Σε τι φημίζεται το Χειμερινό Παλάτι; Ιστορία του Χειμερινού Παλατιού

Χειμερινό παλάτιείναι το μεγαλύτερο κτίριο παλατιών Αγία Πετρούπολη α. Το μέγεθος και το εξαιρετικό φινίρισμα το καθιστούν ένα από τα πιο εντυπωσιακά μνημεία του μπαρόκ της Αγίας Πετρούπολης. «Το Χειμερινό Παλάτι ως κτίριο, ως βασιλική κατοικία, ίσως δεν έχει κάτι τέτοιο σε ολόκληρη την Ευρώπη. Με την απεραντοσύνη του, την αρχιτεκτονική του, απεικονίζει έναν ισχυρό λαό που μπήκε τόσο πρόσφατα στο περιβάλλον των μορφωμένων εθνών και με την εσωτερική του λαμπρότητα θυμίζει εκείνη την ανεξάντλητη ζωή που βράζει στο εσωτερικό της Ρωσίας ... - έτσι έγραψε ο VA Zhukovsky το Χειμερινό Παλάτι. Η ιστορία αυτού του αρχιτεκτονικού μνημείου είναι πλούσια σε ταραχώδη ιστορικά γεγονότα.

Στις αρχές του 18ου αιώνα, στη θέση όπου βρίσκεται τώρα το Χειμερινό Παλάτι, επιτρέπεται να χτίζουν μόνο ναυτικοί αξιωματούχοι. Ο Πέτρος Α 'άσκησε αυτό το δικαίωμα, ως ναυπηγός με το όνομα Peter Alekseev, και το 1708 έφτιαξε ένα μικρό ολλανδικού σπιτιού για τον εαυτό του και την οικογένειά του. Δέκα χρόνια αργότερα, με εντολή του μελλοντικού αυτοκράτορα, σκάφτηκε ένα κανάλι μπροστά από την πλαϊνή πρόσοψη του παλατιού, που ονομάστηκε (μετά το παλάτι) Χειμερινό κανάλι.

Το 1711, ειδικά για το γάμο του Πέτρου Α C και της Αικατερίνης, ο αρχιτέκτονας Γεώργιος Ματαρνόβι, με εντολή του τσάρου, ξεκίνησε την ανακατασκευή του ξύλινου παλατιού σε πέτρινο. Στην πορεία, ο αρχιτέκτονας Mattarnovi αποσύρθηκε και την κατασκευή επικεφαλής ήταν ο Domenico Trezzini, Ιταλός αρχιτέκτονας ελβετικής καταγωγής. Το 1720, ο Πέτρος Α with με όλη του την οικογένεια μετακόμισε από μια θερινή κατοικία σε μια χειμερινή. Το 1723 η Γερουσία μεταφέρθηκε στο Χειμερινό Παλάτι. Και τον Ιανουάριο του 1725 ο Πέτρος Α πέθανε εδώ (στο δωμάτιο του πρώτου ορόφου πίσω από το τρέχον δεύτερο παράθυρο, μετρώντας από το Νέβα).

Αργότερα η αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα θεώρησε το Χειμερινό Παλάτι πολύ μικρό και το 1731 ανέθεσε την ανακατασκευή του στον F.B. Rastrelli, ο οποίος της πρότεινε το έργο του για την ανακατασκευή του Χειμερινού Παλατιού. Σύμφωνα με το πρότζεκτ του, απαιτήθηκε η απόκτηση των σπιτιών που βρίσκονταν εκείνη την εποχή στο χώρο που καταλάμβανε το σημερινό παλάτι, το οποίο ανήκε στον κόμη Απραξίν, τη Ναυτική Ακαδημία, τον Ραγκουζίνσκι και τον Τσερνίσεφ. Η Άννα Ιωανόβνα ενέκρινε το έργο, τα σπίτια αγοράστηκαν, γκρεμίστηκαν και το έργο άρχισε να βράζει. Το 1735, η κατασκευή του παλατιού ολοκληρώθηκε και η αυτοκράτειρα μετακόμισε σε αυτό για να ζήσει. Εδώ, στις 2 Ιουλίου 1739, έγινε ο αρραβώνας της πριγκίπισσας Άννας Λεοπολντόβνα με τον πρίγκιπα Αντόν-Ουρίχ. Μετά το θάνατο της Άννας Ιωάννοβνα, μεταφέρθηκε εδώ ο νεαρός αυτοκράτορας Τζον Αντόνοβιτς, ο οποίος έμεινε εδώ μέχρι τις 25 Νοεμβρίου 1741, όταν η Ελίζαμπεθ Πετρόβνα πήρε την εξουσία στα χέρια της.

Η Ελισάβετα Πετρόβνα επιθυμούσε επίσης να ξανακάνει την αυτοκρατορική κατοικία σύμφωνα με το γούστο της. Την 1η Ιανουαρίου 1752, αποφάσισε να επεκτείνει το Χειμερινό Παλάτι, μετά το οποίο αγοράστηκαν τα γειτονικά οικόπεδα Ραγκουζίνσκι και Γιαγκουζίνσκι. Στη νέα τοποθεσία, ο Rastrelli πρόσθεσε νέα κτίρια. Σύμφωνα με το έργο που εκπόνησε, αυτά τα κτίρια επρόκειτο να προστεθούν στα υπάρχοντα και να διακοσμηθούν με αυτά στο ίδιο στυλ. Τον Δεκέμβριο του 1752, η αυτοκράτειρα ήθελε να αυξήσει το ύψος του Χειμερινού Παλατιού από 14 σε 22 μέτρα. Ο Rastrelli αναγκάστηκε να ξανακάνει τον σχεδιασμό του κτιρίου, μετά τον οποίο αποφάσισε να το κατασκευάσει σε μια νέα τοποθεσία. Αλλά η Ελισάβετα Πετρόβνα αρνήθηκε να μετακινήσει το νέο Χειμερινό Παλάτι. Ως αποτέλεσμα, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να ξαναχτίσει ολόκληρο το κτίριο. Το νέο έργο - το επόμενο κτίριο του Χειμερινού Παλατιού - υπογράφηκε από την Ελισάβετα Πετρόβνα στις 16 Ιουνίου 1754.

Η κατασκευή διήρκεσε οκτώ χρόνια, τα οποία έπεσαν λόγω της παρακμής της βασιλείας της Ελισάβετ Πετρόβνα και της σύντομης βασιλείας του Πέτρου Γ '.

Η ιστορία της άφιξης του Πέτρου Γ 'στο παλάτι είναι περίεργη. Μετά τον θάνατο της Ελισάβετ, 15 χιλιάδες φορέματα, πολλές χιλιάδες παπούτσια και κάλτσες παρέμειναν στις ντουλάπες της και μόνο έξι ασημένια ρούβλια ήταν στο κρατικό ταμείο. Ο Πέτρος Γ ', ο οποίος αντικατέστησε την Ελισάβετ στο θρόνο, επιθυμούσε να μετακομίσει αμέσως στη νέα του κατοικία. Αλλά η πλατεία του Παλατιού ήταν γεμάτη σωρούς από τούβλα, σανίδες, κορμούς, βαρέλια ασβέστη και παρόμοια οικοδομικά απόβλητα. Η ιδιότροπη διάθεση του νέου κυρίαρχου ήταν γνωστή και ο αρχηγός της αστυνομίας βρήκε μια διέξοδο: στην Αγία Πετρούπολη ανακοινώθηκε ότι όλοι οι κάτοικοι έχουν το δικαίωμα να πάρουν ό, τι θέλουν στην πλατεία του Παλατιού. Ένας σύγχρονος (A. Bolotov) γράφει στα απομνημονεύματά του ότι σχεδόν όλη η Πετρούπολη με καροτσάκια, καροτσάκια και μερικά με έλκηθρα (παρά την εγγύτητα του Πάσχα!), Έτρεξε στην πλατεία του Παλατιού. Σύννεφα άμμου και σκόνης σηκώθηκαν από πάνω της. Οι κάτοικοι της πόλης άρπαξαν τα πάντα: σανίδες, τούβλα, πηλό, ασβέστη και βαρέλια ... Το βράδυ, η πλατεία είχε καθαριστεί εντελώς. Τίποτα δεν εμπόδισε τον Πέτρο Γ 'να εισέλθει στο Χειμερινό Παλάτι.

Το καλοκαίρι του 1762, ο Πέτρος Γ det εκθρονίστηκε. Η κατασκευή του Χειμερινού Παλατιού ολοκληρώθηκε ήδη υπό την Αικατερίνη Β '. Το φθινόπωρο του 1763, η αυτοκράτειρα επέστρεψε από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη μετά τους εορτασμούς της στέψης και έγινε κυρίαρχη ερωμένη του νέου παλατιού.

Πρώτα απ 'όλα, η Catherine απομάκρυνε τον Rastrelli από τη δουλειά και ο Ivan Ivanovich Betskoy, ο παράνομος γιος του στρατηγού στρατηγού Ivan Yuryevich Trubetskoy και προσωπικός γραμματέας της Catherine II, έγινε διαχειριστής του εργοταξίου. Η αυτοκράτειρα μετέφερε τους θαλάμους στο νοτιοδυτικό τμήμα του παλατιού, κάτω από τα δωμάτιά της διέταξε να τοποθετήσουν τους θαλάμους του αγαπημένου της G.G. Orlov.

Από την πλευρά της πλατείας του Παλατιού, το Throne Hall ήταν διατεταγμένο, μπροστά του εμφανίστηκε μια αίθουσα αναμονής - το White Hall. Μια τραπεζαρία τοποθετήθηκε πίσω από το White Hall. Δίπλα του ήταν το Light Office. Την τραπεζαρία ακολούθησε η τελετουργική κρεβατοκάμαρα, η οποία ένα χρόνο αργότερα έγινε το Diamond Rest. Επιπλέον, η αυτοκράτειρα διέταξε να εξοπλίσει μια βιβλιοθήκη, μελέτη, μπουντουάρ, δύο υπνοδωμάτια και ένα καμαρίνι για τον εαυτό της. Κάτω από την Αικατερίνη, ένας χειμερινός κήπος και μια γκαλερί Romanov χτίστηκαν επίσης στο Χειμερινό Παλάτι. Παράλληλα, ολοκληρώθηκε ο σχηματισμός της αίθουσας του Αγίου Γεωργίου. Το 1764, στο Βερολίνο, μέσω πρακτόρων, η Αικατερίνη απέκτησε από τον έμπορο Ι. Γκοτσκόφσκι μια συλλογή από 225 έργα Ολλανδών και Φλαμανδών καλλιτεχνών. Οι περισσότεροι πίνακες φιλοξενήθηκαν στα απομονωμένα διαμερίσματα του παλατιού, τα οποία έλαβαν το γαλλικό όνομα "Ερμιτάζ" ("τόπος μοναξιάς").

Το τέταρτο παλάτι που χτίστηκε από την Ελισάβετ, που υπήρχε τώρα, σχεδιάστηκε και υλοποιήθηκε με τη μορφή ενός κλειστού τετραγώνου με μια τεράστια αυλή. Οι προσόψεις του βλέπουν προς το Νέβα, προς το Ναυαρχείο και την πλατεία, στο κέντρο της οποίας ο F.B. Rastrelli σκόπευε να ανεγείρει ένα ιππικό άγαλμα του Πέτρου Α.

Οι προσόψεις του παλατιού χωρίζονται σε δύο επίπεδα με ένα περιβλήμα. Είναι διακοσμημένα με στήλες ιωνικών και σύνθετων παραγγελιών. Οι στήλες της ανώτερης βαθμίδας ενώνουν τον δεύτερο, τον μπροστινό και τον τρίτο όροφο.

Ο περίπλοκος ρυθμός των στηλών, ο πλούτος και η ποικιλία των μορφών πλακών, μια αφθονία από λεπτομέρειες από γυψομάρμαρο, ένα πλήθος διακοσμητικών αγγείων και αγαλμάτων που βρίσκονται πάνω από το στηθαίο και πάνω από πολλά αετώματα δημιουργούν μια διακοσμητική διακόσμηση του κτιρίου που είναι εξαιρετική στη λαμπρότητα του και λαμπρότητα.

Η νότια πρόσοψη κόβεται από τρεις καμάρες εισόδου, γεγονός που τονίζει τη σημασία της ως κύριας. Οι καμάρες εισόδου οδηγούν στην μπροστινή αυλή, όπου η κεντρική είσοδος στο παλάτι βρισκόταν στο κέντρο του βόρειου κτηρίου.

