruinate, ne poartă, ca niște verigi într-un lanț neîntrerupt, către vremurile Imperiului Roman.

Toate fermele urmează un sistem comun și uniform ( Figura 314, B); acoperișul se sprijină pe două picioare de căprior înglobate într-un puf, acesta din urmă fiind luminat, la rândul său, în mijloc de o bunică, care nu este stabil, ca în arhitectura greacă, ci o adevărată bunică agățată, ca în căpriorii moderni. Fermele sunt de obicei conectate în perechi, astfel încât acoperișul să fie susținut nu de o serie de ferme individuale distanțate uniform, ci de o serie de ferme împerecheate. Fiecare astfel de pereche de căpriori are un singur cap de cap comun. Antichitatea acestui sistem de construcție este confirmată de căpriorii de bronz care au ajuns la noi în porticul Panteonului, care aparține vremuri mai bune Imperiul Roman. Trăsăturile lor comune sunt păstrate în schițele lui Serlio.

Căpriori ai Panteonului avea o grindă curbată care servea drept strângere (A). În plus, singura modalitate de a interpreta instrucțiunile lui Vitruvius cu privire la grinzile cu lungime mare este de a vizualiza aceste grinzi ca fiind formate din două picioare de căprior ( capreoli), care sunt încorporate într-o strângere ( transtrum).

Doar combinațiile bazate pe utilizarea strângerii au făcut posibilă acoperirea unor întinderi imense de clădiri romane, ajungând, de exemplu, în Bazilica lui Traian 75 de picioare și înăuntru Bazilica Fano- 60 de picioare.

Trebuie remarcat utilizarea extrem de rară a cravatelor oblice. Căpriorii Pantheonului sunt abia împărțiți în triunghiuri, în templele St. Petru și „Sf. Paul Outside the Walls ”nu există nici o praștie, nici ferme sub creastă. Se simte că romanii nu s-au eliberat încă de influența grecilor, pentru care podelele din lemn nu erau altceva decât o transpunere a sistemului de zidărie pe lemn.

Constructorii romani au avut cea mai mare grijă în prevenirea incendiilor. Decalajele dintre căpriorii bisericii „Sf. Pavel în afara zidurilor "( Figura 314, C) sunt umplute nu cu șipci inflamabile, ci cu o pardoseală din cărămizi mari, pe care sunt așezate plăcile. Pentru a preveni răspândirea focului de la o pantă la alta, a fost ridicat de-a lungul creastei un zid de piatră C, care servea drept diafragmă.

Precauții similare au fost luate și la teatrul din Orange: pereții de acolo se ridică deasupra acoperișului și pot, dacă este necesar, să oprească răspândirea focului (Figura 292).

În sfârșit, găsim în Siria exemple de căpriori de acoperiș, unde acoperișul este întrerupt la anumite intervale de timpane pe arcuri, înlocuind căpriorii și servind drept obstacol în calea propagării focului ( Figura 315).

Poduri.- Trebuie să menționăm două poduri printre structurile de lemn ale romanilor: Podul Cezarului pe Rinși Podul lui Traian pe Dunăre. Podul Rinului a fost construit din grinzi pe rânduri de piloți înclinați. Avantajul acestui sistem era că grinzile erau „cu cât sunt mai presate ferm de piloți, cu atât curentul este mai puternic”. Sistemul de construcție a fost de mare interes pentru cercetători.

Ferme Podul lui Traian ne sunt cunoscute din modelele și basoreliefurile Coloanei lui Traian. Era un pod arcuit; trei arcuri concentrice au fost trase împreună prin contracții deasupra capului. Pe Figura 316 prezentate în linii punctate sunt părți care par să fie necesare adăugării la schema din Coloana lui Traian.

Podul Dunării restaurat în acest mod seamănă în toate privințele cu fermele cu arc triplu conservate în monumentele din India. Appolodor, constructorul acestui pod, era din Damasc, care se află pe drumul spre India. Nu avea nicio informație despre acest tip de construcție asiatică?

Utilizarea metalului pentru ferme.- Am subliniat deja utilizarea zidurilor și utilizarea cărămizilor ca purlini ca modalitate de combatere a incendiilor. Un mijloc scump de a elimina complet pericolul de la foc, care însă nu i-a oprit pe romani, a fost înlocuirea lemnului cu metalul. Căpriorii celor mai importante clădiri, precum Bazilica Ulpia sau porticul Panteonului, sunt realizate din bronz. Fermele Pantheonului nu se abat în sensul desenului de structura din lemn, dar secțiunea transversală a pieselor este destul de consistentă cu utilizarea metalului; au formă de cutie ( vezi secțiunea S din Figura 314) și sunt realizate din trei foi de bronz șurubate.

Se pare, se pare, că a fost stabilit că sala mare a băilor reci din băile termale din Caracalla avea și o terasă suprapusă care se întindea pe grinzi în T. Astfel, romanii erau în fața noastră în ceea ce privește profilarea rațională a pieselor metalice.

