Creațiile arhitecturale ale lui Rastrelli. Bartolomeo Rastrelli, arhitect: biografie, lucrări

Semne de sarcină după implantarea embrionului
Mari creații ale arhitectului Bartolomeo Rastrelli

Francesco Bartolomeo Rastrelli s-a născut în familia arhitectului și sculptorului de curte Bartolomeo Carlo Rastrelli (rastrelli florentin) în 1700, la Paris. De mic a studiat arta de la tatăl său, a fost ucenic.

Palatul de vară al Elisabetei Petrovna din lemn, înlocuit cu Castelul Inginerilor

După moartea regelui soare Ludovic al XIV-lea, Bartolomeo semnează un contract, conform căruia se angajează să plece cu fiul și studenții săi la Sankt Petersburg pentru a lucra în slujba Majestății Sale Imperiale Petru timp de 3 ani. Așa că această familie italiană a ajuns în Rusia în 1716, într-un oraș care în acei ani depășea toate cele mai mari orașe din Europa.

Proiecte de încadrare ferestre, uși și nișe pentru Palatul de Iarnă (1, 2), ferestre ale galeriei din lemn de lângă Monplaisir (3). anii 1750

Palatul lui Shafirov (1720)

Aici tânărul Francesco își ajută tatăl să proiecteze Palatul Strelna, să decoreze interioarele palatelor Shafirov și Apraksin, care au fost construite de marele Leblon.

Palatul Prințului Dimitri Cantemir (pe locul casei nr. 8 de-a lungul Digului Palatului și casei nr. 7 de-a lungul străzii Millionnaya). 1721 - 1727, arhitect F.B. Rastrelli.Această clădire se încadra în curentul principal al barocului Petru cel Mare și se deosebea puțin de structuri similare. În 1721 - 1727 Francesco Rastrelli interpretează prima sa lucrare independentă - palatul lui Antiochus Cantemir în stilul arhitecturii nord-europene.


conacul lui Gromov

Annenhof: Palatul de vară al lui A.I. (Moscova) Reședința de vară de lângă Palatul Golovinsky de pe malul râului Yauza a fost construită de F.B. Rastrelli în 1731. - un palat din lemn pe fundație de piatră; un complex uriaș de palate, construit sub influența lui Versailles, cu un curdonneur larg, o zonă mare de parc; o clădire cu două etaje, plan de 4 clădiri - alungită orizontal; avea mai multe clădiri care au un volum redus în contrast cu partea centrală a palatului. - simetrie în orientarea palatului - împreună cu aripile laterale ale palatului, aripile formează o curte închisă, așa-numita curdoner. Mai exista și Winter Annenhof (din lemn), construit conform proiectului lui Rastrelli în 1730 la Kremlin și mutat în locul de lângă Summer Annenhof în 1736. Reconstruit de multe ori.

Palatul Kremlinului de Iarnă Înlocuit de Marele Palat al Kremlinului

Nepoata lui Petru I, Anna Ioannovna, care a urcat pe tron, s-a străduit să se înconjoare cu toate cele mai sofisticate. Rastrelli - bătrânul merge cu fiul său la o audiență la tânăra împărăteasă, după această întâlnire i s-a încredințat construcția palatului împărătesei la Kremlin (Annenhof), iar apoi la Lefortovo. Rastrelli Sr., fiind mai mult un sculptor decât un arhitect, a supravegheat această construcție, în timp ce Rastrelli Jr. a dezvoltat proiectele.


Călătorie Palatul Srednerogatskiy Distorsionat de numeroase reconstrucții

În 1732, Bironul favorit al împărătesei l-a însărcinat pe Francesco Rastrelli să construiască o arenă între Nevsky Prospekt și strada Bolshaya Morskaya. În același timp, tânărul arhitect este angajat în proiectarea Palatelor de vară și de iarnă.

A. I. Palatul de iarnă din St.-P Începutul construcției în 1732. Rastrelli a fost primul care a creat o structură de piatră atât de mare: în ea erau patru sute șaizeci de săli și încăperi. Palatul de Iarnă urma să devină noua reședință a împărătesei și cea mai importantă clădire din Sankt Petersburg. - A fost ridicat cu trei etaje, mai înalt decât toate clădirile care stăteau pe terasamentul Nevei. - Varietatea impresiilor pe care Palatul de Iarna le face din diferite puncte de vedere depinde in mare masura nu doar de aranjarea coloanelor si diferentele de compozitie a fatadelor, ci si de decor. - Dispunerea interioară a palatului s-a remarcat prin claritatea și consistența sa. Planul lui Rastrelli s-a rezumat practic la următoarele. Galeriile arcuite se întindeau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile conectau toate părțile palatului.- Interioare baroc. construcția în filadă a camerelor de ceremonial.În Palatul de Iarnă P apar elemente simptomatic noi, în special, coloane rusticate rotunde care susțin balconul etajului principal; apare sculptura frontonului, existând tendința de a combina ferestrele pe verticală. Sala Tronului, pentru decorarea sa, R. folosește un repertoriu baroc destul de dezvoltat.În interioarele ZD, R. acționează mai activ, în spiritul dezvoltat plastic al barocului, mai degrabă decât în ​​fațade.

Palatul modern de iarnă

În Palatul de Iarnă (1754-1764), care a fost ridicat pentru a înlocui clădirea anterioară, construită tot de Rastrelli, arhitectul s-a confruntat cu o nouă sarcină: să construiască un palat, care, din punct de vedere al importanței și arhitecturii sale, se presupunea că pentru a domina ansamblul capitalei. Rastrelli a proiectat palatul sub forma unui bloc imens dreptunghiular închis, cu o curte ceremonială interioară. (a propus să se așeze o piață rotundă în fața palatului, decorată cu o colonadă perimetrală; în centrul pieței urma să se ridice un monument, care acum se află într-un alt loc (un monument ecvestru realizat de părintele Rastrelli). )

Puternicul masiv arhitectural al palatului s-a dezvoltat în funcție de rolul fiecăreia dintre fațadele sale în ansamblul urban. Dezvoltă un motiv, dar construcțiile ritmice sunt diferite. Din partea Nevei, proiecțiile laterale sunt realizate foarte largi, în partea de mijloc am marcat intrarea - o intrare coloană cu trei trave, subliniind astfel direcția sa longitudinală în fațadă de-a lungul terasamentului râului. Coloane larg distanțate și ferestre largi => compoziție ritmică calmă, t. Din partea opusă, a aplicat metoda opusă: o înaintare treptată a centrului puternic al fațadei, care aici corespundea semnificației dominante a fațadei palatului în ansamblul pieței planificate.