Η μπροστινή σκάλα Jordan βρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία του κτιρίου. Στον δεύτερο όροφο, κατά μήκος της βόρειας πρόσοψης, υπήρχαν πέντε μεγάλες αίθουσες, οι λεγόμενες «αντιθάλαμοι», σε μια σουίτα, πίσω τους υπήρχε μια τεράστια αίθουσα θρόνων, και στο νοτιοδυτικό τμήμα υπήρχε ένα παλάτι θέατρο.

Παρά το γεγονός ότι το χειμερινό παλάτι ολοκληρώθηκε το 1762, για μεγάλο χρονικό διάστημα, οι εργασίες για την εσωτερική διακόσμηση συνεχίστηκαν. Αυτά τα έργα ανατέθηκαν στους καλύτερους Ρώσους αρχιτέκτονες Y. M. Felten, J. B. Ballen-Delamot και A. Rinaldi.

Στη δεκαετία του 1780 και 1790, οι εργασίες για την αλλαγή του εσωτερικού του παλατιού συνεχίστηκαν από τους I. Ye. Starov και G. Quarenghi. Σε γενικές γραμμές, το παλάτι έχει αλλάξει και ξαναχτιστεί απίστευτες φορές. Κάθε νέος αρχιτέκτονας προσπάθησε να φέρει κάτι δικό του, καταστρέφοντας μερικές φορές αυτό που είχε ήδη χτιστεί.

Τοξωτές στοές έτρεχαν σε όλο τον κάτω όροφο. Οι στοές συνέδεαν όλα τα μέρη του παλατιού. Οι χώροι στις πλευρές των στοών ήταν υπηρεσιακού χαρακτήρα. Υπήρχαν αποθήκες, φύλαξη και οι υπηρέτες του παλατιού ζούσαν εδώ.

Οι εορταστικές αίθουσες και οι χώροι διαμονής των μελών της αυτοκρατορικής οικογένειας βρίσκονταν στον δεύτερο όροφο και χτίστηκαν στο ρωσικό μπαρόκ στιλ - τεράστιες αίθουσες πλημμυρισμένες από φως, διπλές σειρές μεγάλων παραθύρων και καθρεφτών και πλούσια διακόσμηση ροκοκό. Ο επάνω όροφος καταλαμβάνονταν κυρίως από τα διαμερίσματα των αυλικών.

Το παλάτι υπέστη επίσης καταστροφή. Για παράδειγμα, στις 17-19 Δεκεμβρίου 1837, υπήρξε μια ισχυρή φωτιά που κατέστρεψε εντελώς την όμορφη διακόσμηση του Χειμερινού Παλατιού, από την οποία έμεινε μόνο ένας απανθρακωμένος σκελετός. Δεν μπόρεσαν να σβήσουν τη φλόγα για τρεις ημέρες, όλο αυτό το διάστημα η περιουσία που βγήκε από το παλάτι συσσωρεύτηκε γύρω από τη στήλη του Αλεξάνδρου. Η καταστροφή σκότωσε τους εσωτερικούς χώρους των Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi. Οι εργασίες αποκατάστασης, που ξεκίνησαν αμέσως, διήρκεσαν δύο χρόνια. Οδηγήθηκαν από τους αρχιτέκτονες V.P. Stasov και A.P. Bryullov. Σύμφωνα με τη διαταγή του Νικολάου Α ', το παλάτι επρόκειτο να αποκατασταθεί όπως ήταν πριν από την πυρκαγιά. Ωστόσο, δεν ήταν όλα τόσο εύκολο να γίνουν, για παράδειγμα, μόνο μερικοί από τους εσωτερικούς χώρους που δημιουργήθηκαν ή αποκαταστάθηκαν μετά την πυρκαγιά του 1837 από τον A.P. Bryullov έχουν έρθει σε εμάς στην αρχική τους μορφή.

Στις 5 Φεβρουαρίου 1880, ο SN Khalturin, μέλος της Narodnaya Volya, έκανε μια έκρηξη στο Χειμερινό Παλάτι με σκοπό να δολοφονήσει τον Αλέξανδρο Β '. Ταυτόχρονα, οκτώ στρατιώτες από τη φρουρά σκοτώθηκαν και σαράντα πέντε τραυματίστηκαν, αλλά ούτε ο αυτοκράτορας ούτε τα μέλη της οικογένειάς του τραυματίστηκαν.

Στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, ο εσωτερικός σχεδιασμός άλλαζε συνεχώς και συμπληρωνόταν με νέα στοιχεία. Τέτοιοι, ειδικότερα, είναι οι εσωτερικοί χώροι των θαλάμων της αυτοκράτειρας Μαρίας Αλεξάντροβνα, συζύγου του Αλεξάνδρου Β ', που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τα έργα των G.A. Bosse (Red Boudoir) και V.A. Krasovsky). Μεταξύ των ανακαινισμένων εσωτερικών χώρων, το πιο ενδιαφέρον ήταν η διακόσμηση της αίθουσας Nicholas, η οποία περιείχε ένα μεγάλο πορτρέτο ιππασίας του αυτοκράτορα Νικολάου Α by από τον καλλιτέχνη F. Kruger.

Για πολύ καιρό, το Χειμερινό Παλάτι ήταν η κατοικία των Ρώσων αυτοκρατόρων. Μετά τη δολοφονία του Αλεξάνδρου Β by από τρομοκράτες, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ moved μετέφερε την κατοικία του στη Γκατσίνα. Από εκείνη τη στιγμή και μετά, μόνο οι ιδιαίτερα επίσημες τελετές πραγματοποιήθηκαν στο Χειμερινό Παλάτι. Με την άνοδο στο θρόνο του Νικολάου Β 'το 1894, η αυτοκρατορική οικογένεια επέστρεψε στο παλάτι.

Οι πιο σημαντικές αλλαγές στην ιστορία του Χειμερινού Παλατιού έγιναν το 1917, όταν οι Μπολσεβίκοι ήρθαν στην εξουσία. Πολλά πολύτιμα αντικείμενα λεηλατήθηκαν και υπέστησαν ζημιές από ναυτικούς και εργάτες ενώ το παλάτι ήταν υπό τον έλεγχό τους. Οι πρώην θάλαμοι του Αλεξάνδρου Γ 'υπέστησαν ζημιές από άμεσο χτύπημα κελύφους που εκτοξεύτηκε από πυροβόλο όπλο στο φρούριο Πέτρου και Παύλου. Λίγες μέρες αργότερα, η σοβιετική κυβέρνηση κήρυξε το Χειμερινό Παλάτι και τα κρατικά μουσεία του Ερμιτάζ και πήρε τα κτίρια υπό προστασία. Σύντομα η πολύτιμη περιουσιακή περιουσία και οι συλλογές του Ερμιτάζ στάλθηκαν στη Μόσχα και κρύφτηκαν στο Κρεμλίνο και στο κτίριο του Ιστορικού Μουσείου.

Μια ενδιαφέρουσα ιστορία συνδέεται με την Οκτωβριανή Επανάσταση στο Χειμερινό Παλάτι: μετά την εισβολή στο παλάτι, η Ερυθρά Φρουρά, στην οποία ανατέθηκε η δημιουργία φρουρών για τη φύλαξη των Χειμερινών Παλατιών, αποφάσισε να εξοικειωθεί με την τοποθέτηση φρουρών στην προ- επαναστατικές εποχές. Wasταν έκπληκτος όταν έμαθε ότι μια από τις θέσεις ήταν από καιρό τοποθετημένη σε ένα απαράμιλλο δρομάκι του κήπου του παλατιού (η βασιλική οικογένεια το ονόμασε "δικό" και με αυτό το όνομα ο κήπος ήταν γνωστός στους Petersburgers). Ένας διερευνητικός Κόκκινος Φρουρός ανακάλυψε την ιστορία αυτής της ανάρτησης. Αποδείχθηκε ότι κάποτε η Τσαρίνα Αικατερίνη Β, βγαίνοντας το πρωί στο έδαφος του Σχεδίου, είδε ένα φυτρωμένο λουλούδι εκεί. Για να μην τον πατήσουν στρατιώτες και περαστικοί, η Αικατερίνη, επιστρέφοντας από μια βόλτα, διέταξε να τοποθετηθεί ένας φύλακας στο λουλούδι. Και όταν το λουλούδι μαράθηκε, η βασίλισσα ξέχασε να ακυρώσει την παραγγελία της με την παρουσία του φρουρού σε αυτό το μέρος. Και έκτοτε, για περίπου ενάμιση χρόνο, υπήρχε φύλακας σε αυτό το μέρος, αν και δεν υπήρχε πια ένα λουλούδι, ούτε η βασίλισσα Αικατερίνη, ούτε καν ένα Draw ground.

Το 1918, μέρος των χώρων του Χειμερινού Παλατιού παραχωρήθηκε στο Μουσείο της Επανάστασης, το οποίο συνεπαγόταν την ανακατασκευή του εσωτερικού τους. Η Πινακοθήκη Romanov, η οποία περιείχε πορτρέτα των κυρίαρχων και μελών της δυναστείας των Ρομάνοφ, εκκαθαρίστηκε πλήρως. Πολλά δωμάτια του παλατιού κατέλαβαν ένα κέντρο υποδοχής αιχμαλώτων πολέμου, μια παιδική αποικία, ένα αρχηγείο για τη διοργάνωση μαζικών εορτασμών κ.λπ. θεατρικές παραστάσεις, Το Nikolaev Hall μετατράπηκε σε κινηματογράφο. Επιπλέον, συνέδρια και συνέδρια διαφόρων δημόσιων οργανώσεων έχουν πραγματοποιηθεί στις αίθουσες του παλατιού.

Όταν οι συλλογές Ερμιτάζ και παλατιών επέστρεψαν από τη Μόσχα στο Πέτρογκραντ στα τέλη του 1920, απλά δεν υπήρχε χώρος για πολλούς από αυτούς. Ως αποτέλεσμα, εκατοντάδες πίνακες ζωγραφικής και γλυπτά χρησιμοποιήθηκαν για να διακοσμήσουν τα αρχοντικά και τα διαμερίσματα των κομμάτων, των Σοβιετικών και των στρατιωτικών ηγετών, τα σπίτια ανάπαυσης για τους αξιωματούχους και τις οικογένειές τους. Από το 1922, οι χώροι του Χειμερινού Παλατιού άρχισαν να μεταφέρονται σταδιακά στο Ερμιτάζ.

Τις πρώτες ημέρες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, πολλές αξίες του Ερμιτάζ εκκενώθηκαν επειγόντως, μερικές από αυτές ήταν κρυμμένες σε υπόγεια. Για να αποφευχθούν πυρκαγιές στα κτίρια του μουσείου, τα παράθυρα ήταν τούβλα ή κλείστηκαν. Σε ορισμένα δωμάτια, τα παρκέ ήταν καλυμμένα με ένα στρώμα άμμου.

Το Χειμερινό Παλάτι ήταν ένας σημαντικός στόχος. Ένας μεγάλος αριθμός βόμβων και οβίδων έσκασε κοντά του και αρκετοί χτύπησαν το ίδιο το κτίριο. Έτσι, στις 29 Δεκεμβρίου 1941, ένα κέλυφος έπεσε στη νότια πτέρυγα του Χειμερινού Παλατιού, με θέα στην αυλή της κουζίνας, καταστρέφοντας τα σιδερένια δοκάρια και τις στέγες σε μια έκταση τριακοσίων τετραγωνικών μέτρων, καταστρέφοντας την πυροσβεστική εγκατάσταση ύδρευσης στη σοφίτα. Τρύπησε μια σοφίτα με θολωτή οροφή έκτασης περίπου έξι τετραγωνικών μέτρων. Ένα άλλο κέλυφος χτύπησε την εξέδρα μπροστά από το Χειμερινό Παλάτι και προκάλεσε ζημιές στον υδροφόρο ορίζοντα.

Παρά τις δύσκολες συνθήκες που υπήρχαν στην πολιορκημένη πόλη, στις 4 Μαΐου 1942, η Εκτελεστική Επιτροπή της Πόλης του Λένινγκραντ διέταξε την κατασκευή καταπιστεύματος Νο 16 για την εκτέλεση προτεραιότητας εργασιών αποκατάστασης στο Ερμιτάζ, στις οποίες συμμετείχαν εργαστήρια αποκατάστασης έκτακτης ανάγκης. Το καλοκαίρι του 1942, έκλεισαν την οροφή σε μέρη όπου είχε υποστεί ζημιά από κελύφη, στερέωσαν εν μέρει τον ξυλότυπο, τοποθέτησαν σπασμένους φεγγίτες ή σιδερένια φύλλα, αντικατέστησαν τα κατεστραμμένα μεταλλικά δοκάρια με προσωρινά ξύλινα και επισκεύασαν το υδραυλικό σύστημα.