Acoperiş.- Acoperișul era de obicei făcut din țiglă sau marmură, după modelele grecești. În plus, romanii foloseau uneori cupru de tablă ( Panteon) sau plumb (templul de la Puy-de-Dôme) și, în cele din urmă, ne întâlnim pe diverse monumente sculpturale, cum ar fi mormântul iulienilor la Saint-Remy, reprezentări ale plăcilor sub formă de solzi de pește, cum ar fi cea pe care grecii și-au acoperit clădirile circulare și care aveau, fără îndoială, același tip la interior ca plăcile plate moderne.

CONSTRUCȚII UȘOARE

Arhitectura romană nu se limitează la marile opere ale arhitecturii oficiale. De asemenea, acordăm atenție de bună voie doar celor din urmă și, între timp, alături de magnifica arhitectură oficială care ne uimește, a existat și arhitectură privată în totalitate, care merită cel puțin o scurtă mențiune.

Înainte de era lui Vitruvius, zidurile caselor romane erau construite exclusiv din cărămizi brute, lut spart sau lemn. În timp ce zidăria monolitică era folosită pentru clădirile publice, pentru clădirile private acestea erau încă mulțumite de pereții tradiționali din lut uscat sau mai degrabă zidărie aspră din piatră slab tăiată, pătată cu mortar de var. Zidăria din piatră de construcție pe mortar de var, care s-a răspândit în Evul Mediu, provine astfel din arhitectura privată a romanilor.

În casele pompeiene nu găsim bolțile de beton obișnuite în clădirile mari, ci plafoanele așezate într-un arc de cerc, ceea ce le crește stabilitatea. Vedem din imagine Figura 317 că cadrul clădirii este realizat din stuf, golurile dintre care sunt umplute cu țesut de stuf, tencuit din interior.

Romanii erau familiarizați și cu pereții dubli, care oferă o protecție excelentă împotriva umezelii și fluctuațiilor extreme de temperatură; un exemplu în acest sens este vila lui Hadrian și diverse clădiri adiacente terasamentelor de pământ.

ÎMPĂRȚIREA MUNCII ÎN CONSTRUCȚIA ROMÂNĂ

Să rezumăm arhitectura monumentală a romanilor. Dacă în detaliile metodelor constructive se manifestă spiritul lor caracteristic al economiei, atunci în distribuția generală a muncii, geniul lor organizațional arată prin: distribuția metodică a îndatoririlor nu a atins niciodată un astfel de nivel.

Pentru fiecare tip de muncă, exista un atelier special de muncitori cu anumite calificări și tradiții, iar un studiu atent al marilor monumente arhitecturale ne convinge de o împărțire sistematică a muncii între aceste schimburi de muncă, care avea un scop special delimitat. De exemplu, vedem în capul zidurilor Colosseum (Colosseum) că rândurile de piatră tăiată nu sunt asociate cu zidăria care le umple. Relația dintre cei doi, deși dezirabilă din punct de vedere al sustenabilității, ar face munca masonilor să depindă de masoni; prin urmare, comunicarea este sacrificată în avantajul evident al unei diviziuni precise a muncii.

Acest sistem este exprimat în mod viu în mod deosebit atunci când decorați corpul clădirilor: există un număr extrem de mic de structuri, cum ar fi Panteonul, în care coloanele au fost instalate simultan cu ridicarea zidurilor; de obicei, piesele decorative erau pregătite în timpul așezării pereților și instalate ulterior, ceea ce oferea un mare avantaj în ceea ce privește viteza de construcție.

Grecii decorează clădirile procesând ele însele părțile arhitecturale; pentru romani, totuși, aceasta este doar o suprafață orientată. Romanii ridică mai întâi o clădire, apoi marmura este atârnată pe pereți cu ajutorul unor paranteze sau sunt acoperite cu un strat de tencuială. Această metodă este inevitabilă în arhitectură, unde structura masivului nu se pretează tratamentului artistic, dar a avut cele mai triste consecințe din punct de vedere pur artistic.

Obiceiul romanilor de a lua în considerare separat decorarea și construcția clădirilor a dus inevitabil la faptul că au început să ia în considerare acești factori complet independenți unul de celălalt. Decorul a evoluat treptat în decorare arbitrară, iar diviziunea muncii, care a furnizat servicii atât de valoroase în ceea ce privește cursul regulat al muncii, pare să grăbească, mai mult decât orice altă cauză, căderea artei romane prin pervertirea formelor sale.

DECORARE ÎN EXTERIOR

În indiferența lor disprețuitoare față de tot ceea ce nu avea nicio legătură cu dominația lumii, romanii păreau să încerce în mod deliberat să renunțe la drepturile lor la caracter distinctiv în arhitectură; ei înșiși ne prezintă arhitectura ca pe o simplă împrumut din Grecia sau ca pe un obiect de lux și au tratat operele acestei arte ca niște bibelouri la modă.

De fapt, romanii au avut, mai ales pe vremea republicii, un cu totul original și mare arhitectură... Ea s-a remarcat prin amprenta sa inerentă de măreție sau, în cuvintele lui Vitruvius, de „semnificație”, influența căreia au simțit-o chiar atenienii atunci când au chemat un arhitect din Roma să construiască un templu în cinstea Zeusului olimpic.

