Өлілер аралы - беклиннің жаратылу тарихы. Өлі Арал

Арнольд Боклин. «Өлі Арал»

1880 Кенепке майлы бояу. 111 x 115 см Өнер мұражайы, Базель
1880 Ағашқа май. 111 x 115 см. Метрополитен мұражайы, Нью-Йорк
1883 Ағашқа май. 80 x 150 см. Мемлекеттік мұражайлар, Берлин
1886 Ағаштағы температура. 80 x 150 см Бейнелеу өнері мұражайы, Лейпциг.

Дүниедегі барлық нәрсені жұмбақ деп түсіну керек.
Джорджио де Чирико

Еуропаның азаматы

Арнольд Беклинді Еуропаның азаматы деп атауға болады. Ол 1827 жылы Швейцарияда, Базельде дүниеге келген, Дюссельдорфтағы өнер академиясында кескіндемені оқып, жас кезінде көп саяхаттаған. Ол Парижді ұнатпады және онда бір жыл ғана болды, ал Римде жеті жыл тұрақтады. Мұнда, 1853 жылы ол он жеті жасар итальяндық сұлу әйелге бақытты түрде үйленді.

Арнольд Боклин. Автопортрет. 1873 г.

Өзінің көп балалы отбасымен (Боклин ерлі-зайыптыларының 14 баласы болды, олардың 8-і ерте қайтыс болды) суретші бірнеше рет Римнен туған Базельге, содан кейін Ганноверге, Мюнхенге, Веймарға, сол жерден қайтадан көшіп келді. Рим, қайтадан Базельге, қайтадан Мюнхенге, одан Флоренцияға, одан Цюрихке... Өмірінің соңғы тоғыз жылын Италияда өткізді және 1901 жылы Физоль маңындағы вилласында қайтыс болды.

Бұл шексіз саяхаттардың жақсы себептері болды: жас кезінде - классикалық итальян өнерінің ескерткіштерін өз көзімен көруге деген ұмтылыс, кейінірек - оқытушылық жұмысқа шақырулар, үлкен тапсырыстар (Бёклин картиналарды ғана емес, сонымен қатар интерьерді фрескалармен безендірді), балаларға жақсы білім беру қажеттілігі, ең соңында, бірақ кем дегенде - ақшаның жетіспеушілігі.

(Бёклинге атақ бірден келген жоқ, ол ашық айтқандай, қоғамдық пікір оны қатты мазаламады, ол тұтынушылардың көңілінен шығу үшін жұмыс істей алмады және кейде оның әл-ауқаты тәуелді адамдармен жанжалдасып жатты.)

Мұндай ұтқырлық Беклинге көп нәрсені көріп қана қоймай, көрнекті замандастарымен танысуға мүмкіндік берді. әртүрлі елдер, сонымен бірге сол кездегі Еуропаны толғандырған көркем идеяларды өз жұмысында синтездеу. Оны символист және неоклассик, сюрреализмнің соңғы романтик және жаршысы деп атады.

Фаундар мен нимфалар әлемінде

Бёклин романтикалық пейзаждардан бастады. Романтизмнің типтік белгілері оның жетілген шығармаларында жиі кездеседі: бұралған бұлттар, жұмбақ көлеңкелер мен жарықтың жарқырауы, үйінділер, құтырған толқындар, көркем қирандылар, қаңырап бос жатқан жағалаулардағы жалғыз виллалар ...

Жерорта теңізінің мейірімді табиғаты, оңтүстік күн, ең бастысы, Италияның классикалық өнерімен, әсіресе Помпейдегі ежелгі Рим фрескаларымен байланысы суретшіге жаңа тақырыптар ұсынды: Беклин полотноларында мифологиялық кейіпкерлер пайда болды. Суретші орман құдайы Пан қамыстағы сыбызғыда ойнайтын, түнгі пері тыныш ұйықтап жатқан жерге көкнәр себетін, Тритон теңіз бағанасын кернейлететін, Нереидтер толқындар арасында шашырап жатқан, бақытты елге терезе ашқандай болды. және нимфалар гүлденген шалғындарда ойнайды.

Бёклин өз картиналарында еуропалық өнер мұрасымен үнемі диалог жүргізіп, ұлы предшественниктерге – орта ғасыр шеберлеріне, Ренессанс, барокко, классицизм суретшілеріне – өз туындыларына өзіндік «көшірмелерімен» жауап береді. Мысалы, «Скрипкадағы өліммен соғылған автопортрет» (1872) сюжеті Базельдегі атақты ортағасырлық «Өлім биі» фрескасынан және Кіші Ганс Холбейннің картинасынан басталады.

Стильдік жағынан суретшінің кейінгі туындылары 20 ғасырға жатады. «Соғыс» сериясында (1896-97) және «Оба» (1898) картинасында классицизм мен байсалдылық ашық көрініске жол береді: жынды аттар жер бетінде адамшылықтың басқа дүниелік әскерін алып жүреді, оба қанатты айдаһарға түседі. өліп жатқан қалаға.

Бёклин шындықты кез келген сәттен, күнделікті, нақтыдан тазартады. Кескін қандай да бір сиқырлы сенімділікпен және сонымен бірге төмендетілген.

Беклиннің символизмі кітаптық емес, теориялық емес, терең сезілетін, табиғи болды - ол сыртқы қабықтың артында жұмбақ ұсталмайтын болмыс сезілетіндей заттар мен элементтерді бейнеледі.

Беклиннің бұл ғажайып шеберлігі оның басты фильмі – «Өлілер аралында» толық көрініс тапты.

«Армандарға арналған сурет»

Әдетте Боклин өз шығармаларына атау бермеді, бірақ «Өлілер аралы» атауы суретшінің өзіне тиесілі болуы мүмкін: 1880 жылы сәуірде ол Флоренциядан картинаның клиенті, өнер меценаты Александр Гюнтерге жазған. «Өлілер аралы» («Die Toteninsel») жақында аяқталады..

«Өлілер аралы» картинасының бірінші нұсқасы. 1880 г.

Боклин жас жесір әйел Мария Берннен «армандарға арналған сурет» («Bild zum Träumen») үшін тапсырыс алған кезде картина әлі аяқталған жоқ. «Аралдың» аяқталмаған бірінші нұсқасын көрген болуы мүмкін тапсырыс беруші екіншісінің иесі атанды. Бір қызығы, ақ кебін киген қайықтағы фигураның және оның алдындағы саркофагтың суреттің бірінші және екінші нұсқаларында болмағаны және оны суретші сәл кейінірек қосқан.

«Өлілер аралы» картинасының екінші нұсқасы, 1880 ж

Беклин 1883 жылы Берлиндік коллекционер және баспагер Фриц Гурлиттің бұйрығымен «Аралдың» үшінші нұсқасын жасады, ал 1884 жылы қаржылық қиындықтар суретшіні картинаның төртінші нұсқасын (Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде жоғалған) жасауға итермеледі.

Картинаның үшінші нұсқасы «Өлілер аралы. 1883 г.

Бесінші рет суретші «Аралды» 1886 жылы Лейпцигтегі бейнелеу өнері мұражайына салды.

