Italian de naștere, Rastrelli a exprimat în lucrarea sa cultura rusă de la mijlocul secolului al XVIII-lea cel mai pe deplin și viu. Arta rusă îi datorează înflorirea strălucită a ansamblurilor palate. Rastrelli a transformat Petersburgul dintr-un oraș-port și oraș fortăreață într-un oraș.

Splendoarea palatului trebuia să reflecte nu numai splendoarea curții regale, ci și gloria imperiului. Rastrelli însuși a scris despre această a doua sarcină: „Construirea Palatului de iarnă de piatră este construită pentru gloria întregii Rusii” (1759).

Rastrelli a creat în întregul sens al cuvântului stilul național rusesc în arhitectură, care nu are analogii directe în Occident.
Încă nu este clar dacă Rastrelli a studiat și, dacă da, unde a studiat. Tatăl său, turnător și sculptor, i-a oferit fiului său bazele unei educații arhitecturale. Mai mult, istoricii arhitecturii nu sunt de acord cu privire la locul în care și-a continuat educația: în Franța, în Italia sau în Germania. Disputa nu este rezolvată tocmai pentru că opera lui Rastrelli arată cunoștința arhitectului cu toate realizările arhitecturale ale Europei contemporane. Principala trăsătură a clădirilor lui Rastrelli este îmbinarea fizicității în înțelegerea volumelor (tipic și pentru sudul Germaniei) cu rigiditatea planurilor rectilinii (amintește de franceza). Rococo apare în Rastrelli doar în forme arhitecturale mici.

Prima lucrare majoră a lui Rastrelli - al Treilea Palat de Iarnă, construit pentru Anna Ioannovna (1733 - 1736) - clădiri care se formează în jurul curții. Acest palat nu a fost păstrat, oh aspect nu poate fi judecat decât după gravurile lui M.I. Makhaev.

Palatul de vară din lemn a fost construit din ordinul Annei Leopoldovna; în timpul construcției (1741-1744) a avut loc o lovitură de stat, iar Elizaveta Petrovna i-a devenit amantă. Era un imens complex de palate, construit sub influența lui Versailles, cu o zonă largă, mare de parc, cu băi mari verzi. În centru erau leagăne, tobogane, carusele. Dispozitivul acestuia din urmă este neobișnuit: băncile rotative au fost așezate în jurul unui copac mare, iar în coroană a fost ascuns un foișor, în care au urcat de-a lungul unui șurub.

Palatul era în mod constant finalizat conform dorințelor reginei, care era foarte îndrăgostită de Palatul de Vară. Ansamblul a fost construit, pe de o parte, pentru a crea distanța necesară palatului, separându-l de zgomotul orașului și de oamenii „răi” (în terminologia vremii), iar pe de altă parte, să deschidă palatul pentru recepții ale nobilimii și ambasadorilor străini.

La 20 septembrie 1754 s-a născut în interiorul zidurilor palatului viitorul împărat Paul I. După moartea reginei, palatul este încă folosit: aici se sărbătorește încheierea păcii cu Prusia. În sala tronului, Ecaterina a II-a primește felicitări de la ambasadorii străini pentru urcarea pe tron. Cu toate acestea, cu timpul, proprietarul începe să dea preferință altor reședințe de vară, în special Tsarskoye Selo iar clădirea se prăbușește. În primul rând, este dus sub reședință lui G. Orlov, apoi lui G. Potemkin. O inundație catastrofală din septembrie 1777 a distrus sistemul de fântâni din Grădina de vară. Moda a trecut, iar tunurile cu apă nu au fost refăcute, în timp ce inutilul Rastrelli a fost demontat. Din ordinul lui Paul I în februarie 1796, „din cauza deteriorării” (complexul avea mai puțin de 60 de ani), locuința elisabetană a fost dărâmată și a început construcția lui Mikhailovsky (Inginerie).

Rastrelli aplică același principiu al compoziției conacului în alte clădiri: în Palatul Anichkov, pe care l-a finalizat după răposatul Zemțov, în Palatul Bestuzhev de pe insula Kamenny (1743 - 1745), în Palatul Vorontsov (1746 - 1750). Palatul Vorontsov a fost păstrat și este posibil să vă faceți o idee despre decorația din stuc pe care Rastrelli a folosit-o în etapele incipiente și mijlocii ale lucrării sale, pe baza acestuia și a Marelui Palat Peterhof. Încă nu există splendoare a Palatului de Iarnă. sunt acoperite doar părțile din mijloc, ceea ce subliniază caracterul decorativ pur al frontonului. Un efect decorativ suplimentar este acordat frontonului, datorită căruia jocul de clarobscur este îmbogățit.

