Eski Roma tapınakları. Antik Roma'da Mühendislik Yapıları İnşaatı Roma'daki En Eski Bina

Roma Yapımı Yöntemleri: Duvarlar. Roma binalarının sermaye duvarları oluşturma yöntemi. Duvarcılık çözeltisinin bileşimi. Çözümdeki tonozlar: Diziler ve ekler. Ahurny tuğla kolaylaşıyor. Ülke döşeme şeması. Çözeltideki kemerin ana türleri. Destekler. Ahşap parçalar ve küçük tasarım detayları. Ahşap Tasarım: Roma Rafters. Sıkılaştırmalı çiftlikler. Antik Roma'nın tahta örtüşmesi. Pantheon kirişleri. Köprü çiftlikleri. Çiftlikler için metal kullanımı. Çatı. Işık Yapı Yapıları. Roma şantiyesinde emeğin bölünmesi. Eski Roma'nın binaların ve yapılarının dış dekorasyonu.

Antik Roma'nın göz önüne alındığında mimari objeler: Pantheon Kemeri. Agrippa şartları. Diocletian ve Caracalla terimlerinin salonları. Capua'daki amfitiyatro. Frezhu'da su kemeri. Sente'deki amfitiyatro. Eleusin'de su kemeri. Propylai Appia. Bazilika Maksimum. Aziz Kilisesi Peter. Bazilika Trajan. Basil fano. Ren'deki Sezar Köprüsü. Tuna Trajan Köprüsü. Saint-remy'de mezar Juliyev.

Uyum ve güzellik fikrinin saf bir kültüsü olan Yunan mimarisinden, esasen faydacı olan mimariye dönüyoruz. Mimarlık, Romalılara, kamu binalarının yapımının bu gücü güçlendirmenin bir yolu olduğu Omnipotent gücünün işlevine dönüşür. Romalılar, fethedilen ulusun özümsemek için onları kölelere dönüştürmek için inşa edilmiştir. Tapınaklar, Roma ve Amfitiyatralarda Yunan mimarisi tespit edilir.

İnşaat yöntemleri, sınırsız kaynaklara sahip olan ve bunları kullanabilen örgütsel bir dahi olduğunu göstermektedir. Romalıların mimarisi, elden çıkarma fetihlerine sağlanan sınırsız bir işgücü organize etme yeteneğidir. Yöntemlerinin özü bir özetle ifade edilebilir: bunlar fiziksel güçten başka hiçbir şey gerektirmeyen resepsiyonlardır. Binaların yapımı bir dizi moloz ve bir çözüme, yani, dikilen monolitte veya yapay bir uçurumun cinsine sahiptir.

Bu gibi imparatorluğun anıtları; Ancak, bu kadar kasıtlı bir sadeliğe ulaşmadan önce, Roma mimarisi, toplumdaki etkilere bir bütün olarak karşılık gelen bir dizi değişiklik yaşıyor: ETruscan uygarlığı döneminde antik kralların isimleri ile ilgili ETruscan; Lucania'daki Yunan kolonilerine olan ilişkisi, daha sonra sonsuza dek silinmez bir Yunan izi haline getirdi. Fakat nihayet, tekniklerini yalnızca İmparatorların Dönemi ve Asya ile ilk doğrudan temasta ustalaşır. Bununla birlikte, Roma, o zamanlar bile yöntemlerini resmi vermek ve onları dağıtmak için bile dikkat çekiyor. tam İmparatorluk tarafından emilen tüm ülkelerde; Hükümet, özgür özerklik ve şehirlerin belediye özerkliğinin haklarının mimarisini medeni kanunlarını dayadığı yerlere dayatmayacağını iller.

Yaygın olarak yerel gelenekleri dikkate alarak Roma; Bu nedenle, ilkelerin tekdüzesinde, olduğu gibi, merkezi hükümetin mührü, kesinlikle belirgin bir karaktere sahip bir dizi okul, yani aynı ruhun her yerinde hareketli, ancak uygulama yöntemleri Her ülkede korunmuş olan yerel kimliğin bir izi.

Bu nedenle, Roma sanatının çalışmasında, her şeyden önce aşağıdaki dönemi ayırt eder: ETRUSCAN ve GRECO-ETRUSCAN; İmparatorluğun karakteristiği olan mimariye bir yapay olarak monolitik yapılar sistemi tanıtıldığında, döneme ulaşmış olduğumuzda, genel olarak Roma Sanatına ait genel unsurlar hakkında göz önünde bulundurulmamız gerekecek ve yöresel sapmalarla okullar.

Roma yapımı yöntemleri
Duvarlar

Üzerinde Şekil 306. tasvir edilen roma binalarının sermaye duvarları oluşturma yöntemi. Duvarcı döşemeler, çapraz gevşek günlüklere döşenmiş, mobil kabuklu ormanları kullanarak, mobil kabuklu ormanları kullanarak iki tuğla veya ince malzeme ve değişken moloz ve çözüm katmanları arasında yerleştirilir.

Bu molozu iletmek için, tuğla düzeyinde katı diziler, yan yana 0,6 m'ye kadardır, ayrıca çaprazlaklar, duvarı kesip duvarda koşu taşları şeklinde kalır.

Duvar masifinden yüzleşmenin ayrılmasına neden olabilecek düz olmayan çökeltileri önlemek için, Romalılar, kaplamadaki çözümün oranı, Zautovka'daki oranına eşdeğer olarak elde etmeye çalıştı. Dörtgenlerden daha ucuz olan ve daha iyi bir bağlantı kuran üçgen tuğlayla kaplamayı kullanıyorlardı, yatay satırları veya eğik bir şekilde 45 ° 'lik bir açıda, vitruvius'u kınadı.

Kırılmış taş, duvar kalınlığında döşenmiş, asla bir çözelti ile karıştırmayın. Başka bir deyişle, Roma döşeme somut değildir; Kompozisyondaki ikincisine benzer ve neredeyse aynı sertliğe sahiptir, ancak pişirerek ondan tamamen farklıdır.

İncir. 306 - 307.

Bunun için asla geçici kalıpları kullanmazlar ve sıkıştırma yoluyla aglomerasyon sadece ilham almıştır, çünkü yüzleşmenin kendisi, arındırıcının çabalarına direnmek, yani, açıkça belirtilen iki durumda Şekil 307.: Bir taş kaplarken ve kaplama (bölüm C) pin-down duvarlar olarak kaydedilirse.

Dolum, her iki durumda da, alternatif kalın bir çözüm ve moloz katmanlarının gerçek bir malzeme formunda yapılır; İkincisi, gelişmiş başıboş dolandırıcılık nedeniyle bir çözelti ile emprenye edilir. Her iki durumda da, arkalardaki kemerlerin döşenmesi ile ilgili olarak belirtilen ilke, yani geçici yardımcı programlar için maksimum maliyet arzusu. Bu makul hesaplama, çözümdeki çeşitlerde tekrar gösterilir ve Romalıların tüm yapıcı resepsiyonlarını önderlik eder.

