Θέα στο παλάτι Vorontsov. Το παλάτι Vorontsov στην Alupka είναι ένα υπέροχο κομμάτι αρχιτεκτονικής του 19ου αιώνα που έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα

Τύπος κτιρίου Εκκλησία Αρχιτεκτονικό στυλ κλασσικότης Ο συγγραφέας του έργου Τζιάκομο Κουαρένγκι Ιδρυτής Παύλος Ι Πρώτη αναφορά Κατασκευή - χρόνια Ημερομηνία κατάργησης Κατάσταση Μνημείο πολιτιστικής κληρονομιάς της Ρωσικής Ομοσπονδίας № 7810648002 κατάσταση Δεν λειτουργεί Ιστοσελίδα Ρωμαιοκαθολική Εκκλησία Ιωάννη του Βαπτιστήστο Wikimedia Commons Κ: Βικιπαίδεια: Σύνδεσμος με τα Wikimedia Commons απευθείας στο άρθρο

Μαλτέζικο παρεκκλήσι- Καθολική Εκκλησία του Τάγματος των Ιπποτών της Μάλτας, που χτίστηκε από τον Giacomo Quarenghi στα τέλη του 18ου αιώνα. Το παρεκκλήσι είναι μέρος του αρχιτεκτονικού συγκροτήματος του παλατιού Vorontsov στην Αγία Πετρούπολη (προσκολλημένο στο κεντρικό κτίριο του παλατιού από την πλευρά του κήπου).

Ιστορία

Το παλάτι Vorontsov ανεγέρθηκε από τον αρχιτέκτονα B. F. Rastrelli το -1757 για τον καγκελάριο, κόμη M. I. Vorontsov. Η κατασκευή και η διακόσμηση του ανακτόρου απαιτούσε τόσο μεγάλες επενδύσεις που το 1763 ο κόμης Βορόντσοφ αναγκάστηκε να το παραχωρήσει στο ρωσικό ταμείο για χρέη. Μέχρι το 1770, το κτίριο ήταν άδειο και αργότερα άρχισε να χρησιμοποιείται ως ξενώνας. Σε διάφορες περιόδους, το παλάτι καταλήφθηκε από τον πρίγκιπα Heinrich της Πρωσίας, τον πρίγκιπα του Nassau-Siegen και τον κόμη I. A. Osterman. Αφού ο Παύλος Α' ανέβηκε στο θρόνο και ανέλαβε τον τίτλο του Προστάτη, και στη συνέχεια Μεγάλος Μάγιστρος του Τάγματος της Μάλτας, το παλάτι Vorontsov παραχωρήθηκε στους Ιππότες της Μάλτας, οι οποίοι αναγκάστηκαν να αναζητήσουν καταφύγιο αφού ο Ναπολέων Βοναπάρτης κατέλαβε το νησί της Μάλτας το 1798 .

Παρεκκλήσι του XX και XXI αιώνα

Αρχιτεκτονική και διακόσμηση

Ο ναός έχει σχήμα ορθογώνιου με κυλινδρικό θόλο. Δύο σειρές τεχνητών μαρμάρινων κιόνων χωρίζουν το εσωτερικό του παρεκκλησίου σε τρεις κλίτους. Οι χορωδίες βρίσκονται πάνω από τους διαδρόμους. Τα επίπεδα των τοίχων είναι εμπλουτισμένα με διακοσμητικές καμάρες, γλυπτά αγγέλων, μαλτέζικους σταυρούς και γύψινες γιρλάντες. Το πλατό της εκκλησίας αποτελείται από ημικυκλικούς κιβωτιόσχημους θόλους καλυμμένους με ζωγραφική, που αποτελούνται από φυτικά στολίδια και ρόδακες και γύψινες γιρλάντες.

Το τμήμα του βωμού είναι αψίδα με κίονες που βρίσκονται κοντά στους τοίχους. Στο κέντρο υπάρχει ένας μαρμάρινος βωμός, πίσω από τον οποίο βρισκόταν ο βωμός του Ιωάννη του Βαπτιστή (προστάτης του Τάγματος της Μάλτας) του A. I. Charlemagne, που δημιούργησε ο καλλιτέχνης το 1861. Δεξιά του βωμού, κάτω από ένα κουβούκλιο, βρισκόταν η κατακόκκινη βελούδινη πολυθρόνα του Μεγάλου Μαγίστρου του Τάγματος. Αριστερά, κάτω από μια μαρμάρινη σανίδα με επιγραφή για την ίδρυση και τον πανηγυρικό αγιασμό του ναού, υπάρχει μια έδρα επισκόπου και πολλά σκαμνιά. Εδώ, μπροστά στο φράγμα του βωμού, υπήρχαν παγκάκια για την πρεσβεία με βελούδινα μαξιλάρια. Στη μέση της αίθουσας υπήρχαν 14 ξύλινοι πάγκοι με μαξιλάρια καλυμμένα με κόκκινο ύφασμα.

Ο βωμός βρισκόταν στο παρεκκλήσι της Μάλτας μέχρι το 1928, μετά μεταφέρθηκε στο Μουσείο Θρησκείας και Αθεϊσμού και από εκεί το 1932 κατέληξε στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο. Ο καμβάς φυλασσόταν στα ταμεία του Ρωσικού Μουσείου χωρίς φορείο και πλαίσιο, τυλιγμένος σε τύμπανο, με αποτέλεσμα να υποστεί πολλές ζημιές. Τον Φεβρουάριο του 2006, η διεύθυνση του Ρωσικού Μουσείου αποφάσισε να μεταφέρει το βωμό στο παρεκκλήσι της Μάλτας για προσωρινή αποθήκευση. Η αποκατάσταση του καμβά πραγματοποιήθηκε στα εργαστήρια του Στρατιωτικού Ιστορικού Μουσείου Πυροβολικού, Μηχανικών Στρατευμάτων και Σώματος Σηματοδότησης. Τον Σεπτέμβριο του 2007, η εικόνα επέστρεψε στην ιστορική της θέση.

Γράψτε μια αξιολόγηση για το άρθρο "Μαλτεζικό παρεκκλήσι"

Σημειώσεις (επεξεργασία)

Λογοτεχνία

• . (επίσημη ιστοσελίδα)

Συνδέσεις

• .
• .

Συμβολισμός Ιστορία Κατοχές Σειρά Κατοικίες

Απόσπασμα από το παρεκκλήσι της Μάλτας

- Ο καθένας έχει τα δικά του μυστικά. Ο Μπεργκ και εγώ δεν σε αγγίζουμε», είπε η Νατάσα ενθουσιασμένη.
«Δεν νομίζω ότι το αγγίζεις», είπε η Βέρα, «γιατί δεν μπορεί ποτέ να υπάρχει κάτι κακό στις πράξεις μου. Αλλά θα πω στη μητέρα μου πώς συμπεριφέρεσαι στον Μπόρις.
«Η Natalya Ilinishna μου φέρεται πολύ καλά», είπε ο Boris. «Δεν μπορώ να παραπονεθώ», είπε.
- Άφησέ το, Μπόρις, είσαι τόσο διπλωμάτης (η λέξη διπλωμάτης χρησιμοποιήθηκε πολύ στα παιδιά με την ιδιαίτερη σημασία που έδιναν σε αυτή τη λέξη). ακόμη και βαρετό», είπε η Νατάσα με προσβεβλημένη, τρεμάμενη φωνή. - Γιατί με κολλάει; Δεν θα το καταλάβεις ποτέ αυτό», είπε, γυρίζοντας προς τη Βέρα, «γιατί δεν αγάπησες ποτέ κανέναν. Δεν έχετε καρδιά, είστε μόνο η μαντάμ ντε Τζενλίς (κυρία Τζανλίς) (αυτό το παρατσούκλι, που θεωρείται πολύ προσβλητικό, δόθηκε στη Βέρα από τον Νικολάι), και η πρώτη σας ευχαρίστηση είναι να κάνετε προβλήματα στους άλλους. Φλερτάρεις με τον Μπεργκ όσο θέλεις», είπε σύντομα.
- Ναι, σίγουρα δεν θα τρέξω μπροστά στους καλεσμένους μετά τον νεαρό ...
- Λοιπόν, πήρα το δρόμο μου, - παρενέβη ο Νικολάι, - είπε όλα τα προβλήματα, αναστάτωσε τους πάντες. Πάμε στο νηπιαγωγείο.
Και οι τέσσερις, σαν ένα φοβισμένο κοπάδι πουλιών, σηκώθηκαν και βγήκαν από το δωμάτιο.
«Μου είπαν προβλήματα, αλλά δεν είμαι τίποτα για κανέναν», είπε η Βέρα.
- Μαντάμ ντε Ζενλίς! Μαντάμ ντε Ζενλίς! - είπαν γελώντας φωνές πίσω από την πόρτα.
Η όμορφη Βέρα, που έκανε τόσο ενοχλητικό, δυσάρεστο αποτέλεσμα σε όλους, χαμογέλασε και, προφανώς ανεπηρέαστη από αυτά που της είπαν, πήγε στον καθρέφτη και ίσιωσε το κασκόλ και τα μαλλιά της. Κοιτάζοντας το όμορφο πρόσωπό της, προφανώς έγινε ακόμη πιο ψυχρή και ήρεμη.