În 1752, Elizaveta Petrovna l-a instruit pe Rastrelli să reconstruiască Marele Palat Tsarskoye Selo (Marele Palat Ecaterina), deoarece a considerat clădirea existentă prea înghesuită, iar în patru ani a fost construit un palat magnific cu o înălțime de 325 de metri. Rastrelli a asigurat articulații verticale și orizontale ale fațadei care ies puternic deasupra etajului întâi și unesc etajul doi cu cel superior. Pentru acest palat, Rastrelli folosește multă modelare sculpturală, pe care i-a permis tencuiala folosită în construcția din Sankt Petersburg. coloanele de susținere și cadrul, ferestrele sculpturale în partea de sus, sub streașină, sunt împletite într-o bandă continuă care formează undă. Inițial, toate decorațiunile sculpturale au fost aurite.

Rastrelli a fost caracterizat de continuarea vechii tradiții rusești de pictură în două tonuri a clădirilor: cel mai adesea a folosit tonuri de azur, fistic pal și portocaliu pal pentru pereți. Aurirea a adăugat un plus de splendoare colorării tradiționale în două tonuri.

În palat, Rastrelli a folosit toate aceleași tehnici ca și în proiectarea palatului, singura diferență fiind că rolul cupidonilor era jucat de heruvimi. bogat decorat cu coloane răsucite, frontoane rupte și multe statui.

(1743-1754) de formă octogonală a supraviețuit până în zilele noastre aproape complet lipsită de sculptură. Cele mai bogate - mănunchiuri de coloane cu sculpturi mici, complexe - toate acestea au fost concepute pentru a face impresia maximă privitorului.
Casa Stroganov și Palatul al IV-lea de iarnă nu sunt, ci clădiri dreptunghiulare ale orașului, cu curte. Spre deosebire de Casa Stroganov, unde a fost suficientă decorare a fațadei din plastic, imensa clădire a Palatului de Iarnă a necesitat lucrări mai complexe.

Cele patru fațade ale Palatului de Iarnă sunt magnifice și maiestuoase: Rastrelli nu a uitat că ar trebui să fie vizibile din distanta lunga. Pentru a crea o varietate de fațade întinse și, în același timp, pentru a le subordona unui singur centru, Rastrelli adună coloane în mănunchiuri, plasându-le prin fiecare fereastră, apoi le pune prin 2-3 ferestre. Acest lucru creează un ritm complex. Măști care decorează

100 de mari arhitecți Dmitri Samin

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTRELLI (1700-1771)

FRANCESCO BARTOLOMEO RASTRELLI

Printre glorioasa cohortă de arhitecți care au creat imaginea unică a Sankt-Petersburgului, un loc aparte îl ocupă italianul Francesco Bartolomeo Rastrelli sau, așa cum a fost numit și în manieră rusă, Bartolomeu Varfolomeevich. A trăit mult și, desigur, viata interesanta. A petrecut patruzeci și opt de ani în Rusia. Ajuns la Sankt Petersburg de tânăr, elev al tatălui său, Rastrelli a obținut toate onorurile posibile pentru un arhitect și a murit pensionar și într-o prosperitate modestă.

Francesco Bartolomeo Rastrelli s-a născut la Paris în 1700 arhitect celebruși sculptorul Bartolomeo Carlo Rastrelli și o nobilă spaniolă. Lucrurile nu mergeau prea bine pentru Bartolomeo Carlo, erau puține comenzi, așa că la sfârșitul anului 1715 a acceptat cu bucurie o ofertă din partea ambasadorului rus de a merge trei ani în Rusia pentru a-l servi pe Petru I. Deja în februarie 1716, Carlo Rastrelli a sosit. în Sankt Petersburg cu un fiu de șaisprezece ani - cel mai apropiat asistent al său. Francesco Bartolomeo s-a trezit la vremea tinereții pe un șantier imens al noii capitale rusești, care creștea cu o viteză uimitoare pe insulele Deltei Neva. Rastrelli nu a văzut așa ceva nici în țara natală, nici în alte țări. Europa de Vest, și nicăieri în lume la acel moment nu exista construcție, chiar și de departe similară ca amploare și îndrăzneală a planului cu dezvoltarea Sankt-Petersburgului.