«Өлілер аралы» картинасының бесінші нұсқасы, 1886 ж

Боеклиннің құрметіне ол суретті көшіріп алмаған, бірақ композицияның негізін сақтай отырып, әр жолы сюжетті жаңаша дамытқан, бірақ өлшемдерін, техникасын, түс схемасын, жарықтандыруды өзгертіп, көңіл-күйдің жаңа реңктерін табады - күңгірттен. ағартушылық трагедияға үмітсіздік. Аралдың бізге жеткен төрт нұсқасы біріктіріліп, асқақ мұңды терең тыныштық алмастырып, уақыт мәңгілікке дейін шегінетін салтанатты реквиемнің бөліктері ретінде ұсынылған.

Картинаның сюжеті батырлар мен құдайлардың сүйіктілерінің жаны оңаша аралда соңғы пана табады деген көне мифке негізделген. Өлілер аралын жер асты Ахерон өзенінің шөлді айна сулары шайып жатыр, қайықшы Харон өлгендердің рухын апарады.

Өнер тарихшылары, әрине, қай аралдың Боклинді шабыттандырғаны туралы сұрақ қойды. «Өлілер аралының» мөлдір жарық жартастары жанартаулық Понтин аралдары мен Капри жағалауындағы Фараглиони рифтерінің пейзаждарын өте еске түсіреді, оны Боклин Неапольге сапары кезінде көре алады.

Капри жағалауындағы Фараглиони жартастары

Венеция маңындағы Сан-Мишель аралы зиратында еске түсірмеу мүмкін емес, онда марқұмдардың денелері гондолада тасымалданып, Беклиннің картинасындай аспанға сүйеніп тұрған сол бір қараңғы, «жерлеу кипаристері» көтеріледі. .

Венеция маңындағы Сан-Мишель зират аралындағы жерлеу кипаристері

Мәңгілік өмірді бейнелейтін бұл ағаштар дәстүрлі түрде Италияда зираттарда, ғибадатханалар мен шіркеулердің жанында отырғызылады.

Бёклин қай аралды шабыттандырса да, ол табиғатты тастап, ең бастысы - жартастарға ойылған крипттері мен шағын пирстері бар бұл арал жердегі өмірге жатпайды, ол басқа, қол жетпейтін өмір сүру кеңістігінде орналасқан. .

Тасымалдаушы, кебін киген мүсін және саркофаг бар қайық бұл елес дүниенің тыныштығын бұзбайды, мұңды және тірі тыныссыз, бірақ өзінше әдемі.

Дәуірдің интерьеріндегі «Өлілер аралы».

1855 жылы атақты график-суретші Макс Клингер «Аралдың» үшінші нұсқасын қайталайтын офорт жасағаннан кейін және картинаның иесі Фриц Гурлит бұл офортты үлкен басылыммен шығарғаннан кейін «Өлілер аралы» бүкіл Еуропаны жаулап алды. .

Макс Клингер. Беклиннің «Өлілер аралы» картинасынан кейінгі офорт.

Böcklin шрифті

Замандасымыздың айтуынша, ғасыр басында «Боеклин картиналарының репродукциясы ілінбейтін неміс отбасы дерлік болған жоқ». Және тек неміс емес. Әйгілі репродукция Зигмунд Фрейдтің Венадағы оқуын безендірді, ал психоанализдің әкесі өз дәрістерінде Боеклинді атап өтті. Ол Цюрихтегі Ленин бөлмесіндегі кереует үстінде ілулі тұрды, бұл мұрағаттық фотосуретте (оюдың үй иелеріне немесе жалға алушыға тиесілі екені белгісіз). Көрнекті француз саясаткері Жорж Клемансоның асханасының фотосуретінде біз дәл осындай оюды көреміз.

Мұңлы «арал» қоғамдағы «декаденс» сөзімен белгіленетін көңіл-күйді - бұлыңғыр меланхолия, мұңды алдын ала болжау, басқа әлемге ашкөздік, өмірден шаршау сезімі, дөрекі жердегі шындықтан бас тартуды дәл көрсетті.

Сеанстар өтетін қонақ бөлмелерде «Өлілер аралы» өте орынды болды. Картинаны замандастары тұтас бір дәуірдің реквиемі, гуманистік құндылықтарға негізделген мәдениетпен қоштасу және индустрияландыру шабуылынан шегіну ретінде қабылдады. Сиқырлы атмосфера«Аралдар» авангард суретшілерін тартты. Поэзиядағы сюрреализмді ашушы Гийом Аполлинер Аралды Венера де Мило, Мона Лиза және Сикстин капелласының фрескаларымен бір қатарға қойды; метафизикалық кескіндеменің жасаушысы Джорджио де Чирико Боеклинді ұстаздарының қатарына жатқызды, Макс Эрнст Боеклиннің әсерін мойындады, ал Сальвадор Дали кешкі дұғада Арнольд Боелин жазған «Өлілер аралының шынайы бейнесі» кітабында оған құрмет көрсетті ( 1932).

Сальвадор Дали. Арнольд Бохлиннің кешкі намаз уақытындағы Өлілер аралының шынайы бейнесі. 1932 г.

Бөклин орыс интеллигенциясының да кумирі болды. Кузьма Петров-Водкиннің айтуынша, Беклин картинасының репродукциялары «біздің губернияға шашылып, прогрессивті жастардың бөлмелеріне ілулі тұрған».

Боклинді Василий Кандинский өзінің «Өнердегі рухани» трактатында (1910) келтірген. «Мен суретте ең алдымен Беклинді жақсы көремін», - деп мойындады Леонид Андреев. Валентин Серов 1887 жылы Флоренциядан былай деп жазды: «Кипарис Боеклин сияқты тербеледі».

Бёклинді Игорь Грабар мен Максимилиан Волошин, Александр Бенуа және Анатолий Луначарский өз шолуларында жоғары бағалады. Бесінші нұсқасын Лейпцигте көрген картинадан қатты әсер алған Сергей Рахманинов 1909 жылы «Өлілер аралы» симфониялық поэмасын жазды.

Бөклин, әрине, Владимир Маяковскийге бөтен болды: апалы-сіңлілі Лиля мен Эльза Каганды кездестіріп, ол кейінірек Лиляның еске алғанындай, «Өлілер аралынан» аман қалды».

Бірақ Маяковский дәуірдің бұл символын елеусіз қалдыра алмады: «Қабырғадан қалаға дейін өскен Бөклин // Мәскеу «Өлілер аралын» орналастырды», - деп жазды ол «Бұл туралы» (1923) өлеңінде. 1920 жылдары. Боклиннің танымалдылығы таусылып қалды. Ильф пен Петров мазақ етушілер Грицацуевтің жесірі келген көріпкелдің бөлмесіне аралды іліп алып, жақында «Он екі орындықтағы» пұтқа күлу мүмкіндігін жіберіп алмады: «Фортепианоның үстінде Боклиннің «Арал» картинасының репродукциясы болды. Өлілер ”қошқыл жасыл жылтыратылған фантазия жақтауы емен ағашында, шыны астында.

Әйнектің бір бұрышы әлдеқашан ұшып кетті, ал суреттің жалаңаш бөлігі шыбындармен безендірілгені сонша, ол жақтаумен толығымен біріктірілді. Өлілер аралының бұл бөлігінде не болып жатқанын білу мүмкін болмады ». Алайда, кейінірек кескіндеме күтпеген жанкүйерлер болды, олардың бірі болды ... Адольф Гитлер.