Çözümde tonozlar

Diziler ve tutturma. - Yukarıda belirtildiği gibi, kemer, düz duvarının taşıyıcısının asılı bir devam etmesinden başka bir şey değildir. Hem kenarda hem de çözelti sıraları hem de doğrudan desteklerde her zaman yatay olarak istiflenebilir. Asla bir taş döşeme ile burada radyal yönde katmanlarla karşılaşmayız. Kemer, büyük bir girintinin oyulduğu doğal rezervuarları olan bir blok gibi bir dizidir. Eşmerkezli katmanların duvarcılık, genellikle hızla zorluk çeken işler tarafından aşırı karmaşık olacaktır ve Romalılar böyle bir sistemi kesinlikle reddediyor.

Böyle bir diziyi döşemek sadece deformasyondan yetersiz olan ve gerekli, büyük masraflar gerekli olan zor bir destek üzerinde gerçekleştirilebilir. Formun sertliği, en az sapmanın daire içine alınabileceği ve sonuç olarak, dizi gücünün monolitik yapısı ile belirlendiğinden, tüm yapının ölümünün dediğiden daha gerektiği kadar gereklidir. Bu kemerlerin yapımı için bir önkoşul, arklarının mükemmel benzersizliğidir.

Romalıların değeri, sıkı bir formun gereksinimlerini minimum akış hızı ile koordine etme yeteneğinde bulundu. Bunu aşağıdaki tekniklerle başardılar. Yarış daireleri yerine, büyük bir dizinin tüm ciddiyetine dayanabilecek, bir kasa oluşturabilen, ikincisi dayanıklı bir çekirdek ve dolum kütlesi üzerine parçalanır. Adadaki durum, küçük bir ağırlığa sahip ve olağanüstü direnç veren yanmış tuğladır. Çekirdek, basit bir tuğla iskeletine dönüşür veya bir açıklama cinsine dönüşür. Neredeyse tamamlandıktan sonra yerini aldığı daireye baskı yapmaz, inşaatın kurulduğu şekilde birleştiği dolum dizilerinin yükünü ele geçirmek için.

Bir Ajur tuğla kablosu, yüzün içinde sürekli bir ağ oluşturur. Genellikle, ekonomik hususlar ve daha fazla kolaylık için arzu bazında, kemerlerin birbirleriyle ilişkili olmayan bir dizi aramaya dayanır ( Şekil 308 ve). Ayrı kemerler sık \u200b\u200bsık değiştirilir ( Şekil 308, içinde) Kompastalı bir döşeme gibi daireleri kaplayan, düz yataklı tuğlaların sürekli bir tutturulması. Bu kabuk için, alçıdan bağlanan çok büyük tuğla numuneleri (0.45 m ve hatta 0,6 m uzaklıkta) alınır ve kabuklar, ikinci tuğla plakalar tabakası ile arttırılır.

Çok büyük spans ile çift tuğla döşeme yapmak. Eğri üzerindeki bu tür bir döşeme, bir set oluşturur ve olağanüstü bir güçte farklılık gösterir. İtalya'da, özellikle Roma'da, bu tür yassı tuğlalarla hala tonozlu tavanlar var. Bununla birlikte, bu hafif tasarım, eski Romalılar'ı çok kırılgandır ve inşaatı sırasında yalnızca bir oyuncu dizisi için bir destek olarak kullandılar.

Modern Roma duvarlarının resepsiyonlarında yargılıyorsanız, şemaya göre Romalıların doğrudan öğütme olmadan yapıldığı varsayılabilir. Şekil 309.. Duvarcılık, aynı zamanda dört köşeden aynı anda başlıyor ve yavaş yavaş denetleyiciler sırasına göre terfi etti. Her tuğla, çözeltinin gücünün iki tarafından korunur; Kademeli tarama ve sıra numaralandırma, bu döşeme aşamalarının şemasını izlemenizi sağlar.

Romalıların sıradan boyutların kemerleri için tam olarak bu şekilde kullandığı hiç şüpheniz yoktur. Caracalla cinsinden, tüm olasılık, çok hafif dairelerde, Caracalla şartlarında olduğu gibi çok büyük spanslar için.

Pencere deliklerinin anahtarları, ilk bakışta ve yırtılamayan, ancak romalıların değerinin boşaltma sistemini mahrum eden bu hatanın bu hatanın olmasına asla izin vermeyecek olan duvar lambası boşaltma kemerlerinin kalınlığında yapıldı. Tüm boşaltma kemerleri daireler tarafından dikildi ve daha sonra duvarcılıkla dolu. Pantheon'da, kemerlerin katlandığı, hala bir tonoz döşeme hala korunmuştur.

Çözeltideki kemerin ana türleri. - Üzerinde Şekil 310 Küresel ve Haçlı Seferlere uygulanan iki tip bağlantı tipi belirtilir. Taş bir duvarcılık sırasında çok karmaşıktırlar, ancak Sabulovka'yı neredeyse kutu kemeri kadar basit kullanırken dikilecektir; Monolitik binaların sistemi kadar çok sayıda olmaları şaşırtıcı değil.

Romalılar tarafından bize bırakılan en büyük kemer, panteon kasası., bir kubbedir; sözde agrippa terimleri Birleştirilmiş kemerlerden (B) bağlantı elemanları üzerinde küresel bir niş vardır; Kocaman diocletian ve Caracalla salonları Haçsızlar tarafından engellenirler ve bazılarının çapraz olarak bağlantı elemanları vardır (a), diğerleri ise tuğlalardan yapılmış eklerdir, plastik koyun (C).

Armatürlerin kullanımı, tasarımı basitleştirmek için en geçerli araçlardı; Ancak, yaygın olduğu düşünülmemelidir.

Sorunun bu izni kesinlikle sadece Roma kampanyasında geçerlidir. Sistematik olarak Roma'da uygulanır ve sadece şehrin kendisinde ve çevresinde hakimdir. Bu sistem zaten Verona'nın kuzeyine çıkarıldığı ve Napoli'nin güneyini durdurduğu için kayboluyor. Kapuhe'deki Amfitiyatro. Dağılımının güney sınırı gibi görünüyor.

Galya'da bu sistemi aramak için boşuna olurduk; Paris Koşullarının Gallo-Roma tonozları, Roma tonozları, doğru rütbeler, ancak dizi ile çevreler arasında sabitleme yoktur. Galya'da kabul edilen bağlantı elemanlarının tek eşdeğeri, ince bir taş kabuk, çevreleri kapsayan ve tonozlu döşemenin yürütülmesi rolüdür. dönem Karakalla (frezhu'da su kemeri., sente'deki amfitiyatro ve benzeri.).

Afrika'da, tonozlar genellikle içi boş çökelti tüplerinden büyütüldü; İkincisi, yardımcı destekler olmadan olağanüstü hafifliklerinden dolayı döşenebilir. Bu teknikler daha sonra Bizans mimarisini kullanacaktır. İmparatorluğun doğu bölgelerinde, Nihayet Farsça Tasarım Sistemiyle, Bizans döneminde baskınlığı alan dikey segmentlerle tanışacağız.