Η συζήτηση συνεχίστηκε στο σαλόνι.
- Αχ! chere, - είπε η κόμισσα, - και στη ζωή μου tout n "est pas rose. Δεν μπορώ να δω ότι du train, que nous allons, [όχι όλα τα τριαντάφυλλα. - με τον τρόπο ζωής μας, η πολιτεία μας δεν θα διαρκέσει μακρύς!Και όλο αυτό είναι ένα κλαμπ και η καλοσύνη του.Στο χωριό που ζούμε ξεκουραζόμαστε;Θέατρα,κυνήγι και ένας Θεός ξέρει τι.Μα τι να πει κανείς για μένα!Καλά πώς το κανονίσατε αυτό;Συχνά αναρωτιέμαι Εσύ, Αννέτα, πώς είναι Εσύ, στην ηλικία σου, καβαλάς μια άμαξα μόνη σου, στη Μόσχα, στην Πετρούπολη, σε όλους τους υπουργούς, σε όλη την αρχοντιά, ξέρεις πώς να τα πας καλά με όλους, εκπλήσσομαι! Λοιπόν, δεν μπορώ να κάνω τίποτα από αυτά.
- Ω ψυχή μου! - απάντησε η πριγκίπισσα Άννα Μιχαήλοβνα. - Ο Θεός να μην μάθεις πόσο δύσκολο είναι να μένεις χήρα χωρίς υποστήριξη και με τον γιο σου, τον οποίο αγαπάς να λατρεύεις. Θα μάθεις τα πάντα, - συνέχισε με κάποια περηφάνια. - Η διαδικασία μου με δίδαξε. Αν χρειαστεί να δω κάποιον από αυτούς τους άσους, γράφω μια σημείωση: "Η πριγκίπισσα une telle [πριγκίπισσα une telle] θέλει να δει τέτοια και τέτοια" και οδηγώ τον εαυτό μου σε ένα ταξί τουλάχιστον δύο, τουλάχιστον τρεις φορές, τουλάχιστον τέσσερις , μέχρι αυτό που χρειάζομαι. Δεν με νοιάζει τι πιστεύει κανείς για μένα.
- Λοιπόν, πώς ρώτησες για τη Μπορένκα; ρώτησε η κόμισσα. - Εξάλλου, τώρα ο δικός σου είναι ήδη αξιωματικός της φρουράς και ο Νικολούσκα πηγαίνει ως δόκιμος. Δεν υπάρχει κανένας να ασχοληθεί. Ποιον ρώτησες;
- Πρίγκιπας Βασίλι. Ήταν πολύ ωραίος. Τώρα συμφώνησε σε όλα, αναφέρθηκε στον αυτοκράτορα, - είπε η πριγκίπισσα Άννα Μιχαήλοβνα με χαρά, ξεχνώντας εντελώς όλη την ταπείνωση που πέρασε για να πετύχει τον στόχο της.
- Ότι γέρασε, πρίγκιπα Βασίλι; ρώτησε η κόμισσα. - Δεν τον έχω δει από τα θέατρα μας στους Ρουμιάντσεφ. Και νομίζω ότι με ξέχασε. Il me faisait la cour, [Έσυρε πίσω μου,] - θυμήθηκε η κόμισσα χαμογελώντας.
- Παρόλα αυτά, - απάντησε η Άννα Μιχαήλοβνα, - συμπαθής, διαλύεται. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Η υψηλή του θέση δεν του γύρισε στο ελάχιστο το κεφάλι.] «Λυπάμαι που μπορώ να κάνω πολύ λίγα για σένα, αγαπητή πριγκίπισσα», μου λέει, «δώσε εντολές». Όχι, είναι ένας ένδοξος άνθρωπος και υπέροχος αγαπητός. Αλλά ξέρεις, Nathalieie, η αγάπη μου για τον γιο μου. Δεν ξέρω τι δεν θα έκανα για την ευτυχία του. Και οι συνθήκες μου είναι τόσο άσχημες, - συνέχισε η Άννα Μιχαήλοβνα με θλίψη και χαμηλώνοντας τη φωνή της, - τόσο άσχημα που βρίσκομαι τώρα στην πιο τρομερή κατάσταση. Η δυστυχισμένη διαδικασία μου τρώει ό,τι έχω και δεν προχωράει. Δεν, μπορείτε να φανταστείτε, a la lettre [κυριολεκτικά] δεν έχω ούτε μια δεκάρα λεφτά και δεν ξέρω με τι να ντύσω τον Μπόρις. Έβγαλε το μαντήλι της και ξέσπασε σε κλάματα. - Χρειάζομαι πεντακόσια ρούβλια και έχω ένα χαρτονόμισμα των είκοσι πέντε ρούβλια. Είμαι σε αυτή τη θέση... Η μόνη μου ελπίδα είναι τώρα στον κόμη Kirill Vladimirovich Bezukhov. Αν δεν θέλει να στηρίξει τον βαφτιστήρι του -άλλωστε βάφτισε τον Μπόρια- και να του αναθέσει κάτι για συντήρηση, τότε θα χαθούν όλες μου οι έγνοιες: δεν θα έχω με τι να τον στολίσω.
Η κόμισσα ξέσπασε σε κλάματα και σιωπηλά συλλογίστηκε κάτι.
«Συχνά σκέφτομαι, ίσως είναι αμαρτία», είπε η πριγκίπισσα, «αλλά συχνά σκέφτομαι: ο κόμης Κιρίλ Βλαντιμίροβιτς Μπεζούχοϊ ζει μόνος… αυτή είναι μια τεράστια περιουσία… και γιατί ζει; Η ζωή είναι ένα βάρος για εκείνον και ο Μπόρα μόλις αρχίζει να ζει.
«Μάλλον θα αφήσει κάτι για τον Μπόρις», είπε η κοντέσα.
- Ο Θεός ξέρει, σερέ άμιε! [αγαπητέ φίλε!] Αυτοί οι πλούσιοι και οι ευγενείς είναι τόσο εγωιστές. Αλλά παρόλα αυτά θα πάω τώρα μαζί του με τον Μπόρις και θα του πω ειλικρινά ποιο είναι το θέμα. Αφήστε τους να σκεφτούν ό,τι θέλουν για μένα, πραγματικά δεν με νοιάζει όταν εξαρτάται η μοίρα του γιου μου από αυτό. - Η πριγκίπισσα σηκώθηκε. «Τώρα είναι δύο η ώρα και στις τέσσερις γευματίζεις. Θα έχω χρόνο να πάω.
Και με τις δεξιώσεις μιας επιχειρηματίας κυρίας της Πετρούπολης που ήξερε πώς να χρησιμοποιεί το χρόνο, η Άννα Μιχαήλοβνα έστειλε τον γιο της και βγήκε στην αίθουσα μαζί του.
«Αντίο, ψυχή μου», είπε στην κόμισσα που τη συνόδευε μέχρι την πόρτα, «ευχήσου μου επιτυχία», πρόσθεσε ψιθυριστά από τον γιο της.
- Εσείς να κόμη Kirill Vladimirovich, ma chere; - είπε ο κόμης από την τραπεζαρία, βγαίνοντας κι αυτός στο χολ. - Αν είναι καλύτερο για αυτόν, κάλεσε τον Πιέρ να δειπνήσει μαζί μου. Άλλωστε με επισκέφτηκε, χόρεψε με τα παιδιά. Τηλεφώνησέ με οπωσδήποτε, μαμά. Λοιπόν, ας δούμε πόσο διαφορετικός είναι ο Taras σήμερα. Λέει ότι ο Κόμης Ορλόφ δεν είχε ποτέ τέτοιο δείπνο όπως θα έχουμε εμείς.