Scara Iordan este, de asemenea, o creație a lui Rastrelli

Fațada laterală a Amiralității, formată din colțurile proeminente ale palatului și din mijlocul îngroșat, subliniază și subliniază lungimea celor două fațade principale, fiind o legătură intermediară între acestea. Plastica fatadelor palatului este bogat si puternic dezvoltata cu un ritm complex de aranjare a coloanelor, cu diverse forme de rame de ferestre si numeroase frontoane, cu multe vaze si statui asezate deasupra balustradei parapetului. Cotele sunt împărțite în înălțime în două niveluri, prelucrate cu coloane de ordin compus; De jos - bază. Coloanele celui de-al doilea nivel unesc etajele al doilea și al treilea, corespunzătoare locației sediului principal al palatului aici. Construcția verticală a coloanelor stivuite a fost continuată prin așezarea sculpturii pe parapet.

În același an, Francesco se căsătorește și, în curând, o familie tânără are copii - meteorologii Joseph Yakov (1733), Elizaveta Katerina (1734), Eleanor (1735) Doi dintre ei, Joseph și Eleanor, mor de holeră în 1737 - 1738.

Palatul Mitava

Următoarele două lucrări realizate în ser. 30 de ani făcut pentru Ducele Biron în moșiile sale din Curland. Biron le-a construit în patria sa - Palatul Mitava (1738-42). Cu excepția acestei perioade, majoritatea clădirilor lui P sunt documentate grafic. Arhitectura lui Rastrelli a ajuns la noi în stare bună. Între noi se află o clădire de mari dimensiuni, formată din trei clădiri, cu o curte ceremonială care tinde spre izolare. Gardurile formează intrarea în spațiul palatului. Pe de o parte, Rastrelli gravitează către o structură închisă, auto-centrată, pe de altă parte, dezvăluie un element dominant - clădirea centrală alungită se dezvăluie în compoziția spațiilor înconjurătoare în mod independent datorită părții sale frontale.

Palatul Rundale

Moșia de țară a lui Biron în orașul Rundal (1736) - a doua lucrare semnificativă de grădinărit peisagistic a lui P (împreună cu Annenhof). Palatul este și mai caracteristic - are un plan pătrat de 4 clădiri, vizavi de grajduri. O compoziție de palat bine dezvoltată se învecinează cu palatul; are caracteristici oarecum diferite de grădina din Annenhof. Aici este o parte absolut nedezvoltată a teritoriului, prin urmare, pădurea Rastrelli adiacentă include ansamblul în compoziție, întregul complex în ansamblu fiind creat pe un teritoriu absolut plat.

Prezența unei zone plane îi permite lui Rastrelli să folosească tehnicile de bază ale construcției parcurilor franceze: folosește un sistem cu cinci grinzi de alei care converg la fațadă. În această compoziție de raze el inserează părți obișnuite de parc. Particularitatea parcului este prezența unui canal de ocolire, care nu este tipic pentru un parc francez. Complexul palatului este format din două clădiri principale: un palat de formă pătrată și un complex de grajduri dreptunghiulare cu o curte interioară. R creează compoziții avansate de enfilade - în fiecare clădire sunt introduse 2 enfilade paralele. În partea centrală a clădirii din față (capătul), intrarea este situată în centru, există un hol din față, dar scările sunt distanțate în dreapta și în stânga spațiilor interioare. Holul vă permite să mergeți chiar prin el și să ieșiți în parc. Limbajul arcului: clădirile lui Rastrelli se remarcă prin estetica detaliilor arhitecturale. Specificul soluției de fațadă este practic același ca la Mitava, el folosește pilaștri doar în pervazul proiecției centrale, lucrează cu deschideri de ferestre. Rastrelli aderă la direcția stilistică generală care este caracteristică timpului Annin în ansamblu - arhitectura este plată, nu plastică, restrânsă în ediția sa de fațadă.

În 1738 a devenit arhitect șef, avea dreptul la un salariu de 1200 de ruble pe an, un apartament de serviciu în fostul Palat de Iarnă.

La Sankt Petersburg, în numele noului favorit, Minich, arhitectul a început să proiecteze un palat pentru Anna Leopoldovna. Nu trebuia să ducă la bun sfârșit acest proiect, Elisabeta, care a ajuns la putere, avea o antipatie pentru tot ce era german și nu-i plăcea legătura lui Rastrelli cu nemții Biron și Minich. În 1742, Elizaveta Petrovna a poruncit să nu recunoască demnitatea contelui Rastrelli, să amâne plata salariului său și să nu-i dea porunci de construcție.

Palatul Annichkov

Însă Francesco Rastrelli nu a disperat, a văzut dependența noii împărătese și a curții ei de rafinament și lux și a înțeles că nimeni, în afară de el, nu poate îndeplini cerințele curții imperiale. Și așa s-a întâmplat: în curând împărăteasa i-a ordonat arhitectului să finalizeze construcția Palatului de vară, pe care a început-o pentru Anna Leopoldovna, apoi, în 1744, mai trebuie finalizată o construcție. De data aceasta vorbim despre Palatul Anichkov început de Zemtsov, continuat după el, care nu a plăcut gustul împărătesei Dmitriev.

Marele Palat Peterhof

Pentru Elizabeth Petrovna, ideea lui Peterhof a fost asociată cu ideea unui ansamblu memorial, aceasta este singura reședință de țară căreia Petru i-a dat un caracter oficial, Versailles-ul său. Compoziția parcului Peterhof era destul de dezvoltată și complexă, iar palatul era destul de mic. Dimensiunile Palatului Peterhof erau deja absolut inacceptabile pentru vremea Annin. Palatul Petrovsky din Peterhof - Rastrelli, în timp ce îl reconstruia, a trebuit să păstreze chipul lui Peter, aura timpului. Prin urmare, arhitectul se confruntă cu sarcina de a modifica, de a-și păstra chipul, - de a extinde complexul palatului. Rastrelli a schimbat scara, păstrând iconografia: a adăugat clădiri laterale, a instalat pavilioane noi (unul pentru biserică, celălalt laic), le-a legat de galerii, a construit pe clădirea centrală și volumele anexate acesteia la etajul trei.

În același an, după moartea lui Bartolomeo Rastrelli, Francesco consideră că este de datoria lui să finalizeze realizarea statuii ecvestre a lui Petru I începută de tatăl său.În 1746, Elizaveta Petrovna decide să extindă Palatul Peterhof și comandă lucrări în Peterhof Rastrelli. . Pe rând, arhitectul realizează proiecte de restructurare, a căror versiune finală este aprobată la 23 ianuarie 1749, iar timp de trei ani Francesco Bartolomeo supraveghează această construcție.

Biserica Peterhof

Arhitectul execută o muncă uriașă, dar Elizabeth nu se grăbește să-i returneze titlul de arhitect șef, iar salariul rămâne același. Rastrelli se hotărăște asupra unui truc - își anunță plecarea din Rusia și abia după aceea își recapătă titlul râvnit și acum deja 1.500 de ruble de salariu pe an.

Sankt-Petersburg, Rusia. Palatul Vorontsov de pe Sadovaya.