Eleusin'de su kemeri, kesişen propylai Appia, tüm detaylarını hatırlatan Asya tonozları; Roma duvarlarının altında, magnezide tapınağın korunması, öğütmeden dikey bölümlerle inşa edilmiş bir kasa var. Bu sistem konstantinden bu yana Konstantinopolis'te hakimdir.

Roma yelkenli istasyonu neredeyse hiç bilinmiyor. Böyle bir kemerin tek çekingen girişimi olarak, kemer belirleyebilirsiniz. cARACALLA ŞARTLARI. Üzerinde gösterilen yeri Şekil 311, İnşaatçıların olağanüstü deneyimsizliğini belirtir.

Küresel bir üçgenin geometrik bir şekli yoktur, ancak kemerin manastır kemerinin benzerliğidir, gelen açının kenarına karşılık gelen dikey bir dikişe sahip dikey bir dikişle serpilir. Bu, yalnızca yelken kullanımının tek ve çok kusurlu bir olgudur ve tüm olasılıklar, bazı oryantal modellerin beceriksiz taklidi gibi başka bir şey yoktur.

Yelkende belirgin bir kemer görmek için, IV yüzyıldan göründüğü Roma Doğu'na transfer edilmelidir. ve hem Konstantinopolis'in en eski tanklarında hem de Philadelphia'daki Bazilikada buluşuyor. Yelkendeki kemer orada Bizans İmparatorluğu'nun döneminde geçerli mimarlık unsuru olur.

Destek Malzemeleri

Döküm kemeri, tasarımının teknikleri, yapay monolit ve böylece, kırılmadan, desteklerini eğilemez. Teorik olarak, metal bir kemer gibi, bir metal kemer gibi gelişen bir lateral dönüşlerin keyfi olduğunu ve kitlesinde gelişen esneklik kuvvetlerinin tek eyleminin varlığını üstlenebilirsiniz. Ancak aslında, aynı anda, taş duvarlara dirençli, kaçınılmaz olarak ortaya çıkan ve kötü bir şekilde karşı çıkan yan geri döner.

Germe çabaları önleniyor ( Şekil 312.) Kemerin, modern karşı direkler biçimine sahip olan, ancak duvarın iç yüzeyinden asla çıkıntı yapmayan, kemerin sıkıştırıcı aileler arasında hareket etmesi. Onlar bir tür iç destek organlarıdır. Örneğin Şekil 312. Büyük bir tonozlu olmayan bir fabrikanın inşaat sisteminden ödünç alındı bazilika Maksimum, konstantin altında bitti. Merkezi Num, Eperona E, çift yönlü olan, çift yönünde bağlanan, NETHE'yı kapatan, R harfinin kapanması ile ayrılmıştır. Uzay S.

Devasa bir yarım küreyi yok etmek dome Pantheon. onun davuluyla hizmet ediyor ( Şekil 313.). Bu davul, en ağır ağırlıktaki boşluklardan bağımsız olarak, Şekil 312'deki uzayda olduğu gibi, merkezi odanın iç kısmında olduğu gibi, özgün oldukları açık olan derin nişler bildirildi. Daha karmaşık planlara sahip binaların ayrı kısımları, Romalılar tarafından özel bakımı ile gruplandırılır, böylece bir kısmın duvarları bitişik kemerler için destek olarak hizmet eder. Kesinlikle deneyen kütlelerin yapımına başvurmadan, yalnızca karşıfortların rolünü oynayacak olan inert kitlelerin yapımına başvurmadan kesinlikle karşılaşmaya çalışıyorlar. Caracalla teriminin terimleri, ayrıca benzer bir dengeli tonozlu oda dizisinin parlak bir örneği olarak görev yapacak. Fikir her yerde yalnız ve aynı: Sessizce, hem desteğin elemanlarında hem de faydalı yapılarda maksimum tasarruf nedeniyle büyük fikirlerin performansını üstlenecek.

Ahşap parçalar ve küçük tasarım detayları

Roma tonozları hiçbir zaman çatıdan korunmadı; Doğrudan yağmur suyunun akışını sağlayan bir eğim verilen fayanslarla kaplıdırlar. Romalılar, kendi içinde örtüşen, kemerin çatısının altındaki odadaki anlamı görmedi; Böylece, Roma binaları mahsul veya kirişlerle kaplıdır.

Ahşap tasarım

Kirişler. - Roma kirişleri önceki tasarım sistemlerine kıyasla önemli ilerlemedir. Yunanlılar, yalnızca yükün aktarılmasından gelen kirişler bilinen ve yukarıda belirtilmiştik, bu sistemi bu sisteme hangi kapsamlı bir marangozluk gerektirdiğine ve önemli kaplamaların örtüşmesine ne kadar acı verdiğini.

Romalılar, tavanın ağırlığının, nadiren bacaklar tarafından germe çabalarına dönüştürüldüğü bir gerginliğe sahip çiftlikleri tanıtıyor; Sıkma, sonuncuyu sıfıra düşürür. Fransızca "arbaletrier" (gergin soğan), bir rafter ayağını belirtmek için kullanılan, yeni bir tasarım sisteminin karakterini mükemmel bir şekilde ifade eder; Yunan kirişlerinde, sadece dikey kuvvetler harekete geçti, yeni sistem bir koşu nedeniyle çalışır, bu da gerilmiş bir yay gibi bir sıkma olur.

Antik Roma'nın tahta örtüşmesi nihayet kayboldu, ancak onları Roma Hristiyan geleneğiyle geri kazanma fırsatımız var. Eski'nin ölçümleri korunur st. Tapınağı Peter, Konstantin tarafından kuruldu ve "St. PAUL Duvarların arkasında "şerifiye tarafından inşa edildi. Bu örtüşmeler, çiftliğin arkasındaki yenilenen çiftlik, harap oldukları için bizi, Roma İmparatorluğu sırasında sürekli bir zincirin bağlantısı olarak devralın.

Tüm çiftlikler ortak ve tek tip bir sisteme karşılık gelir ( Şekil 314, içinde); Çatı, sıkılaştırmaya yakın olan iki rafting bacağı üzerinde duruyor ve ikincisi, sırayla, büyükannenin ortasında, Yunan mimarisinde olduğu gibi, büyük bir asılı büyükannesi, modern kirişlerde olduğu gibi gerçek bir asılı büyükannesi . Çiftlikler genellikle çiftler halinde bağlanır, bu nedenle çatı bir dizi düzgün dağıtılmış bireysel çiftliğe dayanır, ancak bir dizi çiftlik çifti üzerindedir. Her türlü kiriş çifti bir ortak anneannesi vardır. Bu tasarım sisteminin antiklığı, bize ait olan bir Pantheon'un Porkica'da bize gelen bronz kirişler tarafından onaylandı. en iyi zamanlar Roma imparatorluğu. SERLIO SCAPES'TA SAHİP ÖZELLİKLERİ KONUT.

Sallanmış panteon Sıkma (A) olarak görev yapan kavisli bir koşu vardı. Ek olarak, Vitruvia'nın büyük bir açıklığın çiftliklerine ilişkin talimatlarını yorumlamanın tek yolu bu çiftlikleri iki kirişli bacaktan oluşan ( capreoli.) kim sıkılır ( transtrum).