Нацистік идеологияның мәдени іргетасын қалауға тырысып, ол философ Ницше мен композитор Вагнерді дәл сол мақсатпен таңдағанындай, Боеклинді «немістілік» пен «арийлік рухты» терең танытатын суретшіге «тағайындады». Фюрер «Аралда» таңдалған қаһармандардың, «жоғары нәсілдің өкілдерінің» идеясына тәнті болғаны анық, онда тайраңдаған жандардың қолы жетпейтін жерде мәңгілік тыныштық берілді.

1933 жылы Гитлер картинаның үшінші нұсқасын сатып алды (оның иелігінде барлығы 16 Боеклин жұмысы болды), ол алдымен Бергхоф резиденциясында болды, ал 1940 жылдан бастап Берлиндегі Рейх канцлериясын безендірді. 1940 жылы 12 қарашада түсірілген фотосурет бар, онда Гитлер мен Молотов Боеклин картинасының фонында келіссөздер жүргізіп жатыр.

Бұл шеңберде Гитлер мен Молотовтың шежіресі «Өлілер аралының» Берлин нұсқасының фонында келіссөздер жүргізеді.

Әрине, Беклинді нацизм идеологиясының жаршысы деп санауға негіз жоқ, бірақ соған қарамастан, жоғары бағасуретші Фюрер соғыстан кейінгі жылдарда «Гитлердің сүйікті суретшісі» беделіне нұқсан келтірді.

Бёклин ақыры сәннен шықты, бірақ классиктердің қатарында болмады. 20 ғасырдың екінші жартысында жарық көрген өнер тарихына арналған кітаптарда оған әдетте бірнеше жолдар ғана берілді, тіпті содан кейін де салқын болды.

Суретшінің бұрынғы танымалдығының өзінде өнертанушылар оның жұмысының төмен деңгейіне жиі куә болды. Еуропа өнерінің тарихындағы жағдай жаңа емес және түсінікті: ақыр соңында, импрессионисттердің жұмысы - Боклиннің қарсыластары мен антагонисттері - 20 ғасырдағы кескіндеме дамуының бастапқы нүктесі болды.

Алдағы ғасыр суретшіні сауықтырды: оның қайтыс болғанының жүз жылдығына арналған көрме 2001-2002 жылдары салтанатты табыспен өтті. Базельде, Парижде және Мюнхенде. Тұтас каталогтар мен альбом-монографиялар шығарылды, Боклин туралы маңызды мақалалар жазылды, телефильмдер түсірілді. Арнольд Боклиннің есімі бүгінгі жұртшылыққа жеткіліксіз белгілі болғанымен, бұл суретші бізге ұзақ және менің ойымша, лайықсыз ұмытудан оралды.

Марина Аграновская

«.... Көрінбейтін теңіз кемелерінің айлақтары жасырылған,


беймаза елестердің бұлдыр көлеңкелері ..».

Елестетіп көріңізші, бұл арал шынымен де мистикалық. Мен екі рет пост жаздым, соңына таяп қалғанда, екіде де жазбалар із-түзсіз жоғалып кетті.
Үшінші әрекетті бастаңыз!

Біз Балқан елдері арқылы саяхатымызды жалғастырамыз. Біз Черногориядамыз, Бока-Которска шығанағы жағалауымен жүріп, қалаға барамыз оғаш атау- Пераст.
Мен Боко-Котор шығанағының сөзбен жеткізгісіз сұлулығы туралы айттым. Не жазу керек! Осының бәрін өз көзіңмен көру керек. Мен бұл бөліктерге жеткенім үшін өте бақытты болдым.

Біз маған емес, айналамдағы сұлуларға қарап отырмыз. Алыстан, таудың астында біз бет алған Пераст қаласы бар. Менің басымның үстінде кішкентай арал бар, ол туралы менің rasskae болады.

Бұл аралға қарап, мен өте таныс нәрсені сезіндім. Дәл қазір «дежа вю» деп атайтын сәнді нәрсе. Бірақ айналадағы сұлуларға тәнті болған ол әйтеуір бұл туралы ұмытып кетті. Бірақ бәрібір, бұл арал мені жібермеді, мен оған жақындаған сайын ол менің көзімді одан сайын тойтарып жіберді.

Ақырында мен оның швейцариялық суретші Арнольд Боклиннің (1827-1901) әйгілі картинасын еске түсіретінін түсіндім. «Өлі Арал.» Бірақ суретші осында, Котор шығанағында болды ма?

Суретшінің өмірбаянын Интернетте зерттей отырып, оның бұл жерлерге ешқашан бармағаны белгілі болды.
Қызықты автопортрет. Келісемін! Және бұл оның әйгілі картинасына өте сәйкес келеді.

Бұл сурет шынымен де бүгінгі күнге дейін танымал. Бұл туралы көптеген жазушылар жазды, Сергей Рахманинов «Өлілер аралына» өте қараңғы симфониялық поэма арнады. Көптеген атақты суретшілер бұл картинаға еліктеуіштерді салған, мысалы, швейцариялық суретші Ханс Руди Гигер, оны тозақ суретшісі деп те атайды. Міне, оның «Бөклинге құрмет» картинасы.

Менің ойымша, сіз өлмейтін кітаптың дәйексөзімен таныссыз: « Фортепианоның үстінде әйнектің астындағы қара-жасыл жылтыратылған емен ағашының қиял-ғажайып жақтауында Беклиннің «Өлілер аралы» картинасының репродукциясы болды.
Әйнектің бір бұрышы әлдеқашан ұшып кетті, ал суреттің жалаңаш бөлігі шыбындармен безендірілгені сонша, ол жақтаумен толығымен біріктірілді. Өлілер аралының осы бөлігінде не болып жатқанын білу мүмкін емес еді »
Сондай-ақ, суретшінің бұл тақырыпқа бірнеше рет тоқталғаны да қызық. Кескіндеменің бес нұсқасы бар. Алайда олардың біреуі жойылды. Тек ақ-қара фотосурет қалды. (Википедиядан алынған сурет).

Арнольд Беклин Адольф Гитлердің сүйікті суретшісі болды. Ол «Өлілер аралы» картинасының нұсқаларының бірін сатып алды. Бұл сілтемеден Гитлердің 2012 жылы алған картинасын көре аласыз үлкен өлшемтіпті жартастардың бірінде «AG» бас әріптерін табыңыз.

Өздеріңіз ойлағандай, мен көрген арал мені қатты қызықтырды. Оның үстіне туристерге ол жерге мүлдем рұқсат етілмеді. Үйге келгеннен кейін мен арал туралы ақпарат жинай бастадым, өкінішке орай, ол өте тапшы болып шықты.
Біз бұл жерде 12 ғасырдан бері Бенедиктиндердің ең көне монастырьі орналасқанын білдік. Мен оның қазіргі уақытта жұмыс істеп тұрғанын білмеймін.
Мұражайда түсірілген модельдің суреті көрші арал.