Palatul Ecaterinei(cunoscut și sub numele de Marele Palat Țarskoie Selo, Marele Palat Ecaterina, Marele Palat, Vechiul Palat - fostul palat imperial, reședința oficială de vară a trei monarhi ruși - Ecaterina I, Elisabeta Petrovna și Ecaterina a II-a; palatul este situat La 26 km sud de Sankt Petersburg în fostul Tsarskoe Selo (acum orașul Pușkin) Inclus pe lista siturilor patrimoniului mondial UNESCO. Clădirea a fost fondată în 1717 din ordinul împărătesei ruse Ecaterina I, după care poartă numele; În secolul al XVIII-lea, a fost reconstruit de mai multe ori și în forma sa actuală este un exemplu de baroc târziu. În perioada sovietică, în palat a fost deschis un muzeu. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost grav avariat. Restaurarea sa a durat mulți ani și nu este încă finalizată. Restaurarea este efectuată de Școala de Restauratori din Leningrad pe o bază strict științifică.

Pavilionul „Grota” din Parcul Ecaterina din Tsarskoe Selo

Pavilionul Ermitaj din Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo

În anii următori, a creat astfel de capodopere precum Palatul Vorontsov (1749 - 1752), Palatul Stroganov (1753 - 1754), Palatul Ecaterina, perestroika (1752 - 1757), Pavilionul Ermitaj (1748 - 1752). grotă (1755 - 1762) din Tsarskoe Selo (Pușkin), un palat din Ropsha. Cele mai cunoscute lucrări ale lui Rastrelli din acei ani sunt ansamblul Mănăstirii Smolny (1748 - 1757) și Palatul de Iarnă (1754 - 1762) cu celebra sa Scară Iordan.

Încetul cu încetul, îndrăgitul său stil luxos de baroc rusesc sau elisabetan începe să se estompeze în trecut. În 1758, conform proiectului lui Rastrelli, a început construcția lui Gostiny Dvor, dar în curând, din cauza nemulțumirii negustorilor, au considerat proiectul acestuia prea scump, construcția a fost suspendată. Moda luxului trece și Rastrelli are din ce în ce mai puține comenzi.

Biserica Sf. Andrei, Kiev

Iconostaza Bisericii Sf. Andrei

Palatul Mariinsky, Kiev

Experimentele lui Rastrelli în organizarea interiorului sacru al bisericilor ortodoxe și luterane au fost relativ puțin studiate. În anii 1740. el a proiectat altarul capelei palatului din Ruenthal, care a fost ulterior transferat la Palatul Mitava. O schiță a acestui monument pierdut este păstrată în Albertina din Viena. Pornind din considerente stilistice, B.R.Vipper îi atribuie lui Rastrelli interiorul Bisericii Treimi din Libau (1742-58) cu cutie ducală. În 1754, Rastrelli a pregătit un proiect pentru catapeteasma cu cinci etaje și baldachin altar al Catedralei Schimbarea la Față din Sankt Petersburg, a întocmit de două ori un proiect de restaurare a cortului prăbușit al Catedralei Mănăstirii Noului Ierusalim, pentru care a a proiectat și decorarea cuvukliei.

Casa lui V.V. Engelhardt: prospect Nevsky, 30 / terasamentul canalului Griboyedov, 16, districtul Tsentralny, Sankt Petersburg

Curte mare de locuit

Pavilionul Ermitaj din Peterhof

Grota Rastrelli din Lefortovo

La 10 august 1762, Ecaterina a II-a l-a trimis pe arhitectul-șef timp de un an în vacanță pentru tratament în Italia. Acolo Rastrelli încearcă să găsească noi clienți, în același timp află că arhitectul Vallen-Delamot a fost însărcinat să refacă camerele interioare ale Palatului de Iarnă pentru noua împărăteasă. La 24 octombrie 1763, prin cel mai înalt decret, arhitectul a fost demis cu numirea a 1.000 de ruble pe an de pensie. În 1764, Rastrelli și familia sa au părăsit Sankt Petersburg și au plecat în Curland, unde s-a angajat în construcția palatelor Ruenthal și Mitava din Jelgava.

interioare Rastrelli

Palatul Ecaterinei


Reconstituirea camerei de chihlimbar a Palatului Ecaterina

De asemenea, toate interioarele Palatului Rundale

Fântâna „Coroana”.

Grădina de vară: terasa palatului, districtul Tsentralny, Sankt Petersburg

Memoria lui Rastrelli
Piața Rastrelli din Sankt Petersburg;

Monumentul din Țarskoe Selo a fost ridicat lângă Palatul Ecaterinei în 1991 de Maria Litovchenko.

Bustul lui Rastrelli în Piața Manezhnaya din Sankt Petersburg (sculptor V.E. Goreva, 2003).

Una dintre galeriile de la primul etaj al Palatului de Iarnă poartă numele marelui arhitect.

Filmat în compoziția sculpturală „În memoria arhitecților din Sankt Petersburg” Art. m. „Gorkovskaya”, în parcul mai aproape de Canalul Arsenal
Surse de

Ovsyannikov Yu.M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L .: art. Leningrad. departament, 1982 .-- 224

Denisov Yu.M., Petrov A.N. Arhitectul Rastrelli. Materiale pentru studiul creativității .. - L .: State. editura de literatura de constructii, arhitectura si constructii. materiale, 1963.

Mari creații ale arhitectului Bartolomeo Rastrelli




Francesco Bartolomeo Rastrelli s-a născut în familia arhitectului și sculptorului de curte Bartolomeo Carlo Rastrelli (rastrelli florentin) în 1700, la Paris. De mic a studiat arta de la tatăl său, a fost ucenic.




Palatul de vară al Elisabetei Petrovna din lemn, înlocuit cu Castelul Inginerilor



După moartea regelui soare Ludovic al XIV-lea, Bartolomeo semnează un contract, conform căruia se angajează să plece cu fiul și studenții săi la Sankt Petersburg pentru a lucra în slujba Majestății Sale Imperiale Petru timp de 3 ani. Așa că această familie italiană a ajuns în Rusia în 1716, într-un oraș care în acei ani depășea toate cele mai mari orașe din Europa.



Proiecte de încadrare ferestre, uși și nișe pentru Palatul de Iarnă (1, 2), ferestre ale galeriei din lemn de lângă Monplaisir (3). anii 1750


Palatul lui Shafirov (1720)


Aici tânărul Francesco își ajută tatăl să proiecteze Palatul Strelna, să decoreze interioarele palatelor Shafirov și Apraksin, care au fost construite de marele Leblon.



Palatul Prințului Dimitri Cantemir (pe locul casei nr. 8 de-a lungul Digului Palatului și casei nr. 7 de-a lungul străzii Millionnaya). 1721 - 1727, arhitect F.B. Rastrelli.Această clădire se încadra în curentul principal al barocului Petru cel Mare și se deosebea puțin de structuri similare. În 1721 - 1727 Francesco Rastrelli interpretează prima sa lucrare independentă - palatul lui Antiochus Cantemir în stilul arhitecturii nord-europene.




conacul lui Gromov




Annenhof: Palatul de vară al lui A.I. (Moscova) Reședința de vară de lângă Palatul Golovinsky de pe malul râului Yauza a fost construită de F.B. Rastrelli în 1731. - un palat din lemn pe fundație de piatră; un complex uriaș de palate, construit sub influența lui Versailles, cu un curdonneur larg, o zonă mare de parc; o clădire cu două etaje, plan de 4 clădiri - alungită orizontal; avea mai multe clădiri care au un volum redus în contrast cu partea centrală a palatului. - simetrie în orientarea palatului - împreună cu aripile laterale ale palatului, aripile formează o curte închisă, așa-numita curdoner. Mai exista și Winter Annenhof (din lemn), construit conform proiectului lui Rastrelli în 1730 la Kremlin și mutat în locul de lângă Summer Annenhof în 1736. Reconstruit de multe ori.



