Αγάλματα θαλάσσιων θεοτήτων στο βέλος της αλληγορίας. Θαλάσσια φιγούρα, παγώστε στη θέση του! Υλοποίηση οικοδομικών σχεδίων

Το κτίριο του Χρηματιστηρίου στην Αγία Πετρούπολη είναι ένα ιστορικό και αρχιτεκτονικό μνημείο στο στυλ του ύστερου κλασικισμού, που ανεγέρθηκε από τον Γάλλο αρχιτέκτονα Jean-Francois Thomas de Thomon. Η δομή είναι ένα βασικό αντικείμενο στο σύνολο Strelka Νησί Βασιλιέφσκι.

Ο αρχιτέκτονας ανέπτυξε το έργο, γνωρίζοντας ότι το σπίτι σχεδιάστηκε για την τοποθέτηση του Χρηματιστηρίου της Αγίας Πετρούπολης - το αγαπημένο πνευματικό τέκνο του αυτοκράτορα Πέτρου Ι. Thomas de Thomon επικεντρώθηκε σε ευρωπαϊκούς ομολόγους, προσπαθώντας να κάνει το κτίριο όσο το δυνατόν πιο βολικό για ανταλλαγή εμπορία. Ο Thomas de Thomon ξεκίνησε την κατασκευή το 1805 και την ολοκλήρωσε το 1810. Για διάφορους λόγους, τα εγκαίνια του Χρηματιστηρίου αναβάλλονταν συνεχώς: η επίσημη τελετή πραγματοποιήθηκε μόλις το 1816.

Η εμφάνιση του κτιρίου σε κάνει να θυμάσαι τους αρχαιοελληνικούς ναούς. Το σπίτι βρίσκεται σε μια τεράστια πέτρινη πλατφόρμα, η είσοδος του κτιρίου βρίσκεται ψηλά, μαρμάρινες σκάλες οδηγούν σε αυτό.

Ο Thomas de Thomon επέλεξε αγάλματα ως διακόσμηση. Στην κύρια πρόσοψη υπάρχει μια γλυπτική ομάδα που απεικονίζει τον θεό Ποσειδώνα που περιβάλλεται από μια νεαρή κοπέλα και έναν αξιοσέβαστο γέρο, συμβολίζοντας τους ποταμούς Νέβα και Βόλχοφ. Στην πρόσοψη που βλέπει στο Strelka, μπορείτε να δείτε το άγαλμα της θεάς της Πλοήγησης, δίπλα στο οποίο κάθονται ο Ερμής και δύο κορίτσια - οι ποταμοί Dvina και Neva. Αυτή η σύνθεση συμβολίζει τη στενή σχέση μεταξύ του εμπορίου και των θαλάσσιων μεταφορών.

Το κτίριο του Exchange φαίνεται να περιβάλλεται από μια κολοσσιαία δωρική κιονοστοιχία, η οποία ενισχύει περαιτέρω την ομοιότητά του με αρχαίους ναούς.

Το Χρηματιστήριο της Πετρούπολης ήταν το κέντρο της ρωσικής χρηματιστηριακής διαπραγμάτευσης. Καθημερινά έφταναν εδώ κατά μήκος του Νέβα πλοία εμπόρων και ξένων, που περίμεναν ήδη χρηματιστές.

Το 1885 άνοιξε το Sea Canal, το οποίο κατέστησε δυνατή τη μεταφορά του λιμανιού της Αγίας Πετρούπολης από το Spit of Vasilyevsky Island στο νησί Gutuevsky. Αυτό το γεγονός στέρησε το κτίριο του Exchange από τον προηγούμενο σκοπό του.

Το 1889, το Χρηματιστήριο φιλοξένησε την πρώτη έκθεση βιομηχανικών αγαθών εγχώριας παραγωγής στη Ρωσική Αυτοκρατορία.

Το 1939 το κτίριο παραχωρήθηκε στο Κεντρικό Ναυτικό Μουσείο. Το 2013, το μουσείο μετακόμισε και οι αρχές της πόλης στον Νέβα ανακοίνωσαν ότι ένα υποκατάστημα του Ερμιτάζ, το Μουσείο Ρωσικής Φρουράς και Εραλδικής, θα βρίσκεται στο Χρηματιστήριο.

Υπάρχουν 4 αγάλματα στη σούβλα του νησιού Vasilyevsky.

Αυτά τα τέσσερα αγάλματα συμβολίζουν τα 4 ποτάμια. Η σωστή απάντηση στην ερώτησή σας είναι Δ) rec. Είναι τα ποτάμια που είναι οι αλληγορίες αυτών των γλυπτών. Δεν υπάρχει ακόμα ξεκάθαρη απάντηση, γιατί υπάρχουν διαφορετικές απόψεις για το τι συμβολίζουν αυτά τα γλυπτά, αλλά οι περισσότεροι ιστορικοί τέχνης τείνουν να πιστεύουν ότι τα γλυπτά συμβολίζουν τα ποτάμια: Βόλγας, Δνείπερος, Βόλχοφ και ΝέβαΠρόκειται για αγάλματα θαλάσσιων θεοτήτων.

Μπορείτε να δείτε τα γλυπτά στο νησί Vasilevsky στην πόλη της Αγίας Πετρούπολης.

Υπάρχουν αγάλματα στη σούβλα του νησιού Vasilyevsky, και η σούβλα βρίσκεται στο ανατολικό άκρο του νησιού στην Αγία Πετρούπολη. Το νησί Vasilyevsky άρχισε να χτίζεται την εποχή του Μεγάλου Πέτρου, ο Μέγας Πέτρος δημιούργησε το δικό του αρχιτεκτονικό έργο το 1719-1721, το οποίο παρατηρούμε μέχρι σήμερα. Το 1805-1810 χτίστηκε στο νησί το κτίριο του Exchange, αρχιτέκτονας του κτιρίου ήταν ο Thomas de Thomon. Μπροστά από το κτίριο του χρηματιστηρίου, ο Thomas de Thomon τοποθέτησε δύο κίονες και στους πρόποδές τους τοποθέτησε θαλάσσιες θεότητες, αυτά τα τέσσερα αγάλματα.