16 ғасырда Пераст приходтық шіркеуі болған аралда Георгий шіркеуі салынды. Құбыжықтың аббаты, сонымен бірге шіркеудің ректоры, ғимарат салынғаннан кейін көп ұзамай жұмбақ жағдайда өлтірілді. Біраз уақыттан кейін аралды қарақшылар басып алды - монастырь тоналды және шіркеуді өртеп жіберді.Ол монастырдың аббаты қызметін атқарған Андрей Змаевичтің (1628-1694) арқасында қалпына келтірілді және 1671 жылдан бастап тағайындалды. лорд (Бар қаласы) архиепископы және Сербия Корольдігінің приматы. Бұл фамилияны еске түсірейік. Теология және философия ғылымдарының докторы, жазушы, ақын, тарихшы, ағартушы, көне жәдігерлерді жинаушы және өнердің меценаты. Оның арқасында біз көрші аралдағы көркем галереяны тамашалап, мұражайдың ең қызықты экспонаттарын тамашалай аламыз.

1886 жылға дейін мұнда негізінен теңізшілер - Пераст тұрғындары жерленген зират болды. Сондықтан, анық, екінші атау пайда болды - Өлілер аралы.

мен айтамын қызықты оқиғанемесе аңыз болуы мүмкін.
Шіркеуге кіре берісте екі қабір бар, олардың бірі 1813 жылға жатады, онда Катица есімді жас қыз, екіншісінде Наполеон армиясының солдаты жатыр.
1813 жылы француз экспедициялық корпусының отряды Қасиетті Крест бекінісін басып алды. Перст тұрғындары француздарды ол жерден қуып шықты. Отряд Әулие Юрай аралына орналасып, Пераст қаласын зеңбіректерден мезгіл-мезгіл оқ жаудырды. Ал зеңбірек добы осы зеңбіректен оқ атқан сарбаздың сүйіктісі тұратын үйге тиген болуы керек. Қыз қайтыс болды. Бақытсыз сарбаз Әулие Юра аралында қалып, күн сайын жерлеу қоңырауы осы аумақта сыңғырлады. Осылайша, сарбаз қалыңдықтың қайтыс болғанын жоқтады, ол оларды Мәңгі және мәңгілікке Өлілер аралының қайғылы кипарис ағаштарының астында біріктірді.

Құрметті Дмитрий Шалаев мына аңызды қосты: «In Наполеондық зеңбірекші бар велосипедте маңызды деталь жоқ. Пушкар жергілікті - перастян болды. Бұл үлкен айырмашылықты тудырады! Х Ер адам туған жерінде, туыстарында, таныстарында, достарында зеңбіректен ұрып-соғып жатқан ... Оның жүрегіндегі ханымды ұрып-соғуы ғажап емес ».

Мен Еремей Парновтың Беклиннің «Өлілер аралына» арнаған өлеңімен есте қалған арал туралы жазбамды аяқтағым келеді.
"Құпияларға толы мұхитта,
тұманды кеңістіктің тұңғиығында еріп,
Алдамшы адам тұрмайтын арал
қорқынышты және оғаш, кепендегі мумия сияқты.
Аралдағы уақыт ессіз қалды
бұлыңғыр, жұмбақ коконға оралған,
елес күмбезі бар жұлдызсыз аспан,
белгісіз жіптерден тоқылған сияқты ...(Қалғанын спойлердің астына жасырамын)
Толқындар жіпті, қызықсыз, қараңғы
көбікті ростралар жағаға қарай аунады,
желге мойынсұнып, баяу домалап,
жағажайда өлі қалдықтары бар қоқыс -
тайғақ бөренелер, тайғақ тақталар,
кемелер мен сынған ескектердің күлі ...
Теңіз қалдықтары және кит қаңқалары
аралдың фрагвейлерін жауып тастады.

Көрінбейтін теңіз кемелерінің доктары жасырылған,
кипарис тоғайларына жасырын жолдар,
тек үңгірлерде, ұшқын белгілері сияқты -
беймаза елестердің бұлдыр көлеңкелері.
Өткен ғасырларда болғандардың аруақтары
өлім тағдырын орындамады,
псевдо-өлместікке ұмтылғандар
мәңгілік өлілермен құлыпталған жан ...

Қанжар, ілмек және цикуто барлар
Уақыт өте келе шайқаста азғырылды,
көрінбейтін байланыстармен тығыз байланысты
Өлілер аралымен, ұмыту алқабы.
Өмір қысқа және көп нәрсе жасалмады.
Уақыт аз - Жәннатқа дейін, Тозаққа дейін?
Құдайдың құдайшыл болғаны жақсы болсын -
біз үшін - бұл орынсыз. Керек емес. Мен болмауым керек ...

P.S. Бұл жолы мен сақтық танытып, жазғандарымды үнемі көшіріп алдым, сондықтан әрекет сәтті болған сияқты. Бірақ, ең ғажабы, атақты қаһарман болып үлгердім – ол түні бойы ұйықтамай, сүйіктісіне хат жазды, ал таңертең бұл жолдарды А.С.Пушкин баяғыда жазғанын білді. Менімен де солай. «Өлілер аралы» картинасы және оны жасаушы туралы егжей-тегжейлі мәліметтерді іздеп, дайын постты журналға жүктеймін деп, мен қызықты мақала таптым.

Латвияда болған керемет бестікті құттықтаймыз осы сәттек екеуі ғана өмір сүреді, қателеспесем!

Алдымен картиналар туралы әңгіме, содан кейін болжау ойыны ойластырылған орын туралы. Әсіресе әсерлі адамдар кесілген жердің астына қарамағаны жақсы... Айтпақшы, жүз жыл бұрын болған оқиғалар біздің есімізде қаншалықты сақталады деген сұраққа.

Болжам ойынына жауап бермес бұрын, мен сол кезде ұсынылған фотосуреттердің қандай логикалық топтаманы құрағанын, олар қандай ойға жетелеуі керек екенін көрсеткім келеді.

Болжамды посттағы №3 және №4 фотосуреттер келесідей болды:

Көбісі оның қайда екенін білді - Ресейде, Выборгта, Мон Репос саябағында.
Людвигсбург капелласын 1822-1830 жылдар аралығында ағылшын сәулетшісі C.H. Тетама. Осы уақыттан бастап арал Николай барондарының отбасы қорымына айналды және Людвигштейн деген атау алды. Дж. Якотттың литографиясындағы арал (1840):

Бұл жердің ресми атауы - Людвигштейн аралы және Людвигсбург капелласы. Бейресми түрде арал өлілер аралы деп аталады:

Енді өлілердің Выборг аралына апаратын құрлық жолы жоқ, ол қорымды қосымша құпия пердемен қоршап тұр:

Пост-болжау ойынындағы 6 және 7 суреттер Арнольд Боклин, «Өлілер аралы» суреттері, ең атақты шығармаларШвейцариялық суретші, график, мүсінші; 19 ғасырдағы еуропалық бейнелеу өнеріндегі символизмнің көрнекті өкілдерінің бірі:

Суретші осы тақырыпта картинаның бес (алты болуы мүмкін) нұсқасын жасады. Олардың барлығы Италияда бірнеше жыл бойы боялған және бір-бірінен құрамы мен түсі бойынша егжей-тегжейлі ерекшеленді, төртеуі бүгінгі күнге дейін сақталған, олар қазір Базельде, Нью-Йоркте, Берлинде және Лейпцигте орналасқан.