Prima comandă pe care o primește Bartolomeo Carlo este amenajarea conacului Strelna, crearea acolo a unui parc magnific cu canale și cascade de apă. Tatăl îl instruiește pe fiul său Francesco să realizeze un model al viitorului ansamblu. Astfel a început calea creativă a viitorului mare arhitect pe pământ rusesc.

Prima lucrare independentă a tânărului arhitect din Sankt Petersburg a fost construcția din 1721 până în 1727 a palatului de pe strada Millionnaya pentru domnitorul moldovean Antiohia Cantemir. După cum notează cercetătorii lucrării lui Francesco, a fost încă munca unui student. Cu toate acestea, talentul studentului s-a resimțit în structura volumelor. Între 1727 și 1730, Rastrelli a creat un proiect pentru un Palat de piatră cu grădină pentru Prințul Ivan Dolgoruky și un proiect pentru o nouă clădire a Arsenalului la Moscova. În 1730, Rastrelli a început să construiască un palat de lemn în Kremlinul din Moscova, care a fost ulterior transferat într-o nouă reședință regală pe malul Yauza.

Dezvoltarea talentului arhitectului a fost facilitată nu doar de hotărârea și entuziasmul său pentru lucru atât în ​​atelier, cât și pe șantier, ci și prin comunicarea cu arhitecți cu adevărat mari. Zemtsov, Trezzini și, de asemenea, Gaetano Claveri, care mai târziu a devenit celebru pentru creațiile sale la Dresda la Curtea Regală a lui Augustus, au vizitat adesea casa lui Rastrelli Sr., de pe Prima Stradă Coastă.

Adevăratul talent al lui Rastrelli ca arhitect priceput a fost dezvăluit în timpul domniei Annei Ioannovna. Rastrelli a primit prima sa comandă de la atotputernicul favorit al împărătesei Biron în primăvara anului 1732: să construiască o arenă încăpătoare și confortabilă pe un teren viran între Nevsky și Bolshoy Morskaya. El face față cu succes acestei sarcini. În toamna anului 1734, Biron îl cheamă din nou pe arhitect să-l instruiască să construiască un castel în Curland în Ruenthal. Ziua aşezării palatului - 24 mai 1736 - a devenit sărbătoare pentru arhitect.

Cunoașterea desenelor, conform cărora s-a realizat construcția palatului, nu dezvăluie o împrumutare directă de către tânărul Rastrelli a tehnicilor și metodelor arhitecților din vechea generație. Aceasta este particularitatea talentului lui Rastrelli, care, percepând descoperirile altor oameni cu imaginația sa înflăcărată, și-a creat propria creație, diferită de orice și unică.

Dar, după cum notează experții lucrării lui Rastrelli, Palatul Ruental este încă creația unui student, dar un student care devine maestru: viitoarele soluții magnifice sunt vizibile în detalii, lovituri.

După lovitura de stat din 1740, pe care Minich a efectuat-o în favoarea Annei Leopoldovna, mama lui Ioan al VI-lea, Rastrelli a primit ordin să oprească toate lucrările în Curland și să vină de urgență la Sankt Petersburg. Minich, care a devenit acum primul ministru, l-a primit cu amabilitate pe arhitect și l-a instruit să construiască Versailles-ul rusesc pentru noul domnitor Anna Leopoldovna. gradina de vara. Rastrelli și-a dat seama că curtea are nevoie de un arhitect talentat la fel de mult ca și de un bijutier sau cântăreț cu experiență.

La sfârșitul lunii februarie 1741, Rastrelli a pregătit un proiect pentru un nou Palat de vară, iar în iunie a aceluiași an a avut loc ceremonia de depunere a acestuia.

În noiembrie 1741, a avut loc o altă lovitură de stat, care a adus-o pe fiica lui Petru I, Elisabeta Petrovna, pe tronul regal. Noua domnie pentru Rastrelli la început nu era de bun augur. În primele două luni, nimeni nu și-a adus aminte de el. Apoi i s-a cerut să explice de ce a fost catalogat ca arhitect șef. Pe lângă toate necazurile, a urmat un decret oral: nu ar trebui să se dea ordine italianului. Zemtsov, care îl cunoștea bine pe Rastrelli și încerca în toate modurile posibil să-l implice în muncă, acum a început să conducă toate afacerile de arhitectură.