Το 2008 ξέσπασε ένα σκάνδαλο. Ένας από τους προγραμματιστές αποφάσισε να χτίσει πολυώροφα κτίρια, για τα οποία ντόπιοιδήλωσε ότι αυτό θα άλλαζε το πρόσωπο της πόλης και η αρχιτεκτονική θα παραμορφωνόταν, κάτι που ο κύριος του έργου αρνήθηκε.

Αν σας ενδιαφέρει μπορούμε να μιλήσουμε για τα ποτάμια που συμβολίζουν τα αγάλματα:

Η πηγή του ποταμού είναι η περιοχή Tver, η εκβολή είναι η Κασπία Θάλασσα. Ο ποταμός έχει μήκος 3.530 χιλιόμετρα. Ο ποταμός διασχίζει το έδαφος της Ρωσίας και καταλαμβάνει λίγο το Καζακστάν. Ο ποταμός είναι ο μεγαλύτερος στην Ευρώπη.

Η πηγή του ποταμού είναι η περιοχή Σμολένσκ, η εκβολή είναι η περιοχή Χερσώνα. Ο ποταμός έχει μήκος 2201 χιλιόμετρα. Ο Δνείπερος έχει το μεγαλύτερο κανάλι στην επικράτεια της Ουκρανίας.

Η πηγή του ποταμού είναι η πόλη Ilmen, το στόμιο - Λίμνη Ladogaστην πόλη Novaya Ladoga. Ο ποταμός έχει μήκος 224 χιλιόμετρα. Το Volkhov είναι το μόνο ποτάμι που ρέει από το Ilmen.

Η πηγή του ποταμού είναι η λίμνη Ladoga, η εκβολή είναι ο κόλπος Neva. Το μήκος του ποταμού είναι 74 χιλιόμετρα. Ο Νέβας ρέει μέσω της επικράτειας της Αγίας Πετρούπολης και Περιφέρεια Λένινγκραντ. Και είναι το μόνο ποτάμι που ρέει από τη λίμνη Ladoga.

Διαβάστε επίσης χρήσιμες απαντήσεις.

O. MOZGOVAYA, κριτικός τέχνης (Αγία Πετρούπολη)

Η Αγία Πετρούπολη ετοιμάζεται για τα 300 χρόνια της. Και όπως συνηθίζεται, η πόλη προετοιμάζεται για τις διακοπές. Εδώ και αρκετά χρόνια, οι εργασίες αποκατάστασης βρίσκονται σε εξέλιξη στο Spit of Vasilyevsky Island. Τον 18ο αιώνα ήταν ένα από τα πιο σημαντικά μέρηΣτην Πετρούπολη. Ήταν βολικό να δένουν πλοία εδώ, έτσι το 1733 το λιμάνι μετακόμισε εδώ από το νησί Berezovy. Το κτίριο του Χρηματιστηρίου, το Τελωνείο, οι αποθήκες και άλλες λιμενικές εγκαταστάσεις ανεγέρθηκαν στη Σούβλα του νησιού Βασιλιέφσκι. Στα τέλη του 18ου αιώνα, περισσότερα από χίλια πλοία έρχονταν στη Στρέλκα κάθε χρόνο.

Επί του παρόντος, το λιμάνι βρίσκεται στο νησί Gutuevsky, αλλά τα χαρακτηριστικά της θαλάσσιας μεγαλοπρέπειας διατηρούνται ακόμα στο Spit of Vasilyevsky Island. Και μεταξύ αυτών - Rostral στήλες.

Στην αρχαία Ρώμη, υπήρχε ένα έθιμο: προς τιμήν των ναυτικών νικών, ανεγέρθηκαν θριαμβευτικές στήλες, διακοσμημένες με ρόστρα (πλώρη) εχθρικών πλοίων. Στην Αγία Πετρούπολη, οι Rostral Columns χτίστηκαν το 1810 σύμφωνα με το σχέδιο του Γάλλου αρχιτέκτονα Jean-Francois Thomas de Thomon. Υπήρξε μια εποχή που οι κολώνες χρησίμευαν ως φάροι για τα πλοία που έρχονταν στο λιμάνι. Το ύψος κάθε στήλης είναι 32 μέτρα. Στις επάνω πλατφόρμες, όπου βρίσκονται τα τρίποδα για τα φώτα σηματοδότησης, υπάρχουν σπειροειδείς σκάλες που βρίσκονται στο εσωτερικό. Το λάδι κάνναβης κάηκε σε μαγκάλια στον επάνω όροφο και καυτό σπρέι έπεφτε στα κεφάλια των περαστικών.

Το 1896 δόθηκε ηλεκτρισμός στις λάμπες. Αλλά αυτή η μέθοδος φωτισμού δεν χρησιμοποιήθηκε για πολύ «λόγω της μεγάλης δαπάνης».

Και μόνο στην 250ή επέτειο της πόλης, το 1957 (η επέτειος γιορτάστηκε με καθυστέρηση), τροφοδοτήθηκε αέριο στις κολώνες και πυροσβέστες 7 μέτρων φούντωσαν σε ισχυρούς καυστήρες. Τα φώτα στις κολώνες Rostral ανάβουν μόνο σε ιδιαίτερα επίσημες περιπτώσεις. Άναψαν και στις 30 Νοεμβρίου πέρυσι, όταν εγκαινιάστηκαν οι στήλες Rostral μετά την αποκατάσταση.

Η ΓΛΥΠΤΙΚΗ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΠΡΟΣΤΑΣΙΑ

Οι ρόστρες στήλες είναι ένα από τα σύμβολα της Αγίας Πετρούπολης. Οι θριαμβευτικές στήλες συνδέονται παραδοσιακά με τη δύναμη και τη δύναμη. Οι μνημειακές μορφές που τοποθετήθηκαν στους πρόποδες των κιόνων έγιναν η προσωποποίηση αυτών των ιδιοτήτων.