Sadece sıkılaştırmaya dayanan kombinasyonlar ve örneğin, içinde elde edilen Roma binalarının büyük kapansını örtüşme fırsatı verdi bazilika Trarana 75 feet ve fano Bazilikası - 60 feet.

Eğimli bağlarla son derece nadir bir kullanım kaydedilmelidir. Pantheon Rafters, St. Tapınaklarındaki üçgenlere zar zor kırılır. Peter ve "St. Duvarların arkasında Paul. "Giyinme yok, paten altında çiftlik yok. Romalıların, bir taş döşeme sisteminin bir düzenlenmesi olarak, ahşap zeminlerin herkesten başka bir şey olmadığı, Yunanlıların etkisinden kurtulmadığı görülmektedir.

Romalı inşaatçılar, yangın önlemine ilişkin en kapsamlı özen gösterdiler. Kilisenin kirişleri arasındaki boşluklar "St. Duvarların arkasında paul "( Şekil 314,) Kolayca yanıcı olmayan obresatinler ile doldurulur ve döşemenin döşendiği büyük tuğlalardan döşenir. Ateşin bir eğimden diğerine geçmemesi için, paten boyunca bir diyafram olarak görev yapan bir C taş duvarı kuruldu.

Benzer önlemler de Tiyatroda Tiyatro'da kabul edildi: Duvarlar, çatının üstünde orada yükseldi ve ihtiyaç duyulması durumunda, ateşin yayılmasını durdurabilir (Şekil 292).

Son olarak, Suriye'de buluştuğumuzda, çatıdaki çatıdaki örtüşmelerde, çatıdaki Çatı'nın kemerlerdeki bilinen aralıklarla kesildiği, kirişleri ve ateşin yayılmasına engel olanları ( Şekil 315.).

Köprü çiftlikleri. - İki köprü ahşap yapılar arasında Romalılardan bahsetmeliyiz: reine'de Sezar Köprüsü ve tranai köprüsü. Ren Köprüsü Eğik kazıkların saflarında kirişlerden yapılmıştır. Bu sistemin avantajı, kirişlerin "daha güçlü olan yığınlara sarıldığı, akımın daha güçlü olduğu idi. Montaj sistemi araştırmacılarla çok ilgilendi.

Çiftlik köprü trajana Bize Trajanov sütununun modelleri ve kısma üzerinde bilinir. Kemerli bir köprüydü; Askıya alınmış dövüşlerle üç konsantrik kemer sıkıldı. Üzerinde Şekil 316. Görünüşte, şematik görüntüye eklenmesi gereken kısmın noktalı çizgisini göstermek sütun trachana.

Bu şekilde restore edilen Tuna köprüsü, Hindistan'ın anıtlarında korunan üçlü kemerlerden çiftliğin her açısından hatırlatıyor. Bu köprünün oluşturucu olan Appolodor, Hindistan'a giderken Şam'dandı. Böyle bir Asya tasarımıyla ilgili herhangi bir bilgisi var mıydı?

Çiftlikler için metal kullanımı. - Duvarların kullanımını ve tuğlayı kullandığımızı, yangınlarla savaşmanın bir yolu olarak Obreshetine olarak kullandık. Bununla birlikte, ateşten gelen tehlikenin tamamen ortadan kaldırılması için pahalı araçlar, ancak, romalıları durdurmadığı, ahşabın metal ile yerini almaktı. Tunç veya Pantheon Porkica Bazilikası gibi en önemli binaların kirişleri bronzdan dikilir. Pantheon çiftlikleri, ahşap bir yapıdan çizim anlamında sapmaz, ancak parçaların kesiti tamamen metal kullanımına karşılık gelir; Kutu şeklindeki bir formu var ( Şekil 314'te S bölümüne bakın.) Ve cıvatalarla bağlı üç bronz tabakadan yapılmıştır.

Caracalla cinsinden soğuk banyoların büyük salonunun da demir kiriş markaları üzerinde yatan sular altında bir terasa sahip olduğu düşünülebilir. Böylece, Romalılar metal parçaların rasyonel profillemesine göre bizden önceydi.

Çatı. - Çatı genellikle Yunan örneklerinde bir fayans veya mermerden yapıldı. Buna ek olarak, Romalılar bazen bir lamel bakır ile ( Panteon) veya kurşun (Puy de House'daki Tapınak) ve nihayetinde olduğu gibi çeşitli heykel anıtlarıyla görüşürüz. saint-remy'de mezar juliyev, Fayansların görüntüleri, Yunanlıların yuvarlak binalarını engellediği ve kuşkusuz bir şekilde modern bir kiremit gibi bir türe sahip olduğu gibi, balık terazisi biçimindeki resimler.

Işık tasarımları

Roma mimarisi, resmi mimarinin büyük eserleri tarafından tükenmez. Biz de, yalnızca son ve bu arada, bizi etkileyen görkemli resmi mimarinin yanı sıra, en azından en azından kısa bir sözü hak eden, hala tam ve özel mimari vardı.

Roma evlerinin duvarları, yalnızca ham tuğlalardan, bir miktar kil veya odundan vitruvia dönemine katlanmış. Monolitik döşeme kamu binaları için kullanılmış olsa da, özel binalar için, kurutulmuş kilden yapılmış geleneksel duvarlar veya kötü giyimli taştan oldukça kaba duvarlar, kireçsiz bir katıdır. Ortaçağlarda evrensel dağılım olan bir kireç çözeltisine inşaat taşından döşenir, bu nedenle Romalıların özel mimarisinden gelir.

Puppeary evlerinde buluyoruz, büyük binalar için sıradan somut kemerler değil, istikrarlarını artıran bir dairenin yayına yerleştirilmiş tavanlar. Görüntüden görüyoruz Şekil 317.Binaların kökten yapıldığı, aralar arasındaki boşluklar, içinden dokuma ile doldurulur, içeriden sıva edilmiştir.

Romalılar ayrıca, nem ve aşırı sıcaklık dalgalanmalarına karşı mükemmel korumayı temsil eden çift duvarları da bilinir; Bunlara bir örnek Villa Adrian ve toprak dolgularına bitişik çeşitli binalardır.

Roma inşaatında emeğin bölünmesi

Romalıların anıtsal mimarisini özetleyeceğiz. Yapıcı tekniklerin detaylı olması durumunda, ekonominin ruhu genel işgücü dağılımında ortaya çıkıyorsa, örgütsel dahileri genel işçiliğin genel dağılımına tabidir: Sorumlulukların metodolojik dağılımı başka bir seviyede bulunmamıştır.