«Mon cher Boris, [Αγαπητέ Μπόρις]», είπε η πριγκίπισσα Άννα Μιχαήλοβνα στον γιο της όταν η άμαξα της κόμισσας Ροστόβα, στην οποία κάθονταν, οδήγησε στον καλυμμένο με άχυρα δρόμο και μπήκε στη μεγάλη αυλή του κόμη Κιρίλ Βλαντιμίροβιτς Μπεζούχοϊ. «Mon cher Boris», είπε η μητέρα, απλώνοντας το χέρι της κάτω από τον παλιό μανδύα και ακουμπώντας το στο μπράτσο του γιου της με μια δειλή και στοργική κίνηση, «να είσαι ευγενική, να είσαι προσεκτική. Ο κόμης Kirill Vladimirovich εξακολουθεί να είναι ο νονός σας και η μελλοντική σας μοίρα εξαρτάται από αυτόν. Να το θυμάσαι αυτό, μωρό μου, να είσαι καλός, πώς μπορείς να είσαι...
«Μακάρι να ήξερα ότι κάτι θα προέκυπτε εκτός από ταπείνωση…» απάντησε ψυχρά ο γιος. «Αλλά σου το υποσχέθηκα και το κάνω για σένα.
Παρά το γεγονός ότι η άμαξα κάποιου στεκόταν στην είσοδο, ο θυρωρός, κοιτάζοντας γύρω από τη μητέρα και τον γιο (οι οποίοι, χωρίς να διατάξουν να αναφέρουν τον εαυτό τους, μπήκαν στο γυάλινο πέρασμα ανάμεσα σε δύο σειρές αγαλμάτων σε κόγχες), κοίταξε σημαντικά τον παλιό μανδύα , ρώτησε ποια είναι, πριγκίπισσα ή κόμη, και, έχοντας μάθει ότι ο κόμης, είπε ότι η εξοχότητά τους είναι τώρα χειρότερη και η εξοχότητά τους δεν δέχεται κανέναν.
«Μπορούμε να φύγουμε», είπε ο γιος στα γαλλικά.
- Ο φίλος μου! [Φίλε μου!] - είπε η μητέρα με παρακλητική φωνή, αγγίζοντας ξανά το χέρι του γιου της, σαν αυτό το άγγιγμα να μπορούσε να τον ηρεμήσει ή να τον ενθουσιάσει.
Ο Μπόρις σώπασε και, χωρίς να βγάλει το μεγάλο του παλτό, κοίταξε ερωτηματικά τη μητέρα του.
«Αγαπητέ μου», είπε η Άννα Μιχαήλοβνα με απαλή φωνή, απευθυνόμενη στον θυρωρό, «Ξέρω ότι ο κόμης Κύριλλος Βλαντιμίροβιτς είναι πολύ άρρωστος... μετά ήρθα... είμαι συγγενής... δεν θα σε ενοχλήσω. αγαπητέ μου... Θα χρειαζόταν μόνο να δω τον πρίγκιπα Βασίλι Σεργκέεβιτς: γιατί στέκεται εδώ. Παρακαλώ αναφέρετε.
Ο θυρωρός τράβηξε σκυθρωπός το κορδόνι και γύρισε μακριά.
«Η πριγκίπισσα Ντρουμπέτσκαγια στον πρίγκιπα Βασίλι Σεργκέεβιτς», φώναξε σε έναν σερβιτόρο με κάλτσες, παπούτσια και φράκο που είχε ξεφύγει από πάνω και κάτω από την προεξοχή της σκάλας.
Η μητέρα λειάνωσε τις πτυχές του βαμμένου μεταξωτού φορέματός της, κοίταξε τον μονοκόμματο βενετσιάνικο καθρέφτη στον τοίχο και ανέβηκε χαρούμενα το χαλί της σκάλας με τα φθαρμένα παπούτσια της.
- Mon cher, voue m "avez promis, [Φίλε μου, μου το υποσχέθηκες,] - γύρισε πάλι στον γιο της, ενθουσιάζοντάς τον με ένα άγγιγμα του χεριού της.
Ο γιος, χαμηλώνοντας τα μάτια του, την ακολούθησε ήρεμα.
Μπήκαν στην αίθουσα, από την οποία μια πόρτα οδηγούσε στους θαλάμους που είχαν ανατεθεί στον Πρίγκιπα Βασίλι.
Ενώ η μητέρα και ο γιος, βγαίνοντας στη μέση του δωματίου, σκόπευαν να ζητήσουν οδηγίες από τον γέρο σερβιτόρο που πήδηξε στην είσοδό τους, μια μπρούτζινη λαβή γύρισε σε μια από τις πόρτες και ο πρίγκιπας Βασίλι με ένα βελούδινο γούνινο παλτό, με ένα αστέρι, σαν το σπίτι, βγήκε, βλέποντας τον όμορφο μαυρομάλλη άντρα. Αυτός ο άνθρωπος ήταν ο διάσημος γιατρός της Πετρούπολης Λορέν.

Το παλάτι Alupka, ένα αριστούργημα της αρχιτεκτονικής του ρομαντισμού, χτίστηκε για σχεδόν 20 χρόνια, από το 1828 έως το 1848, με εντολή του πανίσχυρου Γενικού Κυβερνήτη της Επικράτειας Novorossiysk, ενός αριστοκράτη και Αγγλομανικού κόμη Mikhail Semenovich Vorontsov. Ο κόμης επέλεξε προσωπικά ένα μέρος για την κατοικία του στην Κριμαία σε ένα γραφικό πέτρινο ακρωτήρι στους πρόποδες του όρους Ai-Petri στο ελάχιστα γνωστό ταταρικό χωριό Alupka. Ο Άγγλος Edward Blore, ο συγγραφέας του κάστρου του Walter Scott στη Σκωτία, και ο αυλικός αρχιτέκτονας του βρετανικού στέμματος, κατάφερε να εντάξει οργανικά το κτίριο του παλατιού στο γύρω τοπίο. Στην αρχιτεκτονική του παλατιού Vorontsov, ο Blore συνδύασε διαφορετικά στυλ - αγγλικά, νεομαυριτανικά και γοτθικά, αποτίοντας φόρο τιμής στην κοσμική μόδα εκείνης της εποχής για τα μυθιστορήματα του Walter Scott και τις ανατολίτικες ιστορίες.