Στις 12 Μαΐου 1943, μια βόμβα χτύπησε το κτίριο του Χειμερινού Παλατιού, καταστρέφοντας εν μέρει τη στέγη πάνω από την αίθουσα του Αγίου Γεωργίου και τις μεταλλικές δομές, και προκάλεσε ζημιές στην τοιχοποιία των τοίχων στην αποθήκη του Τμήματος Ιστορίας του Ρωσικού Πολιτισμού Το Το καλοκαίρι του 1943, παρά τους βομβαρδισμούς, συνέχισαν να σφραγίζουν την οροφή και τις οροφές με κόντρα πλακέ, και φεγγίτες. Στις 2 Ιανουαρίου 1944, ένα άλλο κέλυφος χτύπησε το Armorial Hall, καταστρέφοντας σοβαρά τη διακόσμηση και καταστρέφοντας δύο οροφές. Το κέλυφος τρύπησε επίσης το ταβάνι της αίθουσας Νικολάεφ. Αλλά ήδη τον Αύγουστο του 1944, η σοβιετική κυβέρνηση αποφάσισε να αποκαταστήσει όλα τα κτίρια του μουσείου. Οι εργασίες αποκατάστασης απαιτούσαν τεράστια προσπάθεια και χρειάστηκαν πολλά χρόνια για να ολοκληρωθούν. Όμως, παρά τις απώλειες, το Χειμερινό Παλάτι παραμένει ένα εξαιρετικό μνημείο μπαρόκ αρχιτεκτονικής.

Σήμερα, το Χειμερινό Παλάτι, μαζί με τα κτίρια του Μικρού, Μεγάλου και Νέου Ερμιτάζ και του Θεάτρου Ερμιτάζ, σχηματίζουν ένα ενιαίο συγκρότημα παλατιών, το οποίο έχει λίγα ίσα στην παγκόσμια αρχιτεκτονική. Όσον αφορά την τέχνη και την πολεοδομία, ανήκει στα υψηλότερα επιτεύγματα της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Όλες οι αίθουσες αυτού του συνόλου παλατιών, χτισμένες για πολλά χρόνια, καταλαμβάνονται από το Κρατικό Ερμιτάζ, το μεγαλύτερο μουσείο στον κόσμο με τεράστιες συλλογές έργων τέχνης.

Στην εμφάνιση του Χειμερινού Παλατιού, που δημιουργήθηκε, όπως είπε το διάταγμα για την κατασκευή του, "για την κοινή δόξα του παν-Ρωσικού", στην κομψή, εορταστική του μορφή, στο υπέροχο ντεκόρ των προσόψεών του, η καλλιτεχνική και συνθετική ιδέα του Ο αρχιτέκτονας Rastrelli αποκαλύπτεται - μια βαθιά αρχιτεκτονική σύνδεση με την πόλη στο Νέβα, έγινε η πρωτεύουσα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας, με όλο τον χαρακτήρα του γύρω αστικού τοπίου, που διατηρείται μέχρι σήμερα.

Πλατεία Παλατιού

Οποιαδήποτε περιήγηση στο Χειμερινό Παλάτι ξεκινά από την Πλατεία Παλατιού. Έχει τη δική του ιστορία, η οποία δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρουσα από την ιστορία του ίδιου του Χειμερινού Παλατιού. Η πλατεία σχηματίστηκε το 1754 κατά την κατασκευή του Χειμερινού Παλατιού, σχεδιασμένο από τον V. Rastrelli. Σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωσή του έπαιξε ο K.I. Rossi, ο οποίος το 1819-1829 δημιούργησε το κτίριο του Γενικού Επιτελείου και το κτίριο του Υπουργείου και τα συνέδεσε σε ένα ενιαίο σύνολο με την υπέροχη Αψίδα του Θριάμβου. Η στήλη του Αλεξάνδρου πήρε τη θέση της στο σύνολο της πλατείας Palace το 1830-1834, προς τιμήν της νίκης στον πόλεμο του 1812. Είναι αξιοσημείωτο ότι ο V. Rastrelli σκόπευε να τοποθετήσει ένα μνημείο στον Πέτρο Α στο κέντρο της πλατείας. Το κτίριο της έδρας του σώματος φρουρών, που δημιουργήθηκε το 1837-1843 από τον αρχιτέκτονα A.P. Bryullov, ολοκληρώνει το σύνολο της πλατείας Palace.

Το παλάτι σχεδιάστηκε και χτίστηκε με τη μορφή κλειστού τετραγώνου, με εκτεταμένη αυλή. Το Χειμερινό Παλάτι είναι αρκετά μεγάλο και ξεχωρίζει σαφώς από τα γύρω σπίτια.

Αμέτρητες άσπρες στήλες μερικές φορές συγκεντρώνονται σε ομάδες (ιδιαίτερα γραφικές και εκφραστικές στις γωνίες του κτιρίου), στη συνέχεια λεπτές και τμηματικές, ανοίγοντας παράθυρα πλαισιωμένα από πλάκες με μάσκες λιονταριών και κεφαλές καπίνου. Υπάρχουν δεκάδες διακοσμητικά βάζα και αγάλματα στο κιγκλίδωμα. Οι γωνίες του κτιρίου οριοθετούνται από κολώνες και παραστάδες.

Κάθε πρόσοψη του Χειμερινού Παλατιού είναι κατασκευασμένη με τον δικό του τρόπο. Η βόρεια πρόσοψη, στραμμένη προς το Νέβα, εκτείνεται ως λίγο πολύ επίπεδος τοίχος, χωρίς αισθητές προεξοχές. Η νότια πρόσοψη, με θέα στην πλατεία του Παλατιού και με επτά τμήματα, είναι η κύρια. Το κέντρο του διασχίζεται από τρεις καμάρες εισόδου. Υπάρχει μια αυλή πίσω τους; όπου στη μέση του βόρειου κτηρίου ήταν η κύρια είσοδος στο παλάτι. Από τις πλευρικές όψεις, η δυτική είναι πιο ενδιαφέρουσα, βλέποντας το Ναυαρχείο και την πλατεία στην οποία ο Rastrelli σκόπευε να ανεγείρει το ιππικό άγαλμα του Πέτρου Α cast από τον πατέρα του. Κάθε πλάκα που διακοσμεί το παλάτι είναι μοναδική. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η μάζα, που αποτελείται από μείγμα θρυμματισμένου τούβλου και ασβέστη, κόπηκε και επεξεργάστηκε με το χέρι. Όλες οι διακοσμήσεις από γυψομάρμαρο των προσόψεων έγιναν επί τόπου.

Το Χειμερινό Παλάτι ήταν πάντα βαμμένο με έντονα χρώματα. Το αρχικό χρώμα του παλατιού ήταν ροζ -κίτρινο, όπως φαίνεται από τα σχέδια του 18ου - πρώτου τετάρτου του 19ου αιώνα.

Από το εσωτερικό του παλατιού, που δημιουργήθηκε από τον Rastrelli, έχει διατηρηθεί η μπαρόκ εμφάνιση της σκάλας του Ιορδάνη και εν μέρει της Μεγάλης Εκκλησίας. Κεντρική σκάλαβρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία του κτιρίου. Σε αυτό μπορείτε να δείτε διάφορες λεπτομέρειες της διακόσμησης - στήλες, καθρέφτες, αγάλματα, περίπλοκα επιχρυσωμένα καλούπια από γυψομάρμαρο, ένα τεράστιο πλαφόν που δημιουργήθηκε από Ιταλούς ζωγράφους. Η σκάλα, χωρισμένη σε δύο πανηγυρικές πορείες, οδήγησε στην κύρια, βόρεια σουίτα, η οποία αποτελείτο από πέντε μεγάλες αίθουσες, ένα κομμάτι της σκάλας του Ιορδάνη πίσω από το οποίο στη βορειοδυτική προβολή ήταν μια τεράστια αίθουσα θρόνου και στο νοτιοδυτικό τμήμα - το παλάτι Θέατρο.

Η Μεγάλη Εκκλησία, που βρίσκεται στη νοτιοανατολική γωνία του κτηρίου, αξίζει επίσης ιδιαίτερη προσοχή. Αρχικά, ο ναός αφιερώθηκε προς τιμήν της Ανάστασης του Χριστού (1762) και για δεύτερη φορά - στο όνομα της Εικόνας του Σωτήρα που δεν έγινε με τα χέρια (1763). Οι τοίχοι του είναι διακοσμημένοι με καλούπι από γυψομάρμαρο - ένα κομψό λουλουδάτο στολίδι. Το τρίστιχο τέμπλο είναι διακοσμημένο με εικόνες και γραφικά πάνελ που απεικονίζουν βιβλικές σκηνές. Ευαγγελιστές στους θόλους του ταβανιού ζωγραφίστηκαν αργότερα από τον F.A. Μπρούνι. Τώρα, τίποτα δεν θυμίζει τον προηγούμενο σκοπό της αίθουσας της εκκλησίας, που καταστράφηκε τη δεκαετία του 1920, εκτός από τον χρυσό τρούλο και τη μεγάλη γραφική πλακοθήκη του F. Fonte-basso, που απεικονίζει την Ανάσταση του Χριστού.

White Hall

Δημιουργήθηκε από τον A.P. Bryullov στη θέση αρκετών δωματίων που είχαν τρία ημικυκλικά παράθυρα στο μπροστινό μέρος στο κέντρο και τρία ορθογώνια παράθυρα στα πλάγια. Αυτή η περίσταση οδήγησε τον αρχιτέκτονα στην ιδέα να χωρίσει το δωμάτιο σε τρία διαμερίσματα και να τονίσει το μεσαίο με μια ιδιαίτερα πλούσια περιποίηση. Η αίθουσα χωρίζεται από τα πλαϊνά μέρη με καμάρες σε προεξέχοντες πυλώνες διακοσμημένους με παραστάδες, ενώ το κεντρικό παράθυρο και η απέναντι πόρτα τονίζονται από κορινθιακούς κίονες, πάνω από τους οποίους τοποθετούνται τέσσερα αγάλματα - γυναικείες μορφές που αντιπροσωπεύουν τις τέχνες. Η αίθουσα είναι καλυμμένη με ημικυκλικούς θόλους. Ο τοίχος απέναντι από τα κεντρικά παράθυρα είναι σχεδιασμένος με αψίδα και πάνω από κάθε ημικύκλιο τοποθετούνται ανά ζεύγη οι ανάγλυφες μορφές του Τζούνο και του Δία, της Νταϊάνας και του Απόλλωνα, της Ceres και του Ερμή και άλλων θεοτήτων του Ολύμπου.

Ο θόλος και όλα τα τμήματα της οροφής πάνω από το γείσο είναι επεξεργασμένα με καζόνια με καλούπι από στόκο στο ίδιο ύστερο κλασικό στυλ κορεσμένο με διακοσμητικά στοιχεία.

Τα πλαϊνά διαμερίσματα είναι διακοσμημένα στο πνεύμα της Ιταλικής Αναγέννησης. Εδώ, κάτω από το κοινό γείσο στέψης, εισήχθη μια δεύτερη μικρότερη τάξη με παραστάδες της Τοσκάνης καλυμμένες με μικρό στόκο με γκροτέσκο στολίδια. Πάνω από τους παραστάδες υπάρχει μια μεγάλη ζωφόρος με φιγούρες παιδιών που ασχολούνται με τη μουσική και το χορό, το κυνήγι και το ψάρεμα, τη συγκομιδή και την οινοποίηση ή παίζουν ιστιοπλοΐα και πόλεμο. Ένας τέτοιος συνδυασμός αρχιτεκτονικών στοιχείων διαφορετικών κλιμάκων και υπερφόρτωσης της αίθουσας με διακοσμητικά στοιχεία είναι χαρακτηριστικά του κλασικισμού της δεκαετίας του 1830, αλλά το λευκό χρώμα δίνει στην ακεραιότητα της αίθουσας.

George Hall και η Στρατιωτική Πινακοθήκη

Οι ειδικοί αποκαλούν το Georgievsky, ή το Great Throne Hall, σχεδιασμένο από τον Quarenghi ως το πιο τέλειο εσωτερικό. Για να δημιουργηθεί η αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, έπρεπε να προστεθεί ένα ειδικό κτίριο στο κέντρο της ανατολικής πρόσοψης του παλατιού. Στο σχεδιασμό αυτού του δωματίου χρησιμοποιήθηκαν έγχρωμο μάρμαρο και επιχρυσωμένος μπρούτζος, που εμπλούτισε την μπροστινή σουίτα. Στο τέλος του, σε μια μαργαρίτα, υπήρχε ένας μεγάλος θρόνος, που εκτελέστηκε από τον πλοίαρχο P. Azhi. Άλλοι συμμετείχαν στις εργασίες για το σχεδιασμό των εσωτερικών χώρων του παλατιού. διάσημοι αρχιτέκτονες... Το 1826, σύμφωνα με το έργο του K.I.Rossi, η Στρατιωτική Πινακοθήκη χτίστηκε μπροστά από την αίθουσα του Αγίου Γεωργίου.