Au trecut doi ani într-o asemenea incertitudine. De când Elizaveta Petrovna tânjea să le aibă pe ale ei palate de lux, a fost nevoită să se îndrepte către Rastrelli. În primăvara anului 1744, ea l-a instruit să finalizeze construcția și decorarea interioară a Palatului de Vară, iar câteva luni mai târziu să continue construcția Palatului Anichkov, începută de Zemțov. În plus, împărăteasa adaugă încă trei sute de ruble la salariu, iar acum este o mie și jumătate de ruble.

Așa că Elizaveta Petrovna a apreciat meritele arhitectului pentru realizarea Palatului de Vară - prima casă proprie a împărătesei, construită special pentru ea. Din nefericire, acest Palat de Vară a rămas până în 1797, când Pavel I a ordonat să fie construit Castelul Mihailovski pe locul Palatului de Vară.

Rastrelli a fost foarte exigent cu el însuși în munca sa și a cerut același lucru de la asistenții săi. Se pare că Rastrelli nu avea prea multă milă de oameni. Condițiile de viață și împrejurările familiale ale acoliților au fost puțin preocupate pentru arhitectul șef. Singurul criteriu este rapiditatea, claritatea și calitatea execuției lucrării atribuite. Arhitectul șef ambițios, egoist și temperat probabil nu a fost atât de ușor și simplu de lucrat. Ne puteam aștepta la scandaluri, insulte reciproce, dar jocul nesfârșit al fanteziei, talentului, dragostei de viață a italianului a atras și mituit. Până în prezent, în arhive nu a fost găsită nici măcar o plângere a arhitecților împotriva lui Rastrelli, nici măcar o anchetă într-o ceartă sau ceartă. Aceasta înseamnă că au lucrat în armonie, cu entuziasm, ajutându-se și chiar îmbogățindu-se creativ.

Și a blestemat cu dregătorii, cu slujitorii curții. Frenet, rău, insultător. Nu puteam suporta vagabonii clerical. Fiind extrem de activ, putea conduce simultan mai multe cazuri în paralel.

Iată, de exemplu, o listă a lucrărilor lui Rastrelli pentru 1748 - un proiect și desene pentru decorarea spațiilor Palatului Peterhof, dezvoltarea unui proiect pentru Mănăstirea Smolny, construirea unui palat în satul Perovo de lângă Moscova, un proiect pentru construcția Catedralei Sf. Andrei din Kiev, finalizarea construcției Palatului Anichkov, un design pentru decorarea camerelor sale, mobilier, proiectul catapeteasmei Catedralei Schimbarea la Față din Sankt Petersburg, decorațiuni pentru mesele de banchet ale meselor imperiale festive, construirea unui mare palat pentru şamelanul Shepelev.

Uneori, un astfel de volum de muncă l-a determinat pe Rastrelli la unele calcule greșite. În special, sunt cunoscute deciziile nereușite ale lui Rastrelli în timpul construcției templului Kiev în onoarea Sfântului Andrei Cel Întâi Chemat (1744-1752). Cercetătorii cred că Biserica Sf. Andrei a lui Rastrelli este o căutare a unei soluții, o idee pentru o viitoare catedrală, care a fost întruchipată atunci în Mănăstirea Smolny.

În 1749, Elizaveta Petrovna emite un decret privind construirea Mănăstirii Smolny din Sankt Petersburg și o încredințează lui Rastrelli. Cea mai importantă parte a ansamblului Mănăstirii Smolny este catedrala. Rastrelli a realizat planul catedralei sub forma unui pătrat cu corniche pe două laturi opuse - estul (altarul) și vestul (intrarea principală). Spațiul interior al catedralei este foarte clar împărțit, este ușor de vizibil, nu are efecte iluzorio-spațiale neașteptate, la care arhitecții clădirilor templurilor italiene din epoca barocului erau atât de îndrăgostiți să apeleze. Se poate argumenta în acest sens că planul Catedralei Smolny poartă pecetea gândirii realiste a autorului ei, care a gravit către construcții clare și precise, care a ocolit mereu metodele iluziei, „înșelăciunea” spațială a privitorului. Cu toate acestea, mișcarea care umple compoziția lui Rastrelli diferă semnificativ de notoriul „dinamism” al clădirilor templului barocului italian.