Her tür bir çalışma için, belirli niteliklere sahip işçilerin özel bir atölyesi vardı ve gelenekleri ve büyük mimari anıtların özenli çalışması bizi, bu çalışma vardiyaları arasında silmen özel bir amaca sahip olan bu çalışma değişimleri arasında sistematik bir işbirliğine ikna eder. Yani, örneğin, duvarların başında görüyoruz. Kolossian (Kolezyum)Dasane taşı satırlarının, taş duvarcılıkla doldurulmasıyla ilişkili değildir. Bu iki yapı türü arasındaki ilişki, sürdürülebilirlik açısından arzu edilse de, Kamenotesov'a bağlı masoniklerin çalışmalarını sağlayacaktır; Bu nedenle, bağlantı, işçiliğin tam olarak ayrılmasının açık avantajına feda edilir.

Bu sistem, binaları dekore ederken özellikle canlı bir ifade alır: Sütunların duvarların yapımı ile aynı anda monte edildiği bir panteon gibi son derece az sayıda yapı vardır; Genellikle, duvarların duvarları sırasında dekoratif parçalar hazırlandı ve daha sonra kuruldu, bu da inşaat hızıyla ilgili büyük bir avantaj sağladı.

Yunanlılar, mimari parçalara kendilerini tedavi ederek binalar tarafından ayrılır; Romalılar sadece yüzey kaplamalarıdır. Romalılar binayı daha önce alır, daha sonra duvarlardaki parantezlerin yardımı ile mermer asıldı veya bir sıva tabakası ile kaplanmıştır. Bu yöntem, dizinin yapısının sanatsal işlemeye uygun olmadığı mimaride kaçınılmazdır, ancak saf bir sanatsal bakış açısıyla sofistike sonuçları vardı.

Romalıların alışkanlıkları, binaları ayrı ayrı bitirmek ve inşa etmek, kaçınılmaz olarak bu faktörleri birbirinden tamamen bağımsız olarak düşünmeye başlamalarına yol açmıştır. Dekorasyon, keyfi dekorasyonda çok azdı ve işin düzenli çalışmalarına ilişkin bu kadar değerli hizmetleri olan, görünüşe göre, diğer nedeni, Roman Sanatındaki düşüş, Formunu karşıladığında hızlandırılmıştır.

Açık dekorasyon

Dünya egemenliğiyle ilişkisi olmayan her şeye olan her şeyin saygılı kayıtsızlığında, Romalıların mimarlıktaki özgünlük haklarını tanımak için kasıtlı olarak istedi; Mimarlığımızı Yunanistan'dan basit bir borçlanma olarak ya da lüks bir mesele olarak temsil ediyorlar ve bu sanatın çalışmalarını şık biblolar olarak değerlendirdiler.

Aslında, Romalılar, özellikle Cumhuriyet sırasında, oldukça belirgin ve büyük mimari. VitroVius'a göre, zeus Olimpiyat onuruna bir tapınak inşa etmek için bir tapınak inşa ettikleri bir tapınak inşa ettikleri atenekleri bile etkilenen vitruvius "önemini" göre, doğal olan bir baskı ya da, Vitruvius'a göre, "Önem" de.

Romalıların tüm medeniyeti gibi Roma dekoratif sanat unsurları, Dilde kökenli: hem etüri hem de Yunanistan'a bağlanırlar. Bütünündeki Roma mimarisi karışık sanattır; Etruscan kubbasından türetilen formları, Yunanca'nın süs eşyalarıyla birleştirir; ETRURY, Romalılar Kemeri, Yunanistan'a verdi.

Auguste Shoisi. Mimarlık tarihi. Auguste Choisy. Histoire de l "mimarisi

Bir öncesi gezgindeki en popüler turistik rotalardan biri, sonsuz tarihi ve büyük bir tarihi olan ebedi şehri - görkemli bir ziyarettir. kültürel Miras. Eski Roma'nın mimarisi, anıtsallığıyla çarpıcı, yaşı ile sürprizler ve basitçe zevklidir. Bugün çeşitli mesleklerden yüz binlerce insanın çalışmaları sayesinde, bizim için bir antika Roma, tarih ders kitabındaki sadece resimler değil, tüm bilinmeyen bir dünyadır.

Akışkanlıkla

Antik Roma'nın mimarisinin ve hayati unsurun mimarisinin bir başka önemli bileşeni olan, şehri geliştirmek imkansız olacağı, su temini sistemidir. Etkileyici bir su bazlı boyutları, tasarımlarına hala aynı kemer olan, hala işlev görür.

Eski Roma'nın mimarileri gibi eski bir Roma mimarisi, aynı adın kalesinin karşısında bulunan "Köprü Sant Angelo" olarak bilinen Aliyem Köprüsü'ne de atfedilebilir. Bu, ilk önce İmparator Adrian'ın altına inşa edilen Tiber'den geçen bu geçiş, tamamen Rönesans döneminde tamamen hazırlandı.

Ponte Malvio, bir başka antika Roma köprüsüdür, bu gün hayatta kaldı. Eski zamanlarda şehrin dışındaydı. Alev, Cassia ve Claudia'nın sokakları ona - ana karayolları,

Zafer kemerleri

İmparatorluğun genişlemesi ve gücü için sıkılmış olan Roma'nın birçok yöneticisi, kendi meritlerinin onuruna anıtsal zafer kemerlerinden utangaç değildi. Eski Roma'da, bu yapılar imparatoru bir komutanı ve anavatanın savunucusu olarak yüceltti, büyük zaferlerinin anısını ve fetihlerinin hafızasını sürdürdü, askeri güç ve politik baskınlığın sembolleri olarak görev yaptı.

Mühendislik ve teknik ilerlemeyi ve Romalıların sanatsal lezzetlerini gösteren zafer kemerleri ve imparatorluğu boyunca kurulan: Almanya ve İspanya'dan Kuzey Afrika ve Malaya Asya'ya. Aynı Roma'da, bir kerede görebilirsiniz, bugün mükemmel durumda olan zafer anıtlarına ulaşabilirsiniz:

• Zafer kemer başlığı;
• Kuzeydeki zafer kemer septimi;
• Konstantin'in zafer takımı.

Buna ek olarak, Roma, Roma Forumunda bulunan Ağustos ve Trajan'ın İmparatoru'nun muzaffer kemerlerinden kalan lezzetlerden kurtuldu.

Termal kompleksler

Romalıların günlük yaşamında daha az önemli bir rol yoktu. Antik antik Roma, en küçük şehirlerde bile imparatorluk boyunca inşa edilen mükemmel termal kompleksler olmadan hayal etmek imkansızdır. İv M.Ö. Roma'da yaklaşık 170 kamu alımı vardı! İmparatorlar, çoğu durumda, ücretin ücretlendirilmediği için yorgunluk termal komplekslerini inşa etmişlerdir. Ek olarak, etkili ailelerin temsilcileri doğrudan kendi mallarının topraklarında banyo kompleksleri vardı.

Şartlar, her zaman sadece sıhhi ve hijyenik karakterin işlevlerini yerine getiren, aynı zamanda bütün bir sosyal kurumun işlevlerini yerine getiren herhangi bir kentsel altyapının ayrılmaz bir parçası olmamıştır. İşte en son kentsel haberleri tartışacaklar, rahatla ve eğlendirecekler.