«Өлілер аралы» - символизм иконасына айналған Бэклиннің ең әйгілі және жұмбақ картинасы. Жұмбақ аралзират қақпасын еске түсіретін кіреберісі бар, ол қараңғы жерден өсіп шыққандай теңіз суы... Кенептің композициясы қатаң ойластырылған: теңіздің көлденеңі тар үңгірлері бар кипарис пен мәрмәр тастардың ырғақты тік сызықтарына қарсы. Аралға ескекші мен ақ оранған фигурасы бар қайық ақырын келе жатыр.
Бәлкім, картина Ницшенің досы филолог Э. Роде сипаттаған ежелгі дәстүрге оралады: құдайлар мен батырлардың сүйіктілері аралдарда жерленген, ал қалың бұқара жер асты әлемін алады. Даусыз бір нәрсе – «Өлілер аралы» уақыттың тарихи ағымы, оның өтпелі кезеңі, адамның дүниедегі жалғыздығы туралы поэтикалық ой толғау.

Суретте табыт орнатылған қайық бейнеленген. Алда, Стикс өзенінің арғы жағында үлкен мұңды арал бар. Қайықта ілулі тұрған алып қарағаштар баяу жүзіп, кішкентай табиғи бухтаға кесілген шағын айлаққа қарай жүзіп келеді. Аралдың екі жағында қатты жартастан қашалған қорымдар бар. Тіпті қайықта тұрған жалғыз Харонның мүрдесі жамылғымен жабылған мәйітке ұқсайды және ең алдымен көрерменнің назарын өзіне аударады. Тікелей фигураның суреттің ортасында орналасуы тоқтаусыз айналмалы қозғалыста көзді ағаштарға және қайтадан кері тартады. Бұл суреттің мозаикалық фрагменті Введенское зиратында сақталған (Георг Лион мен Александра Ивановна Рожнова қабіріндегі колоннада, 1910 ж., «Роб.Гвиди Санкт-Петербург» шеберханасы). Бір кездері қос мозаика Смоленск лютерандық зиратының сәнін келтірді (Санкт-Петербордағы неміс қоғамдастығының мүшесі Густав Байермейстер құлпытасы).

20 ғасырдың басында неміс суретшісі Макс Клингер «Өлілер аралы» картинасына әйгілі гравюраны орындады, бұл Бёклин сюжетін әлемге әйгілі етті:

1908 жылы С.В. Рахманинов «Өлгендер аралы» («Өлілер аралы» Оп. 39.) картинасына симфониялық поэма жазды. Кейінірек Боеклиннің картиналарына әлі де әсер еткен ол Швейцариядағы Вилла Сенардты картинаға ұқсас болғандықтан ғана сатып алды. Сазгер тіпті шынайы пейзаждың Беклин суретімен ұқсастығын одан әрі күшейту үшін көл жағасындағы жартастарды жарып жіберуді бұйырды. Репродукциялардың бірі Цюрихтегі Ленин төсегінің үстінде ілулі тұрды.

№ 8 және 9 картиналар - «Бөтендік» фильмінің дизайн жұмыстарымен танымал швейцариялық фантастикалық реализм суретшісі Ганс Руди Гигердің туындысы. Болжау ойынында оның Беклиннің бір картинасына негізделген екі жұмысы болды:

Сонымен болжау ойынындағы алты сурет «Өлілер аралы» деп аталады, ал Латвия жерін де солай атаған жөн сияқты. Бірақ...

Бұл логикалық жолды осы қатардағы №5 фотосурет бұзды:

Бұл да арал, бірақ бұл жолы Минскіде. Және ол былай аталады:

Ол келесі себептермен жабдықталған (3-тармақты қараңыз):

Алдыңғы фотосуреттер жәй қорымдар болса, мұнда әскери даңқ ескерткіші бар:

Осы жерден біз №2 фотосуретке ораламыз - логикалық серия бізді өліммен және, мүмкін, әскери даңқпен тақырыптық байланысты арал деген қорытындыға әкелді:

Шынында да, бұл Латвиядағы Даугава өзеніндегі (Батыс Двина) Өлім аралы. Сіз бұл фрагменттен ештеңе байқамайсыз ба?

Максималды үлкейту кезінде өзеннің қарама-қарсы жағалауынан ату кезінде Өлім аралының жағалауындағы обелиск байқалады:

Латыш тілінде арал Наавес сала деп аталады:

Аралдағы обелисктің 1920 жылдардың аяғы мен 1934 жылдары түсірілген суреттері. Алдыңғы қатарда 1930 жылы барлаушылар салған «Белгісіз атқыш» ескерткіші:

Сіз бұл обелисктің Бірінші дүниежүзілік соғыспен қандай да бір түрде байланысты екенін түсіндіңіз. Өлім аралында қаза тапқан жауынгерлерге арналған обелиск.
1914-1917 жж майдан шебі. Өлім аралы майданның жоғарғы бөлігінде, Ригадан өзеннің бойында шамамен 20 шақырым жерде орналасқан:

Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде орыс әскерлерінің шегінуі кезінде деп аталатын. Искул плацдармы (Дол аралынан Огре өзенінің сағасына дейін) немесе «Өлім аралы» - жаудың өткелге баратын жолын жауып тастаған орыс әскерінің екі ротасының ерлігінің орнына айналды, содан кейін ол ұсталды. екі жыл, екі жақ та ауыр шығынға ұшырады. Ол күндері арал шын мәнінде әлі де түбегі болатын.

Орыс әскерлері мен латыш атқыштарының Даугаваның сол жағалауындағы Икскилеге қарама-қарсы («Өлім аралы») бекінген аймағын қорғауы, ал негізгі күштер оның оң жағалауында:

Латыш тіліндегі схема. Мен оған қолтаңбаларды аударамын:
- орыс әскерлерінің окоптары
- неміс армиясының окоптары
- тікенді сым қоршау
- уақытша көпір
- қайықтармен қиылысу орны
- қайықпен өту орны:

Бірінші дүниежүзілік соғыстың шайқас алаңы - ауданы 2 шаршы км - батысқа қарай 3,5 км болатын түбек. теміржол вокзалы Ikskile. 1916 жылдың наурызынан бастап 3-ші Курземе және 2-латвиялық атқыштар батальондары орыс бөлімшелеріне 1915 жылдың күзінде Даугаваның оң жағалауына дейін өзеннің сол жағалауында ұстап қалған осы шағын плацдармды қорғауға көмектесті. Бекіністер күні-түні қатты оқ жаудырды. Қорғаушылар үш апта сайын дерлік ауыстырылды. Сол кездегі суреттегі жердің атқылауы:

1916 жылдың жазында неміс артиллериясы атқылау кезінде Өлім аралынан жаяу жүргіншілер көпірі:

Пультраның қорғаушыларын қарсы жағалаумен байланыстыратын телефон кабелі. Артқы жағында қалқымалы ағаш көпір бар:

1916 жылы қарашада Өлім аралының сол жақ қорғаныс секторындағы орыс жауынгерлері:

1916 жылы 4-5 шілдеде 3-ші Курземе латыш атқыштар батальонының жауынгерлерінің өлім аралында түнгі шайқаста қаза тапқан Вечпельшидегі Братск зиратында жерлеу рәсімі:

Біз ең маңызды нәрсеге келдік, сондықтан арал өз атауын алды. Төмендегі фотода окоптағы сарбаздардың противогаз кигенін көріп тұрсыз ба?