Rastrelli nu a fost nevoit să termine construcția catedralei: în 1757, construcția (începută în 1748) a fost suspendată din cauza războiului de șapte ani. În ciuda caracterului incomplet al construcției, Mănăstirea Smolny, nu numai ca proiectare, ci și ca execuție, rămâne una dintre cele mai semnificative și integrale lucrări ale lui Rastrelli, unul dintre ansamblurile arhitecturale remarcabile ale secolului al XVIII-lea.

O altă lucrare semnificativă a lui Rastrelli în domeniul arhitecturii religioase este rotonda Mănăstirii Catedralei Învierii de lângă Moscova („Noul Ierusalim”). După ce a păstrat schema generală de compoziție a vechii catedrale sub forma unei rotonde de trei arcade așezate una peste alta și a unui cort înalt în formă de trunchi de con, Rastrelli a conferit acestei clădiri o originalitate arhitecturală extraordinară. Cu toate acestea, cea mai remarcabilă trăsătură a arhitecturii catedralei este compoziția unică a tavanului în șold. Conul uriaș este tăiat de-a lungul întregii circumferințe de trei niveluri de deschideri adesea așezate, scoase în evidență sub forma unui fel de ferestre „lucarnă”, astfel încât întreaga suprafață exterioară a cortului înalt să fie complet punctată cu lucarne.

Lucrând la construcția Mănăstirii Smolny în decembrie 1745, Rastrelli a primit un nou ordin de la împărăteasa Elisabeta Petrovna de a începe construcția Camerelor Superioare din Peterhof.

După o călătorie la Peterhof și un studiu amănunțit al stării palatului, Rastrelli și-a prezentat reginei proiectul, care a fost aprobat în martie 1746. Dar arhitectul însuși a fost nemulțumit de acest proiect, iar după un timp i-a sugerat împărătesei să construiască anexe noi din piatră cu galerii și cupole. După dezmembrarea clădirilor din lemn ale palatului, a devenit clar că era necesară o restructurare completă a palatului dărăpănat.

Atunci s-a născut ideea lui Rastrelli - de a demonta anexele și galeriile palatului, construite de N. Michetti, de a păstra ansamblul Peterhof existent, de a face din Palatul Peterhof centrul unei noi clădiri, de a construi noi galerii cu două anexe și ridicați două clădiri noi. Proiectul final al lui Rastrelli a fost aprobat la 7 aprilie 1747.

Arhitectul a finalizat în trei ani toate lucrările principale de restructurare a Marelui Palat Peterhof. Rastrelli a finalizat și proiecte de decorațiuni interioare. A fost nevoie de încă cinci ani de muncă.

La 15 iunie 1752, Elizaveta Petrovna a susținut pentru prima dată o recepție în palatul renovat Peterhof. Curtenii și invitații care au fost prezenți la ea au fost încântați de splendoarea exterioară și de decorarea interioară a palatului.

Pentru construcția palatului din Peterhof, de care împărăteasa, de altfel, a fost foarte mulțumită, Rastrelli nu a primit niciun premiu. Unii cercetători explică acest lucru prin intrigile favoritului Elizavetei Petrovna, Ivan Ivanovici Shuvalov, primul ministru. Se știe că a fost un fan al artei rococo. Poate de aceea a ordonat lui S.I. să-și construiască palatul. Chevakinsky, deși Rastrelli a fost cel care a construit toate palatele pentru nobili. În plus, după ce a creat Academia de Arte în 1757, Shuvalov nu a ordonat să-l accepte pe arhitectul șef ca membru, ceea ce, desigur, era oarecum ciudat.

Dar Palatul Peterhof a servit ca pregătire pentru o lucrare mult mai semnificativă și mai integrală a arhitectului - Marele Palat (Catherine) din Tsarskoe Selo.

Lucrarea lui Rastrelli la Tsarskoye Selo a început în 1748. Inițial, au constat în principal în modificările vechiului palat. Din 1752, Rastrelli a început o nouă restructurare a întregii clădiri. Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo este una dintre compozițiile grandioase ale palatului din secolul al XVIII-lea. În ceea ce privește amploarea sa, integritatea construcției spațiale, unitatea motivelor de fațadă și decorarea interioară, saturația neobișnuită a formelor arhitecturale cu plasticitate și culoare - această lucrare a lui Rastrelli este un fenomen unic.