Το γλυπτό που διακοσμεί τις στήλες Rostral δημιουργήθηκε το 1810-1811, ταυτόχρονα με ολόκληρο το σύνολο, στο οποίο εκδηλώθηκε πλήρως η σύνθεση των τεχνών, τόσο χαρακτηριστική της εποχής του κλασικισμού. Η αρχιτεκτονική και η γλυπτική είναι μια αχώριστη ενότητα εδώ, που αλληλοσυμπληρώνονται.

Αρχικά, ο συγγραφέας του έργου, Thomas de Thomon, σκόπευε να ρίξει όλη τη γλυπτική διακόσμηση σε μπρούτζο, αλλά λόγω της πολυπλοκότητας του έργου, τα αγάλματα έπρεπε να κατασκευαστούν από ασβεστόλιθο Pudost. Αυτό το υλικό εξορύχθηκε σε λατομεία κοντά στην Αγία Πετρούπολη, όχι μακριά από την Γκάτσινα, στην πόλη Bolshaya Pudost, από την οποία πήρε το όνομά του. Εύκολα επεξεργάσιμο αμέσως μετά την εξαγωγή από το λατομείο - μπορεί να κοπεί με μαχαίρι, ο ασβεστόλιθος σκληραίνει γρήγορα στην ύπαιθρο. Η δομή της πέτρας δεν επιτρέπει τη λεπτομερή μελέτη μικρών όγκων και τη στίλβωση της επιφάνειας, επομένως ο πλοίαρχος που εργάζεται με τον ασβεστόλιθο Pudost στερείται της ευκαιρίας να δείξει στον θεατή το αποτέλεσμα της μεταφοράς της υφής διαφόρων υλικών, τη λεπτή διακόσμηση. Ταυτόχρονα, η πέτρα Pudost έχει τα δικά της συγκεκριμένα πλεονεκτήματα: αντοχή, μια όμορφη κιτρινωπή-γκρι ζεστή απόχρωση, η οποία αναδεικνύεται ιδιαίτερα αποτελεσματικά στο φόντο των μπλοκ γρανίτη και στο κοκκινωπό-ώχρα χρώμα των στηλών.

V τα τελευταία χρόνιαδιαπιστώθηκε ότι οι Γάλλοι γλύπτες J. Kamberlen και F. Thibaut εργάστηκαν για τη δημιουργία γλυπτών. Το πρώτο ήταν η ανδρική φιγούρα στη βόρεια στήλη και τα υπόλοιπα γλυπτά ανήκουν στο χέρι του Thibaut. Μια πιο προσεκτική μελέτη του γλυπτού αποκαλύπτει διαφορές στο στυλ απόδοσης: το έργο του J. Camberlain διαφέρει από τα υπόλοιπα σε μεγαλύτερο δυναμισμό και πολυπλοκότητα της σιλουέτας.

Τι αντιπροσωπεύουν τα γλυπτά; Η άποψη ότι στους πρόποδες των στηλών υπάρχουν αλληγορικές εικόνες που προσωποποιούν τέσσερις ρωσικούς ποταμούς (κοντά στο νότο - "Volkhov" και "Neva", κοντά στο βορρά - "Dnepr" και "Volga"), δεν υποστηρίζεται από έγγραφα και προέκυψε σχετικά πρόσφατα. Ο ίδιος ο Thomas de Thomon έγραψε ότι «η βάση κάθε στήλης είναι διακοσμημένη με τεράστιες μορφές που συμβολίζουν τις θεότητες της θάλασσας και του εμπορίου». Οι ιδιότητες των γλυπτών είναι μάλλον αραιές και κανένα από αυτά δεν μπορεί να επιβεβαιώσει ή να διαψεύσει πλήρως την εκδοχή ότι έχουμε μπροστά μας αλληγορίες συγκεκριμένων τεσσάρων ποταμών.

Ο ασβεστόλιθος Pudost, σε μεγαλύτερο βαθμό από άλλα πετρώματα, υπόκειται στις καταστροφικές συνέπειες των μεταβολών της θερμοκρασίας, των βροχοπτώσεων, των βιομηχανικών εκπομπών, του ψυχρού και υγρού κλίματος. Ως εκ τούτου, ένα γλυπτό από πέτρα Pudost πρέπει συχνά να αποκατασταθεί.

Πριν από την αποκατάσταση του γλυπτού των στηλών Rostral, που πραγματοποιήθηκε το 1928, ο μεγαλύτερος ειδικός στον τομέα της μνημειακής και διακοσμητικής γλυπτικής IV Krestovsky έγραψε: «Τα γλυπτά κατά την αποκατάστασή τους, που πραγματοποιήθηκαν μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, αποδείχθηκε ότι ήταν βαμμένο με λαδομπογιά, και όχι μία φορά, αλλά πολλές, και κάθε φορά ένα νέο χρώμα<...>Όλα τα γλυπτά από ασβεστόλιθο Pudozh ήταν άσχημα επιχρισμένα με σοβά, τσιμέντο ή σοβά, όχι μόνο σε σημεία θραύσης, αλλά και σε εντελώς άθικτα σημεία. Κατά την αποκατάσταση των λίθινων μορφών των Ροστρικών Κιόνων αφαιρέθηκαν δύο ή τρεις ξένες επικαλύψεις από τσιμέντο, γύψο και γύψο από κάθε μία από τις μορφές.

Ωστόσο, αυτή η κριτική αναθεώρηση δεν επηρέασε την πρόοδο των εργασιών επισκευής και ο Krestovsky επέστησε επανειλημμένα την προσοχή στο γεγονός ότι η αποκατάσταση εκτελούνταν και πάλι λανθασμένα.

Κατά τις επόμενες επισκευές, οι οποίες συνήθως γίνονταν βιαστικά την παραμονή του εορτασμού των επετείων, χύθηκαν σιδερένιες καρφίτσες και καρφιά στην πέτρα σε σημεία απώλειας, τα οποία χρησίμευαν ως ενίσχυση για το φινίρισμα του τσιμέντου. Τα κατεστραμμένα μέρη των μορφών αντικαταστάθηκαν με νέα, κατασκευασμένα από τσιμέντο ή κομμένα από άλλου τύπου πέτρα και όλα καλύφθηκαν με μπογιά.