Ιστορία της δημιουργίας

Αρχικά, ο διάσημος Ιταλός αρχιτέκτονας Francesco Boffo, ο οποίος είχε ήδη χτίσει ένα παλάτι στην Οδησσό για τον κόμη, ορίστηκε να χτίσει την κατοικία. Ο Άγγλος Τόμας Χάρισον, μηχανικός, οπαδός του νεοκλασικισμού, έπρεπε να τον βοηθήσει. Ξεκίνησαν οι εργασίες και μέχρι το 1828 ήταν έτοιμα τα θεμέλια, τα οποία γεμίστηκαν με μόλυβδο για αντισεισμική προστασία, καθώς και η πρώτη τοιχοποιία της κόγχης της πύλης του κεντρικού κτιρίου. Αλλά το 1829, ο Χάρισον πέθανε και δύο χρόνια αργότερα, ο κόμης αποφάσισε να αναστείλει την κατασκευή του παλατιού, εγκαταλείποντας προφανώς την ιδέα της κατασκευής μιας νεοκλασικής κατοικίας.

Ο Vorontsov στρέφεται στον Άγγλο Edward Blore, έναν λαμπρό ιστορικό της αρχιτεκτονικής, γραφίστα και μοντέρνο αρχιτέκτονα στην πατρίδα του. Πιθανότατα, ο κόμης του Pembroke τον σύστησε στον Vorontsov. Χρειάστηκε σχεδόν ένας χρόνος για να περιμένω τα νέα σχέδια. Όμως το αποτέλεσμα άρεσε στον Μιχαήλ Σεμένοβιτς και τον Δεκέμβριο του 1832 ξεκίνησε η κατασκευή των κτιρίων. Ο Blore έλυσε έξοχα το πρόβλημα σε μια ιστορική προοπτική: η αρχιτεκτονική του παλατιού καταδεικνύει την ανάπτυξη της μεσαιωνικής ευρωπαϊκής και μαυριτανικής αρχιτεκτονικής, από τις μορφές του πρώιμου Μεσαίωνα έως τον 16ο αιώνα. Το κτήριο του παλατιού έχει αναπτυχθεί με τέτοιο τρόπο ώστε να επαναλαμβάνει τα περιγράμματα των ορατών βουνών. Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ο ίδιος ο αρχιτέκτονας, ο οποίος μπήκε με τόση ακρίβεια στο κτίριο στη γύρω φύση, δεν επισκέφτηκε ποτέ την Κριμαία, αλλά χρησιμοποίησε μόνο πολυάριθμα σκίτσα τοπίων και ανάγλυφα σχέδια που του εστάλησαν στην Αγγλία.

Το κάστρο που προέκυψε θα μπορούσε κάλλιστα να χρησιμεύσει ως εικονογράφηση για ιστορικά μυθιστορήματα: πέντε κτίρια, οχυρωμένα από αμυντικούς πύργους, διαφορετικού σχήματος και ύψους, συνδέονται μεταξύ τους με πολλά ανοιχτά και κλειστά περάσματα, σκάλες και αυλές.

Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε από τοπική πρασινωπό-γκρι πέτρα - διαβάση, η οποία δεν είναι κατώτερη σε αντοχή σε σχέση με τον βασάλτη, ο οποίος ελήφθη από φυσικούς πλακέτες στην Alupka. Κατά την επεξεργασία του, απαιτήθηκαν σημαντικές προσπάθειες, καθώς η περίπλοκη διακόσμηση του εξωτερικού του σπιτιού θα μπορούσε να καταστρέψει ένα λάθος χτύπημα με μια σμίλη. Ως εκ τούτου, για τις πιο σύνθετες εργασίες τοιχοποιίας, προσκάλεσαν Ρώσους λιθοκόπτες, οι οποίοι έχτισαν εκκλησίες από λευκή πέτρα στην Κεντρική Ρωσία.

Η κύρια διακοσμητική διακόσμηση του παλατιού Vorontsov - το μοτίβο μιας ρηχής μυτερής καμάρας - επαναλαμβάνεται επανειλημμένα στο χυτοσίδηρο κιγκλίδωμα των μπαλκονιών και στο λαξευμένο πέτρινο πλέγμα που περικλείει τη στέγη και στη διακοσμητική διακόσμηση της πύλης του η νότια είσοδος, φτιαγμένη στο μαυριτανικό στυλ του παλατιού της Αλάμπρα.

Στο σχέδιο της νότιας εισόδου που βλέπει στη θάλασσα, ένα σχέδιο λουλουδιών Tudor και ένα μοτίβο λωτού μπλέκονται, τα οποία τελειώνουν με μια αραβική επιγραφή που επαναλαμβάνεται έξι φορές πάνω από τη ζωφόρο: «Και δεν υπάρχει νικητής εκτός από τον Αλλάχ», όπως ακριβώς είναι γραμμένο. στη Γρανάδα Αλάμπρα.

Μπροστά από την πρόσοψη βρίσκεται η Ταράτσα του Λιονταριού και μια μνημειώδης σκάλα σε λευκό μάρμαρο Carrara από τον Ιταλό γλύπτη Giovanni Bonanni. Και στις δύο πλευρές των σκαλοπατιών υπάρχουν τρία ζευγάρια λιονταριών: το αριστερό από κάτω κοιμάται, το δεξί κάτω ξυπνά, από πάνω είναι ένα ζευγάρι ξύπνια και το τρίτο ζευγάρι βρυχάται.

Η πίσω πρόσοψη του παλατιού και το δυτικό τμήμα του, μια παραλλαγή με θέμα την Αγγλία των Tudor του 16ου - αρχές 17ου αιώνα, θυμίζουν τα αυστηρά κάστρα των Άγγλων αριστοκρατών.

Παρεμπιπτόντως, αυτό το παλάτι ήταν ένα από τα πρώτα στη Ρωσία που εξοπλίστηκε με σύστημα παροχής ζεστού νερού και σύστημα αποχέτευσης.

Το κόστος κατασκευής του ανακτορικού συγκροτήματος ανήλθε σε περίπου 9 εκατομμύρια ρούβλια σε ασήμι - ένα αστρονομικό ποσό για εκείνη την εποχή. Όμως ο κόμης Βορόντσοφ μπορούσε να το αντέξει οικονομικά, γιατί μετά τον γάμο του το 1819 με την Ελισαβέτα Κσαβεργιέβνα Μπρανίτσκαγια, διπλασίασε την περιουσία του και έγινε ο πλουσιότερος γαιοκτήμονας της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Η Elizaveta Ksaveryevna, αυτή με την οποία, σύμφωνα με μια εκδοχή, ο Αλέξανδρος Πούσκιν ερωτεύτηκε στην εξορία της Οδησσού, επέβλεπε προσωπικά τη δημιουργία των εσωτερικών χώρων του κτιρίου, φρόντισε για τη διακόσμηση του πάρκου και συχνά πλήρωνε για τη δουλειά.

Κάτοικοι του παλατιού

Ο Μιχαήλ Σεμένοβιτς δεν κατάφερε να ζήσει για πολύ καιρό στο παλάτι Alupka. Ακολούθησε ένα άλλο ραντεβού - αυτή τη φορά στον Καύκασο. Αλλά στα τέλη της δεκαετίας του 1840, η κόρη του, η κόμισσα Σοφία Μιχαήλοβνα, εγκαταστάθηκε στην Αλούπκα με τα παιδιά της. Στη συνέχεια, μετά τον θάνατο του πρίγκιπα Βορόντσοφ (έλαβε τον πριγκιπικό τίτλο το 1845), το παλάτι, με δικαίωμα ενθρόνισης, πέρασε στον μονάκριβο γιο του, Σεμιόν Μιχαήλοβιτς. Το 1882, η χήρα του, Maria Vasilievna Vorontsova, πήγε στο εξωτερικό και αφαίρεσε πολλά τιμαλφή από το παλάτι. Δεν είχε παιδιά, το παλάτι εγκαταλείφθηκε και μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, το κτίριο, το πάρκο και η οικονομία έπεσαν σε πλήρη παρακμή.