Planul general al Palatului Ecaterina se bazează pe același tip de bloc-galerie ca și în baza palatului din Peterhof, dar aici acest bloc a căpătat o dimensiune mult mai mare. Principiul „regularității”, corectitudinii, clarității compoziției arhitecturale a fost exprimat clar în planul strict rectiliniu al Palatului Ecaterina, în schema sa spațială simplă și clară.

Pentru Rastrelli, compoziția palatului sub forma unui singur volum este foarte caracteristică, fără o selecție clară a părților individuale ale clădirii și a axei sale centrale. Ritmul fațadei este determinat nu atât de diviziunile de volum, cât de puternicul relief al coloanelor alternând cu deschiderile ferestrelor. Pereții de fațadă ai galeriilor se transformă într-o colonadă continuă, în care ferestre uriașe ocupă aproape în totalitate spațiile dintre coloane. În această combinație de transparență cu masivitate, în această combinație de perete pătruns de lumină, cu un perete care acționează sub forma unui soclu puternic și coloane de ordin colosal - caracteristică proeminentă compoziții ale Palatului Ecaterinei.

În ceea ce privește decorarea interioară, Palatul Ecaterina a fost, fără îndoială, unul dintre cele mai remarcabile clădirile palatului pace.

Un monument arhitectural remarcabil, creația mâinilor lui Rastrelli este Palatul de Iarnă. Palatul a avut predecesori: doi din lemn și patru din piatră. Este absolut cunoscut faptul că Rastrelli a construit al cincilea Palat de Iarnă împreună cu tatăl său.

La 16 februarie 1753, Elizaveta Petrovna emite un decret privind construirea unui nou Palat de Iarnă. Cu toate acestea, a trecut mai bine de un an până când cel de-al patrulea proiect al Palatului de Iarnă a fost definitiv aprobat. Rastrelli a trebuit să depună mult efort, să-și petreacă timp și nervi pentru a o convinge pe regina să construiască nu doar un palat, ci să creeze un ansamblu în care palatul, deși cel principal, este încă parte din acest ansamblu. Așa cum a fost conceput de Rastrelli, Palatul de Iarnă este construit pe Lunca Palatului. Piața din fața palatului va fi înconjurată de o galerie cu un gol larg în față.

În iulie 1754, Elizaveta Petrovna a emis un decret personal privind începerea construcției, în timp ce împărăteasa așteaptă o perioadă de doi ani. Arhitectul-șef însuși, luând în considerare toți factorii, estimează realist construcția în cinci ani. Și așa s-a întâmplat de fapt. În toamna anului 1759, clădirea palatului a fost adusă doar sub acoperiș. Lucrările exterioare au început. Schițe de decorațiuni simple au fost pregătite de către asistenții arhitectului șef, iar altele mai complexe au fost pregătite chiar de Rastrelli.

În acest moment, Rastrelli este biruit de boală. Anii și-au luat tributul. La sfârşitul anului 1760, arhitectul-şef a suferit şi el eşecuri. Construcția a început conform proiectului său în 1758 Gostiny Dvor a fost oprit brusc. În mod oficial, acest lucru s-a datorat lipsei de muncitori. La urma urmei, construirea atât a Palatului de Iarnă, cât și a Mănăstirii Smolny se desfășura în același timp. Adevăratul motiv a fost respingerea proiectului Rastrelli de către comercianți. Nu aveau nevoie de un refugiu pentru înțelepți și filozofi, așa cum avea Rastrelli, ci de un loc convenabil și practic pentru comerț. Curând, la 25 mai 1761, Shuvalov a obținut semnarea unui decret privind construirea lui Gostiny Dvor conform designului lui Wallen-Delamot.

Pentru Rastrelli a fost o lovitură grea. A fost prima dată în ultimii ani când arta lui a fost neglijată atât de flagrant. Primul, dar mai degrabă formidabil semnal al viitoarei demisii a arhitectului șef a sunat. Rastrelli nu a observat cum opinia publică și gusturile de la curte au început să formeze oameni noi care aveau o părere scăzută despre stilul baroc.

La 25 decembrie 1761, Elizaveta Petrovna a murit fără să se mute la Palatul de Iarnă. Noul împărat Petru al III-lea a ordonat armatei să termine rapid palatul până la 6 aprilie 1762. În mod surprinzător, într-o perioadă atât de scurtă, s-a putut termina aproximativ o sută de camere, un teatru, o biserică și o galerie.