Η κατάσταση στην οποία βρισκόταν η γλυπτική των κιόνων για δεκαετίες μαρτυρούν οι πράξεις που σώζονται στο αρχείο Κρατικό Μουσείοαστική γλυπτική. Καταρτίστηκαν με βάση τα αποτελέσματα των επιθεωρήσεων που πραγματοποιήθηκαν πριν από τα επόμενα στάδια αποκατάστασης. Ωστόσο, δυστυχώς, κατά τη διάρκεια των εργασιών που πραγματοποιήθηκαν από το 1928 έως το 1979, δεν υπήρξαν θεμελιώδεις αλλαγές στην τεχνολογία.

Δεν ελήφθησαν μέτρα ενίσχυσης του ασβεστόλιθου Pudost, δεν υπήρξε υδροφοβισμός, δηλαδή προστασία της επιφάνειας της πέτρας από την υγρασία. Το μνημείο συνέχισε να φθείρεται σε σημείο που η έλλειψη κατασκευών για τη στερέωση προεξέχοντα τμημάτων οδήγησε στην πτώση αυτών των τμημάτων. Σε ορισμένα σημεία αποκαλύφθηκε οπλισμός σιδηρούχων μετάλλων με ίχνη βαθιάς διάβρωσης.

ΚΑΙ ΞΑΝΑ - ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗ

Το 1996 προέκυψε το ζήτημα μιας άλλης αποκατάστασης, καθώς το γλυπτό ήταν σε άθλια κατάσταση.

Στη ρωσική τέχνη, τα πιο κοντινά ανάλογα με τις πέτρινες εικόνες των Ροστραλικών Στήλων είναι οι μορφές του Μεγάλου Αλεξάνδρου, του Αχιλλέα, του Αίας και του Πύρρου, που βρίσκονται στη βάση του Πύργου του Ναυαρχείου, από τον γλύπτη F. Shchedrin. Είναι επίσης κατασκευασμένα από πέτρα Pudost. Κατά την αποκατάσταση αυτών των γλυπτών το 1997-1998, οι υπάλληλοι του Ερμιτάζ δοκίμασαν και εφάρμοσαν για πρώτη φορά τη μεθοδολογία που αναπτύχθηκε από το ερευνητικό ινστιτούτο Spetsproektrestavratsiya. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιήθηκε επίσης στην αποκατάσταση του γλυπτού των Ροστρικών Στήλων, αλλά εδώ οι ειδικοί αντιμετώπισαν ένα πολύ πιο δύσκολο έργο.

Πρώτα από όλα, το γλυπτό πλύθηκε, η επίμονη αιθάλη που σχηματίστηκε ως αποτέλεσμα της επιρροής της ατμόσφαιρας της πόλης απομακρύνθηκε και στη συνέχεια η βιοζημία που κάλυψε την επιφάνεια σε πολλά σημεία εξουδετερώθηκε με ειδική σύνθεση.

Ένα από τα σημαντικότερα μέτρα που έλαβαν οι αναστηλωτές ήταν η αφαίρεση των όψιμων φινιρισμάτων. Διακρίνονται σε τους φυσικές ιδιότητεςαπό την πέτρα Pudost, ξένα υλικά συνέβαλαν στην καταστροφή του γλυπτού. Επιπλέον, ο ασβεστόλιθος Kolomna (δολομίτης), που χρησιμοποιήθηκε σε πολυάριθμες αποκαταστάσεις, έχει διαφορετικό χρώμα και υφή επιφάνειας από την πέτρα Pudost. Ως εκ τούτου, τμήματα των γλυπτών από δολομίτη ήταν σαφώς ακατάλληλα.

Η καθαρισμένη πέτρα ενισχύθηκε και τοποθετήθηκαν ακριβείς επαναλήψεις των χαμένων μερών στα κατεστραμμένα σημεία. Πραγματοποιήθηκαν σύμφωνα με τα σωζόμενα σχέδια και φωτογραφίες, καθορίζοντας την αρχική τους εμφάνιση. Αρχικά, οι λεπτομέρειες που έλειπαν έγιναν σε πλαστελίνη, μετά σε γύψο και όταν το Συμβούλιο Αποκατάστασης ενέκρινε το σχήμα του μοντέλου, κατασκευάστηκαν από ασβεστόλιθο Pudost.

Η στερέωση των τμημάτων που λείπουν, η εξάλειψη μικρών ροκανιδιών και ρωγμών πραγματοποιήθηκαν με ειδική σύνθεση από ασβέστη και μάρμαρα. Αυτό το μείγμα, όσον αφορά το πορώδες και την αντοχή του, είναι πιο συνεπές με τη φυσική πέτρα Pudost. Χρησιμοποιήθηκε ήδη από τον 4ο αιώνα από τους αρχιτέκτονες της περιοχής της Βόρειας Μαύρης Θάλασσας για την επεξεργασία αρχιτεκτονικών ασβεστολιθικών λεπτομερειών, η σύνθεση από ασβέστη και μαρμάρινα ροκανίδια διακρίνεται ακόμα για την αντοχή και την καλή συμβατότητα με την επιφάνεια του ασβεστόλιθου.

Για τη διόρθωση των χαμένων στοιχείων χρησιμοποιήθηκαν κοίλες κεραμικές ράβδοι κορούνδιου. Η βασική τεχνολογία κατασκευής αναπτύχθηκε στο Ινστιτούτο Πυρίμαχων Υλικών της Αγίας Πετρούπολης. Οι υπάλληλοι του Ινστιτούτου Ερευνών "Spetsproektrestavratsiya" πρότειναν τη χρήση κεραμικών από κορούνδιο, που χρησιμοποιούνται συνήθως στην ιατρική και στην πρακτική αποκατάστασης. Αυτό το κεραμικό είναι αδρανές στις καιρικές συνθήκες και έχει συντελεστή διαστολής κοντά στην πέτρα, έχει υψηλή αντοχή και χαμηλή θερμική αγωγιμότητα. Όλα αυτά αποκλείουν τις διαδικασίες καταστροφής στο πάχος της πέτρας. Οι προσβάσιμες περιοχές μεταλλικών μερών που δεν μπορούν να αφαιρεθούν και να αντικατασταθούν καθαρίστηκαν και βάφτηκαν με αντιδιαβρωτική ένωση.