Το 1904, νέοι ιδιοκτήτες εμφανίστηκαν στο κάστρο - συγγενείς κατά μήκος της γραμμής των Vorontsov-Dashkovs. Η σύζυγος του κυβερνήτη του τσάρου στον Καύκασο, κοντέσσα Ελιζαβέτα Αντρέεβνα Βορόντσοβα-Ντασκόβα, η νεότερη κόμισσα Σουβάλοβα, άρχισε να δουλεύει δυναμικά. Μίσθωσε γη για σανατόρια και πανσιόν και έχτισε περισσότερες από 120 εξοχικές κατοικίες στο κτήμα.

Μετά την επανάσταση και την εγκαθίδρυση της σοβιετικής εξουσίας στην Κριμαία, τα εδάφη των Vorontsov-Dashkov κρατικοποιήθηκαν. Και στις 22 Φεβρουαρίου 1921, ένα τηλεγράφημα του Λένιν έφτασε στην Κριμαία: «Λάβετε αποφασιστικά μέτρα για την αποτελεσματική προστασία των θησαυρών τέχνης, πίνακες ζωγραφικής, πορσελάνης, μπρούτζου, μάρμαρου κ.λπ., που βρίσκονται σε ανάκτορα της Γιάλτας και ιδιωτικά κτίρια, που τώρα έχουν ανατεθεί στο σανατόριο του Λαϊκού Επιτροπείου Υγείας…»

Στις αρχές της δεκαετίας του 20, στη νότια ακτή της Κριμαίας, σε μια σειρά από τα μεγαλύτερα κτήματα ευγενών, δημιουργήθηκαν μουσεία, μεταξύ των οποίων και το Μουσείο Alupka. Η συλλογή του μουσείου υπέστη σοβαρές ζημιές κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου: πολλά αφαιρέθηκαν από τους εισβολείς, μεταξύ των οποίων 537 πίνακες και σχέδια. Μόνο ένα μικρό μέρος των πινάκων βρέθηκε μετά τον πόλεμο και επέστρεψε στο παλάτι.

Τον Φεβρουάριο του 1945, κατά τη διάρκεια της Διάσκεψης της Κριμαίας (Γιάλτα), το παλάτι Alupka έγινε η έδρα της βρετανικής αντιπροσωπείας. Στην τελετουργική τραπεζαρία του παλατιού γίνονταν συναντήσεις των αρχηγών των συμμαχικών δυνάμεων -Στάλιν, Τσόρτσιλ και Ρούσβελτ.

Αργότερα, το παλάτι έγινε η κρατική ντάκα του NKVD. Το 1952, ένα σανατόριο βρισκόταν εκεί και μόνο το 1956, με απόφαση της σοβιετικής κυβέρνησης, άνοιξε εδώ το Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών της Κριμαίας. Από το 1990, το παλάτι αποτελεί μέρος του Μουσείου-Αποθεματικού Παλατιού και Πάρκου Alupka. Η συλλογή του σήμερα περιλαμβάνει έργα ζωγραφικής, γλυπτικής και εφαρμοσμένης τέχνης, καθώς και έγγραφα, παλιά σχέδια και λιθογραφίες που εισάγουν την ιστορία της κατασκευής του παλατιού.

Αγγλικό πάρκο

Το αγγλικό πάρκο του παλατιού είναι έργο του Γερμανού κηπουρού-βοτανολόγου Karl Kebach, τον οποίο ο Vorontsov προσκάλεσε στην Κριμαία το 1824, όταν δεν υπήρχε έργο του ίδιου του παλατιού. Ξεκίνησε με ανυπομονησία τη δημιουργία ενός πάρκου, λαμβάνοντας υπόψη το ανάγλυφο, το κλίμα και την τοπική χλωρίδα, συνδυάζοντας, ωστόσο, τα πάντα με τα τελευταία επιτεύγματα της κηπουρικής τέχνης. Περίπου 200 είδη δέντρων και θάμνων μεταφέρθηκαν εδώ από όλο τον κόσμο. Τα δέματα με σπόρους και σπορόφυτα ήρθαν από την Αμερική, την Ιταλία, τον Καύκασο, την Καρελία, την Κίνα και την Ιαπωνία. Λέγεται ότι πάνω από δύο χιλιάδες ποικιλίες τριαντάφυλλων άνθισαν εδώ ταυτόχρονα. Ο Γερμανός κηπουρός έγινε τόσο διάσημος στην Κριμαία που οι ιδιοκτήτες γης άρχισαν να τον προσκαλούν να δημιουργήσει ή να βελτιώσει τα πάρκα και τους κήπους τους σε ολόκληρη την ακτή.

Ο Karl Kebach σχεδίασε σαφώς το πάρκο σύμφωνα με την αρχή του αμφιθεάτρου, διατηρώντας στη δομή του συνδέσεις με το κύριο παλάτι και άλλα αρχιτεκτονικά αντικείμενα. Ο παραλιακός αυτοκινητόδρομος (Yalta - Simeiz) χωρίζει το πάρκο σε Άνω και Κάτω.

Το κάτω πάρκο είναι διακοσμημένο σε στυλ ιταλικών αναγεννησιακών κήπων με σιντριβάνια, μαρμάρινα γλυπτά, βυζαντινές κολώνες, βάζα και πέτρινους πάγκους. Το ανώτερο δημιουργήθηκε με βάση την αρχή των αγγλικών πάρκων τοπίου της ρομαντικής εποχής - πιο φυσικό και φυσικό: σε αυτό βραχώδη θραύσματα, σκιερές λίμνες και διατηρημένες περιοχές του δάσους της Κριμαίας είναι διάσπαρτες με γραφικά ξέφωτα, ένα μοναδικό σύστημα λιμνών, καταρράκτες, καταρράκτες και σπηλιές. Ο Kebakh δημιούργησε το Upper Park ως ένα μέρος για να στοχαστεί κανείς τη θάλασσα και το όρος Ai-Petri, που δεσπόζει πάνω από το πάρκο και το παλάτι, σαν τα ερείπια ενός κάστρου γιγάντων.

Ένα προσεκτικά μελετημένο σύστημα αποστράγγισης και η ατομική φροντίδα των φυτών έκαναν τη δουλειά τους - πολλά, ακόμη και πολύ σπάνια και ιδιότροπα φυτά, ρίζωσαν καλά. Συνολικά, 250 είδη δέντρων και θάμνων αναπτύχθηκαν στην επικράτεια του πάρκου μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα. Τα φυτά του πάρκου Vorontsov ήταν τόσο δημοφιλή που τα σπορόφυτα πωλήθηκαν ακόμη και σε άλλους κήπους και κτήματα.

Η δόξα του πάρκου Vorontsov ως αριστούργημα αρχιτεκτονικής τοπίου ενισχύθηκε από τους καλλιτέχνες που εργάστηκαν εδώ σε σκίτσα: Isaac Levitan, Vasily Surikov, Aristarkh Lentulov ... Alushta to Foros.

Και συνεχίζουμε το κουίζ Golden Fleece 2017, και τώρα έχουμε μια ερώτηση -Το αρχιτεκτονικό συγκρότημα αυτού του παλατιού περιλαμβάνει ένα καθολικό παρεκκλήσι.

Επιλογές απάντησης:

Α) Στρογκανόφσκι
Β) Ταυρίδη
Γ) Βοροντσόφσκι
Δ) Anichkov

Η σωστή απάντηση στην ερώτηση είναι Γ) Βοροντσόφσκι

Το καθολικό παρεκκλήσι είναι μέρος του συγκροτήματος του παλατιού Vorontsov στην Αγία Πετρούπολη. Χτισμένο σύμφωνα με το έργο του διάσημου Ραστρέλι, διακρίνεται για την εξαίσια αρχιτεκτονική.