Elementele artei decorative romane, ca întreaga civilizație a romanilor, au o origine dublă: sunt asociate atât cu Etruria, cât și cu Grecia. Arhitectura romană în ansamblu este o artă mixtă; combină forme derivate din cupola etruscă cu detaliile ornamentale ale arhitravei grecești; Etruria le-a dat romanilor arcul, Grecia mandatelor.

Auguste Choisy. Istoria arhitecturii. Auguste Choisy. Histoire De L "Architecture

Una dintre cele mai populare rute turistice printre mulți călători este o vizită în Orașul Etern - un maiestuos, cu o istorie lungă și o imensă mostenire culturala... Arhitectura Romei Antice uimește prin monumentalitatea sa, surprinde prin vechime și pur și simplu se bucură. Datorită muncii a sute de mii de oameni de diferite profesii, astăzi pentru noi Roma antică nu este doar ilustrații dintr-un manual de istorie, ci o întreagă lume necunoscută.

Apeducte

O altă componentă importantă a arhitecturii Romei Antice și un element vital, fără de care dezvoltarea orașului ar fi fost imposibilă, este sistemul de alimentare cu apă. De dimensiuni impresionante, conductele de apă, care se bazează pe aceeași arcadă, încă funcționează.

Podul Eliev, mai cunoscut sub numele de „Podul Sant'Angelo”, situat vizavi de castelul cu același nume, poate fi atribuit și unor astfel de monumente arhitecturale ale Romei Antice. Acest feribot peste Tibru, construit pentru prima dată în timpul împăratului Hadrian, a fost complet revizuit doar în Renaștere.

Ponte Mulvio este un alt pod antic din Roma care a supraviețuit până în prezent. În cele mai vechi timpuri, era situat în afara orașului. Străzile Flaminia, Cassia și Clodia au dus la ea - principalele autostrăzi,

Arcuri de triumf

Mulți conducători ai Romei, care au luptat pentru extinderea și puterea Imperiului, nu au ezitat să ridice arcuri de triumf monumentale în onoarea propriilor lor merite. În Roma antică, astfel de structuri l-au glorificat pe împărat ca comandant și apărător al patriei, au perpetuat memoria marilor sale victorii și cuceriri, au servit ca simboluri ale puterii militare și ale dominației politice.

Arce de triumf, care demonstrează progresul tehnic și tehnic și gusturile artistice ale romanilor, au fost instalate în tot Imperiul: din Germania și Spania până în Africa de Nord și Asia Mică. În Roma însăși, puteți vedea mai multe monumente de glorie care au supraviețuit până în prezent, care sunt încă în stare excelentă astăzi:

• Arcul de Triumf al lui Tit;
• Arcul de Triumf al lui Septimius Severus;
• Arcul de Triumf al lui Constantin.

În plus, piedestalele rămase de pe arcurile de triumf ale împăraților Augustus și Traian, situate pe teritoriul Forului Roman, au supraviețuit la Roma.

Complexe termice

Băile publice au jucat un rol la fel de important în viața de zi cu zi a romanilor. Roma antică antică este pur și simplu imposibil de imaginat fără complexe termice magnifice care au fost ridicate în tot Imperiul, chiar și în cele mai mici orașe. În secolul I. Î.Hr. în Roma erau vreo 170 de băi publice! Împărații au construit complexe termice enorme, pentru care, în majoritatea cazurilor, nu s-a perceput nicio taxă. În plus, reprezentanții familiilor influente aveau complexe de băi direct pe teritoriul propriilor lor bunuri.

Băile au fost întotdeauna nu numai o parte integrantă a oricărei infrastructuri urbane care îndeplinesc funcții sanitare și igienice, ci și o întreagă instituție socială. S-au adunat aici pentru a discuta despre ultimele știri ale orașului, pentru a se relaxa și a se distra.

Desigur, arhitectura Romei Antice nu se limitează la exemplele de mai sus de structuri de construcție. Cu toate acestea, ne permit să ne imaginăm la ce nivel înalt a fost gândirea inginerească a sculptorilor din epoca antică și cât de fundamentale au fost structurile ridicate, care uneori provoacă încă o adevărată încântare și surpriză.

Statul roman trece printr-o cale dificilă de dezvoltare. Mai întâi a cucerit Italia (secolele V-III î.Hr.), apoi Cartagina (sec. II î.Hr.) și, în cele din urmă, Grecia (sec. II î.Hr.).

Arhitectura Romei Antice s-a schimbat semnificativ de-a lungul existenței acestei stări puternice.

Multe trăsături au stat la baza artei romane. Predecesorii romanilor erau etruscii. La mijlocul primului mileniu, ei aveau deja propria lor cultură. Templele etrusce sunt similare cu peripterele grecești, dar fațada din față este mai accentuată în ele: în fața intrării există o platformă cu coloane și o scară în mai multe etape duce la ea. Când ridică porți, etruscii folosesc adesea un arc de semicerc, pe care grecii aproape că nu-l cunoșteau. Casele lor aveau o cameră în centru cu o gaură pătrată deschisă în acoperiș în mijloc și pereți negri cu funingine. Se pare că era o vatră. Acest lucru a dat motive să numim această cameră un atrium (din cuvântul „ater” - „negru”).