Tabii ki, eski bir Roma'nın mimarisi, yapı yapıları örnekleriyle tükenmez. Bununla birlikte, hangi yüksek düzeyde antik dönemde bir mühendislik düşüncesi olduğunu ve bazen de orijinal zevk ve sürprizlere neden olan temel yapıların nasıl yapıldığını hayal etmenize izin verirler.

Roma Devleti zor bir gelişme yoludur. İlk önce İtalya'yı (V-III yüzyıllardır. BC), ardından karta (II. Yüzyıl. BC) ve nihayet, Yunanistan (BC).

Eski Roma'nın mimarisi, bu güçlü durumun varlığı boyunca önemli ölçüde değişti.

Birçok özellik Roma sanatının temelini oluşturdu. Romalıların öncüleri ebruskalardı. İlk binyılın ortasında, zaten kendi kültürleri vardı. Etruscan tapınakları, Yunan peripetsiyle benzerlikler var, ancak bunlar içinde vurgulanacaklar. Yüz cephesi daha güçlüdür: girmeden önce sütunlarla bir müfettiş var ve çok aşamalı bir merdiven buna yol açar. Geçidi dikerken, Etruslar genellikle Yunanlıların neredeyse bilmediği yarı eğimli bir kemer kullanırlar. Evde onların evde çatısında açık kare deliğe sahip bir oda vardı ve kılıftan siyah. Görünüşe göre bir ocak vardı. Bu, bu oda atriyumunu adlandırmaya ("Ater" - "siyah") adını verdi.

Atrium - Çatıda bir delikli oda

Kültürde, Hellenize bir toplumun resmi devlet akışı ve İtalyan geçmişine çıkan halk tadı.

Genel olarak, Roma Devleti ilham alındı, özel bir kişiye karşı çıkıyor. Yönetimi ve hakkı için ünlüydü.

Ordu küresel gücün temeliydi. Ülke genelinde ve ülke çapında ilgi alanlarıyla çok az kabul edilen komutanın ellerine odaklanan ve kampta şehirler inşa edilmiştir.

Vitruvia'ya göre, tedavi 27-25 yılda yazılmıştır. BC) Mimarlık iki kategoriye ayrılır: tasarım ve orantülasyon (binanın bireysel parçalarının temeli olarak hizmet vermektedir). Ve sadece bir siparişte bir estetik bir başlangıç \u200b\u200bvar, Sütunlar tasarımlara katıldı.

Ağustos döneminde (M.Ö. 14 G. N.E.) Bu tür mimari anıtlar, Nimea'da (Güney Fransa) ya da sahte virilis tapınağındaki "kare ev" olarak inşa edildi. Pseudoperipter, çevresine benzer, ancak Kealle biraz geri hareket eder. Tapınak yüksek bir podyumda yerleştirilir; Girişine geniş bir merdiven tutulur (bu, sahte tapınaklarla psödoperiferin benzerliğini belirler). Sadece Roma tapınağında, siparişin klasik emirleri daha kesinlikle gözlemlenir: toplu sütunlar, İyonya başkentleri, antablement.

Meson Carre, Nimea'da (Fransa) "Meydanı". Ben içeride. M.Ö e.

Tapınak Fortune Virilis. Ben içeride. M.Ö e.

Zengin vatandaşların konut çeşitleri

Roma mimarisinin kendine özgü birliğinden daha da güçlü olan, eklektisizm ruhunda yeni bir konutta cevap verdi: İtalyan atriyumu ve Hellenistik Peristil. Pandanlar, faunası, Lauraies Tiburnina, Vetta gibi en zengin Pompsey binaları bu türe aittir. Peristil, Yunanistan'ın evlerinde olduğu sakinlerinin çeşitli yaşamının yerini çok daha fazla dekorasyona hizmet etti.

Yunan konutlarının aksine, tüm tesisler kesinlikle ana ekseninin kenarlarında düzenlenmiştir.

Atriyum

Devletlerin evlerinin peristilinin, büyük bir tricline'ın kenarından bir manzara.

Lauraies evinde Portico ve anaokulu tikurnina

Favna Evi (Villa Yayıncılık Sulla). Mevcut

Favna Evi (Villa Yayıncılık Sulla). Bu yüzden daha önce oldu

Villa Sulla (Favna House) koyuyor. Peristil ve iyonik emri ile iç bahçe

Pompeyang villaları, uygulamalı sanatın yüksek mükemmelliğidir. Ancak çok fazla makyaj ve tatsız lüks var: IV yüzyılın ünlü Yunanca resimlerinin kopyalarıyla duvarlar, Mısırlı düz süslemelerin taklit edilmesi veya aksine, Windows'un aldatıcı bir izlenimi yaratıyor.

Ağustos dönemi stilizasyon ve eklektizm ile karakterizedir. Forumdaki dünyanın sunağı bu zamanın en iyi anıtlarına aittir. Kabartma arasındaki fark derhal çarpıyor: Şekiller, sanatsallaştıran çeşitli planlarda belirlenir, ancak hellenistik kabartmalarda olduğu gibi, rakamlar arasında boşluk, hava, aydınlık ortam yoktur.

Dünyanın tanrıçası onuruna inşa edilen dünyanın sunağı. Kapalı Müze.

Sunağın duvarlarından birinin rahatlaması

Ağustos ayındaki klasik akış, ana şeydi, ancak tek kişi değildi. II yüzyılda M.Ö. Eski Ahit'in destekçileri Starny, Yunanlıların taklitine karşı çıktı.

Mühendislik tesisleri. Akışkanlıkla

Roma anıtları arasında mühendislik yapılarına adanmış büyük bir bölüm var. Şehirlerin iyileştirilmesinin birçok unsuru ortaya çıktı: Potent Appiyev Yolu, su temini, su kemeri.

Nime PO Du-Gare'deki Bahçeler Köprüsü

Pompeii. İtalya

Roma

Kurşun su borusu

Forum

Art, egemenliğin elinde otoritesinin sertleşmesinde olur. Dolayısıyla mimari yapıların muhteşem niteliği, yüksek inşaat kapsamı, büyük boyutlara bağımlılık. Roma mimarisinde, gerçek hümanizmi ve güzellerin duygularından daha da kolaysız bir demagog vardı.

En görkemli binaların en görkemli türü bir forum oldu. Her İmparator, böyle bir binada kendini sürdürmeye çalıştı.

İmparator Trajan'ın forumu, Atina Akropolünün neredeyse büyüklüğüne ulaşıyor. Ancak planına göre, Akropolis ve forum derinden farklı. Kötü sipariş, katı simetriye bağımlılık büyük bir ölçekte ifade edildi.

Forum İmparatoru Trajan. İtalya

Romalı inşaatçılar, Atinik Akropolis'in inşaatçıları olarak hacimde ameliyat edildi, ancak küçük hacimlerin ayırt edildiği (sütunlar ve tapınaklar). İç mekanların bu yükseltilmiş rolü, Roma forumunu dünya mimarisinin gelişmesinde büyük tarihsel öneme sahip bir adım olarak nitelendiriyor.