Palatul Kremlinului de Iarnă Înlocuit de Marele Palat al Kremlinului


Nepoata lui Petru I, Anna Ioannovna, care a urcat pe tron, s-a străduit să se înconjoare cu toate cele mai sofisticate. Rastrelli - bătrânul merge cu fiul său la o audiență la tânăra împărăteasă, după această întâlnire i s-a încredințat construcția palatului împărătesei la Kremlin (Annenhof), iar apoi la Lefortovo. Rastrelli Sr., fiind mai mult un sculptor decât un arhitect, a supravegheat această construcție, în timp ce Rastrelli Jr. a dezvoltat proiectele.




Călătorie Palatul Srednerogatskiy Distorsionat de numeroase reconstrucții


În 1732, Bironul favorit al împărătesei l-a însărcinat pe Francesco Rastrelli să construiască o arenă între Nevsky Prospekt și strada Bolshaya Morskaya. În același timp, tânărul arhitect este angajat în proiectarea Palatelor de vară și de iarnă.




A. I. Palatul de iarnă din St.-P Începutul construcției în 1732. Rastrelli a fost primul care a creat o structură de piatră atât de mare: în ea erau patru sute șaizeci de săli și încăperi. Palatul de Iarnă urma să devină noua reședință a împărătesei și cea mai importantă clădire din Sankt Petersburg. - A fost ridicat cu trei etaje, mai înalt decât toate clădirile care stăteau pe terasamentul Nevei. - Varietatea impresiilor pe care Palatul de Iarna le face din diferite puncte de vedere depinde in mare masura nu doar de aranjarea coloanelor si diferentele de compozitie a fatadelor, ci si de decor. - Dispunerea interioară a palatului s-a remarcat prin claritatea și consistența sa. Planul lui Rastrelli s-a rezumat practic la următoarele. Galeriile arcuite se întindeau de-a lungul întregului etaj inferior. Galeriile conectau toate părțile palatului.- Interioare baroc. construcția în filadă a camerelor de ceremonial.În Palatul de Iarnă P apar elemente simptomatic noi, în special, coloane rusticate rotunde care susțin balconul etajului principal; apare sculptura frontonului, existând tendința de a combina ferestrele pe verticală. Sala Tronului, pentru decorarea sa, R. folosește un repertoriu baroc destul de dezvoltat.În interioarele ZD, R. acționează mai activ, în spiritul dezvoltat plastic al barocului, mai degrabă decât în ​​fațade.



Palatul modern de iarnă



În Palatul de Iarnă (1754-1764), care a fost ridicat pentru a înlocui clădirea anterioară, construită tot de Rastrelli, arhitectul s-a confruntat cu o nouă sarcină: să construiască un palat, care, din punct de vedere al importanței și arhitecturii sale, se presupunea că pentru a domina ansamblul capitalei. Rastrelli a proiectat palatul sub forma unui bloc imens dreptunghiular închis, cu o curte ceremonială interioară. (a propus să se așeze o piață rotundă în fața palatului, decorată cu o colonadă perimetrală; în centrul pieței urma să se ridice un monument, care acum se află într-un alt loc (un monument ecvestru realizat de părintele Rastrelli). )



Puternicul masiv arhitectural al palatului s-a dezvoltat în funcție de rolul fiecăreia dintre fațadele sale în ansamblul urban. Dezvoltă un motiv, dar construcțiile ritmice sunt diferite. Din partea Nevei, proiecțiile laterale sunt realizate foarte largi, în partea de mijloc am marcat intrarea - o intrare coloană cu trei trave, subliniind astfel direcția sa longitudinală în fațadă de-a lungul terasamentului râului. Coloane larg distanțate și ferestre largi => compoziție ritmică calmă, t. Din partea opusă, a aplicat metoda opusă: o înaintare treptată a centrului puternic al fațadei, care aici corespundea semnificației dominante a fațadei palatului în ansamblul pieței planificate.




Scara Iordan este, de asemenea, o creație a lui Rastrelli


Fațada laterală a Amiralității, formată din colțurile proeminente ale palatului și din mijlocul îngroșat, subliniază și subliniază lungimea celor două fațade principale, fiind o legătură intermediară între acestea. Plastica fatadelor palatului este bogat si puternic dezvoltata cu un ritm complex de aranjare a coloanelor, cu diverse forme de rame de ferestre si numeroase frontoane, cu multe vaze si statui asezate deasupra balustradei parapetului. Cotele sunt împărțite în înălțime în două niveluri, prelucrate cu coloane de ordin compus; De jos - bază. Coloanele celui de-al doilea nivel unesc etajele al doilea și al treilea, corespunzătoare locației sediului principal al palatului aici. Construcția verticală a coloanelor stivuite a fost continuată prin așezarea sculpturii pe parapet.


În același an, Francesco se căsătorește și, în curând, o familie tânără are copii - meteorologii Joseph Yakov (1733), Elizaveta Katerina (1734), Eleanor (1735) Doi dintre ei, Joseph și Eleanor, mor de holeră în 1737 - 1738.




Palatul Mitava


Următoarele două lucrări realizate în ser. 30 de ani făcut pentru Ducele Biron în moșiile sale din Curland. Biron le-a construit în patria sa - Palatul Mitava (1738-42). Cu excepția acestei perioade, majoritatea clădirilor lui P sunt documentate grafic. Arhitectura lui Rastrelli a ajuns la noi în stare bună. Între noi se află o clădire de mari dimensiuni, formată din trei clădiri, cu o curte ceremonială care tinde spre izolare. Gardurile formează intrarea în spațiul palatului. Pe de o parte, Rastrelli gravitează către o structură închisă, auto-centrată, pe de altă parte, dezvăluie un element dominant - clădirea centrală alungită se dezvăluie în compoziția spațiilor înconjurătoare în mod independent datorită părții sale frontale.




Palatul Rundale



Moșia de țară a lui Biron în orașul Rundal (1736) - a doua lucrare semnificativă de grădinărit peisagistic a lui P (împreună cu Annenhof). Palatul este și mai caracteristic - are un plan pătrat de 4 clădiri, vizavi de grajduri. O compoziție de palat bine dezvoltată se învecinează cu palatul; are caracteristici oarecum diferite de grădina din Annenhof. Aici este o parte absolut nedezvoltată a teritoriului, prin urmare, pădurea Rastrelli adiacentă include ansamblul în compoziție, întregul complex în ansamblu fiind creat pe un teritoriu absolut plat.