Atrium - o cameră cu o gaură în acoperiș

În cultură, tendința oficială de stat a unei societăți elenizate și gusturile populare care datează din trecutul italic se ciocnesc.

În general, statul roman este izolat, opus unei persoane private. A fost renumit pentru sistemul său de management și drept.

Armata a fost coloana vertebrală a puterii mondiale. Puterea supremă era concentrată în mâinile generalilor, care aveau puțină atenție la interesele naționale și naționale, iar orașele erau construite după modelul taberelor.

Conform punctelor de vedere ale lui Vitruvius (tratatul a fost scris în 27-25 î.Hr.), arhitectura se împarte în două categorii: construcție și proporții (raporturile părților individuale ale clădirii servesc drept bază). Iar principiul estetic este doar în ordine, coloanele atașate structurilor.

În epoca lui August (30 î.Hr. - 14 d.Hr.), au fost construite monumente arhitecturale precum „casa pătrată” din Nimes (sudul Franței) sau Templul Norocului Virilis, aparținând tipului de pseudo-peripter. Pseudo-peripterul este similar cu peripterul, dar cella este împinsă puțin înapoi. Templul este așezat pe un podium înalt; o scară largă duce la intrarea sa (aceasta determină asemănarea pseudo-peripterului cu templele etrusce). Numai în templul roman se observă mai strict formele clasice ale ordinii: coloane canelate, capiteluri ionice, entablament.

Maison Carré „Casa pătrată” din Nimes (Franța). Secolul I Î.Hr. NS.

Templul Norocului Virilis. Secolul I Î.Hr. NS.

Tipuri de locuințe ale orășenilor bogați

Unicitatea arhitecturii romane a rezonat și mai puternic într-un nou tip de locuință în spiritul eclecticismului: atriul italian și peristilul elenistic. Cele mai bogate clădiri pompeiene, precum casele Panza, Faun, Loreus Tiburtin, Vettii, aparțin acestui tip. Peristilul a servit mai mult ca decor pentru o moșie bogată decât ca loc pentru viața diversă a locuitorilor săi, așa cum a fost în casele din Grecia.

Spre deosebire de locuința greacă, toate localurile erau aliniate într-o ordine strictă pe laturile axei sale principale.

Atrium

Peristilul casei lui Vettii, vedere din latura marelui triclinium.

Portic și grădină în casa lui Lorey Tiburtin

Casa Faunului (Vila lui Publius Sulla). Timp prezent

Casa Faunului (Vila lui Publius Sulla). A fost așa înainte

Vila lui Publius Sulla (Casa Faunului). Grădină interioară cu peristil și ordine ionică

Vilele pompeiene încântă cu perfecțiunea înaltă a artelor aplicate. Dar o mulțime de vanitate și lux fără gust alunecă acolo: pictarea pereților cu copii ale celebrelor picturi grecești din secolul al IV-lea, imitarea decorațiunilor plate egiptene sau, dimpotrivă, crearea unei impresii înșelătoare a ferestrelor.

Epoca lui August se caracterizează prin stilizare și eclecticism. Printre cele mai bune monumente din acest timp se află Altarul Păcii de la Forum. Diferența dintre relief este imediat izbitoare: figurile sunt plasate în mai multe planuri, ceea ce le face pitorești, dar între figuri nu se simte spațiu, aer, mediu luminos, ca în relieful elenistic.

Altarul Păcii, construit în cinstea Zeiței Păcii. Muzeul de interior.

Relieful unuia dintre pereții altarului

Curentul clasic sub Augustus a fost principalul, dar nu singurul. În secolul II. Î.Hr. susținătorii antichității Vechiului Testament s-au opus imitării grecilor.

Structuri de inginerie. Apeducte

Printre monumentele romane, există o mare secțiune dedicată structurilor de inginerie, astfel au apărut multe elemente de înfrumusețare urbană: Calea Appiană pavată, apeductul, apeductul.

Podul Garde de la Nimes Pont du Gard

Pompei. Italia

Roma

Plumb sanitar

forum

Arta devine, în mâinile suveranilor, un mijloc de întărire a autorității sale. De aici natura spectaculoasă a structurilor arhitecturale, amploarea construcției, dependența de dimensiuni enorme. În arhitectura romană, exista o demagogie mai nerușinată decât un umanism autentic și un sentiment de frumusețe.

Cel mai magnific tip de clădire a fost forumul. Fiecare împărat se străduia să se imortalizeze cu o astfel de structură.

Forul împăratului Traian atinge aproape mărimea acropolei ateniene. Dar, în ceea ce privește proiectarea lor, acropola și forumul sunt profund diferite. Ordinea primară, dependența de simetria strictă, sunt exprimate pe o scară imensă.

Forul împăratului Traian. Italia

Constructorii romani au funcționat nu cu volume, precum constructorii acropolei ateniene, ci cu interioare deschise, în cadrul cărora s-au remarcat volume mici (coloane și temple). Acest rol sporit al interiorului caracterizează forumul roman ca o etapă de mare semnificație istorică în dezvoltarea arhitecturii mondiale.