Η στρατιωτική γκαλερί είναι ένα είδος μνημείου για το ηρωικό στρατιωτικό παρελθόν του ρωσικού λαού. Περιέχει 332 πορτρέτα στρατηγών, συμμετεχόντων στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812 και την εκστρατεία του εξωτερικού του 1813-1814. Τα πορτρέτα εκτελέστηκαν από τον διάσημο Άγγλο καλλιτέχνη J. Doe με τη συμμετοχή των Ρώσων ζωγράφων A.V. Polyakov και V.A.Golike. Τα περισσότερα πορτρέτα ήταν φτιαγμένα από τη φύση, αλλά από το 1819, όταν ξεκίνησε η εργασία, πολλά δεν ήταν πλέον ζωντανά, μερικά πορτρέτα ζωγραφίστηκαν από παλαιότερες, διατηρημένες εικόνες. Η γκαλερί καταλαμβάνει μια τιμητική θέση στο παλάτι και βρίσκεται ακριβώς δίπλα στην αίθουσα του Αγίου Γεωργίου. Ο αρχιτέκτονας K.I.Rossi, που το έκτισε, κατέστρεψε τα έξι μικρά δωμάτια που υπήρχαν προηγουμένως εδώ. Η γκαλερί φωτίστηκε μέσα από τζάμια ανοίγματα στους θόλους που στηρίζονταν από καμάρες. Οι καμάρες στηρίζονταν σε ομάδες διπλών στηλών που στεκόταν απέναντι στους διαμήκεις τοίχους. Πορτρέτα ήταν διατεταγμένα στο επίπεδο των τοίχων σε απλά επιχρυσωμένα πλαίσια σε πέντε σειρές. Σε έναν από τους ακραίους τοίχους, κάτω από ένα κουβούκλιο, υπήρχε ένα ιππικό πορτρέτο του Αλεξάνδρου Α του J. Doe. Μετά την πυρκαγιά του 1837, αντικαταστάθηκε από το ίδιο πορτρέτο από τον F. Kruger, είναι ο πίνακάς του που βρίσκεται στην αίθουσα σήμερα, στα πλάγια του υπάρχει μια εικόνα του βασιλιά Frederick Wilhelm III της Πρωσίας, επίσης εκτελεσμένη από τον Kruger , και ένα πορτρέτο του αυστριακού αυτοκράτορα Φραντς Α 'του Π. Κραφτ. Αν κοιτάξετε την πόρτα που οδηγεί στην αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, μπορείτε να δείτε τα πορτρέτα του Dow από στρατάρχες MI Kutuzov και MB Barclay de Tolly εκατέρωθεν του.

Τη δεκαετία του 1830, ο A.S. Pushkin επισκέπτονταν συχνά τη γκαλερί. Την απαθανάτισε στο ποίημα "The Leader", αφιερωμένο στον Barclay de Tolly:

Ο Ρώσος τσάρος έχει μια αίθουσα στα παλάτια του:
Δεν είναι πλούσια σε χρυσό, ούτε βελούδο.
Αλλά από πάνω προς τα κάτω, όλο το μήκος, ολόγυρα,
Με το πινέλο μου ελεύθερο και φαρδύ
Ζωγραφίστηκε από έναν γρήγορο καλλιτέχνη.
Δεν υπάρχουν νύμφες, ούτε παρθένες μαντόνες,
Χωρίς πανιά με κύπελλα, χωρίς γυναίκες με πλήρες στήθος,
Ούτε χορός, ούτε κυνήγι, αλλά όλοι οι μανδύες και τα ξίφη,
Ναι, πρόσωπα γεμάτα πολεμικό θάρρος.
Σε ένα κατάμεστο πλήθος, ο καλλιτέχνης τοποθετήθηκε
Εδώ οι αρχηγοί των λαϊκών μας δυνάμεων,
Καλυμμένο στη δόξα μιας υπέροχης πορείας
Και η αιώνια ανάμνηση του δωδέκατου έτους.

Η πυρκαγιά του 1837 δεν γλίτωσε ούτε τη γκαλερί · ωστόσο, ευτυχώς, όλα τα πορτρέτα τραβήχτηκαν από τους στρατιώτες των συντάξεων των Φρουρών.

Ο V.P. Stasov, ο οποίος αποκατέστησε τη γκαλερί, διατήρησε βασικά τον προηγούμενο χαρακτήρα της: επανέλαβε την επεξεργασία των τοίχων με διπλούς κορινθιακούς κίονες, άφησε την ίδια διάταξη των πορτρέτων, διατήρησε το χρωματικό σχέδιο. Αλλά κάποιες λεπτομέρειες της σύνθεσης της αίθουσας έχουν αλλάξει. Ο Stasov επέκτεινε τη γκαλερί κατά 12 μέτρα. Πάνω από το φαρδύ γείσο της στεφάνης, τοποθετήθηκε ένα μπαλκόνι για να περάσουν στις χορωδίες των παρακείμενων αιθουσών, για το οποίο εξαλείφθηκαν οι καμάρες που στηρίζονταν στις κολώνες, σπάζοντας ρυθμικά το πολύ μεγάλο θόλο σε τμήματα.

Μετά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, η γκαλερί αποκαταστάθηκε και περιέχει επιπλέον τέσσερα πορτρέτα των γρεναδιέρων του παλατιού, βετεράνων που πέρασαν από την παρέα του 1812-1814 ως απλοί στρατιώτες. Αυτά τα έργα εκτελέστηκαν επίσης από τον J. Doe.

Αίθουσα Πετρόφσκι

Η αίθουσα του Πέτρου είναι επίσης γνωστή ως αίθουσα μικρού θρόνου. Διακοσμημένο με ιδιαίτερη λαμπρότητα στο πνεύμα του ύστερου κλασικισμού, δημιουργήθηκε το 1833 από τον αρχιτέκτονα A.A. Montferrand. Μετά τη φωτιά, η αίθουσα αποκαταστάθηκε από τον V.P. Stasov και η αρχική του εμφάνιση διατηρήθηκε σχεδόν αμετάβλητη. Η κύρια διαφορά μεταξύ της μεταγενέστερης διακόσμησης σχετίζεται με την επεξεργασία των τοίχων. Προηγουμένως, ο πίνακας στα πλευρικά τοιχώματα χωρίστηκε με έναν παραστάδα, τώρα υπάρχουν δύο από αυτούς. Δεν υπήρχε περίγραμμα γύρω από κάθε πίνακα, ένας μεγάλος δικέφαλος αετός στο κέντρο και στην επένδυση από κόκκινο βελούδο, χάλκινοι επιχρυσωμένοι δικέφαλοι αετοί του ίδιου μεγέθους στερεώθηκαν σε διαγώνιες κατευθύνσεις.

Η αίθουσα είναι αφιερωμένη στη μνήμη του Πέτρου Ι. Τα σταυρωτά λατινικά μονογράμματα του Πέτρου, οι δικέφαλοι αετοί και τα στέφανα περιλαμβάνονται στα κίνητρα του στόκου στολίδι των κεφαλαίων των στηλών και των παραστάδων, της ζωφόρου στους τοίχους, στο ζωγραφική οροφής και διακόσμηση ολόκληρης της αίθουσας. Σε δύο τοίχους υπάρχουν εικόνες της μάχης της Πολτάβα και της μάχης κοντά στη Λέσναγια, στο κέντρο των συνθέσεων είναι η μορφή του Πέτρου Α (καλλιτέχνες - Β. Μεντίτσι και Π. Σκότι).

Το μεγαλύτερο κτίριο του παλατιού στην Αγία Πετρούπολη είναι το Χειμερινό Παλάτι. Μεγάλο μέγεθοςκαι η υπέροχη διακόσμηση καθιστούν δυνατή τη σωστή απόδοση του Χειμερινού Παλατιού στα πιο εντυπωσιακά μνημεία του μπαρόκ της Πετρούπολης. «Το Χειμερινό Παλάτι ως κτίριο, ως βασιλική κατοικία, ίσως, δεν έχει τίποτα τέτοιο στο σύνολό του. Με την απεραντοσύνη, την αρχιτεκτονική του, απεικονίζει έναν ισχυρό λαό που εισήλθε τόσο πρόσφατα στο περιβάλλον των μορφωμένων εθνών και με την εσωτερική του λαμπρότητα θυμίζει εκείνη την ανεξάντλητη ζωή που βράζει στο εσωτερικό της Ρωσίας ... Ο VA Zhukovsky έγραψε για το Χειμερινό Παλάτι.

Ιστορία του Χειμερινού Παλατιού

Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesca) Rastrelli (1700-1771) - ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος του ρωσικού μπαρόκ. Κατά καταγωγή. Το 1716 ήρθε με τον πατέρα του στην Αγία Πετρούπολη. Σπούδασε στο εξωτερικό. Στα χρόνια 1730-1760 διορίστηκε αρχιτέκτονας αυλής. Τα πνευματικά του παιδιά περιλαμβάνουν τον Καθεδρικό Ναό της Μονής Σμόλνι, Το μεγάλο παλάτιστο Peterhof (τώρα Petrodvorets), το παλάτι της Μεγάλης Αικατερίνης στο Tsarskoe Selo, το παλάτι του Strogonov, το παλάτι του Vorontsov και, φυσικά, το χειμερινό παλάτι.

Το Χειμερινό Παλάτι χτίστηκε αμέσως με στόχο να είναι η κύρια κατοικία των βασιλιάδων. Το παλάτι ανεγέρθηκε "για την κοινή δόξα του Ρωσικού", τόνισε ο Ραστρέλι. Ενώ χτιζόταν το παλάτι, η βασιλική αυλή βρισκόταν σε ένα προσωρινό ξύλινο παλάτι που χτίστηκε από τον Rastrelli το 1755 στη γωνία της Nevsky Prospekt και του αναχώματος Moika. Το 1754, το έργο του παλατιού εγκρίθηκε. Η κατασκευή του διήρκεσε οκτώ χρόνια, τα οποία έπεσαν λόγω της παρακμής της βασιλείας της Ελισάβετ Πετρόβνα και της σύντομης βασιλείας του Πέτρου Γ '. Το φθινόπωρο του 1763, η Αικατερίνη Β επέστρεψε από τη Μόσχα στην Αγία Πετρούπολη μετά τους εορτασμούς της στέψης και έγινε κυρίαρχη ερωμένη του νέου παλατιού.

Αρχικά, το Χειμερινό Παλάτι χτίστηκε ως ένα μικρό διώροφο σπίτι, καλυμμένο με κεραμίδια, με δύο προεξοχές στις άκρες και μια κεντρική είσοδο. Αλλά αργότερα, ένας άλλος όροφος ολοκληρώθηκε.

Η κατασκευή του Χειμερινού Παλατιού απαιτούσε τεράστια χρηματικά ποσά και τεράστιο αριθμό εργαζομένων. Περίπου 4 χιλιάδες άνθρωποι εργάστηκαν σε αυτό το εργοτάξιο. Οι καλύτεροι δάσκαλοι από όλη τη χώρα συγκεντρώθηκαν εδώ.

Η κατασκευή ολοκληρώθηκε το 1762, αλλά για μεγάλο χρονικό διάστημα, οι εργασίες ήταν ακόμα σε εξέλιξη στην εσωτερική διακόσμηση. Η εσωτερική διακόσμηση ανατέθηκε στους καλύτερους Ρώσους αρχιτέκτονες Y. M. Felten, J. B. Wallen-Delamot και A. Rinaldi.

Στη δεκαετία του 1780 και 1790, οι εργασίες για την αλλαγή του εσωτερικού του παλατιού συνεχίστηκαν από τους I. Ye. Starov και G. Quarenghi. Σε γενικές γραμμές, το παλάτι έχει αλλάξει και ξαναχτιστεί απίστευτες φορές. Κάθε νέος αρχιτέκτονας προσπάθησε να φέρει κάτι δικό του, καταστρέφοντας μερικές φορές αυτό που είχε ήδη χτιστεί.

Τοξωτές στοές έτρεχαν σε όλο τον κάτω όροφο. Οι στοές συνέδεαν όλα τα μέρη του παλατιού. Οι χώροι στις πλευρές των στοών ήταν υπηρεσιακού χαρακτήρα. Υπήρχαν αποθήκες, φύλαξη και οι υπηρέτες του παλατιού ζούσαν εδώ.