Prezența unei zone plane îi permite lui Rastrelli să folosească tehnicile de bază ale construcției parcurilor franceze: folosește un sistem cu cinci grinzi de alei care converg la fațadă. În această compoziție de raze el inserează părți obișnuite de parc. Particularitatea parcului este prezența unui canal de ocolire, care nu este tipic pentru un parc francez. Complexul palatului este format din două clădiri principale: un palat de formă pătrată și un complex de grajduri dreptunghiulare cu o curte interioară. R creează compoziții avansate de enfilade - în fiecare clădire sunt introduse 2 enfilade paralele. În partea centrală a clădirii din față (capătul), intrarea este situată în centru, există un hol din față, dar scările sunt distanțate în dreapta și în stânga spațiilor interioare. Holul vă permite să mergeți chiar prin el și să ieșiți în parc. Limbajul arcului: clădirile lui Rastrelli se remarcă prin estetica detaliilor arhitecturale. Specificul soluției de fațadă este practic același ca la Mitava, el folosește pilaștri doar în pervazul proiecției centrale, lucrează cu deschideri de ferestre. Rastrelli aderă la direcția stilistică generală care este caracteristică timpului Annin în ansamblu - arhitectura este plată, nu plastică, restrânsă în ediția sa de fațadă.

În 1738 a devenit arhitect șef, avea dreptul la un salariu de 1200 de ruble pe an, un apartament de serviciu în fostul Palat de Iarnă.


La Sankt Petersburg, în numele noului favorit, Minich, arhitectul a început să proiecteze un palat pentru Anna Leopoldovna. Nu trebuia să ducă la bun sfârșit acest proiect, Elisabeta, care a ajuns la putere, avea o antipatie pentru tot ce era german și nu-i plăcea legătura lui Rastrelli cu nemții Biron și Minich. În 1742, Elizaveta Petrovna a poruncit să nu recunoască demnitatea contelui Rastrelli, să amâne plata salariului său și să nu-i dea porunci de construcție.




Palatul Annichkov



Însă Francesco Rastrelli nu a disperat, a văzut dependența noii împărătese și a curții ei de rafinament și lux și a înțeles că nimeni, în afară de el, nu poate îndeplini cerințele curții imperiale. Și așa s-a întâmplat: în curând împărăteasa i-a ordonat arhitectului să finalizeze construcția Palatului de vară, pe care a început-o pentru Anna Leopoldovna, apoi, în 1744, mai trebuie finalizată o construcție. De data aceasta vorbim despre Palatul Anichkov început de Zemtsov, continuat după el, care nu a plăcut gustul împărătesei Dmitriev.




Marele Palat Peterhof



Pentru Elizabeth Petrovna, ideea lui Peterhof a fost asociată cu ideea unui ansamblu memorial, aceasta este singura reședință de țară căreia Petru i-a dat un caracter oficial, Versailles-ul său. Compoziția parcului Peterhof era destul de dezvoltată și complexă, iar palatul era destul de mic. Dimensiunile Palatului Peterhof erau deja absolut inacceptabile pentru vremea Annin. Palatul Petrovsky din Peterhof - Rastrelli, în timp ce îl reconstruia, a trebuit să păstreze chipul lui Peter, aura timpului. Prin urmare, arhitectul se confruntă cu sarcina de a modifica, de a-și păstra chipul, - de a extinde complexul palatului. Rastrelli a schimbat scara, păstrând iconografia: a adăugat clădiri laterale, a instalat pavilioane noi (unul pentru biserică, celălalt laic), le-a legat de galerii, a construit pe clădirea centrală și volumele anexate acesteia la etajul trei.

În același an, după moartea lui Bartolomeo Rastrelli, Francesco consideră că este de datoria lui să finalizeze realizarea statuii ecvestre a lui Petru I începută de tatăl său.În 1746, Elizaveta Petrovna decide să extindă Palatul Peterhof și comandă lucrări în Peterhof Rastrelli. . Pe rând, arhitectul realizează proiecte de restructurare, a căror versiune finală este aprobată la 23 ianuarie 1749, iar timp de trei ani Francesco Bartolomeo supraveghează această construcție.




Biserica Peterhof


Arhitectul execută o muncă uriașă, dar Elizabeth nu se grăbește să-i returneze titlul de arhitect șef, iar salariul rămâne același. Rastrelli se hotărăște asupra unui truc - își anunță plecarea din Rusia și abia după aceea își recapătă titlul râvnit și acum deja 1.500 de ruble de salariu pe an.




Sankt-Petersburg, Rusia. Palatul Vorontsov de pe Sadovaya.







Palatul Ecaterinei(cunoscut și sub numele de Marele Palat Țarskoie Selo, Marele Palat Ecaterina, Marele Palat, Vechiul Palat - fostul palat imperial, reședința oficială de vară a trei monarhi ruși - Ecaterina I, Elisabeta Petrovna și Ecaterina a II-a; palatul este situat La 26 km sud de Sankt Petersburg în fostul Tsarskoe Selo (acum orașul Pușkin) Inclus pe lista siturilor patrimoniului mondial UNESCO. Clădirea a fost fondată în 1717 din ordinul împărătesei ruse Ecaterina I, după care poartă numele; În secolul al XVIII-lea, a fost reconstruit de mai multe ori și în forma sa actuală este un exemplu de baroc târziu. În perioada sovietică, în palat a fost deschis un muzeu. În timpul Marelui Război Patriotic, palatul a fost grav avariat. Restaurarea sa a durat mulți ani și nu este încă finalizată. Restaurarea este efectuată de Școala de Restauratori din Leningrad pe o bază strict științifică.



Pavilionul „Grota” din Parcul Ecaterina din Tsarskoe Selo




Pavilionul Ermitaj din Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo





În anii următori, a creat astfel de capodopere precum Palatul Vorontsov (1749 - 1752), Palatul Stroganov (1753 - 1754), Palatul Ecaterina, perestroika (1752 - 1757), Pavilionul Ermitaj (1748 - 1752). grotă (1755 - 1762) din Tsarskoe Selo (Pușkin), un palat din Ropsha. Cele mai cunoscute lucrări ale lui Rastrelli din acei ani sunt ansamblul Mănăstirii Smolny (1748 - 1757) și Palatul de Iarnă (1754 - 1762) cu celebra sa Scară Iordan.





Încetul cu încetul, îndrăgitul său stil luxos de baroc rusesc sau elisabetan începe să se estompeze în trecut. În 1758, conform proiectului lui Rastrelli, a început construcția lui Gostiny Dvor, dar în curând, din cauza nemulțumirii negustorilor, au considerat proiectul acestuia prea scump, construcția a fost suspendată. Moda luxului trece și Rastrelli are din ce în ce mai puține comenzi.