Το τελευταίο στάδιο της αποκατάστασης της γλυπτικής είναι ο χρωματισμός και ο υδροφοβισμός. Το γλυπτό από ασβεστόλιθο χρωματίζεται με ένα υδατικό διάλυμα σβησμένου ασβέστη. Εφαρμογή μετά από αυτό της σύνθεσης που προστατεύει την πέτρα από την υγρασία, επιτρέπει τη σταθερή στερέωση του χρωματισμού στην πέτρα. Αυτή η μέθοδος αναπτύχθηκε ειδικά για την προστασία της πέτρας Pudost και δεν έχει ανάλογα στην παγκόσμια πρακτική αποκατάστασης.

Για τη διάσωση του γλυπτού των Ροστραλικών Στήλων, ερευνητές, επαγγελματίες αναστηλωτές, υπάλληλοι των αρχών προστασίας μνημείων και θαμώνες ένωσαν τις προσπάθειές τους. Οι εργασίες αποκατάστασης χρηματοδοτήθηκαν από την Baltonexim Bank. Υπήρχε ελπίδα ότι η πατρονία στη Ρωσία αναζωογονούσε.

"Πετρούπολη - η πόλη της πέτρας" - αυτό είναι το όνομα του ειδικού προγράμματος για τη διάσωση της μνημειακής γλυπτικής. Ακολουθεί η αποκατάσταση συνθέσεων στο αέτωμα του κτιρίου του Χρηματιστηρίου. Το χρηματιστήριο γιορτάζει την επέτειό του ταυτόχρονα με την Αγία Πετρούπολη: το 1703, ο Πέτρος Α υπέγραψε διάταγμα για τη δημιουργία του ρωσικού ανταλλακτηρίου.

Εδώ παρουσιάζουμε τα αποτελέσματα της αναζήτησής μας για αρχαίους μύθους του νερού στο ντεκόρ της Αγίας Πετρούπολης. Αν θέλετε να μάθετε πώς να το πείτε στα παιδιά για αυτό ΠΡΟΣΧΟΛΙΚΗ ΗΛΙΚΙΑ, στη συνέχεια ακολουθήστε τον σύνδεσμο ANTIQUE SPb ΓΙΑ ΠΑΙΔΙΑ ΠΡΟΣΧΟΛΙΚΗΣ ΗΛΙΚΙΑΣ

• Αντίκες νερό Αγία Πετρούπολη

  
  

Ναυαρχείο

Η πιο πλούσια αντίκα ναυτική διακόσμηση του Ναυαρχείου. Στο Ναυαρχείο μπορείτε να δείτε όχι μόνο τον κυβερνήτη θαλασσινά νερά- Ο Ποσειδώνας, αλλά και ολόκληρη η ακολουθία του. Επιπλέον, εικόνες τόσο του βασιλιά των θαλασσών, της συζύγου του, της βασίλισσας της θάλασσας Αμφιτρίτης, όσο και των υπηρετών τους Τρίτωνα και Ναϊάδων βρίσκονται επανειλημμένα. Βρίσκονται στις βασικές πέτρες των ανοιγμάτων των παραθύρων του 1ου και 2ου ορόφου.

Τα κοντάρια σημαίας στα περίπτερα του Ναυαρχείου υποστηρίζονται από τρία δελφίνια. Για ένα άπειρο μάτι, αυτά τα γιγάντια υπέροχα ψάρια είναι απίθανο να μοιάζουν με δελφίνια, αλλά οι γλύπτες εκείνης της εποχής σμίλεψαν δελφίνια σύμφωνα με ιστορίες, μη βλέποντας τη φύση, επομένως τα δελφίνια μοιάζουν περισσότερο με βασιλόψαρα. «Οι μυθικοί κάτοικοι των θαλάσσιων βάθη στο Ναυαρχείο, που έφεραν τη σημαία, συμβόλιζαν την έξοδο του ρωσικού στόλου στις μεγάλες εκτάσεις της θάλασσας» (Nesterov V.V. Lions guard the city. - L., 1972. S. 335)

Κτήριο ανταλλαγής

Η πρόσοψη του Exchange είναι διακοσμημένη με μια γλυπτική ομάδα "Ποσειδώνας με δύο ποτάμια, ή η Βαλτική Θάλασσα" (Prokofiev I.P., Demut-Malinovsky V.I.?)

Στο κτίριο του Exchange, συναντάμε για πρώτη φορά τον ιππόκαμπο, τα θαλάσσια άλογα του Ποσειδώνα. Τα σώματα του ιππόκαμπου είναι σχεδόν πλήρως βυθισμένα στο νερό, και αν ο ιππόκαμπος αναδυόταν, θα έμοιαζαν κάπως έτσι:

Ποσειδώνας στην Αγία Πετρούπολη

Θα μπορούσε να υποτεθεί ότι ο κύριος Ποσειδώνας στην Αγία Πετρούπολη θα έπρεπε να έχει μια κατοικία στο κτίριο του Ναυαρχείου. Ωστόσο, δεν είναι. Ξαπλωμένο στη στέγη Χειμερινό Παλάτι, όπως σε ένα ρωμαϊκό φεστιβάλ, ο Ποσειδώνας υποδέχεται όλα τα πλοία που πλέουν κατά μήκος του Νέβα, και δικαίως θεωρείται ο κύριος θεός της θάλασσας της Αγίας Πετρούπολης. Ο συνάδελφός του από το πρώην κτίριο του Τελωνείου (τώρα το Σπίτι Πούσκιν) κάνει την παρέλαση όρθιος και ο διάσημος Ποσειδώνας από το κτίριο του Exchange έχασε την υπεροχή του μαζί με τη μετεγκατάσταση του λιμανιού από το Spit of Vasilyevsky Island.
Σε προαστιακές κατοικίες, μπορείτε να δείτε ένα πομπώδες μνημείο του Ποσειδώνα - το σιντριβάνι του πάρκου Upper Peterhof.