Forum, în centru - coloanele Templului lui Saturn, în spatele lor arcul de triumf al lui Septimius Severus

Fotografia din stânga arată Bazilica lui Maxențiu și Constantin, cea mai mare clădire construită vreodată pe forum în 312.

Templul Păcii, cunoscut și sub numele de Forumul lui Vespasian (latin: Forum Vespasiani), a fost construit la Roma în anul 71 d.Hr. NS.

Clădirea Tabularia (arhiva de stat) la forum, 78 î.Hr. NS. - cea mai veche structură supraviețuitoare, în care a fost aplicat sistemul de arhitectură romană a celulei, care combina două principii de proiectare opuse - o grindă și o structură boltită.

Planificare urbană

Orașele romane, precum Ostia în Italia sau Timgrad (în Africa), în strictă corectitudine a planului lor, seamănă cu tabere militare. Străzile drepte sunt căptușite cu rânduri de coloane care însoțesc orice mișcare din oraș. Străzile se încheie cu uriașe arcuri de triumf. A trăi într-un astfel de oraș însemna să te simți mereu ca un soldat, să fii într-o stare de mobilizare.

Timgrad este un vechi oraș roman din Africa de Nord situat pe teritoriul Algeriei moderne. 100 d.Hr. NS.

Arcuri de triumf

Arcurile de triumf erau un nou tip de arhitectură romană. Unul dintre cele mai bune este Arcul lui Tit. Arcurile au fost ridicate pentru a servi drept amintire a victoriilor între generații. În construcția acestui arc, există două tipuri de ordine: una implicită - pe care se sprijină un arc semicircular, separat de acesta printr-o cornișă; o altă ordine, marcată de semicoloane puternice, este plasată pe un podium înalt și conferă întregii arhitecturi caracterul solemnității pompoase. Ambele ordine se pătrund reciproc; cornișa primei fuzionează cu cornișele nișelor. Pentru prima dată în istoria arhitecturii, o clădire se formează din relația a două sisteme.

Dependența romanilor de impresia de greutate și putere se reflectă în Arcul lui Tit în imensul entablament și mansardă. Umbrele aspre ale cornișei adaugă tensiune și forță formelor arhitecturale.

Amfiteatrele

Amfiteatrele au servit ca arenă pentru spectacole distractive și spectaculoase pentru mulțimea aglomerată: spectacole de gladiatori, concursuri de pumn. Spre deosebire de teatrele grecești, acestea nu au oferit impresii artistice ridicate. De exemplu, clădirea Colosseumului, care avea 80 de ieșiri, și acest lucru le-a permis spectatorilor să umple rapid rândurile și la fel de repede să iasă. În interior, Colosseumul face o impresie irezistibilă prin claritatea și simplitatea formelor sale. Din exterior, era decorat cu statui. Întregul Colosseum și-a exprimat reținerea, în același timp cu impresionare. Pentru aceasta, cele trei niveluri deschise ale sale sunt încoronate cu un al patrulea, mai masiv, disecat doar de pilaștri plati.

Colosseum (amfiteatru flavian) astăzi. Anul construcției -80 n. NS.

Aspectul original al Colosseumului

Colosseum în interior

În construcția Panteonului s-a folosit toată experiența veche de secole a construcției romane: pereții săi dubli cu masă de moloz în interior, arcade de descărcare, o cupolă cu un diametru și înălțime de 42 m. Un astfel de spațiu imens proiectat artistic nu era anterior cunoscut prin arhitectură. Puterea specială a Panteonului constă în simplitatea și integritatea compozițiilor sale arhitecturale. Nu are o gradație complexă de scale, o creștere a caracteristicilor care dau expresivitate sporită.

Thermes

Nevoile vieții urbane au fost create la mijlocul secolului I. ANUNȚ un nou tip de clădiri - terme. Aceste clădiri satisfăceau o varietate de nevoi, de la cultura corpului la nevoia de hrană mentală și contemplare solitară. Afară, băile aveau un aspect neimportant. Principalul lucru în ele este. Cu o mare varietate de forme de plan, constructorii le-au subordonat simetriei. Pereții erau îmbrăcați în marmură - roșu, roz, violet sau verde pal.

Ruinele băilor împăratului Caracalla (băile Antonin). Secolul III (212-217 ani)

Istoria artei antice se încheie cu arta romană.

Arhitectura Romei Antice se bazează pe două mari civilizații - greacă și etruscă. Etruscii aveau tehnologii excelente pentru construirea de temple, case, morminte. Ei au introdus arcul și bolta. Dar, spre deosebire de cele grecești, templele etrusce au fost construite din materiale de scurtă durată, așa că puțin a supraviețuit până în prezent.

Arcul Etrusc din Perugia, Italia

Cu toate acestea, există obiecte, care studiază, pe care le puteți obține o mulțime de informații despre această cultură. Se știe că structura de susținere a clădirilor a fost realizată din lemn, s-au folosit cărămizi și acoperiri de teracotă.

Arcul Etrusc din Perugia este un exemplu intact de poartă a orașului.

Arhitectura Romei Antice: perioade

O adevărată arhitectură romană cu trăsături originale care refac influențele etrusce și grecești datând din secolul II î.Hr.