Το παλάτι Vorontsov πήγε στο ταμείο για χρέη το δεύτερο μισό του 18ου αιώνα. Ο Παύλος ανέλαβε την αιγίδα του Τάγματος της Μάλτας και το παρέδωσε στους ιππότες. Το Τάγμα περιελάμβανε και Καθολικούς και Ορθοδόξους. Ένα ξεχωριστό καθολικό παρεκκλήσι χτίστηκε για τους Καθολικούς. Για τους Ορθόδοξους ιππότες, η οικιακή εκκλησία χρησίμευε ως ναός. Και ο Σταυρός της Μάλτας ως σύμβολο του Τάγματος.
Αν και, στην πραγματικότητα, οι τύποι του σταυρού είναι ήδη ανθρώπινη φαντασία. Ορθόδοξοι, Καθολικοί, Μαλτέζοι - όχι η ουσία. Οι Χριστιανοί δεν λατρεύουν τη μορφή του Σταυρού, ούτε καν τον ίδιο τον Σταυρό, αλλά τη δύναμη του Χριστού που σταυρώθηκε στον σταυρό.

Η Αγία Πετρούπολη οφείλει τη σύνδεσή της με το Τάγμα της Μάλτας στον αυτοκράτορα Παύλο Α', ο οποίος το 1798 αποδέχτηκε τον τίτλο του Δασκάλου - τον υψηλότερο θρησκευτικό βαθμό αυτής της ιπποτικής ένωσης. Χάρη σε αυτόν, ο σταυρός της Μάλτας εμφανίστηκε για ένα διάστημα στο ρωσικό οικόσημο, το Τάγμα του Αγίου Ιωάννη της Ιερουσαλήμ εμφανίστηκε μεταξύ των κρατικών βραβείων και ο αυτοκράτορας σχεδίαζε να κάνει τη Μάλτα ρωσική επαρχία. Αλλά αυτά τα σχέδια δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν λόγω του τραγικού θανάτου του Παύλου Α'.

Εν τω μεταξύ, οι δεσμοί με το Τάγμα της Μάλτας δεν διακόπηκαν εντελώς: αποτελούταν από τους Alexander Suvorov, Alexander II, Alexander III και Nicholas II. Η γοητεία των πολεμιστών και των μοναρχών με αυτό το θρησκευτικό κίνημα αντικατοπτρίζεται στον πολεοδομικό σχεδιασμό και σήμερα στην Αγία Πετρούπολη μπορείτε να βρείτε μέρη που συνδέονται με σύμβολα της Μάλτας.

Το πιο εντυπωσιακό από αυτά, φυσικά, παραμένει το παρεκκλήσι της Μάλτας, που εγκαινιάστηκε στις 29 Απριλίου 1800. Το SPB.AIF.RU λέει γι 'αυτό και τέσσερα άλλα "μαλτέζικα" αξιοθέατα της βόρειας πρωτεύουσας.

Μαλτέζικο παρεκκλήσι

Οδός Sadovaya, 26

Το παρεκκλήσι της Μάλτας σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Giacomo Quarenghi και σχεδιάστηκε αρχικά από τον Παύλο Α΄ ως η Καθολική Εκκλησία του Τάγματος των Ιπποτών της Μάλτας. Αποτελεί μέρος του παλατιού Vorontsov, στο οποίο σήμερα στεγάζεται η Στρατιωτική Σχολή Suvorov. Το παλάτι, που ο Francesco Bartolomeo Rastrelli δημιούργησε τον 18ο αιώνα για τον κόμη Βοροντσόφ, άλλαξε πολλούς ιδιοκτήτες και ως αποτέλεσμα, ο Παύλος Α', παίρνοντας τον τίτλο του προστάτη, και στη συνέχεια του Μεγάλου Μαγίστρου του Τάγματος, έδωσε το Παλάτι Βοροντσόφ στους Ιππότες του Μάλτα.

Μαλτέζικο παρεκκλήσι στο σχέδιο του Giacomo Quarenghi. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Συνεχίζοντας το σύνολο που δημιούργησε ο Rastrelli, ο Quarenghi έχτισε το παρεκκλήσι στο πνεύμα της Αναγέννησης. Ο ναός έχει σχήμα ορθογώνιου με κυλινδρικό θόλο. Δύο σειρές τεχνητών μαρμάρινων κιόνων χωρίζουν το εσωτερικό του παρεκκλησίου σε τρεις κλίτους. Πίσω από τον μαρμάρινο βωμό βρίσκεται το βωμό του καλλιτέχνη A.I. Καρλομάγνος «Ιωάννης ο Βαπτιστής» (ο άγιος προφήτης και πρόδρομος του Ιησού Χριστού, Ιωάννης ο Βαπτιστής είναι ο ουράνιος μεσολαβητής και προστάτης του Τάγματος της Μάλτας). Δεξιά του βωμού, κάτω από ένα κουβούκλιο, στεκόταν η κατακόκκινη βελούδινη πολυθρόνα του Μεγάλου Μαγίστρου (Μεγάλου Μαγίστρου) του τάγματος.

Το παρεκκλήσι καθαγιάστηκε τον Ιούνιο του 1800 και ένα χρόνο αργότερα ο Παύλος Α' σκοτώθηκε στο Μηχανικό Κάστρο. Ο διάδοχός του, Αλέξανδρος Α', απαρνήθηκε τον τίτλο του Μεγάλου Μαγίστρου του τάγματος, αλλά διατήρησε τον τίτλο του προστάτη του. Ο σταυρός της Μάλτας αφαιρέθηκε από το ρωσικό κρατικό έμβλημα. Το 1803, ο Αλέξανδρος Α' παραιτήθηκε από τον τίτλο του προστάτη και το 1817 ανακοινώθηκε ότι «η τάξη δεν υπάρχει πλέον στη Ρωσική Αυτοκρατορία».

Για λίγο, το παρεκκλήσι λειτουργούσε σαν μια συνηθισμένη καθολική εκκλησία. Στα μέσα του 19ου αιώνα προστέθηκε σε αυτό ένα πλευρικό παρεκκλήσι, όπου ετέθησαν οι στάχτες του πρώην επιτρόπου του δούκα Μαξιμιλιανού του Leuchtenberg.

Το 1928, το κτίριο του παρεκκλησιού της Μάλτας μεταφέρθηκε κάτω από το κλαμπ στη σχολή πεζικού. Sklyansky, στη συνέχεια το Λένινγκραντ δύο φορές Red Banner Στρατιωτική Σχολή που πήρε το όνομά του. ΕΚ. Kirov, και από το 1955 ανήκει στη Στρατιωτική Σχολή Suvorov. Το εσωτερικό του παρεκκλησιού της Μάλτας ανακαινίστηκε για την 300η επέτειο της Αγίας Πετρούπολης.

Κάστρο Mikhailovsky

Οδός Sadovaya, 2

Το Κάστρο Μιχαηλόφσκι, ή το Κάστρο του Μηχανικού, είναι ένα παράδειγμα των εξωφρενικών προτιμήσεων του Παύλου Α. Το παλάτι έγινε το τελευταίο σπίτι και ο τόπος του θανάτου του αυτοκράτορα, ενσάρκωσε τα όνειρα του αυταρχικού για ένα «ιπποτικό οχυρό».

Κάστρο Mikhailovsky - το όνειρο και ο θάνατος του Paul I. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org / Aleks G

Το παλάτι, που ο Πάβελ αποκαλούσε πεισματικά «το κάστρο» (παρεμπιπτόντως, ονόμασε έτσι και τα Χειμερινά Ανάκτορα), ως προς τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό του, ήταν ασυνήθιστο για την Αγία Πετρούπολη. Ανεγέρθηκε με εξαιρετική βιασύνη σύμφωνα με το έργο του Vincenzo Brenna και ολοκληρώθηκε τη στιγμή που ο αυτοκράτορας συμφώνησε να αποδεχτεί τον τίτλο του Μεγάλου Μαγίστρου του τάγματος. Προγραμματίστηκε ότι εδώ θα γίνονταν συναντήσεις και πανηγυρικές τελετές των Μαλτέζων ιπποτών. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η εικόνα του σταυρού της Μάλτας επαναλαμβάνεται τόσο συχνά στους εσωτερικούς χώρους.