Merkezde, merkezde - Satürn Tapınağı'nın sütunları, arkalarının arkasında kuzeydeki zafer kemer septimi

Soldaki Bazilika Maxation ve Constantine'deki fotoğrafta - 312'de forumda inşa edilen en büyük bina

Vespasian Forumu (Latince: Vespasiani Forum) olarak da bilinen dünyanın tapınağı, 71 N'de Roma'da inşa edildi. e.

Tabulia Binası (Devlet Arşivi) Forumda, BC. e. - Hücrenin Roma mimarisinin sisteminin, iki zıt tasarım prensipini ve tonozlu tasarımını birleştiren, günümüze çıkan yapılardan en çok daha erken.

Kentsel düzen

İtalya'da Ostia veya Timgrad'da (Afrika'da) Roma şehirleri, askeri gecikmeler için planının doğru doğruluğuna benzer. Düz caddeler, şehirdeki herhangi bir trafiğe eşlik eden sütunların satırları ile savaşır. Sokaklar, büyük zafer kemerleri ile tamamlanır. Böyle bir şehirde yaşamak, her zaman bir asker gibi hissetmek için, harekete geçirebilecek.

Timgrad - Antik Roma Şehri Kuzey AfrikaModern Cezayir topraklarında yer almaktadır. 100 gram. e.

Zafer kemerleri

Yeni Roma mimarisi türü zafer kemeriydi. En iyilerinden biri kemer Tita'dır. Kerimler, nesiller arasında zafer anısı olarak hizmet etmek için dikildi. Bu kemerin yapımında, iki emir türü vardır: bir zımni - üzerinde yarı eğimli kemerin bir kornişle ayrıldığı; Mighty yarı sütunlar tarafından belirtilen bir diğer sipariş, yüksek bir podyumda yükseltilir ve tüm mimariyi görkemli ciddiyetin karakterini verir. Her iki sipariş de birbirlerine nüfuz eder; İlk önce niş saçaklarla birleşen saçaklar. Mimarlık tarihinde ilk kez, bina iki sistemin ilişkisinden oluşur.

Roma'nın yerçekimi ve gücü izlenimine olan bağımlılığı, TitA'nın kemerini büyük bir yabancı ve ATTIKA'da etkiler. Saçakların keskin gölgeleri, mimari formlara gerginlik ve güç sağlar.

Amfitiyatri.

Amphithisars, kalabalık bir kalabalık için eğlenceli ve muhteşem gözlüklerin arenası olarak görev yaptı: Gladyatörlerin konuşmaları, yumruk yarışmaları. Yunan tiyatrolarının aksine, yüksek sanatsal gösterimler vermediler. Örneğin, 80 çıkışına sahip olan Colosseum Binası ve bu, izleyicinin hızları hızlı bir şekilde doldurmasına ve aynı zamanda hızlı bir şekilde dışarı çıkmasına izin verdi. Kolezyumun içinde, netliği ve formların sadeliği ile karşı konulmaz bir izlenim üretir. Dışarıdan, heykellerle süslenmiştir. Bütün kolosseum, aynı anda etkileyken kısıtlamayı ifade etti. Bunun için, açık katmanlarının üçü dördüncü, daha büyük, sadece düz pilasterlerle parçalanmış, parçalanmıştır.

Colosseum (Amfitiyatro Flaviev) bugünlerde. Yapım Yılı -80 N. e.

Kolezyumun orijinal görünümü

İçerideki kolosseum

Pantheon'un yapımında, yüzyıllar yaşındaki Roma yapımı tecrübesi kullanılmıştır: içinde bir bobby kütlesi, boşaltma kemerleri, çaplı bir kubbe ve 42 m yüksekliğinde bir kubbe. Böyle büyük bir sanatsal dekore edilmiş bir alan Mimariyi daha önce tanımıyor. Pantheonun özel gücü basitlikte ve mimari bileşimlerinin bütünlüğündedir. Ölçeğin karmaşık bir derecesine sahip değildir, artan ifade veren özelliklerin artışları.

Terimler

Kentsel yaşamın ihtiyaçları ben yüzyılın ortalarında yaratılmıştır. Reklam Yeni tür binalar - terimler. Bu binalar çeşitli ihtiyaçlar tarafından cevaplandı: Vücudun kültüründen bu yana ve zihinsel yiyeceklere duyulan ihtiyaçla bitirdi, yalnız yansımalar. Dışarıda, terimin küçük bir görünüme sahipti. İçlerinde olan ana şey. Planın büyük bir manifold formuyla, bunların inşaatçıları simetrileri yerleştirir. Duvarlar mermer - kırmızı, pembe, mor veya yumuşak yeşil ile kaplı.

Kalıntılar, İmparator Caracalla (Antoninik Terimler) şartlarıdır. III. Yüzyıl (212-217)

Roma Sanatı, Antik Sanat Tarihi tarafından tamamlandı.

Antik Roma'nın mimarisi, iki büyük medeniyete dayanıyor - Yunan ve Etruscan. Etruscan, tapınakların, evlerin, mezarların yapımında mükemmel teknolojilere sahipti. Kemeri ve kemeri koydular. Ancak, Yunancanın aksine, Etrüsk'ların tapınakları kısa ömürlü malzemelerden inşa edildi, bu yüzden bugüne kadar çok az korunuyordu.

Perugia, İtalya'da Etruscan Arch

Bununla birlikte, bu kültür hakkında çok fazla bilgi alabileceğiniz nesneler var. Binaların destekleyici tasarımının ahşap, tuğlalardan ve pişmiş toprak kaplamaların kullanıldığı bilinmektedir.

Perugia'daki Etruscan Kemeri, kentsel bir kapının sağlam bir örneğidir.

Antik Roma Mimarisi: Dönemler

Etrüskül ve Yunan etkilerini sürdüren orijinal özelliklere sahip gerçek Roma mimarisi, 2. yüzyıldan döneme göre belirlenir.

Roma monarşisinin mimarisi

Roma'nın MÖ 753'te kurulduğuna inanılıyor. Tarihinin başında Roma bir monarşiydi. Geleneğe göre, Romulus'un saltanatından sonra, Numa Pubrugi'nin Çarlığı, şehrin topraklarının organizasyonunu geliştiren tahtta yükseldi. Kazanan deneyimli bir Latin savaşçısı olan konuklara tull konuklarına değiştirildi. yakındaki şehirler. Dördüncü kral, Anko Marzio idi, Tiber'in ağzında bir Ostia limanı inşa etti.

ETruscan Cetvelleri takip ettikten sonra Piyasa Meydanı'nı örtbas etmeyi emretti, Foro, çok sayıda tapınak inşa etti ve kirli suyu sıfırlamak için kanalizasyon Kloac-Maxim'e atlamayı emretti. Servi Tullya şehir tarafından bir şehri vardı.

Monarşi, 509'da kentimizden ERA'ya atılan Luce Tarquia'nın gururunu gururlandırdı ve Roma bir cumhuriyet oldu.