1916 жылдың 25 қыркүйегінде (8 қазан, жаңа стиль), орыс бөлімшелері позицияларында тұрған кезде неміс әскерлері Латвияда қарудың мұндай түрін кең көлемде қолданудың алғашқы оқиғасы болған өлім аралына газбен шабуыл жасады. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде. Противогазсыз 1400-ге жуық солдаттар мен офицерлер (басқа деректер бойынша 2000-ға жуық) уланған. Бұл жерде толығымен дерлік орналасқан Каменец атқыштар полкі қаза тапты, оның жауынгерлері улы газдан жан түршігерлік азапқа ұшырады.

Латвиялық атқыштар шұғыл түрде көмекке жіберілді. Оларда противогаздар болғанымен, уланудан толық құтқара алмады. Аралдағы немістердің шабуылына 8 күн бойы төтеп берген 2-ші Рига батальонының 120 атқышы газдан зардап шекті. Осы плацдармды қорғай отырып, латыш жауынгерлерінің көпшілігі құлады (екі батальон да 167 адамнан айырылды), өйткені атқыштар бұл жерді Өлім аралы (Nāves sala) деп атады.

Мектеп оқулығынан:
1916 жылы Даугаваның сол жағалауында, Икшиле маңында латыш атқыштары бірнеше ай бойы «Өлім аралы» деп аталатын жерді қорғады. Түнде оқ-дәрілер Даугава арқылы қайықтармен жеткізіліп, жаралылар мен өлгендер қайтарылды. Немістер атқыштардың окоптарын зеңбіректер мен минометтерден үздіксіз оқ жаудырды, әскери улы газдарды қолданды.
Г.Курлович, А.Томашун «Латвия тарихы», 5 сынып. Рига, «Звайгзне», 1992 ж

Суретте – 1916 жылы қыркүйекте Қарамур кеңшарында жерленгенге дейін аз уақыт ішінде неміс газының шабуылынан қаза тапқан 173-ші Каменец атқыштар полкінің 240 орыс солдаты:

Өлім аралындағы қираудың фотосуреттері:

Әсіресе, 1916 жылы орыс әскерлері Вердендегі және Соммадағы француз армиясының жағдайын жеңілдету үшін Солтүстік майданға шабуыл жасаған кезде қанды шайқастар өрбіді. Құрлықта ең үлкен ауыртпалық Ықсқұл плацдармын қорғаған генерал В.Г.Болдыревтің 43-ші корпусының дивизияларына түсті. Двинаның тік бұрылысында, Икскилеге қарама-қарсы, 1916 жылдың сәуір айынан қыркүйек айына дейін өзеннің сол жағалауында сібір мен латыш атқыштары көпір өткелінің алдында мықтап тұрды. Оларға снарядтар тиіп, газбен уланған. Олар өлгенше күресті. Сарбаздар бұл жерді «Өлім аралы» деп атаған, ал оны қорғаушылардың жаппай бейіттері сол кездегі орыс әскерінің ауыр шығынын еске түсіреді.

Латыш атқыштары плацдармды қорғауға 1916 жылдың қазан айына дейін, ал орыс әскерлері 1917 жылдың шілдесіне дейін қатысып, жоғарғы биліктің шешімімен шегініп, қорғалған плацдармды жауға берді.
Икскиледен алыс емес жерде, даланың ортасында үлкен төбе бар - ол осы полк офицерлері мен сарбаздарының соңғы демалыс орнына айналды. Үлкен топ бар жаппай қабірлер, олардың әрқайсысында 75 немесе 50 адам жерленген.

1924 жылы 27 шілдеде Латвия Республикасының Президенті Янис Каксте Өлім аралын қорғаушыларға арналған ескерткішті ашты (сәулетші Эйжен Лаубе). Тағы бір дереккөз бұл латыш атқыштарына арналған ескерткіш екенін айтады (айырмашылығын түсінесіз бе?):

Шын мәнінде, ескерткіштегі үш латвиялық жұлдыз бұл туралы айтады ...

Сондай-ақ Отанды қорғаған Латвия ұлдары туралы жазулар:

1937 жылғы қыркүйектегі ескерткіш:

Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін ескерткіш бұзылып, кейін қалпына келтірілді.

Рига су электр стансасында су қоймасы салынбай тұрып, түбек болған, қазір тек қайықпен жететін арал. Обелиск қызыл нүктенің сол жағында көрінеді:

Аралдың қалған бөлігінде де сирек қайық экскурсиялары өтеді, онда траншеялар, ескі жерлеу орындары мен гипс карьерлері орналасқан. Олардың айтуынша, сонау 20-шы ғасырдың алпысыншы жылдары оның құм төбелеріБір-екі рет қазып алу үшін бір уыс патрондарды, тот басқан штыктарды, патрон белдіктерін, Бірінші дүниежүзілік соғыстағы дулығаларды, винтовкалардың бұрандаларын жинап алу жеткілікті болды... Обелискінің айналасы қазіргідей көбейіп кеткен жоқ:

Өзеннің сол жағасындағы орынға белгі бар, бірақ аралға тек қайықпен жетуге болады:

Айтпақшы, аралды тек Икскиле жақтан ғана көруге болады деп барлық жерде жазылғаны көпшілікті абдырап қалды. Сонымен - бұл туралы спутниктік карта№ 1 Өлім аралын көрсетеді, қызыл нүкте обелисктің шамамен орналасқан жерін көрсетеді. Икскиле – картада 3 саны, ол обелисктің қала жағынан көрінбейтінін анық көрсетеді. Оны №2 жақтан көруге болады - бұл Саулкалне ауылы:

Сонымен, картаны зерделеп, біз тікелей Саулкалнеге бардық. Жергілікті балабақшаның оң жағында Даугава жағасына жол бар. Шын мәнінде, бұл жерде және көкжиекте Өлім аралы көрінеді. Мұқият қарасаңыз, тіпті обелисктің орны да байқалады:

Дәл сол жол, Даугавадан артқа қарасаңыз:

Болжау ойынынан Бёклин қайдан шығады?

Замандастарының арасында «Өлілер аралы» картинасы керемет табысқа жеткеннен кейін, Беклин шығармашылығының өлмейтіндігіне ешкім күмәнданбаған сияқты.
Арнольд Бёклиннің екі ең атақты кейінгі картиналары «Соғыс» (1896) және «Оба» (1898) 20-ғасырдың аласапыран және драмалық тарихын болжағандай болды. Олардағы өлім тақырыбы шын мәнінде драмалық дыбыс алады. Төмендегі суреттерде «Соғыстың» екі нұсқасы бар.

Арнольд Боклин (неміс Арнольд Бёклин; 1827 ж. 16 қазан, Базель, Швейцария — 1901 ж. 16 қаңтар, Сан-Доменико ди Физоль, Италия) — швейцариялық суретші, график, мүсінші; 19 ғасырдағы еуропалық бейнелеу өнеріндегі символизмнің көрнекті өкілдерінің бірі.
Боклиннің ашық және өткір түстері бар картиналары негізінен темперамен боялған. Боеклиннің картиналарында ойдан шығарылған дүние пайда болады, көбінесе әдейі жұмбақ. Бастапқыда Беклин романтикалық пейзаждарды мифологиялық фигуралармен, содан кейін - нимфалармен, теңіз құбыжықтарымен және т.б. бар фантастикалық көріністерді салды (Тритон және Нерейд, 1873-1874).
Кейінгі композициялар («Өлілер аралы», 1880, Кунстмузей, Базель; 20 ғасырдың басында. Одан жасалған репродукциялар өте танымал болды), онда фантастикалық символизм бөлшектердің натуралистік сенімділігімен үйлеседі, неміс символикасының қалыптасуына әсер етті және Jugendstil.