Οι εορταστικές αίθουσες και οι χώροι διαμονής των μελών της αυτοκρατορικής οικογένειας βρίσκονταν στον δεύτερο όροφο και χτίστηκαν στο ρωσικό μπαρόκ στιλ - τεράστιες αίθουσες πλημμυρισμένες από φως, διπλές σειρές μεγάλων παραθύρων και καθρεφτών και πλούσια διακόσμηση ροκοκό. Ο επάνω όροφος καταλαμβάνονταν κυρίως από τα διαμερίσματα των αυλικών.

Το παλάτι καταστράφηκε πολλές φορές. Για παράδειγμα, μια ισχυρή πυρκαγιά στις 17-19 Δεκεμβρίου 1837 κατέστρεψε σχεδόν εντελώς την όμορφη διακόσμηση του Χειμερινού Παλατιού, από το οποίο έμεινε μόνο ένας απανθρακωμένος σκελετός. Οι εσωτερικοί χώροι του Rastrelli, Quarenghi, Montferrand, Rossi καταστράφηκαν. Οι εργασίες αποκατάστασης διήρκεσαν δύο χρόνια. Οδηγήθηκαν από τους αρχιτέκτονες V.P. Stasov και A.P. Bryullov. Σύμφωνα με τη διαταγή του Νικολάου Α ', το παλάτι επρόκειτο να αποκατασταθεί όπως ήταν πριν από την πυρκαγιά. Ωστόσο, δεν ήταν όλα τόσο εύκολο να γίνουν, για παράδειγμα, μόνο μερικοί από τους εσωτερικούς χώρους που δημιουργήθηκαν ή αποκαταστάθηκαν μετά την πυρκαγιά του 1837 από τον A.P. Bryullov έχουν έρθει σε εμάς στην αρχική τους μορφή.

Στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, ο εσωτερικός σχεδιασμός άλλαζε συνεχώς και προσθέτει νέα στοιχεία. Τέτοιοι, ειδικότερα, είναι οι εσωτερικοί χώροι των θαλάμων της αυτοκράτειρας Μαρίας Αλεξάντροβνα, συζύγου του Αλεξάνδρου Β ', που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τα έργα των G.A. Bosse (Red Boudoir) και V.A. Schreiber (Golden Drawing Room), καθώς και η βιβλιοθήκη του Nicholas II (του A.F. Krasovsky). Μεταξύ των ανακαινισμένων εσωτερικών χώρων, το πιο ενδιαφέρον ήταν η διακόσμηση της αίθουσας Nicholas, η οποία περιείχε ένα μεγάλο πορτρέτο ιππασίας του αυτοκράτορα Νικολάου Α by από τον καλλιτέχνη F. Kruger.

Για πολύ καιρό, το Χειμερινό Παλάτι ήταν η κατοικία των Ρώσων αυτοκρατόρων. Μετά τη δολοφονία του Αλεξάνδρου Β by από τρομοκράτες, ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ moved μετέφερε την κατοικία του στη Γκατσίνα. Από εκείνη τη στιγμή και μετά, μόνο οι ιδιαίτερα επίσημες τελετές πραγματοποιήθηκαν στο Χειμερινό Παλάτι. Με την άνοδο στο θρόνο του Νικολάου Β 'το 1894, η αυτοκρατορική οικογένεια επέστρεψε στο παλάτι.

Οι πιο σημαντικές αλλαγές στην ιστορία του Χειμερινού Παλατιού έγιναν το 1917, όταν οι Μπολσεβίκοι ήρθαν στην εξουσία. Πολλά πολύτιμα αντικείμενα λεηλατήθηκαν και υπέστησαν ζημιές από ναυτικούς και εργάτες ενώ το παλάτι ήταν υπό τον έλεγχό τους. Άμεσο χτύπημα βλήματος που εκτοξεύτηκε από πυροβόλο όπλο Φρούριο Πέτρου και Παύλου, οι πρώην θάλαμοι του Αλεξάνδρου Γ 'υπέστησαν ζημιές. Λίγες μέρες αργότερα, η σοβιετική κυβέρνηση κήρυξε το Χειμερινό Παλάτι και τα κρατικά μουσεία του Ερμιτάζ και πήρε τα κτίρια υπό προστασία. Σύντομα η πολύτιμη περιουσιακή περιουσία και οι συλλογές του Ερμιτάζ στάλθηκαν στη Μόσχα και κρύφτηκαν μέσα και μέσα στο κτίριο του Ιστορικού Μουσείου.

Το 1918, μέρος των χώρων του Χειμερινού Παλατιού παραχωρήθηκε στο Μουσείο της Επανάστασης, το οποίο συνεπαγόταν την ανακατασκευή του εσωτερικού τους. Η Πινακοθήκη Romanov, η οποία περιείχε πορτρέτα των κυρίαρχων και μελών της δυναστείας των Ρομάνοφ, εκκαθαρίστηκε πλήρως. Πολλά δωμάτια του παλατιού κατέλαβαν κέντρο υποδοχής αιχμαλώτων πολέμου, παιδική αποικία, έδρα για τη διοργάνωση μαζικών εορτασμών κλπ. Το εθνόσημο χρησιμοποιήθηκε για θεατρικές παραστάσεις, η αίθουσα Νικόλαος μετατράπηκε σε κινηματογράφο. Επιπλέον, συνέδρια και συνέδρια διαφόρων δημόσιων οργανώσεων έχουν πραγματοποιηθεί στις αίθουσες του παλατιού.

Όταν οι συλλογές Ερμιτάζ και παλατιών επέστρεψαν από τη Μόσχα στο Πέτρογκραντ στα τέλη του 1920, απλά δεν υπήρχε χώρος για πολλούς από αυτούς. Ως αποτέλεσμα, εκατοντάδες πίνακες ζωγραφικής και γλυπτά χρησιμοποιήθηκαν για να διακοσμήσουν τα αρχοντικά και τα διαμερίσματα των κομμάτων, των Σοβιετικών και των στρατιωτικών ηγετών, τα σπίτια ανάπαυσης για τους αξιωματούχους και τις οικογένειές τους. Από το 1922, οι χώροι του Χειμερινού Παλατιού άρχισαν να μεταφέρονται σταδιακά στο Ερμιτάζ.

Το Χειμερινό Παλάτι υπέστη σοβαρές ζημιές κατά τη διάρκεια του πολέμου. Κοχύλια και βόμβες έβλαψαν τον Μικρό Θρόνο ή την Αίθουσα Πετρόφσκι, κατέστρεψαν μέρος της Αίθουσας Τεθωρακισμένων και το ταβάνι της Πινακοθήκης Ραστρέλι, προκάλεσαν ζημιές στη Σκάλα Ιορδανίας. Οι εργασίες αποκατάστασης χρειάστηκαν τεράστιες προσπάθειες και χρειάστηκαν πολλά χρόνια για να ολοκληρωθούν.

Χαρακτηριστικά της δομής του Χειμερινού Παλατιού

Το παλάτι σχεδιάστηκε και χτίστηκε με τη μορφή κλειστού τετραγώνου, με εκτεταμένη αυλή. Το Χειμερινό Παλάτι είναι αρκετά μεγάλο και ξεχωρίζει σαφώς από τα γύρω σπίτια.

Αμέτρητες άσπρες στήλες μερικές φορές συγκεντρώνονται σε ομάδες (ιδιαίτερα γραφικές και εκφραστικές στις γωνίες του κτιρίου), στη συνέχεια λεπτές και τμηματικές, ανοίγοντας παράθυρα πλαισιωμένα από πλάκες με μάσκες λιονταριών και κεφαλές καπίνου. Υπάρχουν δεκάδες διακοσμητικά βάζα και αγάλματα στο κιγκλίδωμα. Οι γωνίες του κτιρίου οριοθετούνται από κολώνες και παραστάδες.

Κάθε πρόσοψη του Χειμερινού Παλατιού είναι κατασκευασμένη με τον δικό του τρόπο. Η βόρεια πρόσοψη, στραμμένη προς το Νέβα, εκτείνεται ως λίγο πολύ επίπεδος τοίχος, χωρίς αισθητές προεξοχές. Η νότια πρόσοψη, με θέα στην πλατεία του Παλατιού και με επτά τμήματα, είναι η κύρια. Το κέντρο του διασχίζεται από τρεις καμάρες εισόδου. Πίσω τους βρίσκεται η κύρια αυλή, όπου η κύρια είσοδος στο παλάτι ήταν στο κέντρο του βόρειου κτηρίου. Από τις πλευρικές όψεις, η δυτική είναι πιο ενδιαφέρουσα, βλέποντας το Ναυαρχείο και την πλατεία στην οποία ο Rastrelli σκόπευε να ανεγείρει το ιππικό άγαλμα του Πέτρου Α cast από τον πατέρα του. Κάθε πλάκα που διακοσμεί το παλάτι είναι μοναδική. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η μάζα, που αποτελείται από ένα μείγμα θρυμματισμένου τούβλου και ασβεστοκονιάματος, κόπηκε και επεξεργάστηκε με κόπτες με το χέρι. Όλες οι διακοσμήσεις από γυψομάρμαρο των προσόψεων έγιναν επί τόπου.

Το Χειμερινό Παλάτι ήταν πάντα βαμμένο με έντονα χρώματα. Το αρχικό χρώμα του παλατιού ήταν ροζ-κίτρινο, όπως απεικονίζεται με σχέδια από τον 18ο έως το πρώτο τέταρτο του 19ου αιώνα.

Από το εσωτερικό του παλατιού, που δημιουργήθηκε από τον Rastrelli, έχει διατηρηθεί η μπαρόκ εμφάνιση της σκάλας του Ιορδάνη και εν μέρει της Μεγάλης Εκκλησίας. Η κύρια σκάλα βρίσκεται στη βορειοανατολική γωνία του κτιρίου. Διάφορες λεπτομέρειες διακόσμησης βρίσκονται σε αυτό - στήλες, καθρέφτες, αγάλματα, περίπλοκα επιχρυσωμένα καλούπια από γυψομάρμαρο, ένα τεράστιο πλαφόν που δημιουργήθηκε από Ιταλούς ζωγράφους. Χωρισμένη σε δύο πανηγυρικές πορείες, η σκάλα οδηγούσε στην κύρια, βόρεια σουίτα, η οποία αποτελούνταν από πέντε μεγάλα δωμάτια, πίσω από τα οποία στη βορειοδυτική προβολή υπήρχε μια τεράστια αίθουσα του θρόνου και στο νοτιοδυτικό τμήμα - το Θέατρο του Παλατιού.

Η Μεγάλη Εκκλησία, που βρίσκεται στη νοτιοανατολική γωνία του κτηρίου, αξίζει επίσης ιδιαίτερη προσοχή. Αρχικά, ο ναός αφιερώθηκε προς τιμήν της Ανάστασης του Χριστού (1762) και για δεύτερη φορά - στο όνομα της Εικόνας του Σωτήρα που δεν έγινε με τα χέρια (1763). Οι τοίχοι του είναι διακοσμημένοι με καλούπι από γυψομάρμαρο - ένα χαριτωμένο λουλουδάτο στολίδι. Το τρίστιχο τέμπλο είναι διακοσμημένο με εικόνες και γραφικά πάνελ που απεικονίζουν βιβλικές σκηνές. Ευαγγελιστές στους θόλους της οροφής ζωγραφίστηκαν αργότερα από τον F. A. Bruni. Τώρα, τίποτα δεν θυμίζει τον προηγούμενο σκοπό της αίθουσας της εκκλησίας, που καταστράφηκε τη δεκαετία του 1920, εκτός από τον χρυσό τρούλο και τη μεγάλη γραφική πλακόπλακα του Φ. Φοντεμπάσο, που απεικόνιζε την Ανάσταση του Χριστού.

Οι ειδικοί αποκαλούν το Georgievsky, ή το Great Throne Hall, σχεδιασμένο από τον Quarenghi ως το πιο τέλειο εσωτερικό. Για να δημιουργηθεί η αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, έπρεπε να προστεθεί ένα ειδικό κτίριο στο κέντρο της ανατολικής πρόσοψης του παλατιού. Στο σχεδιασμό αυτού του δωματίου χρησιμοποιήθηκαν έγχρωμο μάρμαρο και επιχρυσωμένος μπρούτζος, που εμπλούτισε την μπροστινή σουίτα. Στο τέλος του, σε μια μαργαρίτα, υπήρχε ένας μεγάλος θρόνος, που εκτελέστηκε από τον πλοίαρχο P. Azhi. Άλλοι διάσημοι αρχιτέκτονες συμμετείχαν επίσης στις εργασίες για το σχεδιασμό των εσωτερικών χώρων του παλατιού. Το 1826, σύμφωνα με το έργο του K.I. Rossi, η Στρατιωτική Πινακοθήκη χτίστηκε μπροστά από την αίθουσα του Αγίου Γεωργίου, στους τοίχους της οποίας τοποθετήθηκαν 330 πορτρέτα στρατηγών - συμμετεχόντων στον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Τα περισσότερα από τα πορτρέτα ζωγραφίστηκαν από τον Άγγλο καλλιτέχνη D. Doe.