Ροστρικές στήλες

Στις Rostral Columns μπορούμε επίσης να βρούμε δελφίνια, ιππόκαμπους και ναϊάδες. Όλα έχουν γίνει διακόσμηση Rostre. Ναϊάδες βρίσκονται στα κάτω ζεύγη ρόστρα. «Η Ναϊάδα απεικονίζεται ως μια νεαρή γυναίκα με πλούσια γεμάτα μαλλιά και φαρδιά μεμβρανώδη φτερά· τα πόδια της, που μοιάζουν με ουρές ψαριού, είναι πλεγμένα και με τεντωμένα και ελαφρώς γερμένα πίσω χέρια, κρατιέται στο πλάι του πλοίου. Η κίνηση δημιουργεί την ψευδαίσθηση ότι η πλώρη του πλοίου κινείται γρήγορα προς τα επερχόμενα κύματα Νέβα» (Nesterov V.V. Lions guard the city. - L., 1972. P. 336-337). Τα δελφίνια της ρόστριας στήλης είναι από τα πιο ζωντανά (παρά τα ανύπαρκτα βράγχια). Άλλωστε, το rostra μιμείται αυτό που βγήκε από ξένο πλοίο που έχει βρεθεί στις νότιες θάλασσες, πράγμα που σημαίνει ότι ο ιδιοκτήτης του πλοίου μάλλον έχει δει αληθινά δελφίνια. Τα δελφίνια δεν μοιάζουν με μοχθηρά τέρατα, αν και ο γλύπτης τονίζει το ανοιχτό στόμα του ζώου και κάνει ένα επιπλέον χτύπημα γύρω από τα μάτια.
Για τον ιππόκαμπο, ο γλύπτης επέλεξε την πιο δημοφιλή εικόνα, συνδέοντας το κεφάλι και τον κορμό ενός αλόγου με βατραχοπέδιλα και ουρά ψαριού. Η εικόνα του θαλάσσιου αλόγου λύνεται με απλές, απαλές γραμμές. Ας σημειωθεί ότι ο ιππόκαμπος και το δελφίνι κοσμούν την ίδια ρόστρα.

Ιππόκαμπος στην Αγία Πετρούπολη

Ο ιππόκαμπος δεν μπορεί να ονομαστεί το πιο δημοφιλές μυθικό ζώο της Αγίας Πετρούπολης, αλλά ακόμα στην πόλη στον Νέβα μπορείτε να βρείτε ολόκληρα κοπάδια από αυτά τα χαριτωμένα πλάσματα, να στεγάζονται σε τοίχους σπιτιών, σχάρες γεφυρών, να διακοσμούν φανάρια και ακόμη και να κρατούν μπαλκόνια. φαρδιά πλάτη τους θάλασσα. Η μόδα της Αγίας Πετρούπολης για το συνδυασμό των στοιχείων του νερού και του αέρα, που διακηρύχθηκε από την Elizaveta Petrovna όταν συζητούσε τη διακόσμηση του καθεδρικού ναού Smolny, έκανε τους περισσότερους ιππόκαμπους της Αγίας Πετρούπολης - φτερωτά πλάσματα. Μέρος του ιππόκαμπου ερωτεύτηκε με πάθος τη μουσική και δεν αποχωρίζεται τη λύρα. Υπάρχουν και ιππόκαμποι που παίζουν με παιδιά. Είναι απίθανο να πρόκειται για γήινα παιδιά, μάλλον τα παιδιά ανήκουν στην αρχαία θεϊκή οικογένεια, αλλά παίζουν με τον ιππόκαμπο, σαν πραγματικοί επίγειοι άτακτοι. Στη γέφυρα Lomonosov αποφάσισαν να περάσουν τον Ιππόκαμπο με έναν μονόκερο. Το χρυσό κέρατο ενός ιππόκαμπου θα μπορούσε να σπάσει το κάλυμμα πάγου των ποταμών της Αγίας Πετρούπολης και να ανεβάσει τον Ποσειδώνα στην επιφάνεια ακόμα και το χειμώνα.
Οι σύγχρονοι γλύπτες προσπαθούν επίσης να δείξουν φαντασία και διασχίζουν τον ιππόκαμπο με κύκνους, ενισχύοντας την ένωση ουρανού και νερού. Ένας άλλος ιππόκαμπος φαίνεται στο ρολόι του Γενικού Επιτελείου. Μόλις του βρούμε σύντροφο, θα εγκατασταθεί και αυτός σε αυτή τη σελίδα.

Τρίτωνες

Οι Τρίτονες δεν είναι πάντα στη συνοδεία του Βασιλιά της Θάλασσας. Μερικές φορές στην πόλη μπορείς να συναντήσεις αυτά τα πλάσματα που έχουν ξεφύγει από το απειλητικό βλέμμα του άρχοντα της θάλασσας.

γλυπτική πλοίου

Η γλυπτική πλοίων εμφανίστηκε στην πόλη μας όχι πολύ καιρό πριν. Τα παλιά χρόνια, τα πλοία που έρχονταν στο λιμάνι της Strelka VO, αν και θα μπορούσαν να είχαν πολύ πιο καλλιτεχνικά δείγματα αυτής της τέχνης, δύσκολα θεωρούνταν αναπόσπαστο μέρος του αστικού τοπίου. Επειδή όμως στον Νέβα είναι αγκυροβολημένα αρκετά πλοία - κέντρα διασκέδασης που μιμούνται παλιά πλοία, μπορούμε να μιλήσουμε για τη γλυπτική των πλοίων ως ένα σχετικά σταθερό μέρος του αστικού τοπίου.
Η πολυτιμότερη, από την άποψη της αναπαράστασης της αρχαίας θαλάσσιας μυθολογίας, είναι η γλυπτική σύνθεση του «Ιπτάμενου Ολλανδού». Στη γλυπτική διακόσμηση του πλοίου βρίσκονται η Ναϊάντ και ο Τρίτωνας. Αρχικά, τα γλυπτά ήταν κατασκευασμένα από σκούρο ξύλο, αλλά αργότερα επιχρυσώθηκαν, γεγονός που στέρησε τη διακόσμηση από μια πινελιά αρχαιότητας και μυστηρίου, αλλά υποδήλωνε την κατάσταση του πλοίου.