Күзгі пейзаж фонындағы өлім шабандозы.

Өлі Арал

St. Джордж (Әулие Георгий аралы) немесе Өлілер аралы Ресей императоры Петр Бірінші орыс дворяндарының ұлдарын жіберген теңіз мектебімен әйгілі Пераст шығанағы Боко-Котор шығанағы маңында орналасқан. теңіз істерін оқу үшін ... Кипарис тоғайымен өлілер аралы өте көркем. Ол жасанды түрде үйілген атақты көрші Рок-Ханамыз аралынан айырмашылығы табиғи шыққан.
Өлілер аралында Әулие Джордж аббаттығы орналасқан, оның есімімен арал аталды. Аббия туралы алғаш рет 1166 жылы Әулие Петр шіркеуінің жарықтандыруын сипаттайтын құжаттарда айтылған. Котордағы трифон. Алайда, тарихшылардың пікірінше, аббаттық шіркеуіндегі ою-өрнек оның ертерек - 9 ғасырда пайда болғанын көрсетеді. Ескі шіркеу ст. Джордж өте аз аман қалды. Арал үнемі басқыншылардың отында болды. 1667 жылы жер сілкінісі төбесі мен апсисын қиратты. Кейінірек қарапайым шіркеу салынды.Шіркеу ауласындағы құлпытастар геральдикалық эмблемалардың бірегей жинағы болып табылады. Мұнда Перасттың атақты капитандары жерленген. Зират 1866 жылы қаланың солтүстік бөлігінде жаңа зират салынғанға дейін жерлеу орны болып қала берді.
Кезінде шіркеуде 1327-1457 жылдардағы картиналар сақталған; Соңғы кенептерді Которлық әйгілі суретші Ловро Маринов Добричевич салған. Джордж Котордың құзырында болды. 1535 жылы Пераст адамдарының тобы Котор тағайындаған аралдың аббатын өлтірді, осылайша қала Котордың үстемдігінен тәуелсіздікке қол жеткізді және католиктік шіркеуден шығарылды. 1571 жылы қарақшы Карадоз аралдағы аббаттықпен бірге қаланы өртеп жіберді. 1603 жылы Пераст тұрғындары шіркеуді қалпына келтірді. 1634 жылы аралға қамқорлық Венеция Сенатына берілді. Пераст өзінің шыңына жеткен Венециандық бақылауда болды. 1812 жылы аббаттықты француздар, 1814 жылы австриялықтар басып алды. Джордж неміс романтик және суретшісі Альфред Боклиннен өзінің әйгілі «Өлілер аралы» ¹ картинасын салуға шабыттандырды. Шедевр аралға қарай жүзіп келе жатқан жерлеу қайығын бейнелейді.
Қайғылы аңыз өлілер аралымен байланысты, ол бойынша француз солдаты Перастқа қарай зеңбірекпен атқылап, сүйіктісінің үйіне кіріп, оны өлтіреді, содан кейін онымен бірге табытқа жатады. өлілер ресми сапарлар үшін жабық, дегенмен оған жиі баруға болады жергілікті тұрғындарнемесе ескі қабырғаларға қол тигізгісі келетін туристер немесе ежелгі зират арқылы серуендеу.


________________
Boecklin-де бұл суреттің кем дегенде алты нұсқасы бар.
Суретте табыт орнатылған қайық бейнеленген. Алда, алты өзеннің арғы жағында үлкен, мұңды арал бар. Қайықта ілулі тұрған алып қарағаштар баяу жүзіп, кішкентай табиғи бухтаға кесілген шағын айлаққа қарай жүзіп келеді. Аралдың екі жағында қатты жартастан қашалған қорымдар бар. Қайықта тұрған жалғыз Харонның мүсіні де кебінге оранған мәйітке ұқсайды және ең алдымен көрерменнің назарын өзіне аударады. Суреттің ортасында түзу фигураның орналасуы тоқтаусыз бұрыштық қозғалыста көзді ағаштарға және қайтадан кері тартады.(Роберт Уокер)

Сальвадор Дали - Арнольд Беклиннің кешкі дұға сағатындағы Өлілер аралының шынайы бейнесі

Тотенинсель, Макс Клингер

Гигер

* Зираттарда

Маяковский» Ол туралы":
Түсқағаз,
___ қабырғалар
_______ өшті ...
__________ өшті ...
Сұр оюларға батып кетті.
Қабырғадан
_____ қала өсті
_______________________ Беклин
Мәскеу «Өлілер аралын» ұйымдастырды.

1945 жылғы осы аттас фильм бар.

Бұл сурет өз кезегінде Рахманиновты опера жазуға шабыттандырды «Өлі Арал».
Симфониялық поэма Лейпциг көркем галереясында орналасқан швейцариялық символист-суретші Арнольд Бёклиннің «Өлілер аралы» картинасының ақ-қара репродукциясымен шабыттанды. Кейінірек композитор былай деп есіне алды: «Мен Дрезденде алғаш рет Беклиннің тамаша картинасының көшірмесін ғана көрдім. Бұл картинаның массивтік композициясы мен мистикалық сюжеті маған үлкен әсер қалдырды және ол өлеңнің атмосферасын айқындады. Кейінірек Берлинде картинаның түпнұсқасын көрдім. Бояуларда ол мені ерекше таң қалдырған жоқ. Түпнұсқасын бірінші көргенімде, «Өлілер аралдарын» шығармас едім. Маған ақ-қара түстегі сурет көбірек ұнайды».
«Өлілер аралы» поэмасы Дрезденде болған кезінде жазылып, 1909 жылы аяқталды. Өлеңнің негізгі мотивтері: өлімнің еріксіздігі мен өмірге шөлдеу. Толқындардың қозғалысының сезімін жеткізу үшін Рахманинов сирек өлшемді - бес-сегіздік өлшемді пайдаланды. Өлеңнің болжамды ұзақтығы 20-25 минут. Бұл шығарма 20 ғасырдың басындағы орыс романтизмінің классикалық үлгісі болып саналады.

Ескерту: getimagesize (пайдаланушы файлдары / галерея / fa / b_fa4a7dcf6b9e60d4b2b28983c84a6453.jpg): ағынды ашу мүмкін болмады: мұндай файл немесе каталог жоқ /var/sites/site/htdocs/application2012/views/scripts/publication/show-publication.phtmlжеліде 126
Арнольд Боклин картинасының бұл нұсқасы Эрмитажда сақталған

Эрмитажда Гитлердің коллекциясындағы трофейлік картинасы бар деген қауесет асыра айтылған

Ғасырдан ғасырға жұмбақтарды шешуге тура келеді. Эрмитажда бұлардың көпшілігі бар, бірақ олардың арасында әйгілі швейцариялық символист-суретші Арнольд Боклиннің «Өлілер аралы» картинасы туралы әңгіме ерекше - Сальвадор Дали, Сергей Рахманинов және ... Адольф Гитлер.