Αξιοσημείωτα είναι τα Avanzal, Bolshoi και Μέγαρο Μουσικής NS Όλοι τους χαρακτηρίζονται από αυστηρότητα και καλλιτεχνική ακεραιότητα, η οποία διακρίνει το ύφος του κλασικισμού. Πλέον Μεγάλη αίθουσαΟ χειμώνας είναι η αίθουσα Nikolaevsky (με έκταση χίλια εκατό τετραγωνικά μέτρα). Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο είναι το Malachite Hall - το μόνο σωζόμενο παράδειγμα διακόσμησης από μαλαχίτη ενός ολόκληρου εσωτερικού χώρου κατοικίας. Η κύρια διακόσμηση της αίθουσας γίνεται με την τεχνική του ρωσικού ψηφιδωτού οκτώ κολώνες μαλαχίτη, τον ίδιο αριθμό παραστάδων και δύο μεγάλα τζάκια μαλαχίτη.

Τοποθεσία του Χειμερινού Παλατιού

Τρία κεντρικές πλατείες- Η πλατεία του παλατιού, η πλατεία Dekabristov και η πλατεία του Αγίου Ισαάκ αποτελούν ένα ενιαίο χωρικό στοιχείο στις όχθες του Νέβα. Σε αυτές τις πλατείες βρίσκονται τα κύρια αξιοθέατα της Αγίας Πετρούπολης.

Το Χειμερινό Παλάτι, το Ναυαρχείο, ο Καθεδρικός Ναός του Αγίου Ισαάκ, η Γερουσία και η Σύνοδος αντιμετωπίζουν το Νέβα με τις βόρειες προσόψεις τους. Το φαρδύ της εκτάσεις νερούάρρηκτα συνδεδεμένο με τις προοπτικές των μεγαλοπρεπών πλατειών και τις ισχυρές συστοιχίες κτιρίων που βρίσκονται σε αυτές.

Η επίσημη διεύθυνση του Χειμερινού Παλατιού είναι Ανάχωμα του Παλατιού, κτίριο 36.

Σήμερα είναι δύσκολο να διαχωριστεί το Χειμερινό Παλάτι από το Ερμιτάζ. Πολύτιμες εκθέσεις και εκθέσεις στεγάζονται τώρα εδώ, και το ίδιο το παλάτι έχει από καιρό εκληφθεί ως ιστορική αξία. Η ιστορία της είναι μια άμεση συνέχεια της ιστορίας της Ρωσίας, της Αγίας Πετρούπολης και της αυτοκρατορικής δυναστείας.

Μπορούμε να πούμε ότι το Χειμερινό Παλάτι είναι γνωστό σε όλο τον κόσμο, είναι επίσης γνωστό ως Γαλλικό και ως Αγγλικός Πύργος. Η Αγία Πετρούπολη είναι μια από τις πιο ενδιαφέρουσες πόλεις στη Ρωσία και είναι πολύ ελκυστική για τους τουρίστες. Και σχεδόν όλες οι ομάδες εκδρομών επισκέπτονται το Ερμιτάζ, όπου μαθαίνουν την ιστορία του Χειμερινού Παλατιού.

Χειμερινό παλάτι στην Αγία Πετρούπολη: ιστορία και νεωτερικότητα. Ποιος δημιούργησε τα έργα και έχτισε, γιατί δεν άρεσε σε όλους τους ιδιοκτήτες να μείνουν στο παλάτι;

Η κύρια και μεγαλύτερη κατοικία των Ρώσων τσάρων, το Χειμερινό Παλάτι, είναι η δημιουργία του αρχιτέκτονα Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700 - 1771). Ένας Ιταλός Παριζιάνος που έδωσε στην Αγία Πετρούπολη μια τόσο αναγνωρίσιμη τελετουργική εμφάνιση.

Το επιβλητικό κτίριο του παλατιού, με τη μία πρόσοψη να αντανακλάται στην λεία επιφάνεια του Νέβα και με την άλλη να έχει θέα στην τεράστια πλατεία του Παλατιού, εμπνέει δέος με το γιγαντιαίο εύρος του. Οι Ρώσοι, όταν τον κοιτούν, αισθάνονται τη νόμιμη υπερηφάνεια τους για την Πατρίδα τους! Ένα τετράγωνο εκτεινόταν 210 μέτρα κατά μήκος του αναχώματος - το πλάτος του είναι ίσο με 175 μέτρα!

Σύντομη περιγραφή

Το διατηρητέο ​​συγκρότημα του Χειμερινού Παλατιού χτίστηκε στα μέσα του 18ου αιώνα σε μπαρόκ αρχιτεκτονικό στυλ. Αξιοσημείωτη για τη λαμπρότητα και τον πλούτο των λεπτομερειών. Αρχικά, οι εσωτερικοί χώροι σχεδιάστηκαν στο ίδιο ακριβώς στυλ. Φαίνομαι υπερβολικά προσχηματικός σήμερα.

Στη δεκαετία του 70 του αιώνα, υπό την Αικατερίνη Β, εμφανίστηκαν πιο λιτά διακοσμημένα δωμάτια στο εσωτερικό του. Αλλά, ωστόσο, πιο χαριτωμένα και κομψά - δημιουργήθηκαν από τους αρχιτέκτονες Ivan Yegorovich Starov και Giacomo Quarenghi.

Ο ακριβής αριθμός των εσωτερικών αιθουσών δεν αναφέρεται πουθενά: υπάρχουν περίπου 1.100 από αυτές. συνολική έκτασηοι εγκαταστάσεις είναι περίπου 60.000 m2!

Μην νομίζετε ότι αυτό δεν είναι ένα κερί για, ας πούμε, τη Μαδρίτη βασιλικό παλάτι... Απλώς η περιοχή και το ύψος (2 όροφοι) των εορταστικών αιθουσών της βασιλικής κατοικίας δεν έχουν προηγούμενο στην Ευρώπη ... και στον κόσμο. Περπατήστε τους - θα μάθετε πολλά ενδιαφέροντα πράγματα!

Σημειώστε ότι το παλάτι δεν ήταν πάντα βαμμένο σε τιρκουάζ-λευκό. Μετά τη φωτιά του 1837, για παράδειγμα, ξαναβάφτηκε σε αμμώδη ώχρα. Αρχικά, οι λευκές κολώνες και η αρχιτεκτονική διακόσμηση ξεχώρισαν στο φόντο των τοίχων, αλλά αργότερα τα πάντα βάφτηκαν «σαν ψαμμίτης».

Κατά την κατασκευή του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, ο αρχιτέκτονας Karl Ivanovich Rossi πρότεινε να βάψει τα πάντα σε λιτό γκρι, αναδεικνύοντας τη διακόσμηση και τις στήλες σε λευκό χρώμα. Θα έπρεπε να έχει αποδειχθεί εξαιρετικά πανηγυρικά ... αλλά το έργο δεν εγκρίθηκε.

Σήμερα, το Χειμερινό Παλάτι επέστρεψε στο ιστορικό του χρώμα: τυρκουάζ τοίχοι με λευκές κολώνες και κίτρινη αρχιτεκτονική διακόσμηση.

• Αναρωτιέμαι τι μέχρι το δεύτερο το μισό του XIXΓια αιώνες, στην Αγία Πετρούπολη δεν χτίστηκαν κτίρια που να ήταν υψηλότερα σε ύψος από το Χειμερινό Παλάτι, δηλαδή 23,5 μέτρα!

Τι μπορεί να δει

Οι συλλογές βρίσκονται στο Χειμερινό Παλάτι, καθώς και στα Μικρά, Παλιά και Νέα Ερημητήρια που επισυνάπτονται αργότερα. Και ένα από τα μεγαλύτερα στον κόσμο, φυσικά. Η συλλογή έχει πάνω από 3 εκατομμύρια αντικείμενα!

Εκτός από μια γιγαντιαία συλλογή από πίνακες και γλυπτά, ταπισερί και βάζα, κοσμήματα, την αιγυπτιακή συλλογή, οι επισκέπτες μπορούν να δουν την αρχική διακόσμηση των εθιμοτυπικών και οικιστικών ενδυμάτων. Εκτός από αίθουσες για δεξιώσεις και μπάλες, αίθουσες δωματίων για εργασία και καθημερινή ζωή των βασιλικών, οι συγγενείς και οι καλεσμένοι τους.

• Αποθήκες Gold and Diamond - επισκέφθηκαν με ξεχωριστά εισιτήρια και μόνο με ξενάγηση!

Ιστορία και αρχιτεκτονική

Αρχικά, στο χώρο όπου βρίσκεται το Χειμερινό Παλάτι, βρισκόταν το αρχοντικό του Ναυάρχου Fyodor Matveyevich Apraksin. Κάτι που είναι απολύτως λογικό, επειδή το Ναυαρχείο, που έφτιαξε τον ρωσικό στόλο, βρίσκεται επίσης κοντά.

Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των σύγχρονων, η περιουσία του ναυάρχου ήταν η μεγαλύτερη και ομορφότερη σε όλη την Αγία Πετρούπολη. Μετά το θάνατο του ναυτικού διοικητή, τα κτίρια και τα εδάφη μεταφέρθηκαν στον νεαρό αυτοκράτορα Πέτρο Β ', αφού οι Απραξίν ήταν συγγενείς των Ρομανόφ.

Πρώτο Χειμερινό Παλάτι

Ανεγέρθηκε στα βάθη της τοποθεσίας μεταξύ της οδού Νέβα και της Millionnaya. Το 1712 το διώροφο ξύλινο κτίριο ξαναχτίστηκε σε πέτρα. Ο Αλέξανδρος Ντανίλοβιτς Μένσικοφ το παρουσίασε στον Τσάρο ως δώρο γάμου.

Η κατοικία ανοικοδομήθηκε και διευρύνθηκε σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Georg Mattarnovi το 1716-1720. Η κατασκευή πραγματοποιήθηκε, συμπεριλαμβανομένης της χύμας περιοχής που ανακτήθηκε από το Νέβα.

Το Δεύτερο Χειμερινό Παλάτι βρισκόταν εκεί που βρίσκεται σήμερα το Θέατρο Ερμιτάζ. Είναι ενδιαφέρον ότι κατά την ανοικοδόμηση του 1783-1787, οι ιδιωτικοί θάλαμοι του Πέτρου Α και της Αικατερίνας Αλεξέβνα στον πρώτο όροφο διατηρήθηκαν προσεκτικά.

Ο Πέτρος μετακόμισε στη χειμερινή του κατοικία από τη δική του το 1720. Και εδώ το 1725 πέθανε ο πρώτος αυτοκράτορας της Ρωσίας (28.01 -8.02 στο νέο στυλ).

Το 1732-1735, χτίστηκε ένα τρίτο παλάτι για την αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα. Σχεδιάστηκε από τον πατέρα του Francesco Rastrelli, Carlo Bartolomeo. Ταν πολύ ευρύτερος από την κατοικία του Πέτρου. Και βρισκόταν κυρίως στην άλλη πλευρά του Χειμερινού καναλιού, πιο κοντά στο Ναυαρχείο.

Η εποχή της Ελισάβετ Πετρόβνα

Την εποχή της κόρης του Πέτρου, που λάτρευε την πολυτέλεια, τα κτίρια και τα κτίρια εξυπηρέτησης ήταν προσαρτημένα στο παλάτσο με δύναμη και κύρια. Το συγκρότημα μεγάλωσε πέρα ​​από κάθε γενικό σχέδιο. Και έμοιαζε όλο και περισσότερο με κάποιον Τοπ Καπί της Κωνσταντινούπολης, παρά με ευρωπαϊκή κατοικία. Στο τέλος, αποφάσισαν ότι αυτό ήταν ανάξιο μιας μεγάλης αυτοκρατορίας και άρχισαν να χτίζουν ένα νέο παλάτι.

Το συγκρότημα, που επέζησε μέχρι σήμερα, χτίστηκε σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Rastrelli-son. Ορίστηκε υπό την αυτοκράτειρα Ελισάβετ Πετρόβνα (1754) και βασικά τελείωσε (1762) μόνο υπό την Αικατερίνη Β '.

Το σωζόμενο κτίριο θεωρείται το πέμπτο Χειμερινό Παλάτι. Δεδομένου ότι κατά την κατασκευή της κατασκευάστηκε ένα τέταρτο ξύλινο για την κατοικία της Ελισάβετα Πετρόβνα.