Arhitectura monarhiei romane

Se crede că Roma a fost fondată în 753 î.Hr. La începutul istoriei sale, Roma era o monarhie. Conform tradiției, după domnia lui Romulus, a urcat pe tron ​​regele Numa Pompilius, care a îmbunătățit organizarea teritoriului orașului. El a fost succedat de Tullus Hostilius, un războinic latin cu experiență care a cucerit orașe din apropiere... Al patrulea rege a fost Anco Marzio, care a construit portul Ostiei, la gura Tibului.

Au urmat conducătorii etrusci - Tarquinius Priscus a ordonat să acopere piața cu piatră, Foro, a construit numeroase temple și a ordonat să sape canalizarea Cloaca Maxima pentru a descărca apa murdară. Servius Tullius a înconjurat orașul cu un zid.

Monarhia s-a încheiat cu domnia lui Lucius Tarquinius Mândrul, care a fost expulzat din oraș în 509 î.Hr., iar Roma a devenit republică.

Arhitectura Republicii Romane

În timpul unei republici care a durat aproape cinci secole, Roma a fost mereu în război. După cucerirea etruscilor și a altor popoare care trăiau pe teritoriul Italiei actuale, Republica Romană a cucerit teritoriile Greciei și alte țări ale Mării Mediterane. Construcția a fost realizată activ. Au fost necesare drumuri bune pentru a muta armata și multe au fost construite. Drum (lat. straturi) a fost format din mai multe straturi (ital. strato) și suprafața sa era acoperită cu plăci de piatră.

Arhitectura perioadei Republicii Romane are o mare importanță aspecte practice și funcționale clădiri.

Arhitectura Imperiului Roman

După ce Republica Romană a fost înlocuită de Imperiul Roman în 31 î.Hr., a existat o lungă perioadă de prosperitate pentru artă și arhitectură. Sub împăratul August, apoi sub Troyan și Hadrian, arhitectura Imperiului Roman și-a atins splendoarea și a jucat un rol important în propaganda puterii.

Există dovezi extinse legate de arhitectură, unde romanii demonstrează abilități excelente în tehnici de construcție, sculptură (portrete, reliefuri care completează arhitectura), pictură (fresce, mozaicuri).

Arhitectura erei creștine

Perioada invaziilor barbare marchează declinul arhitecturii romane. Se apropie o nouă eră - cea creștină.

Principalele caracteristici ale arhitecturii romane

Centinatura. Structură din lemn pentru susținerea bolților

1. În arhitectura romană, există cu siguranță o mare continuitate cu Arta greacă- simetria, regularitatea formelor, utilizarea ordinelor arhitecturale (doric, toscan, ionic și corintic). De fapt, în locul ordinii dorice, romanii au folosit ordinea toscană ( tuscanico / toscano), care este foarte asemănător cu el, singura diferență a fost că coloana era netedă, fără caneluri ( flaut).
2. De la etrusci romanii au adoptat arcuri și bolți, devenind principalii experți în utilizarea lor. În timpul construcției arcului și bolților, a fost utilizată o structură temporară din lemn pentru sprijin - centinatura ( centinatura). Dintr-un număr mare de arcuri care stăteau unul după altul, romanii au format o boltă cilindrică ( volta a botte), iar intersecția a două bolți cilindrice a format o bolta inghinală ( volta a crociera). Primii constructori de cupole reale au fost și romanii. Una dintre cele mai frumoase bolți cupolate este Panteonul.

Bolți cupole în arhitectura Romei Antice

Materiale și tehnologii

Romanii au folosit cărămizi pentru a construi ziduri, arcuri, coloane, podele. Marmura, ca material scump, era folosită mult mai rar. Varietatea formelor de cărămidă - alungită, pătrată, triunghiulară, piramidală - a ajutat la crearea unor structuri și aderențe puternice.

Producția de cărămidă a fost, de asemenea, costisitoare și a necesitat multă forță de muncă pentru zidărie.

Acesta este motivul pentru care au fost adesea înlocuiți cu blocuri de tuf și travertin sau alte materiale. Pentru a accelera construcția zidurilor, romanii au început să folosească conglomerat artificial sau beton roman ( calcestruzzo).

Betonul a fost turnat în cofraje din lemn, compactat cu un ciocan și, după ce s-a întărit, cofrajul a fost îndepărtat. Această metodă de construire a zidurilor a fost numită opus caementicium.

Atunci când aceeași tehnologie a fost utilizată pentru a umple cavitățile a doi pereți portanți din cărămidă sau piatră, a fost numită muratura a sacco... Astfel, romanii au primit ziduri groase, puternice, economisind timp și resurse. Tehnica nu s-a reflectat în estetică, așa cum partea de beton era înăuntru.

Arhitectura romană antică: construirea zidurilor

Zideria de zid extern poate fi caracterizată de principalele tradiții ale construcției -

• opus quadratum,
• opus reticulatum,
• opus incertum,
• opus latericium.

Opus quadratum

Când se lucra cu materiale precum tuf moale, pietrele mari paralelipipedice au fost tăiate și aranjate în rânduri de înălțimi egale (opus quadratum); dacă s-a folosit calcar dur, cum ar fi traventino, fiecare element a luat propria formă poligonală (opus poligonalis).