Сюжет батырлар мен құдайлардың сүйіктілерінің жаны Стикс суы шайған оңаша аралда соңғы пана табады деген көне мифке негізделген. Қарапайым адамдардың рухына мұндай құрмет көрсетілмейді.

Кенепте өлілердің рухын өлім өзенінен өткізетін мифологиялық рульші Харон бейнеленген. Оның қайығы беттеп бара жатқан арал амфитеатрды еске түсіретін жартылай шеңберлі жартас, мұнда крипттердің арасында тек зират кипаристері өседі. Шындығында, бәрі осы. Бұл мұңды әдемі сурет Сальвадор Далиді кешкі намазда Арнольд Беклиннің «Өлілер аралының шынайы бейнесі» атты жеке полотносын жазуға итермелегенімен қоса, ұлы композиторымыз Рахманинов симфониялық шығармадан шабыт алған. «Өлілер аралы» поэмасы және американдық фантаст жазушы Роджер Зелазныйдың осы аттас романы.

Бөклиннің картинасы кинотеатрда бірнеше рет көрініс тапты, бірақ бұл кейінірек болды, ал ХХ ғасырдың басында «Өлілер аралының» әдемі неміс репродукциялары тек еуропалық үйлердің ғана емес, сонымен бірге міндетті безендіруге айналды. Суретші Петров-Водкиннің «біздің губернияға шашырап, озық жастардың бөлмелерінде ілулі тұрғаны» туралы орынды куәлік. Арсений Тарковский бұл картина туралы революцияға дейінгі кезеңнің қайталанбас белгісі ретінде былай деп жазады: «Өлілер аралы құлдыраған жақтаудағы қай жерде? / Қызғылт қызыл дивандар қайда? / Мұрты бар ерлердің фотосуреттері қайда? / Қамыс ұшақтары қайда?»

Интерьердің талғампаздықты талап ететін стандартты бөлшектері ретінде репродукция Владимир Набоковтың, Владимир Маяковскийдің, Теффидің, Илья Эренбургтің шығармаларында бар, ал «Он екі орындықта» ол қарапайым Грицацуева ханыммен бірге көрінеді. Бұл 19-ғасырдың соңы мен 20-ғасырдың басындағы ағартушы саналардың ессіздігі. Ильф пен Петровтан кейін бұл қорқынышты «аралдың» ең құлшыныстағы жанкүйерлерінің аты-жөні болмаса, китч, өзін-өзі пародия деп санауға болады. Ол Зигмунд Фрейдтің Венадағы кеңсесін безендіріп, Цюрихтегі Ленин бөлмесіндегі кереуеттің үстіне ілініп, Троцкийдің таңданысын тудырды. Ақырында, Гитлерді бұл мистикалық сюжетті қызықтырғаны сонша, картина өзінің Рейх канцлериясында орын тапты. (Айтпақшы, Сталинде ондай ештеңе болған жоқ. Оның талғамы қарапайым, символистік ләззаттардан гөрі классикалық операны артық көретін).

Гитлер әдетте Боеклинді жақсы көрді, оның жиырмаға жуық кенептерін жинады. Соғыстан кейін оның «Өлілер аралы» Берлиндегі Ұлттық галереяға көшті, ол күні бүгінге дейін сақталған. Бұл репродукция емес. Мәселе мынада, Беклин 1880-1886 жылдар аралығында суретті бірнеше нұсқада салған, әр жолы суреттің сюжетін, өлшемін, техникасын, түс гаммасын өзгертіп, бірақ композицияның негізін сақтай отырып салған. Бірінші нұсқасы Базель мұражайында, екіншісі Нью-Йорктегі Метрополитен мұражайында, үшінші, «Гитлер» - Берлинде, төртіншісі Ганс Генрих Тиссен-Борнемисца сатып алынған, бірақ олар оны Екінші кезеңде жоғалған дейді. Дүниежүзілік соғыс, бесіншісі Лейпциг мұражайында, ал алтыншы - біздің Эрмитажда сақтаулы.

Бірақ тағы бір көзқарас бар. Сонымен, Мемлекеттік Эрмитаждың Батыс Еуропа бейнелеу өнері бөлімінің 19-20 ғасырлардағы кескіндеме және мүсін секторының меңгерушісі Борис Асвариш, біз оны Неваның керемет көрінісі бар кеңсесінде кездестірдік. алты емес, бес картина. Мен одан Эрмитажда Гитлердің жеке коллекциясынан олжа ретінде алынған сурет бар деген қауесетке түсініктеме беруін өтінгенімде, ол қатты ашуланып, оны «босқақ» деп атайды.

Бұл шеңберде Гитлер мен Молотовтың шежіресі «Өлілер аралының» Берлин нұсқасының аясында келіссөздер жүргізеді.

«Шамамен 1900 жылы «Өлілер аралы» картинасы өте танымал болды, - деп түсіндіреді өнертанушы. – Беклин оның төрт нұсқасын жазды. Бесінші суретшінің ұлымен бірге жазылған. Кеңседе Гитлердің бес нұсқасының бірі болды - менің ойымша, үшінші. Бұл картинада сақталған Ұлттық галереяБерлинде. Эрмитажда тұрған картинаның Гитлерге еш қатысы жоқ. Әлбетте, оны Ресеймен туысқан Беклиннің сол ұлы әкелгені анық (Карло Боклин «Московский ведомости» баспасының қызы Владимир Грингмутқа үйленді. -« Труд »), және ол осында қалды. Ол жекенің қолында болды, ал бұл адамдар оны Эрмитажға «көрмеге қою құқығымен ұзақ мерзімді сақтау үшін» тапсырды - мұндай мұражай термині бар. Сондықтан біз оны көрмеге қоямыз. Бұл бүкіл оқиға ».

Боклин кенепінің танымалдылығының себептері туралы сұрағыма Борис Асвариш былай деп жауап берді: «Адамдар жақсы өмір сүрсе, олар өлім туралы және осыған ұқсас мәселелер туралы сөйлескенді ұнатады. Дәл осы қызығушылықпен «Өлілер аралы» пайда болды ». Борис Асвариш Боеклиннің суреті туралы мақаласында былай деп жазады: «Еуропа өмірінде алғашында соншама түсініспеушілік пен тітіркенуді тудырған, содан кейін бүкіл құрлықты сөзбе-сөз құдайға айналдырған, ал қайтыс болғаннан кейін бірден дерлік ұмытылатын басқа автор болған жоқ».

Боклин 1901 жылы қайтыс болды. Осы уақытта Адольф Гитлер мен Вячеслав Молотов 1940 жылы 12 қарашада «Өлілер аралының» фонында келіссөз жүргізіп жатқан деректі фильм аман қалды. Фюрердің артында қайықтағы ақ тон киген фигура, таулардың сұлбаларының үстіндегі ойықтар, кипаристердің шыңдары ...

Бір қызығы, қазір атақты картинаны Санкт-Петербургте көру мүмкін емес. «ХІХ-ХХ ғасырлардағы Батыс Еуропа кескіндеме экспозициясы. Эрмитаждың Бас штабына ауысады, - деді Асвариш. «Ол қазірдің өзінде жартылай қозғалды және ашық». The Guardian көрменің жаз бойы толық ашылатынына уәде берді.