Βρισκόταν λίγο πιο μακριά: στην Nevsky Prospekt, μεταξύ Moika και Malaya Morskaya Street. Η κατασκευή της προσωρινής κατοικίας πραγματοποιήθηκε την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1755 και ολοκληρώθηκε τον Νοέμβριο.

Οι ιδιωτικοί θάλαμοι της τσαρίνας βρίσκονταν κατά μήκος της Moika. Τα παράθυρα αγνοούσαν, και μέχρι σήμερα στέκονται στην άλλη πλευρά του ποταμού.

Η πτέρυγα στην οποία ζούσε ο διάδοχος του θρόνου, ο μελλοντικός Πέτρος Γ, με τη σύζυγό του Αικατερίνα Αλεξέεβνα (μελλοντική Αικατερίνη ΙΙ), απλωνόταν κατά μήκος της οδού Malaya Morskaya.

Υπό την Αικατερίνη Β '

Το 1764, η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β bought αγόρασε τη συλλογή που έθεσε τα θεμέλια για την παγκοσμίου φήμης συλλογή Ερμιτάζ. Αρχικά, οι καμβάδες στεγάζονταν στους ιδιωτικούς θαλάμους του παλατιού και δεν ήταν διαθέσιμοι για έλεγχο. Και το όνομα προέρχεται από το γαλλικό l'Ermitage, δηλαδή "απομονωμένο".

• Ολοκλήρωση, αλλαγή (η Αικατερίνη δεν ευνόησε τη «χρυσή» αίγλη της προκατόχου της) και η επέκταση του παλατιού συνεχίστηκε καθ 'όλη τη διάρκεια της βασιλείας της Μεγάλης Αικατερίνης (1762-1796)

Λίγα έχουν διασωθεί από την εποχή αυτής της αυτοκράτειρας - υπό τον Νικόλαο Α ', οι εσωτερικοί εσωτερικοί χώροι ανακατασκευάστηκαν πλήρως. Οι προτιμήσεις και τα γούστα της εποχής της λαμπρής Αικατερίνης αποδεικνύονται μόνο από

• οι υπέροχες Λότζες του Ραφαήλ, που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τα ακριβέστερα αντίγραφα που έφτασαν από το Παπικό Παλάτι στο Βατικανό.
• και η υπέροχη Εκκλησία του Μεγάλου Παλατιού, που αναδημιουργήθηκε ακριβώς από τον Stasov μετά τη φωτιά του 1837.

Ένα ειδικό κτίριο για τις Λότζες κατά μήκος του Χειμερινού Καναλιού δημιουργήθηκε από τον Τζιάκομο Κουαρένγκι.

Η Ελισάβετ μετακόμισε στη νέα χειμερινή κατοικία της πολύ πριν τελειώσει τις εργασίες φινιρίσματος. Αλλά το κτίριο "τέθηκε σε λειτουργία" από τον κληρονόμο του, αυτοκράτορα Πέτρο Β '. Εγκαταστάθηκε σε νέο διαμέρισμα τον Απρίλιο του 1762.

Η σουίτα των τελετουργικών αιθουσών καταλάμβανε όλο το μήκος της βόρειας πρόσοψης του Νέφσκι του παλατιού. Και στη βορειοανατολική προβολή υπάρχουν οι Πρεσβευτικές ή Ιορδανικές σκάλες. Απέναντί ​​της στο Νέβα στα Θεοφάνεια, σύμφωνα με την παράδοση, κόπηκε μια τρύπα πάγου στην οποία καθαγιάστηκε το νερό.

Η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β, όπως και η προκάτοχός της, δεν αγαπούσε πολύ το Χειμερινό Παλάτι. Ο Rastrelli απολύθηκε αμέσως και το έργο ανατέθηκε στον αρχιτέκτονα Jean-Baptiste Wallen-Delamot. Το 1764-1775, σε συνεργασία με τον Yuri Matveyevich Felten, δημιούργησε το Μικρό Ερμιτάζ.

Στις οποίες η Αικατερίνη διοργάνωνε ιδιωτικές βραδιές και διατηρούσε συλλογές έργων τέχνης. Ο Κρεμασμένος Κήπος είχε κανονιστεί για να περπατήσει η αυτοκράτειρα.

Το πολυτελές Pavilion Hall στο τέλος του κτηρίου με θέα στο Νέβα δημιουργήθηκε αργότερα, στα μέσα του 19ου αιώνα, σύμφωνα με το έργο του Andrei Ivanovich Stakenschneider. Στεγάζει το περίφημο ρολόι παγώνι και ένα μοναδικό αρχαίο ρωμαϊκό μωσαϊκό.

Από τον Παύλο στον Νικόλαο Β '

Ο Παύλος Α 'αναγκάστηκε να ζήσει στο Χειμερινό Παλάτι ενώ έφτιαχναν τη δική του κατοικία, το Κάστρο Μιχαηλόφσκι. Αλλά δύο επόμενοι αυτοκράτορες, ο Αλέξανδρος Α and και ο Νικόλαος Α lod, έμειναν κυρίως εδώ.

Ο πρώτος αγαπούσε να ταξιδεύει και ως εκ τούτου δεν είδε μεγάλη διαφορά όπου ζούσε. Ο δεύτερος προσωποποιήθηκε κυριολεκτικά με τη δύναμη της Ρωσίας. Και δεν μπορούσε να φανταστεί ότι ζούσε σε κανένα άλλο, μικρότερο, παλάτι. Οι περισσότεροι από τους διατηρημένους τελετουργικούς και οικιστικούς εσωτερικούς χώρους χρονολογούνται από τη βασιλεία του Νικολάου Α '.

Στο πρώτο τρίτο του 19ου αιώνα, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Karl Ivanovich Rossi, η Στρατιωτική Πινακοθήκη δημιουργήθηκε στη μνήμη των ηρώων του Πατριωτικού Πολέμου και μια σειρά άλλων χώρων.

Πυρκαγιά του 1837 και αποκατάσταση

Παρεμπιπτόντως, ήταν υπό τον Νικόλαο Α in, το 1837, που έγινε μια μεγαλοπρεπής πυρκαγιά στο Χειμερινό Παλάτι. Στη συνέχεια, η κατοικία αποκαταστάθηκε κυριολεκτικά από το μηδέν. Το τραγικό περιστατικό συνέβη λίγο πριν τα Χριστούγεννα, το βράδυ της 17ης Δεκεμβρίου (29 νέο στυλ). Ο λόγος ήταν πιθανώς πυρκαγιά στην καμινάδα.

Κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης, χρησιμοποιήθηκαν καινοτόμες κατασκευαστικές λύσεις για εκείνη την εποχή. Συγκεκριμένα, δοκοί σιδήρου στις οροφές και νέα συστήματα καμινάδων. Και, ίσως, αυτός είναι ο λόγος που το παλάτι, μετά την ανακαίνιση, παρέμεινε αμετάβλητο - οι τελετουργικοί εσωτερικοί χώροι αποδείχθηκαν πολύ πολυτελείς ...

Οι εργασίες αποκατάστασης επιβλέπονταν από τον Vasily Petrovich Stasov και τον Alexander Pavlovich Bryullov. Παρεμπιπτόντως, ο αδελφός του διάσημου ζωγράφου που έγραψε το έπος "Η τελευταία μέρα της Πομπηίας". Περισσότεροι από 8 χιλιάδες άνθρωποι εργάζονταν καθημερινά στο εργοτάξιο.

Οι περισσότερες αίθουσες έλαβαν διαφορετική διακόσμηση στο ύφος του ώριμου στυλ της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Οι εσωτερικοί χώροι είναι πολύ πιο πολυτελείς από πριν.

Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αλεξάνδρου Β ', τα σαλόνια του Χειμερινού Παλατιού επανασχεδιάστηκαν πλήρως, διακοσμημένα με τη μόδα εκείνης της εποχής.

Οι δύο επόμενοι βασιλιάδες επέλεξαν να μην ζήσουν εδώ. Για λόγους ασφαλείας, ο Αλέξανδρος Γ 'και η οικογένειά του εγκατέλειψαν την πόλη. Και όταν έφυγα από το μεγάλο παλάτι Gatchina, έμεινα στο Anichkov στην Nevsky Prospekt.

Ο μεγαλύτερος γιος του, Νικόλαος Β used, χρησιμοποίησε κυρίως το Χειμερινό Παλάτι για πολυτελείς μπάλες. Αν και στον δεύτερο όροφο της δυτικής σουίτας, έχουν διατηρηθεί και τα προσωπικά διαμερίσματα του τελευταίου αυτοκράτορα.

Οι ξένοι κυρίαρχοι που επισκέφθηκαν την Αγία Πετρούπολη ζούσαν συνήθως εδώ ως σε ξενοδοχείο. Ολόκληρες εγκαταστάσεις αιθουσών ανατέθηκαν στις ανάγκες του επόμενου επισκέπτη. Επίσης, οι μεγάλοι δούκες βρίσκονταν στην αυτοκρατορική κατοικία - υπήρχε αρκετός χώρος για όλους.

Winter Palace: αίθουσες

Οι εσωτερικοί χώροι ανακατασκευάζονταν συχνά σύμφωνα με τις επιθυμίες των νέων βασιλιάδων, αλλά οι κύριες αίθουσες, ο κύριος σκοπός των οποίων ήταν να ξεφτιλίσουν ξένους κυρίαρχους και απεσταλμένους, καθώς και τους δικούς τους υπηκόους, παρέμειναν αμετάβλητες.

Το Jordan Staircase, που αναδημιουργήθηκε στο χώρο του Ambassadorial Rastrelli, έλαβε ένα πολυτελές σχέδιο: μαρμάρινο κιγκλίδωμα, γιγάντιες διπλές στήλες από γρανίτη Serdobol στον δεύτερο όροφο, ένα γραφικό πλακόστρωτο "Olympus" με επιφάνεια 200 m2 στο ταβάνι ο Ιταλός ζωγράφος Gasparo Diziani ...

Μπροστινή σουίτα Neva

Αρχίζει με την είσοδο Nikolaevsky, ακολουθούμενη από την αρχοντική και λιτή αίθουσα Big Nikolaevsky. Αυτό είναι το μεγαλύτερο δωμάτιο στο παλάτι, η έκτασή του είναι 1103 m2! Σήμερα οι χώροι χρησιμοποιούνται κυρίως για εκθέσεις.

Πίσω από τον Νικολάεφσκι βρίσκονται το Μέγαρο Μουσικής και (με παράθυρα στο Νέβα) το περίφημο Malachite Lounge. Το εσωτερικό, στο σχεδιασμό του οποίου χρησιμοποιήθηκαν 125 κιλά μαλαχίτη Ural, δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα Alexander Bryullov, άνοιξε κάποτε την προσωπική σουίτα της αυτοκράτειρας Alexandra Feodorovna, συζύγου του Νικολάου Α '.

Η Αλεξάνδρα Φεντόροβνα, η νύφη του Νικολάου Β, ήταν επίσης ντυμένη εδώ για το γάμο. Γιορτινό οικογενειακό πρωινό πραγματοποιήθηκε επίσης εδώ πριν η οικογένεια μετακομίσει στο παλάτι του Αλεξάνδρου.

Τα παρακάτω δωμάτια χρησιμοποιήθηκαν αργότερα ως οικιστικά από τον Νικόλαο Β ' - τα διαμερίσματα του τελευταίου αυτοκράτορα βρίσκονταν στον δεύτερο όροφο απέναντι από το κτίριο του Ναυαρχείου.

Ανατολική σουίτα

Οι τελετουργικοί χώροι (από τη σκάλα Jordan κάθετα στο Νέβα) ανοίγονται από το Field Marshal Hall, που δημιουργήθηκε πριν από τη φωτιά του 1837 από το έργο του Auguste Montferrand (ο συγγραφέας Καθεδρικός ναός του Αγίου Ισαάκ). Είναι διακοσμημένο με πορτρέτα μεγάλων Ρώσων διοικητών: Suvorov, Rumyantsev, Kutuzov.

Ακολουθεί ο Πετρόφσκι ή ο Μικρός Θρόνος, ακολουθούμενος από τη μεγαλοπρεπή Εραλδική Αίθουσα, που δημιουργήθηκε από τον Στασόφ το 1837. Αριστερά είναι: η Στρατιωτική Πινακοθήκη του 1812 και η πολυτελής αίθουσα Georgievsky ή Great Throne, όλα αντικριστά με το μάρμαρο Carrara.