Оpus reticulatum

În această tehnică, cimentul a fost turnat între pereții formați din mici blocuri de piatră piramidale, ale căror baze formau o rețea regulată în formă de diamant.

Zidăria romană antică: opus quadratum și opus reticulatum

Opus incertum

ÎN opus incertum pietrele au formă neregulată și dispunerea lor pare aproape aleatorie.

Opus latericium

Au fost așezate cărămizi dreptunghiulare arse (aproximativ 45 cm x 30 cm) în ordine alternativă. De la era lui Augustus, utilizarea sa a crescut. Datorită faptului că grosimea cărămizilor și culoarea acestora s-au schimbat în timp, este ușor să se stabilească ordinea cronologică a structurilor arhitecturale.

Opus mixtum

Deși cărămida a fost de obicei folosită uniform (opus testaceum), există exemple de utilizare a acesteia cu alte pietre și rânduri de alte zidării, creând un opus mixtum.

Masoneria Romei Antice: Opus Laterichium, Opus Inchertum, Opus Mixtum

Arhitectură și urbanism (urbanism)

Iată două exemple diferite -

1. orașul Roma în sine, care este unic în dezvoltarea sa,
2. și construirea de noi orașe.

Așezarea celor mai vechi orașe romane era dreptunghiular bazat pe principiul taberelor legionare temporare - castrum.

Planificarea orașelor Romei antice

Și anume așezările au fost sparte și construite de-a lungul a două străzi principale - Cardo (orientată de la nord la sud) și Decumanus (de la est la vest). Intersecția acestor străzi a fost pusă deoparte pentru piața principală a orașului - Foro.

Reconstrucția amenajării orașului Rimini

În orașe au fost construite drumuri, conducte de apă, sisteme de canalizare, poduri. Au fost construite diverse clădiri:

• case rezidențiale (Domus, Insulae și Villas);
• pentru recreere (teatre, amfiteatre, circuri și băi);
• destinat închinării la zei (temple);
• pentru activități politice și administrative (Curia și Bazilica)
• și monumente festive (arcuri și coloane triumfale).

O scurtă recenzie video a reconstrucției arhitecturii Romei Antice:

26.02.2015 Data ultimei actualizări: 04 martie 2020

Roma este una dintre cele mai vechi orașe lumea și cu multe secole în urmă a fost cel mai mare centru al vieții sociale și politice. Religia a ocupat un loc special în viața vechilor romani. Primele temple dedicate zeilor păgâni au început să fie ridicate în perioada regală, în jurul secolului al VI-lea î.Hr. Aceste temple cele mai vechi ale Romei au supraviețuit până în prezent - ruinele lor pot fi văzute și astăzi în Roma. Să-i cunoaștem.

Ruinele vechiului templu Vesta, dedicat zeiței romane a vetrei familiei, se află în cea mai veche parte A orașului etern, la Forumul Roman. Probabil că templul a apărut în secolele VI-V î.Hr. Structura rotundă era înconjurată la exterior de o colonadă. În templu, Focul Sacru a ars în mod constant, care a fost susținut de preotese ale zeiței Vesta - Vestalele, iar în interior era un cache care păstra moaștele sacre.

Contemporanii pot vedea doar trei coloane de cincisprezece metri, un altar, precum și izvorul Yuturna, a cărui apă era considerată vindecătoare.

Una dintre cele mai vechi clădiri religioase ale Romei Antice, care a avut norocul de a supraviețui până în prezent, este Templul lui Saturn. Ruinele sale pot fi văzute la Forumul Roman. Saturn este Dumnezeul pământului și al fertilității, în timpuri străvechi era venerat în special de romani, templele i-au fost ridicate și orașele noi au primit numele lui. Conform legendei, în cele mai vechi timpuri, Italia a fost numită țara saturniană.

Templul lui Saturn a fost ridicat la poalele dealului Capitolin în a doua jumătate a secolului al V-lea î.Hr. De-a lungul istoriei sale, structura a ars de mai multe ori în timpul incendiilor, dar a fost restaurată. Astăzi, doar câteva coloane ale porticului și o parte a fundației au supraviețuit. Pe friză puteți vedea inscripția în latină:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Ceea ce în traducere sună ca: „ Senatul și poporul Romei, distruse de foc, au fost reconstruite».

În perioada republicană, tezaurul se afla sub templu, unde se păstra nu doar tezaurul roman, ci și documente de stat importante.

Templul din Portuna este una dintre puținele structuri antice care a supraviețuit până în prezent. În mitologia romană antică, Portun era considerat zeul ușilor, cheilor și vitelor, paza intrărilor și ieșirilor. Templul este situat în Bull Forum. În perioada republicană, exista un mic port și o piață, care era un comerț plin de animale.

Primul templu din Portuna a apărut în secolul III î.Hr., dar structura care poate fi văzută astăzi datează din secolul I î.Hr. Doar o parte a fundației, găsită în timpul săpăturilor, a supraviețuit din structura anterioară.