Στον κεντρικό τοίχο της Κύριας Σκάλας, εγκαταστάθηκε ένα χάλκινο οικόσημο της Ρωσικής Αυτοκρατορίας στην έκδοση που εγκρίθηκε από τον Παύλο - με σταυρό. Το οικόσημο είναι το μοναδικό μαλτέζικο κειμήλιο στο κάστρο που έχει διασωθεί μέχρι σήμερα.

Ένα από τα αμφιλεγόμενα ζητήματα στην ιστορία του κάστρου είναι το μυστηριώδες κοκκινωπό του χρώμα. Υπάρχει ένας όμορφος μύθος ότι οι τοίχοι ήταν βαμμένοι στο χρώμα ενός γαντιού, το οποίο έπεσε στην μπάλα από την αγαπημένη του Αυτοκράτορα Άννα Γκαγκαρίνα. Η δεύτερη εκδοχή λέει ότι το κόκκινο τούβλο είναι το παραδοσιακό χρώμα για το Τάγμα της Μάλτας.

Σήμερα, ένα παράρτημα του Ρωσικού Μουσείου βρίσκεται στους εσωτερικούς χώρους του Μηχανικού Κάστρου.

Καθεδρικός ναός του Σωτήρα που δεν φτιάχτηκε από τα χέρια στο χειμερινό παλάτι

Ανάχωμα του παλατιού, 32

Ο Καθεδρικός Ναός του Σωτήρα που δεν έγινε από τα χέρια (ή η Μεγάλη Εκκλησία των Χειμερινών Ανακτόρων) ιδρύθηκε το 1753 ως ορθόδοξη εκκλησία του παλατιού. Ο Francesco-Bartolomeo Rastrelli το ερμήνευσε σε στυλ ροκοκό. Για πολλά χρόνια ήταν η πατρίδα της αυτοκρατορικής οικογένειας.

Έτσι φαινόταν ο καθεδρικός ναός από μέσα μέχρι το 1917. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Τρία αρχαία λείψανα των Hospitallers μεταφέρθηκαν εδώ τον Δεκέμβριο του 1799: ένα σωματίδιο του δέντρου του Σταυρού του Κυρίου, η εικόνα Filermskaya της Μητέρας του Θεού και το δεξί χέρι του Αγίου Ιωάννη του Βαπτιστή, που παρουσιάστηκαν στον Παύλο Α' τον Οκτώβριο στην Γκάτσινα. Σε ανάμνηση αυτού του γεγονότος, το 1800, η ​​Ιερά Σύνοδος καθιέρωσε αργία στις 12 Οκτωβρίου (25) προς τιμήν της «μεταφοράς από τη Μάλτα στη Γκάτσινα ενός μέρους του δέντρου του Ζωοδόχου Σταυρού του Κυρίου, της εικόνας Filerma της Θεοτόκου και το δεξί χέρι του Αγίου Ιωάννη του Προδρόμου». Σήμερα το δεξί χέρι του Ιωάννη του Βαπτιστή φυλάσσεται σε ένα μοναστήρι στην πόλη Cetinje του Μαυροβουνίου.

Από το 1918, ο καθεδρικός ναός είναι μια από τις αίθουσες του Μουσείου Ερμιτάζ που χρησιμοποιείται για εκθέσεις.

Εκκλησία της Γέννησης του Ιωάννη του Προδρόμου

Προοπτική Kamennoostrovsky, 83

Ο Ναός της Γέννησης του Ιωάννη του Βαπτιστή, ή Εκκλησία του Αγίου Ιωάννη, χτίστηκε το 1778 σύμφωνα με το έργο του Γιούρι Φέλτεν στο άκυρο σπίτι των ναυτικών του Στόλου της Βαλτικής. Αυτό το κτήριο σε ψευδογοτθικό στιλ μπορεί να εκληφθεί λανθασμένα με καθολική εκκλησία από απόσταση, λόγω της ασυνήθιστης αρχιτεκτονικής για τις ορθόδοξες εκκλησίες: οι τοίχοι είναι κατασκευασμένοι από κόκκινο τούβλο με μυτερό γκρίζο τρούλο. Τα παράθυρα με κάγκελα, ένα στενό κουβούκλιο πάνω από την είσοδο και ένα ξύλινο τέμπλο θυμίζουν γοτθικό στιλ.

Πίσω από την εκκλησία λειτούργησε για αρκετή ώρα νεκροταφείο της Μάλτας. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org / IKit

Την εποχή του Παύλου Α' η εκκλησία παραδόθηκε στο Τάγμα της Μάλτας και μαζί της ιδρύθηκε νεκροταφείο για τους Ιππότες της Μάλτας. Ο περίβολος της εκκλησίας έκλεισε μετά την άνοδο του Αλέξανδρου Α' στον αυτοκρατορικό θρόνο. Το 1807, τα λείψανα των καβαλιέρων μεταφέρθηκαν στο νεκροταφείο του Σμολένσκ. Μετά την κατασκευή του παλατιού Kamennoostrovsky, η εκκλησία μεταφέρθηκε σε αυτόν. Εδώ ο Alexander Sergeevich Pushkin βάφτισε τα δύο παιδιά του.

Η εκκλησία έκλεισε στις 15 Μαρτίου 1938 και διάφορες οργανώσεις στεγάστηκαν στους ερειπωμένους εσωτερικούς της χώρους. Επιστράφηκε στην ενορία το 1989 και οι υπηρεσίες ξανάρχισαν τον Νοέμβριο του 1990. Σήμερα ο ναός ανήκει στην Επισκοπή της Αγίας Πετρούπολης της Ρωσικής Ορθόδοξης Εκκλησίας, αποτελεί τμήμα της Κοσμητείας της Πετρούπολης.

Παλάτι Καντεμίρ

Millionnaya Street, 7

Ένας εξαιρετικός Ιταλός διπλωμάτης Julius Litta, Μαλτέζος καβαλάρης και ο νεότερος στρατηγός στην ιστορία της Ρωσίας, έζησε στην Αγία Πετρούπολη στην οδό Millionnaya για περισσότερα από 40 χρόνια - του απονεμήθηκε ο βαθμός σε ηλικία 26 ετών. Αυτή η προσοχή στον Ιταλό εξηγήθηκε από την επιθυμία της Αικατερίνης Β' να ενισχύσει τους δεσμούς με το Τάγμα της Μάλτας.

Η Litta εμφανίστηκε στην Αγία Πετρούπολη, αρχικά ως έμπειρος αξιωματικός του ναυτικού, και στη συνέχεια ως απεσταλμένος του Τάγματος της Μάλτας στη ρωσική αυλή. Παρεμπιπτόντως, ήταν αυτός που έφερε τη Μαντόνα του Λεονάρντο ντα Βίντσι στη Ρωσία, η οποία εκτίθεται σήμερα στο Ερμιτάζ με την κωδική ονομασία Madonna Litta.

Το σπίτι που έμενε η Λίττα έχει τρεις διευθύνσεις ταυτόχρονα. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org / Helvin spb

Το σπίτι πίσω από το Marble Palace έχει τρεις διευθύνσεις ταυτόχρονα: Millionnaya Street # 7, Marble Lane # 1 και Palace Embankment # 8. Το 1715, σε αυτήν την τοποθεσία, κατόπιν εντολής του Μολδαβού αριστοκράτη Ντμίτρι Καντεμίρ, ο Francesco-Bartolomeo Rastrelli έχτισε ένα μπαρόκ παλάτι. Το 1743 χτίστηκε η εκκλησία του μεγαλομάρτυρα Θεόδωρου Στρατηλάτη στον τελευταίο όροφο. Αργότερα έζησαν εδώ ο κόμης Alexei Bestuzhev-Ryumin, ο κόμης Vladimir Orlov, ο κόμης Pavel Skavronsky. Η χήρα του Skavronsky Ekaterina Vasilievna παντρεύτηκε τον Litt, ο οποίος εγκαταστάθηκε μαζί της στο παλάτι. Για αυτούς, ο αρχιτέκτονας Luigi Rusca ξαναέχτισε ένα από τα κτίρια του παλατιού σε στυλ κλασικισμού. Μετά τον θάνατο της Julia Litta, η έπαυλη ανελήφθη από το Υπουργείο Οικονομικών και τώρα καταλαμβάνεται από το Ναυτικό Μητρώο της Ρωσικής Ομοσπονδίας και το Ινστιτούτο Πολιτισμού.