Πρακτικές πληροφορίες

Διεύθυνση: Ρωσία, Αγία Πετρούπολη, Dvortsovaya nab. 32
Hoursρες λειτουργίας: 10:30 - 18:00: Τρίτη, Πέμπτη, Σάββατο, Κυριακή. 10.30-21.00: Τετάρτη, Παρασκευή. Η Δευτέρα είναι αργία
Τιμές εισιτηρίων: 600 ρούβλια - ενήλικες (400 - για πολίτες της Ρωσικής Ομοσπονδίας και της Δημοκρατίας της Λευκορωσίας), παιδιά κάτω των 18 ετών, φοιτητές και συνταξιούχοι της Ρωσικής Ομοσπονδίας γίνονται δεκτοί δωρεάν!
Επίσημος ιστότοπος: www.hermitagemuseum.org

Μπορείτε να φτάσετε στο Χειμερινό Παλάτι με τα πόδια από τους σταθμούς του μετρό "Admiralteyskaya" ή "Nevsky Prospekt": 5-10 λεπτά: κοιτάμε.

Το Χειμερινό Παλάτι στην Αγία Πετρούπολη είναι ένα από τα πιο διάσημα ορόσημα αυτής της πόλης, μαζί με το καταδρομικό Aurora. Τώρα στεγάζει την παγκοσμίως διάσημη έκθεση Ερμιτάζ, η οποία προσελκύει εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους από όλο τον κόσμο κάθε χρόνο.

1. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ιστορίας του, το Χειμερινό Παλάτι ήταν η κατοικία των μοναρχών, ένα στρατιωτικό νοσοκομείο, ο χώρος εργασίας της Προσωρινής Κυβέρνησης και στη συνέχεια φιλοξένησε την έκθεση του Ερμιτάζ. Πριν από την έναρξη του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, οι μισές αίθουσες του παλατιού καταλαμβάνονταν από το Μουσείο της Επανάστασης.
2. Συνολικά, υπήρχαν πέντε χειμερινά παλάτια στην Αγία Πετρούπολη, τα οποία χτίστηκαν για τους ίδιους από τους Ρώσους αυτοκράτορες. Το Ελισαβετιανό μπαρόκ κτίριο στην πλατεία Palace ήταν το τελευταίο από αυτά.
3. Τη στιγμή της ολοκλήρωσης της κατασκευής, το παλάτι ήταν το ψηλότερο κτίριο στην Αγία Πετρούπολη και μέχρι το 1905 απαγορευόταν από το νόμο η κατασκευή σπιτιών που ξεπερνούσαν σε ύψος την κατοικία του τσάρου. Το παλάτι, με έκταση περίπου 60 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων, αποτελείτο αρχικά από 1.500 δωμάτια.
4. Ο πελάτης του νέου παλατιού, Ελισάβετα Πετρόβνα, πέθανε πριν από το τέλος της κατασκευής. Ο Πέτρος Γ 'ανέλαβε τη δουλειά, αλλά κατά τη διάρκεια του χρόνου που χρειάστηκε για να τελειώσουν οι προσόψεις, ο μονάρχης κατάφερε να εκθρονιστεί από τη σύζυγό του Αικατερίνη.
5. Η αρχή του Ερμιτάζ έγινε από την Αικατερίνη Β ', η οποία έλαβε 317 πολύτιμους πίνακες Ολλανδών καλλιτεχνών από τη Γερμανία σε πληρωμή χρέους. Τουλάχιστον 96 από αυτούς τους πίνακες έχουν διατηρηθεί στα κεφάλαια του μουσείου μέχρι σήμερα. Η αυτοκράτειρα τοποθέτησε τους καμβάδες στους απομακρυσμένους θαλάμους του παλατιού, ονομάζοντας αυτά τα δωμάτια το «Ερμιτάζ» (μετάφραση από γαλλική γλώσσα- "απομονωμένος τόπος").
6. Τώρα το παλάτι διαθέτει περισσότερα από 1050 δωμάτια, περίπου 1950 παράθυρα και 117 σκάλες. Το μήκος του γείσου που περιβάλλει το κτίριο είναι 2 χιλιόμετρα.
7. Το στηθαίο του Rastrelli είναι διακοσμημένο με 176 γλυπτά. Ο ακριβής αριθμός αγγείων στην πρόσοψη είναι άγνωστος.
8. 4.000 εργάτες και τεχνίτες από όλη την αυτοκρατορία συμμετείχαν στην κατασκευή του παλατιού.
9. Μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής του παλατιού, ένας τεράστιος σωρός σκουπιδιών παρέμεινε στην πλατεία μπροστά του. Ο Πέτρος ο Τρίτος βρήκε μια απροσδόκητη λύση σε αυτό το πρόβλημα - οι κάτοικοι της πόλης είπαν ότι μπορούσαν να πάρουν οτιδήποτε από την πλατεία και λίγες ώρες αργότερα ήταν άδεια.
10. Τη δεκαετία του 1830, το παλάτι κάηκε. Περισσότεροι από 6.000 εργαζόμενοι μπόρεσαν να εξαλείψουν τις συνέπειες της πυρκαγιάς σε 15 μήνες, επιστρέφοντας μια στέγη πάνω από το κεφάλι τους στους μονάρχες.
11. Κατά τη διάρκεια της ύπαρξής του, το παλάτι ξαναχτίστηκε πολλές φορές - ήταν κόκκινο, ροζ και ακόμη και καφέ. Τέλος, μετά τον πόλεμο, η πρόσοψη βάφτηκε με λευκό και πράσινο χρώμα - είναι αυτό το χρώμα που οι Ρώσοι συνδέουν τώρα με το Ερμιτάζ.
12. Οι απλοί Ρώσοι απέκτησαν πρόσβαση στο παλάτι μόνο το 1851, όταν άνοιξε ένα μουσείο σε μερικούς από τους πολυτελείς χώρους. Είναι αλήθεια ότι τα εισιτήρια πωλήθηκαν λίγο και κοστίζουν πολλά χρήματα.
13. Αφού ήρθαν στην εξουσία, οι Μπολσεβίκοι μετονόμασαν το Χειμερινό Παλάτι Τεχνών, αλλά το νέο όνομα δεν έπιασε ποτέ τον κόσμο.
14. Κατά τη διάρκεια του Δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου, 12 καταφύγια βομβών για τους Λένινγκραντ οργανώθηκαν κάτω από το Χειμερινό Παλάτι. Το κτίριο χτυπήθηκε από 2 βόμβες και 17 οβίδες, αλλά μπόρεσαν να εξαλείψουν όλη την καταστροφή και να ανοίξουν ξανά το μουσείο για τους επισκέπτες σε μόλις έξι μήνες μετά τη νίκη στον πόλεμο.
15. Ο Αλέξανδρος Σοκούροφ γύρισε στους τοίχους του Χειμερινού Παλατιού την πρώτη ταινία στην ιστορία του ρωσικού κινηματογράφου, για τη δημιουργία της οποίας δεν χρησιμοποιήθηκε το μοντάζ. Τα γυρίσματα διήρκεσαν περίπου μιάμιση ώρα.

Αρχικά, ο Πέτρος Α settled εγκαταστάθηκε σε ένα διώροφο σπίτι, χτισμένο βιαστικά το 1703 κοντά στο φρούριο Πέτρου και Παύλου. Στη συνέχεια, πέντε χειμερινά παλάτια ανεγέρθηκαν σε αυτόν τον χώρο από διαφορετικούς αυτοκράτορες την περίοδο 1711-1764. Και μόνο το 1762 εμφανίστηκε το σημερινό κτίριο του παλατιού. Εκείνη την εποχή, το Χειμερινό Παλάτι έγινε το ψηλότερο κτίριο κατοικιών στην Αγία Πετρούπολη. Η Ελισάβετα Πετρόβνα δεν έζησε για να δει το τέλος της κατασκευής, ο Πέτρος Γ 'ανέλαβε τη δουλειά στις 6 Απριλίου 1762. Μέχρι τότε, οι προσόψεις είχαν τελειώσει, αλλά πολλά από τα εσωτερικά δωμάτια δεν ήταν ακόμη έτοιμα. Το καλοκαίρι του 1762, ο Πέτρος Γ was εκθρονίστηκε και η κατασκευή του Χειμερινού Παλατιού ολοκληρώθηκε υπό την Αικατερίνη Β. Για να έχετε μια ιδέα για το μέγεθος του ανεγερμένου παλατιού, αρκεί να δώσετε τουλάχιστον κάποια δεδομένα. Το κτίριο διαθέτει 1057 δωμάτια, 117 σκάλες, 1945 παράθυρα. Το συνολικό μήκος του κύριου γείσου που περιβάλλει το κτίριο είναι σχεδόν 2 χιλιόμετρα. Και στο στηθαίο της οροφής υπάρχουν 176 γλυπτικές μορφές, που εναλλάσσονται με βάζα. Το παλάτι χτίστηκε ταυτόχρονα από περισσότερους από 4.000 μαστόρους και σοβάδες, μαρμάρινους και μοντελιστές, συσκευαστές και ζωγράφους. Λαμβάνοντας έναν ελάχιστο μισθό για τη δουλειά τους, μαζεύτηκαν σε άθλιες στάβλες, πολλοί ζούσαν εδώ, στην πλατεία, σε καλύβες.

Τον Δεκέμβριο του 1837, ξέσπασε φωτιά στο Χειμερινό Παλάτι. Για 30 ώρες, οι φλόγες μαινόταν, καταστρέφοντας ολόκληρη τη διακόσμηση του κτιρίου σε στάχτη. Αλλά πριν κρυώσουν τα τείχη του παλατιού, άρχισαν οι εργασίες αποκατάστασης με εντολή του αυτοκράτορα. Οδηγήθηκαν από τους αρχιτέκτονες Stasov και Bryullov.

Για την αναβίωση της βασιλικής χειμερινής κατοικίας, κινητοποιήθηκε ένας τεράστιος αριθμός κατασκευαστών, οι οποίοι εργάστηκαν σε δύσκολες, απάνθρωπες συνθήκες. Κατά τη διάρκεια του κρύου καιρού 25-30 βαθμών παγετού, 6.000 άγνωστοι εργάτες φυλακίστηκαν σε αίθουσες που θερμάνθηκαν στους 30 βαθμούς Κελσίου για να στεγνώσουν οι τοίχοι το συντομότερο δυνατό. Έτσι, αυτοί οι άνθρωποι, μπαίνοντας και βγαίνοντας από το κτίριο, γνώρισαν μια διαφορά θερμοκρασίας από 50 έως 60 μοίρες. Οι άνθρωποι ασφυκτιούσαν από τη ζέστη και τον ατμό, έπεσαν από τα δάση και συνετρίβησαν, έπεσαν στους δρόμους και πέθαναν. Αλλά νέοι πήραν τη θέση αυτών που έφυγαν και η δουλειά δεν σταμάτησε ούτε μια ώρα. Οι οικοδόμοι άντεξαν στην προθεσμία που έθεσε ο αυτοκράτορας: σε 15 μήνες η μπάλα αποκαταστάθηκε πλήρως. Το εξωτερικό του αναδημιουργήθηκε σχεδόν ακριβώς σύμφωνα με τα έργα του Rastrelli, ενώ τα εσωτερικά δωμάτια σχεδιάστηκαν και ανακαινίστηκαν.

Από τη στιγμή που ολοκληρώθηκε η κατασκευή το 1762 έως το 1904, χρησιμοποιήθηκε ως η επίσημη χειμερινή κατοικία των Ρώσων αυτοκρατόρων. Το 1904, ο Νικόλαος Β moved μετέφερε τη μόνιμη κατοικία του στο παλάτι του Αλεξάνδρου στο Τσάρσκοε Σέλο. Από τον Οκτώβριο του 1915 έως τον Νοέμβριο του 1917, ένα νοσοκομείο με το όνομα Tsarevich Alexei Nikolaevich εργαζόταν στο παλάτι. Από τον Ιούλιο έως τον Νοέμβριο του 1917, η Προσωρινή Κυβέρνηση βρισκόταν στο παλάτι. Τον Ιανουάριο του 1920, άνοιξε στο παλάτι το Κρατικό Μουσείο της Επανάστασης, το οποίο μοιράστηκε το κτίριο με το Κρατικό Ερμιτάζ μέχρι το 1941 .. Τώρα όλοι οι χώροι του παλατιού έχουν μεταφερθεί στο Ερμιτάζ για να φιλοξενήσει τις πολυάριθμες συλλογές του με πίνακες, γλυπτά , αντικείμενα εφαρμοσμένης τέχνης, νομίσματα και πολύτιμα αντικείμενα. Για να εξοικειωθείτε με την έκθεση όλων των αιθουσών, θα χρειαστεί να διανύσετε 22 χιλιόμετρα. Και αν κάθε έκθεση παραμείνει μόνο για ένα λεπτό, τότε θα χρειαστούν 11 χρόνια για να επισκεφθείτε το μουσείο (αν περνάτε 8 ώρες σε αυτό κάθε μέρα).