Μέδουσα Γοργόνα

Ένα από τα πιο τρομερά θαλάσσια τέρατα, η Gorgon Medusa, είναι ένας χαρακτήρας που συναντάμε συχνά στην πόλη μας. Η εικόνα της είναι πιο αγαπητή στις ασπίδες, αν και υπάρχουν και μέδουσες που δεν έχουν κατακτηθεί από τον Περσέα.

Ποταμιές αρχαίες θεότητες

Εκτός από αρχαίες θαλάσσιες θεότητες, η πόλη έχει και ποτάμιες νύμφες, καθώς και αλληγορίες ποταμών. Οι πιο γνωστές από αυτές είναι οι αλληγορίες των ποταμών από το κτίριο του Χρηματιστηρίου και τα ανάγλυφα στην Αλεξανδρινή Στήλη. Ωστόσο, ζευγαρωμένες νύμφες ποταμών βρίσκονται σε πολυκατοικίες στην Αγία Πετρούπολη και γλυπτά πορτρέτα αλληγοριών ποταμών μπορούν επίσης να βρεθούν στα προάστια.

Ένα από τα πιο σημαντικά έργα στη ζωή του αρχιτέκτονα και σχεδιαστή Jean-Francois Thomas de Thomon ήταν η δημιουργία ενός συνόλου του Spit of Vasilyevsky Island με το μεγαλοπρεπές Χρηματιστήριο και τις κολώνες ρόστρων. Η πύλη "Culture.RF" θυμάται τα περισσότερα Ενδιαφέροντα γεγονότασχετικά με την κατασκευή και τη διακόσμηση βελών.

Φωτογραφία: Andrey Kekäläinen / Τράπεζα φωτογραφιών Lori

Ανταλλαγή Giacomo Quarenghi. Η ιστορία του Spit of Vasilyevsky Island ξεκίνησε πολύ πριν εμφανιστεί εδώ το κτίριο του έργου του Tom de Thomon. Τον 18ο αιώνα, αυτός ο τόπος ήταν ήδη η Ανταλλαγή. Στη δεκαετία του 1730 χτίστηκε από ξύλο, και στη δεκαετία του 1780 αποφασίστηκε να ξαναχτιστεί σε πέτρα. Η κατασκευή του νέου Χρηματιστηρίου ανατέθηκε στον Giacomo Quarenghi. Σχεδίασε ένα ωοειδές κτίριο με δύο στοές, στις οποίες έπρεπε να οδηγήσουν γρανιτένιες σκάλες. Ωστόσο, οι κατασκευαστικές εργασίες προχώρησαν πολύ αργά. 10 χιλιάδες σωροί χώθηκαν στο έδαφος, στο οποίο κατάφεραν να χτίσουν υπόγειο και τοίχους και η διαδικασία σταμάτησε εκεί. Το ταμείο δεν είχε αρκετά κεφάλαια και οι έμποροι, που συμμετείχαν επίσης στη χρηματοδότηση, κατηγορηματικά δεν άρεσε το νέο Χρηματιστήριο. Το κύριο παράπονο ήταν ότι το κτίριο δεν εντάχθηκε στο αστικό τοπίο. Ο Quarenghi προσφέρθηκε να κάνει αλλαγές στο κτίριο, αλλά δεν ήθελε να απολαύσει «αγενή γούστα».

Ο καφές ως πηγή έμπνευσης. Το 1805, ανατέθηκε στον Jean-Francois Thomas de Thomon να αναπτύξει ένα νέο έργο για το κτίριο του Exchange. Πριν από αυτό, ο αρχιτέκτονας δεν είχε κατασκευάσει τίποτα τόσο μνημειακό, και στην πραγματικότητα, εκτός από το κτίριο, έπρεπε να σχεδιάσει το σύνολο ολόκληρου του Vasilevsky Spit. Σύμφωνα με το μύθο, ο Thomas de Thomon δεν μπορούσε να ολοκληρώσει το αρχιτεκτονικό έργο για πολύ καιρό. Και φέρεται να ήρθε η ιδέα του συνόλου στον αρχιτέκτονα για πρωινό καφέ. Η γυναίκα του έστρωνε το τραπέζι και έβαλε δύο φλιτζάνια συμμετρικά σε έναν οβάλ δίσκο, με μια καφετιέρα ανάμεσά τους. Έτσι, ο Jean-Francois Thomas de Thomon φαντάστηκε ολόκληρη τη γεωμετρία του μελλοντικού τετραγώνου με το κτίριο του Exchange και δύο ρόστρικές κολώνες στα πλάγια.

Λογογράφος Thomas de Thomon. Ο Thomas de Thomon εμπνεύστηκε από τα δικά του άλμπουμ με σκίτσα ρωμαϊκών μνημείων, τα οποία έκανε ο αρχιτέκτονας κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού του στην Ιταλία. Ο Τόμας ντε Τομόν ξανασκέφτηκε επίσης μερικά από τα απραγματοποίητα έργα συναδέλφων αρχιτεκτόνων, για τα οποία κατηγορήθηκε ακόμη και για την αντιγραφή των ιδεών άλλων ανθρώπων. Κατά το σχεδιασμό του κτιρίου του Exchange, ο Thomas de Thomon έλαβε επίσης υπόψη τις αρχιτεκτονικές τάσεις εκείνης της εποχής - την κυριαρχία του κλασικισμού, τις επιθυμίες των εμπόρων-πελατών που έβλεπαν το κτίριο του Exchange ως σύμβολο της εμπορικής δύναμης της Ρωσίας και τις ιδιαιτερότητες του St. Κλίμα Πετρούπολης. Το μνημειώδες κτίριο χτίστηκε λαμβάνοντας υπόψη πιθανές πλημμύρες, έτσι υψώθηκε σε έναν ισχυρό στυλοβάτη - ένα βάθρο. Οι υπολογισμοί του Tom de Thomon έγιναν πραγματικότητα. Κατά τη σφοδρή πλημμύρα του 1824, όταν τα αναχώματα της πόλης υπέστησαν σοβαρές ζημιές από την πλημμύρα του Νέβα, το νερό έφτασε σχεδόν στο επίπεδο του στυλοβάτη, αλλά δεν εισέβαλε στο κτίριο στη σούβλα του νησιού Βασιλιέφσκι.