Biserica Sf. Andrei, Kiev




Iconostaza Bisericii Sf. Andrei




Palatul Mariinsky, Kiev


Experimentele lui Rastrelli în organizarea interiorului sacru al bisericilor ortodoxe și luterane au fost relativ puțin studiate. În anii 1740. el a proiectat altarul capelei palatului din Ruenthal, care a fost ulterior transferat la Palatul Mitava. O schiță a acestui monument pierdut este păstrată în Albertina din Viena. Pornind din considerente stilistice, B.R.Vipper îi atribuie lui Rastrelli interiorul Bisericii Treimi din Libau (1742-58) cu cutie ducală. În 1754, Rastrelli a pregătit un proiect pentru catapeteasma cu cinci etaje și baldachin altar al Catedralei Schimbarea la Față din Sankt Petersburg, a întocmit de două ori un proiect de restaurare a cortului prăbușit al Catedralei Mănăstirii Noului Ierusalim, pentru care a a proiectat și decorarea cuvukliei.




Casa lui V.V. Engelhardt: prospect Nevsky, 30 / terasamentul canalului Griboyedov, 16, districtul Tsentralny, Sankt Petersburg




Curte mare de locuit



Pavilionul Ermitaj din Peterhof




Grota Rastrelli din Lefortovo


La 10 august 1762, Ecaterina a II-a l-a trimis pe arhitectul-șef timp de un an în vacanță pentru tratament în Italia. Acolo Rastrelli încearcă să găsească noi clienți, în același timp află că arhitectul Vallen-Delamot a fost însărcinat să refacă camerele interioare ale Palatului de Iarnă pentru noua împărăteasă. La 24 octombrie 1763, prin cel mai înalt decret, arhitectul a fost demis cu numirea a 1.000 de ruble pe an de pensie. În 1764, Rastrelli și familia sa au părăsit Sankt Petersburg și au plecat în Curland, unde s-a angajat în construcția palatelor Ruenthal și Mitava din Jelgava.


interioare Rastrelli


Palatul Ecaterinei




Reconstituirea camerei de chihlimbar a Palatului Ecaterina




































De asemenea, toate interioarele Palatului Rundale








Fântâna „Coroana”.






Grădina de vară: terasa palatului, districtul Tsentralny, Sankt Petersburg


Memoria lui Rastrelli

Piața Rastrelli din Sankt Petersburg;




Monumentul din Țarskoe Selo a fost ridicat lângă Palatul Ecaterinei în 1991 de Maria Litovchenko.



Bustul lui Rastrelli în Piața Manezhnaya din Sankt Petersburg (sculptor V.E. Goreva, 2003).




Una dintre galeriile de la primul etaj al Palatului de Iarnă poartă numele marelui arhitect.



Filmat în compoziția sculpturală „În memoria arhitecților din Sankt Petersburg” Art. m. „Gorkovskaya”, în parcul mai aproape de Canalul Arsenal

Surse de


Ovsyannikov Yu.M. Francesco Bartolomeo Rastrelli. - L .: art. Leningrad. departament, 1982 .-- 224


Denisov Yu.M., Petrov A.N. Arhitectul Rastrelli. Materiale pentru studiul creativității .. - L .: State. editura de literatura de constructii, arhitectura si constructii. materiale, 1963.

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, arhitect rus

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevici(Rastrelli) (Bartolomeo Francesco) (1700-1771), arhitect rus. Italian prin naștere, fiul lui BK Rastrelli. Principalul reprezentant al barocului rusesc de la mijlocul secolului al XVIII-lea. În 1716 a venit cu tatăl său la Sankt Petersburg. A studiat în străinătate (posibil în Italia) între 1725-30. În 1730-63 a fost arhitect de curte. Clădirile timpurii sunt apropiate de arhitectura rusă din primul sfert al secolului al XVIII-lea. (Palatele lui Biron din Rundale, 1736-40, și Mitava, acum Jelgava, 1738-40). În perioada de maturitate, tradițiile barocului european au fost regândite de Rastrelli sub influența culturii artistice rusești. Aceasta s-a manifestat în dorința de anvergură spațială a ansamblului, utilizarea clopotnițelor, capitolelor, pridvorurilor, coloanelor subțiri etc., caracteristice arhitecturii rusești, entuziasmul pentru culorile pereților, aurirea și motivele vegetale în decorul (Biserica Sf. Andrei din Kiev, proiect - 1747, construită în 1748- 67 de arhitectul I.F. Michurin). În 1747-52 Rastrelli a lucrat la construcția Marelui Palat din Peterhof (acum Petrodvorets). Păstrând compoziția principală a palatului lui Petru cel Mare, Rastrelli și-a extins partea de mijloc, a adăugat la capete o biserică a palatului și o „cladire sub stemă”, remarcate prin proporții grațioase, aspect expresiv și a recreat toate interioare caracterizate prin policromie strălucitoare și abundență de decor. În anii 50-60. Clădirile lui Rastrelli au căpătat o plasticitate și mai mare. Relieful formelor arhitecturale, ritmul complex al amplasării colonadelor, sfera spațială se îmbină în ele cu claritatea volumelor, claritatea siluetei, severitatea planurilor, adesea rectilinii (Bolshoi, sau Ekaterininsky, palatul din Tsarskoe). Selo, acum Pușkin; palatele lui MI Vorontsov, 1749-57 și S.G. Stroganov, 1752-54, la Sankt Petersburg).
Mănăstirea Smolny și Palatul de Iarnă din Sankt Petersburg, pe care Rastrelli le-a conceput ca ansambluri urbane grandioase, autonome, sunt impregnate de putere și grandoare.

Francesco Bartolomeo Rastrelli s-a născut la Paris în 1700 în familia celebrului arhitect și sculptor Bartolomeo Carlo Rastrelli și a unei nobile spaniole. Tatăl lui Francesco, Bartolomeo Carlo, la sfârșitul anului 1715 a acceptat o ofertă din partea ambasadorului rus de a merge în Rusia timp de trei ani pentru a-l servi pe Petru I. Deja în februarie 1716, Carlo Rastrelli a sosit la Sankt Petersburg împreună cu fiul său în vârstă de șaisprezece ani. , cel mai apropiat asistent al lui. Francesco Bartolomeo s-a trezit în tinerețe la uriașul șantier al noii capitale rusești, care creștea cu o viteză uimitoare pe insulele deltei Neva. Rastrelli nu a văzut nimic ca această construcție grandioasă nici în țara sa natală, nici în alte țări din Europa de Vest și nicăieri în lume nu exista vreo construcție la acea vreme, nici măcar de departe asemănătoare ca amploare și curaj cu construcția de la Sankt Petersburg.

Prima lucrare independentă a unui tânăr arhitect din Sankt Petersburg a fost construirea din 1721 până în 1727 a unui palat pe strada Millionnaya pentru domnitorul moldovean Antiohia Cantemir. După cum notează cercetătorii creativității lui Francesco, a fost încă munca unui student. Cu toate acestea, talentul elevului s-a resimțit în așezarea volumelor. Între 1727 și 1730, Rastrelli a creat un proiect pentru un palat de piatră cu grădină pentru prințul Ivan Dolgoruky și un proiect pentru o nouă clădire pentru Arsenalul din Moscova. În 1730, Rastrelli a început să construiască un palat de lemn în Kremlinul din Moscova, care a fost mutat ulterior într-o nouă reședință regală pe malul Yauza.