Nici un singur palat european din acea vreme nu poate egala Palatul de Iarnă ca impresionant și grandoare. Palatul este apogeul barocului rusesc la mijlocul secolului al XVIII-lea, finalizarea lui și începutul sfârșitului. În Palatul de Iarnă, Rastrelli a adus la perfecțiune acele tehnici compoziționale și arhitectonice pe care le-a folosit în toți anii precedenți. Utilizarea numeroaselor coloane, frontoane puternice, arhitrave complicate - toate contribuie la crearea unui spațiu tridimensional și saturează fațada cu o forță atât de dinamică încât injecția sa ulterioară amenință să devină statică. În același timp, Palatul de Iarnă este clar din punct de vedere geometric în planul său. Iar toate cele patru fatade ale sale, exterioara si curte, sunt rezolvate intr-o singura cheie arhitectonica. Și în această combinație de rigoare dată și dinamică pompată la limită, există o anumită inconsecvență, o luptă ascunsă și, poate, nerealizată pe deplin a noii viziuni artistice asupra lumii cu tradițiile baroc, pe care arhitectul șef nu a putut-o depăși.

Oricât de paradoxal ar părea, dar Petru al III-lea a fost cel care s-a dovedit a fi singurul dintre toți suveranii și împărătesele sub care a lucrat Rastrelli, care l-a premiat pe arhitect pentru munca sa. I-a acordat lui Rastrelli gradul de general-maior și Ordinul Sf. Ana. Aceasta a fost ultima favoare a norocului adusă italianului.

La 28 iunie 1762, Ecaterina a II-a a venit la putere. Din acel moment, norii au început să se adune peste capul lui Rastrelli. Au încetat să-i mai dea ordine, crezând că stilul lui baroc devenise la modă. Arhitectul-șef cere să-i acorde o vacanță, iar la 10 august 1762, Ecaterina a II-a semnează decretul corespunzător. Rastrelli și familia lui pleacă în patria sa, în Italia. Un an mai târziu, se întoarce cu speranța secretă că se va întoarce din nou la muncă. Dar în timpul absenței sale, situația s-a înrăutățit. Rastrelli află, în special, că arhitectul Vallin-Delamot remodelează camerele interioare ale Palatului de Iarnă. Își depune demisia. 23 octombrie 1763 Ecaterina a II-a decide demisia arhitectului-șef Francesco Bartolomeo de Rastrelli cu numirea unei pensii - o mie de ruble pe an.

În 1764, Rastrelli s-a dus la Mitava, capitala Curlandei, la vechiul său patron și binevoitorul Ernst Johann Biron pentru a finaliza și decora palatul pe care l-a început cândva. Timp de aproape un an a lucrat la Mitau si Ruenthal. Dar în scurt timp, fiul lui Ernst Johann Biron, Peter, care se ocupa acum de toate treburile, a arătat clar că vrea să se angajeze pe un tânăr arhitect. Acest lucru nu însemna altceva decât un refuz politicos al serviciilor lui Rastrelli. Adevărat, în același timp a încercat să-și ofere serviciile regelui prusac Frederic al II-lea. Cu toate acestea, palatele baroc ale Rastrelli nu au fost incluse în planurile regelui practic, care era interesat doar de finanțe, politică și afaceri militare. La 13 februarie 1767, soția lui Rastrelli a murit. A locuit cu ea peste treizeci de ani. În februarie 1769, Rastrelli a plecat din nou în Italia cu scop comercial- să cumpere acolo tablouri ale pictorilor italieni pentru a le revând ulterior la Sankt Petersburg. Cel puțin în acest fel își permite să existe o vreme fără să-și facă griji pentru pâinea lui zilnică. Nu există știri cât de reușită a avut această acțiune comercială, dar se știe altceva - cererea lui Rastrelli de admitere la Academia Imperială de Arte a fost admisă la 9 ianuarie 1771. Șaptezeci și nouă de zile mai târziu, Francesco Bartolomeo Rastrelli a murit.

Rastrelli Rastrelli (Rastrelli) - doi artiști italieni care au lucrat în Rusia. 1) Carlo Bartolomeo R., turnătorie de metale și sculptor. Ora nașterii sale, precum și a morții sale, este necunoscută. Și-a cumpărat un conte în Franța și în 1716 a fost chemat de Petru cel Mare la St.