Το πνευματικό τέκνο του Quarenghi - στα τούβλα. Το έργο του Χρηματιστηρίου Thomas de Thomon δεν προέβλεπε τη διατήρηση του παλιού κτιρίου. Ο αρχιτέκτονας πρότεινε να το κατεδαφίσουν πλήρως και να χρησιμοποιήσουν οικοδομικά μπάζα για να επιχωματωθούν το ανάχωμα. Ο αξιοσέβαστος αρχιτέκτονας Quarenghi, ο συγγραφέας του θεάτρου Ερμιτάζ και του κτιρίου της Ακαδημίας Επιστημών, έγινε έξαλλος όταν το έμαθε. Για να συμφιλιωθούν οι αρχιτέκτονες, ο κόμης Alexander Stroganov, επικεφαλής της Ακαδημίας Τεχνών, προσφέρθηκε να πραγματοποιήσει μια δημοπρασία. Περίμενε ότι κάποιος θα ήθελε να αγοράσει το ημιτελές κτίριο του Κουαρέγκι. Ωστόσο, δεν υπήρχαν εθελοντές, και το παλιό Χρηματιστήριο διαλύθηκε. Ταυτόχρονα, κατέστη δυνατή η εξοικονόμηση δύο εκατομμυρίων τούβλων, τα οποία χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή ενός νέου κτιρίου.

Πετρούπολη Παρθενώνας. Ο Jean-Francois Thomas de Thomon ήθελε να χτίσει ένα κτίριο παρόμοιο με το μνημείο της αρχαίας αρχιτεκτονικής - τον κύριο ναό της Ακρόπολης, τον Παρθενώνα. Ο Thomas de Thomon έστρεψε το μεγαλειώδες χρηματιστήριο του με πρόσοψη στον Νέβα. Το ορθογώνιο κτίριο περιβαλλόταν από κιονοστοιχία 44 κιόνων. Φαρδιές σκάλες οδηγούσαν στον γρανιτένιο στυλοβάτη στον οποίο βρισκόταν το Χρηματιστήριο. Το μεγαλύτερο μέρος του εσωτερικού χώρου καταλάμβανε μια τεράστια κεντρική αίθουσα έκτασης 900 τετραγωνικών μέτρων. Ένας από τους συγχρόνους του Thomas de Thomon έγραψε: «Η εσωτερική αίθουσα είναι από τις πιο όμορφες της πρωτεύουσας όσον αφορά την απεραντοσύνη και την αναλογία της».

Κατασκευή βέλους. Ο Jean-Francois Thomas de Thomon επέβλεπε όχι μόνο την κατασκευή του Χρηματιστηρίου, αλλά και ολόκληρο το αρχιτεκτονικό σύνολο του Spit of Vasilievsky Island. Η κάπα ήταν εντελώς «ανακαινισμένη». Ένα ημικυκλικό τετράγωνο εμφανίστηκε μπροστά από το Χρηματιστήριο, για να ακτογραμμήτο ακρωτήρι γέμισε με χώμα και πάνω του είχε τοποθετηθεί μια ημικυκλική προεξοχή. Το βέλος ήταν διακοσμημένο με καταβάσεις από γρανίτη στον Νέβα, ήταν διακοσμημένα με μεγάλες πέτρινες μπάλες. Σύμφωνα με το μύθο, ο πλοίαρχος λιθοξόος Samson Sukhanov, ο οποίος συμμετείχε στη διακόσμηση ολόκληρου του αρχιτεκτονικού συνόλου, τους έκοψε από τη θέα.

Ρόστραλοι κίονες - φάροι ή μνημεία ναυτικής δόξας. Ρόστραλ στήλες στη σούβλα του νησιού Βασιλιέφσκι χτίστηκαν ταυτόχρονα με το κτίριο του Χρηματιστηρίου το 1805-1810. Πήραν το όνομά τους λόγω του γεγονότος ότι έχουν διακοσμητικές εικόνες των τμημάτων της πλώρης του πλοίου - "βήμα". Από τότε χρησιμοποιούνται παραδοσιακά για τη διακόσμηση θριαμβευτικών στηλών αρχαία Ρώμη. Πιστεύεται ότι αρχικά οι κολώνες είχαν σχεδιαστεί ως φάροι - η πίσσα έπρεπε να χυθεί στο μπολ στο πάνω μέρος και να πυρποληθεί, γεγονός που έδειχνε τον δρόμο για τα πλοία που πήγαιναν στο εμπορικό λιμάνι. Ωστόσο, ίσως οι στήλες των ρόστρων χρησίμευαν πάντα μόνο ως θριαμβευτικό μνημείο, στο οποίο η δάδα έκαιγε μόνο τις γιορτές.

Γλυπτική διακόσμηση του συνόλου. Αρχικά, οι Fedos Shchedrin και Ivan Prokofiev κλήθηκαν να δημιουργήσουν γλυπτά για το αρχιτεκτονικό σύνολο, αλλά οι καλλιτέχνες ζήτησαν πάρα πολλά για το έργο τους. υψηλή τιμή. Ως αποτέλεσμα, η ανταλλαγή διακοσμήθηκε από λιγότερο γνωστούς δασκάλους, τα ονόματα των οποίων παρέμειναν άγνωστα. Πάνω από την κύρια είσοδο του κτιρίου υπάρχει μια γλυπτική ομάδα "Ποσειδώνας με δύο ποτάμια", στην απέναντι πρόσοψη - "Πλοήγηση με τον Ερμή και δύο ποτάμια". Ο γλυπτικός διάκοσμος των γειτονικών ρωσικών κιόνων πραγματοποιήθηκε από τον Joseph Cumberlain και τον Jacques Thibaud - συμπλήρωσαν τέσσερις αλληγορικές φιγούρες ρωσικών ποταμών -