Adevăratul talent al lui Rastrelli ca arhitect priceput a fost dezvăluit în timpul domniei Annei Ioannovna. Primul ordin de la atotputernicul favorit al împărătesei Biron Rastrelli a primit în primăvara anului 1732: să construiască o arenă spațioasă și confortabilă pe terenul viran dintre Nevsky și Bolshaya Morskaya. El face față cu succes acestei sarcini. În toamna anului 1734, Biron a chemat din nou un arhitect pentru a-l instrui să construiască un castel în Curland în Ruenthal - ziua întemeierii palatului - 24 mai 1736.

După lovitura de stat din 1740, care a fost efectuată de Minich în favoarea Annei Leopoldovna, mama lui Ioan al VI-lea, Rastrelli a primit ordin să oprească toate lucrările în Curland și să apară urgent la Sankt Petersburg. Minich, care a devenit acum primul ministru, l-a instruit să construiască un Versailles rusesc în Grădina de vară pentru noul domnitor Anna Leopoldovna. La sfârșitul lunii februarie 1741, Rastrelli a pregătit un proiect pentru un nou Palat de vară, iar în iunie a aceluiași an, acesta a fost așezat într-o atmosferă solemnă.

În noiembrie 1741, a avut loc o altă lovitură de stat, care a adus-o pe fiica lui Petru I, Elizaveta Petrovna, pe tronul regal. Noua domnie pentru Rastrelli nu era de bun augur la început. În primele două luni, nimeni nu și-a adus aminte de el. Apoi i-au cerut să explice de ce a fost catalogat ca arhitect șef. Pe lângă toate necazurile, a urmat un decret oral: să nu dea nici un ordin italianului. Zemtsov, care l-a cunoscut bine pe Rastrelli și a încercat în toate modurile posibile să-l implice în muncă, a început să conducă toate afacerile de arhitectură.

Elizaveta Petrovna tânjea să aibă propriile palate luxoase și a fost nevoită să se îndrepte către Rastrelli. În primăvara anului 1744, ea l-a instruit să finalizeze construcția și decorarea interioară a Palatului de Vară, iar câteva luni mai târziu - să continue construcția Palatului Anichkov, începută de Zemtsov.

În 1749, Elizaveta Petrovna a emis un decret privind construirea Mănăstirii Smolny din Sankt Petersburg și a încredințat-o lui Rastrelli. Rastrelli nu a fost nevoit să termine construcția catedralei: în 1757 construcția (începută în 1748) a fost suspendată din cauza războiului de șapte ani. În ciuda construcției incomplete, Mănăstirea Smolny, nu numai ca proiectare, ci și ca execuție, rămâne una dintre cele mai semnificative și integrale lucrări ale lui Rastrelli, unul dintre ansamblurile arhitecturale remarcabile ale secolului al XVIII-lea. În timp ce lucra la construcția Mănăstirii Smolny în decembrie 1745, Rastrelli a primit un nou ordin de la împărăteasa Elisabeta Petrovna - să înceapă construcția Camerelor Superioare din Peterhof.

După o călătorie la Peterhof și un studiu amănunțit al stării palatului, Rastrelli și-a prezentat reginei proiectul, care a fost aprobat în martie 1746. Proiectul final al lui Rastrelli a fost aprobat la 7 aprilie 1747. Arhitectul a finalizat toate lucrările principale de reconstrucție a Marelui Palat Peterhof în trei ani. Rastrelli a finalizat și proiecte de decorațiuni interioare. A mai durat cinci ani.

Cel mai bun de azi

La 15 iunie 1752, Elizaveta Petrovna a găzduit pentru prima dată o recepție în renovatul Palat Peterhof. Curtenii și invitații care au fost prezenți la ea au fost încântați de splendoarea exterioară și de decorarea interioară a palatului.

Dar Palatul Peterhof a servit ca pregătire pentru o lucrare mult mai semnificativă și mai integrală a arhitectului - Marele Palat (al Caterinei) din Tsarskoye Selo. Lucrarea lui Rastrelli la Tsarskoe Selo a început în 1748. Inițial, au constat în principal din modificări ale vechiului palat. În 1752 Rastrelli a început să reconstruiască întreaga clădire. Palatul Ecaterina din Tsarskoe Selo este una dintre cele mai grandioase compoziții de palat ale secolului al XVIII-lea. În ceea ce privește amploarea sa, integritatea construcției spațiale, unitatea motivelor fațadei și decorațiunii interioare, saturația neobișnuită a formelor arhitecturale cu plasticitate și culoare - această lucrare a lui Rastrelli este un fenomen unic.

În ceea ce privește decorarea interioară, Palatul Catherine a fost, fără îndoială, una dintre cele mai remarcabile clădiri de palat din lume. La 16 februarie 1753, Elizaveta Petrovna emite un decret privind construirea unui nou Palat de Iarnă. Cu toate acestea, a trecut mai bine de un an până când cel de-al patrulea proiect al Palatului de Iarnă a fost definitiv aprobat. Așa cum a fost conceput de Rastrelli, Palatul de Iarnă este construit pe Lunca Palatului. Piața din fața palatului va fi înconjurată de o galerie cu un gol larg vizavi.

În iulie 1754, Elizaveta Petrovna emite un decret personal privind începerea construcției, în timp ce împărăteasa se așteaptă la o perioadă de doi ani. La 25 decembrie 1761, Elizaveta Petrovna a murit fără să se mute vreodată la Palatul de Iarnă. Noul împărat Petru al III-lea a ordonat să decoreze rapid palatul în mod militar până la 6 aprilie 1762. În mod surprinzător, într-o perioadă atât de scurtă s-a putut decora aproximativ o sută de camere, un teatru, o biserică și o galerie.

Palatul este punctul culminant al barocului rusesc de la mijlocul secolului al XVIII-lea, finalizarea lui și începutul sfârșitului. În Winter Rastrelli a perfecționat acele tehnici compoziționale și arhitectonice pe care le-a folosit în toți anii precedenți. În mod paradoxal, Petru al III-lea a fost singurul dintre toți suveranii și împărătesele sub care a lucrat Rastrelli, care i-a acordat arhitectului un premiu pentru opera sa. I-a acordat lui Rastrelli gradul de general-maior și Ordinul Sf. Ana. Aceasta a fost ultima favoare a norocului adusă italianului.