Templul este cea mai veche structură de marmură care a supraviețuit din Roma. A fost construit în jurul anului 120 î.Hr. la Forumul Taurilor, lângă Templul din Portuna. Dedicat eroului mitologiei grecești antice, Hercule zeificat, al cărui cult s-a răspândit prin coloniștii greci din Italia.

Legendarul comandant roman și om de stat Gaius Julius Caesar a fost al doilea din istorie, după fondatorul Romei Romulus, un roman zeificat. La doar doi ani de la asasinarea brutală a lui Cezar, începând din 42 î.Hr. a început construcția unui templu în cinstea lui. Din păcate, doar o mică parte din ea a supraviețuit până în prezent, dar ruinele care pot fi văzute astăzi în locul său dau o idee bună despre cât de impresionantă a fost această clădire cu mai mult de două milenii în urmă.

Trei coloane înalte și o parte a podiumului sunt toate cele care au supraviețuit din templul lui Venus Strămoșul de pe forumul Cezarului. A fost construit în 46 î.Hr. la îndrumarea marelui Iuliu Cezar în recunoștință față de Venus, fertilitate, frumusețe și dragoste, pentru ajutor în victoria asupra lui Pompei. Cultul lui Venus a avut o importanță deosebită în viața vechilor romani, care o considerau patroana lor.

Ruinele supraviețuitoare ale templului sunt situate în Forurile Imperiale, sau Fori imperiali, în centrul Forumului lui Augustus, comandat de primul împărat roman în anul 2 al erei noastre. Era o structură maiestuoasă, bogat decorată cu marmură albă, sculpturi ale regilor și marii generali romani, statui sacre ale zeilor și personaje mitologice.

În 79 d.Hr., un forum a fost ridicat la forul roman în cinstea celor doi împărați flavieni îndumnezeiți - Vespasian și fiul său Titus. Doar câteva coloane rămân din templul maiestuos, precum și unele basoreliefuri care sunt păstrate acum în muzee.

Templul tuturor zeilor - Panteonul - este situat în Piazza Rotunda sau Piazza della Rotonda, în centrul istoric al Romei. Această structură a fost construită din ordinul împăratului Hadrian în 126 d.Hr. NS. Până în prezent, rămâne un templu funcțional. Panteonul este un exemplu unic de arhitectură romană antică, caracteristici de proiectare mărturisesc marile realizări în domeniul ingineriei antice.

Multe personalități proeminente din trecut sunt îngropate în Panteon, inclusiv regii italieni Umberto I și Vittorio Emmanuele II, Regina Margareta de Savoia, precum și pictori și arhitecți renumiți ai Renașterii Rafael Santi, Baldassare Peruzzi și alții.

Potrivit istoricilor, cea mai magnifică clădire religioasă a Romei antice a fost templul, ridicat în cinstea zeițelor Venus și Roma, patronii Orașului Etern. A fost sfințită în 135 d.Hr. e., în timpul domniei lui Hadrian. Arhitectul acestei clădiri monumentale a fost însuși împăratul.

Ruinele care pot fi văzute astăzi lângă Colosseum oferă o idee despre dimensiunea structurii antice. Piedestalul pe care a fost ridicat templul are 145 de metri lungime și 100 de metri lățime.

Roma modernă nu este doar un oraș cu o istorie lungă, veche de secole, ci este un adevărat muzeu sub In aer liber, ale cărui exponate își găsesc în mod surprinzător locul printre clădirile moderne. Un astfel de exemplu este Templul lui Hadrian, situat în Piazza di Pietra. O parte din vechea structură romană a fost construită într-o clădire din secolul al XVII-lea proiectată de Carlo Fontana.

Templul spre gloria împăratului îndumnezeit Hadrian a fost ridicat de fiul său adoptiv și succesorul său Antonin Pius în 141-145 d.Hr.

Templul lui Antonin și Faustina este una dintre puținele biserici precreștine bine conservate din Forum. Prin decretul împăratului Antonin Pius, care era în mod inerent o persoană profund religioasă, un templu a fost ridicat la Forumul Roman în jurul mijlocului secolului al II-lea în cinstea regretatei sale soții Faustina. Când împăratul a murit, un vultur a fost eliberat în cer la ceremonia de adio, simbolizând îndumnezeirea lui Antonin. Pe friza porticului puteți vedea inscripția latină:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S (enatus) C (onsulto)

care, tradus din latină, sună ca: „ Divinul Antonin și Divina Faustina prin decizie a Senatului».

Una dintre cele mai mari structuri situate în Forul Roman este Bazilica dedicată împăraților Maxentius și Constantin. Înălțimea bolților bazilicii, construită în 312, era de 39 de metri, iar suprafața unui singur naos depășea patru mii de metri pătrați.

Vechii romani veneau aici nu numai pentru a se închina la zei și pentru a îndeplini rituri religioase, dar și aici aveau loc întâlniri importante de stat și ședințe ale consiliului orașului. Din punct de vedere arhitectural, bazilica seamănă cu băile din Caracalla și cu băile lui Dioclețian.

Dacă sunteți interesat de acest subiect și doriți să aflați mai multe despre acestea, urmați publicațiile noastre. Încercăm să transmitem mult cititorilor noștri Informatii utile din viața Orașului Etern și personaje istorice remarcabile.