Παλάτι Vorontsov.

Το παλάτι Vorontsov είναι ένα παλάτι στο κεντρικό τμήμα της Αγίας Πετρούπολης, που βρίσκεται στην οδό Sadovaya απέναντι από το Gostiny Dvor. Χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Κόμη Bartolomeo Francesco Rastrelli το 1749-1757 για τον καγκελάριο Mikhail Illarionovich Vorontsov. Το παλάτι διακρίνεται για την πλούσια, κομψή διακόσμηση των προσόψεων και την υπέροχη διακόσμηση των εσωτερικών χώρων. Υπάρχουν περισσότερες από 50 αίθουσες τελετών και δωμάτια στο παλάτι. Το παλάτι είναι διακοσμημένο με καλούπια από γυψομάρμαρο, επιχρυσωμένα σκαλίσματα και άλλα στοιχεία τυπικά του μπαρόκ στυλ.

Το παλάτι Vorontsov είναι το κύριο κτίριο στην επικράτεια του κτήματος του κόμη Mikhail Illarionovich Vorontsov, ενός ευγενούς ευγενή, καγκελάριου του κράτους, που συμμετείχε στο πραξικόπημα του παλατιού του 1741 που έφερε στην εξουσία την αυτοκράτειρα Elizabeth Petrovna.

Η κατασκευή του παλατιού πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα της αυλής της Elizabeth Petrovna - Federico Bartolomeo Rastrelli την περίοδο από το 1749 έως το 1757.

Το κτήμα καταλάμβανε μια τεράστια περιοχή μεταξύ της οδού Sadovaya και του ποταμού Fontanka. Σπάζοντας τις παραδόσεις της κατασκευής αστικών αρχοντικών, ο Ραστρέλι τοποθέτησε το παλάτι όχι δίπλα στο ποτάμι, αλλά πιο κοντά στη Σαντοβάγια, χωρίζοντας το κτίριο από αυτό με ένα φράχτη καλλιτεχνικής δουλειάς.

Το όριο της απέραντης αυλής-κήπου, που απλώνεται πίσω από τον φράχτη, σχηματίζεται από το κεντρικό κτήριο του παλατιού και τις πλευρικές του πτέρυγες. Μια παρόμοια διάταξη με το γράμμα "P" ονομάστηκε από καιρό "υπόλοιπο" στη Ρωσία.

Το κεντρικό τριώροφο κτίριο με τετράγωνη αυλή βρίσκεται στο πίσω μέρος του κτήματος. Δύο συμμετρικά διώροφα βοηθητικά κτίρια προέκυψαν και τοποθετήθηκαν κατά μήκος της κόκκινης γραμμής του δρόμου. Το κεντρικό τμήμα της κύριας πρόσοψης είναι διακοσμημένο με διπλούς κίονες και παραστάδες, τα παράθυρα είναι διακοσμημένα με διακοσμητικές πλάκες.

Το παλάτι χτίστηκε σε ένα καταπράσινο και κομψό μπαρόκ στυλ. Όπως γνωρίζετε, ο Ραστρέλι ήταν μάστορας αυτού του στυλ, το οποίο έφτασε στο ζενίθ του στη ρωσική αρχιτεκτονική κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Ελίζαμπεθ Πετρόβνα. Αυτό αποδεικνύεται από τέτοια ονόματα αυτού του στυλ των μέσων του 18ου αιώνα, όπως "Rastrellian Baroque" και "Elizabethan Baroque".

Πίσω από το κεντρικό κτίριο, είχε διαμορφωθεί ένας κανονικός κήπος, που εκτείνεται μέχρι τη Fontanka, με πολλές πισίνες, σιντριβάνια, λεωφόρους με κομμένα δέντρα και άλλα «επιχειρήματα».

Πάνω από το μονώροφο κτίριο με θέα στο πάρκο, υπήρχε μια ανοιχτή βεράντα με θέα στο ποτάμι. Από εδώ υπήρχε μια όμορφη θέα των πυροτεχνημάτων που οργανώθηκαν στον κήπο Anichkov. Οι εσωτερικοί χώροι, διακοσμημένοι με τον ίδιο τρόπο στις παραδόσεις του μπαρόκ, διακρίνονταν επίσης από πολυτέλεια. Πενήντα αίθουσες τελετών βρίσκονταν σύμφωνα με την αρχή του enfilade κατά μήκος της κύριας πρόσοψης και στα πλαϊνά κτίρια. Στο κεντρικό τμήμα του παλατιού Vorontsov υπήρχε μια μεγάλη αίθουσα διπλού ύψους, σε μια άλλη ευρύχωρη αίθουσα υπήρχε η βιβλιοθήκη του Vorontsov, τότε μια από τις καλύτερες στην Αγία Πετρούπολη.

Το 1763, ο M. I. Vorontsov αναγκάστηκε να παραχωρήσει το παλάτι στο ταμείο εις βάρος των χρεών για 217.600 ρούβλια, καθώς η κατασκευή απαιτούσε τεράστιες επενδύσεις.

Μετά την άνοδο στο θρόνο του αυτοκράτορα Παύλου Α' στα τέλη της δεκαετίας του 1790, το παλάτι παραδόθηκε στο Τάγμα της Μάλτας και το κεφάλαιο των ρωσικών ταγμάτων βρισκόταν επίσης εδώ. Το πρώην παλάτι Vorontsov διατάχθηκε να ονομαστεί «Κάστρο των Ιπποτών της Μάλτας». Πάνω από τις δικτυωτές πύλες του παλατιού, ενισχύθηκε το οικόσημο της τάξης: σε κόκκινο φόντο, ένας λευκός σταυρός της Μάλτας με τέσσερις διχασμένες ακτίνες.

Στο κτήμα χτίστηκαν δύο εκκλησίες - μια ορθόδοξη εκκλησία και ένα καθολικό παρεκκλήσι του Τάγματος των Ιπποτών της Μάλτας (αρχιτέκτων Giacomo Quarenghi).

Αργότερα, το κτίριο των Pages στεγάστηκε στο παλάτι. Για τις ανάγκες αυτού του εκπαιδευτικού ιδρύματος, το οποίο βρισκόταν στο παλάτι από το 1810 έως το 1918, το 1827 οι εγκαταστάσεις ξαναχτίστηκαν σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Alexander Yegorovich Staubert. ταυτόχρονα χάθηκε η προηγούμενη μπαρόκ εσωτερική διακόσμηση.

Συναυλίες οργάνων πραγματοποιούνται σήμερα στο παρεκκλήσι της Μάλτας. Ο εσωτερικός διάκοσμος του παρεκκλησίου είναι καλά διατηρημένος - η κορινθιακή κιονοστοιχία, ζωγραφική, γυψομάρμαρο των τοίχων με τεχνητό μάρμαρο. Η αναστήλωση του παρεκκλησίου έγινε το 1927 από τον αρχιτέκτονα N.P. Nikitin.

Μετά την επανάσταση, βρισκόταν εδώ η Πρώτη Σχολή Πεζικού της Πετρούπολης για το επιτελείο διοίκησης του Κόκκινου Στρατού, βάσει της οποίας η Σχολή Πεζικού του Λένινγκραντ που ονομάστηκε από τον V.I. S. M. Kirov. Το 1958, το κτίριο παραχωρήθηκε πλήρως στη Στρατιωτική Σχολή Σουβόροφ.