La 28 iunie 1762, Ecaterina a II-a a venit la putere. Din acel moment, norii au început să se adune peste capul lui Rastrelli. Au încetat să-i dea ordine, crezând că stilul lui baroc devenise la modă. Arhitectul-șef cere concediu, iar la 10 august 1762, Ecaterina a II-a a semnat decretul corespunzător. Rastrelli și familia sa au plecat în țara lor natală, Italia. Un an mai târziu, se întoarce cu speranța secretă că se va întoarce din nou la muncă. Dar în timpul absenței sale, situația s-a înrăutățit. Rastrelli află, în special, că arhitectul Vallin-Delamot remodelează camerele interioare ale Palatului de Iarnă. Își depune scrisoarea de demisie. La 23 octombrie 1763, Ecaterina a II-a decide să demisioneze arhitectul-șef Francesco Bartolomeo de Rastrelli și să îi atribuie o pensie - o mie de ruble pe an.

În 1764, Rastrelli a mers la Mitava, capitala Curlandei, la vechiul său patron și binevoitor, Ernst Johann Biron. A lucrat aproape un an la Mitava și Ruenthal. Dar în curând, fiul lui Ernst Johann Biron, Peter, care se ocupa acum de toate treburile, a arătat clar că vrea să angajeze un tânăr arhitect. Acest lucru nu însemna altceva decât un refuz politicos al serviciilor lui Rastrelli.

În februarie 1769, Rastrelli a plecat din nou în Italia cu un scop comercial - pentru a cumpăra acolo picturi ale pictorilor italieni pentru a le revând apoi la Sankt Petersburg. Nu există știri despre cât de reușită a avut această acțiune comercială, dar se știe altceva - cererea lui Rastrelli de a fi membru la Academia Imperială de Arte a fost acordată la 9 ianuarie 1771. Șaptezeci și nouă de zile mai târziu, Francesco Bartolomeo Rastrelli a murit.

RASTRELLI, BARTOLOMEO FRANCHESKO(Varfolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), arhitect, cel mai mare reprezentant al arhitecturii baroc din Rusia.

Născut la Paris, în familia sculptorului italian B. K. Rastrelli ( Cm. RASTRELLI, BARTOLOMEO CARLO). În 1716, împreună cu tatăl său, invitat la serviciul rusesc, a ajuns la Sankt Petersburg. În 1725-1730 a studiat în străinătate, cel mai probabil în Italia.

Prima lucrare independentă a tânărului arhitect (înainte de a finaliza proiectul de amenajare a parcului conacului Strelna încredințat tatălui său) a fost casa domnitorului moldovean A. Cantemir din Sankt Petersburg (1721–1727). Numit în 1730 ca arhitect al curții al împărătesei Anna Ivanovna, el a proiectat pentru ea un palat de lemn pe malurile Yauza (Annenhof în Lefortovo; neconservat), precum și unul nou, așa-zisul. al treilea Palat de iarnă din Sankt Petersburg (1732-1736). În 1736-1740 a construit palate pentru Contele Biron în Rundale (Ruentale) și Mitava (Jelgava) în Curland (azi Letonia). Cea mai semnificativă dintre lucrările timpurii ale lui Rastrelli a fost Palatul de vară din lemn din Sankt Petersburg (lucrări majore 1741–1744), care a fost mai târziu demontat în timpul construcției Castelului Ingineriei. Toate aceste clădiri sunt încă caracterizate de un baroc foarte restrâns, cu fațade destul de plate și utilizarea moderată a sculpturii; fara a se indeparta prea mult de arhitectura lui Petru cel Mare in sensul unui decor moderat, Rastrelli isi pastreaza si chiar intareste (mai ales in Palatul de Vara) anvergura sa spatiala. Capacitatea de a gândi spațial, într-un peisaj larg, a fost promovată de darul său ca artist grafic (desenele și schițele lui Rastrelli aparțin capodoperelor desenului arhitectural european din secolul al XVIII-lea).

Cea mai mare înflorire a creativității maestrului are loc la mijlocul secolului. În 1745-1757 a supravegheat reconstrucția reședințelor regale din Peterhof (acum Petrodvorets) și Țarskoe Selo (azi Pușkin). După ce a legat clădirile anterioare în ansambluri integrale, el le unește cu un ritm comun cu ajutorul fațadelor de lungime enormă și a unor enfilade ceremoniale interne, cărora le este subordonată întregul aspect - după principiul „bloc-galerie”. În Peterhof, arhitectul a transformat și a mărit semnificativ Marele Palat, creând din nou aproape toată decorația interioară. Marele Palat Tsarskoye Selo, de asemenea practic reconstruit, se remarca prin grandoarea si splendoarea sa deosebita; barocul atinge aici splendoarea plastică supremă în alternanța complexă a coloanelor, deschiderilor de ferestre, sculpturilor și decorului arhitectural; un rol important, care este în general tipic pentru munca maestrului, îl joacă colorarea pereților (în acest caz, turcoaz intens). În toate cazurile, luxul izbitor al designului interior (cu o abundență de oglinzi, sculpturi aurite, pictură decorativă etc.) este combinat cu o scară extraordinară - și în același timp atentă. Rafinamentul și amploarea se îmbină în amenajarea intrărilor frontale în clădiri și zone de parc (în parcul Tsarskoye Selo, Rastrelli, în special, a finalizat pavilionul Ermitaj început de SI Chevakinsky și a construit Grota). În 1754-1762, după planurile lui Rastrelli, a fost ridicat un nou Palat de Iarnă, care uimește și prin îmbinarea luxului pitoresc al plasticelor de fațadă și silueta generală cu severitatea logică a planificării, subordonându-și în mod vizibil vastul teritoriu urban. .

Printre alte lucrări ale lui Rastrelli se numără palatele Vorontsovsky (1749-1757) și Stroganov (1752-1754) din Sankt Petersburg. Pe lângă arhitectura palatului, maestrul a actualizat radical arhitectura bisericii ruse: în 1747-1750 a creat un proiect de reconstrucție a cortului prăbușit al Catedralei Învierii din Noul Ierusalim de lângă Moscova (decorând ulterior interiorul catedralei cu elemente bogate). decor de stuc), precum și proiectul Catedralei Sf. Andrei din Kiev, a cărui construcție în anii 1748-1767 condusă de I.F.Michurin. Cea mai mare dintre clădirile sale bisericești, precum și ultima mare lucrare, a fost Mănăstirea Smolny din Sankt Petersburg (1748–1764) cu clădiri rezidențiale și biserici dispuse într-un ansamblu în jurul Catedralei Învierii centrale; cea din urmă, ca și Biserica Sf. Andrei din Kiev, este centrată în plan, combinând inovațiile barocului occidental cu tradiționalul rusesc cu cinci cupole.

Odată cu venirea la putere a Ecaterinei a II-a, moda barocului a dispărut, iar Mănăstirea Smolny, deși formată deja ca ansamblu, a rămas neterminată (în special, clopotnița gigantică concepută de Rastrelli nu a fost ridicată). După ce a încetat să mai primească comenzi, maestrul s-a retras în 1763 din postul de arhitect-șef. În 1764 a decorat palatele lui Biron din Mitava și Ruenthal. În 1762 și 1767 a călătorit în Italia sperând să-și îmbunătățească afacerea (inclusiv prin exportul de picturi ale artiștilor italieni pentru vânzare în Rusia).

Publicații conexe