Roma Cumhuriyeti Mimarisi

Neredeyse beş yüzyıl süren Cumhuriyet sırasında Roma her zaman bir savaş durumundaydı. Bugünün İtalya'da yaşayan Etryalkanlar ve diğer halkların fethinden sonra, Roma Cumhuriyeti Yunanistan topraklarını ve Akdeniz'in diğer ülkelerini kazandı. İnşaat aktif olarak yapıldı. Orduyu hareket ettirmek için iyi yollara ihtiyaç duydukları, çok şey yapıldılar. Yol (lat. strata.) Yiyecek birkaç kattan oluştu (Ital. strato.) Ve yüzeyi taş levhalarla kaplandı.

Roma Cumhuriyeti döneminin mimarisi büyük ilgi gösteriyor pratik ve fonksiyonel yönler Binalar.

Roma İmparatorluğu Mimarisi

Roma Cumhuriyeti'ne 31 M.Ö 31'de Roma İmparatorluğu'nu değiştirdikten sonra, sanat ve mimarlık için uzun bir refah süresi meydana geldi. İmparator Ağustos altında, daha sonra Trojan ve Adrian'ın altında, Roma İmparatorluğu'nun mimarisi ihtişamasına ulaştı ve güç propagandasının önemli bir rolünü oynadı.

Romalıların inşaatta mükemmel beceriler gösterdiği mimarlıkla ilgili kapsamlı referanslar, heykel (portreler, mimariyi tamamlayan kabartmalar), resim (duvar resimleri, mozaikler).

Hıristiyan dönemi mimarisi

Barbarca invazyonlar dönemi, Roma mimarisinin düşüşünü işaretler. Yeni dönem geliyor - Hristiyan.

Roma mimarisinin ana özellikleri

Kesinlik. Kemeri desteklemek için ahşap yapılar

1. Roma mimarisinde, elbette, görünür büyük süreklilik yunan sanatı - Simetri, formların düzenliliği, mimari siparişlerin kullanımı (Doric, Tuscan, İyon ve Corinthian). Aslında, Romalıların Dor Düzeni yerine bir TUSCAN emri kullanıldı ( tuscanico / Toscano.) ona çok benzeyen, fark sadece bir karık olmadan sütunun pürüzsüz olduğunu ( gözden geçirme).
2. Etruscov'dan Romalılar, kemerler ve tonozları benimsemiş, onları kullanmak için ana uzmanlar haline geldi. Kemeri ve kemerleri dikerken, checentininizi desteklemek için geçici bir ahşap tasarım ( centinatura.). Birbirinde duran çok sayıda kemerden, Romalılar silindirik bir kemer oluşturdu ( volta bir botte) ve iki silindirik kemerin kesişimi vaftiz edilmiş kemer ( volta bir Crociera.). Gerçek kubbelerin ilk üreticileri de Romalılardı. En güzel kubbe arşivlerinden biri bir panteondur.

Antik Roma mimarisinde kubbe tonozları

Malzeme ve Teknolojiler

Romalılar duvarların, kemerlerin, sütunların, zeminlerin inşaatı için tuğlaları kullandı. Mermer, pahalı malzeme olarak, çok daha az sıklıkla kullanılır. Tuğla formlarının çeşitliliği - uzatılmış, kare, üçgen, piramit formu güçlü yapılar ve tutucular yaratmaya yardımcı olur.

Tuğlaların üretimi de pahalıydı ve duvarcılık için bir sürü işgücü gerekliydi.

Bu nedenle genellikle tüf ve traverten blokları veya diğer malzemelerle değiştirilirler. Duvarların yapımını hızlandırmak için, Romalılar yapay konglomera veya Roma betonunu kullanmaya başladı ( calcestruzzo).

Beton ahşap kalıplara döküldü, biz kapalıydık ve katılaşmasından sonra bir kalıp çekildi. Bu yapı duvarının bu yöntemi denir opus Coşsicium..

Aynı teknoloji, tuğla veya taşın iki yatak duvarının boşluklarını doldurmak için kullanıldığında, denir muratura bir Sacco.. Böylece, Romalılar kalın güçlü duvarlar, zaman ve kaynaklardan tasarruf sağladı. Teknik estetiğe yansıtmadı, çünkü Beton kısmı içerideydi.

Antik Roma Mimarisi: Duvar İnşaatı

Duvarların dış duvarcılık ana inşaat gelenekleri ile karakterize edilebilir -

• opus Quadatum,
• opus Reticulatum,
• opus Incertum,
• opus Latericium.

Upus Quadatum.

Bu tür bir malzeme ile çalışırken, yumuşak bir tüf gibi, paralel ambalaj formundaki büyük taşlar kesildi ve aynı yüksekliğin sıralarıyla düzenlenmiştir. (Opus Quadratum); Herban gibi bir katı kireçtaşı kullanılmışsa, her bir eleman kendi poligonal şeklini aldı. (Opus poligonalis).

Repus Reticulatum

Bu teknikle, temel piramidal taş bloklar tarafından oluşturulan duvarlar arasında çimento döküldü, bunların temelleri normal elmas şeklindeki bir ızgara tarafından oluşturuldu.

Antik Roma Duvarcılık: Opus Meydanı ve Opus Reticulatum

Upus Incertum

İÇİNDE opus Incertum. Taşlar düzensiz bir şekle sahiptir ve tamircileri neredeyse rastgele görünüyor.

Upus latericium.

Dikdörtgen şeklinin gömülü tuğlaları (yaklaşık 45 cm x 30 cm) alternatif şekilde uygulandı. Ağustos döneminden başlayarak, kullanımı pahalıdır. Zamanla tuğlaların kalınlığı ve renginin değiştiği gerçeği nedeniyle, mimari yapıların kronolojik sırasını belirlemek kolaydır.

Opus Mixtum

Tuğlanın genellikle düzgün bir şekilde kullanılması gerçeğine rağmen (OPUS TESTACEUM), OPUS Mixtum'u oluşturan diğer taşlar ve diğer duvarların satırlarıyla kullanım örnekleri vardır.

Antik Roma'nın Taş Duvarları: Latericium Opus, Incatum Opus, MikTum Opus

Mimarlık ve Şehirler Düzeni (Kentsel Planlama)

İşte iki farklı örneği var -

1. gelişiminde benzersiz olan Roma şehri,
2. ve yeni şehirlerin binaları.

En eski Roma şehirlerinin yerleşimi dikdörtgenLegionnaires'in geçici kampları ilkesine dayanarak - castrum.

Antik Roma Şehirleri Planlama

Yani, yerleşim yerleri kırıldı ve iki ana cadde boyunca - Cardo (kuzeyden güneye yönelik) ve dekamanus (doğudan batıdan). Bu sokakların kesişme yeri, kentin ana meydanı için verildi - Foreo.

Rimini şehrinin planlanmasının yeniden inşası

Şehirler yollar, su boruları, kanalizasyon, köprüler inşa edildi. Farklı binalar inşa edildi:

• konaklama evi (domus, insulae ve villalar);
• rekreasyon için (tiyatrolar, amphitterators, sirk ve terim);
• tanrılara ibadet etmeye (tapınaklar);
• siyasal ve idari faaliyetler için (Kuria ve Bazilika)
• ve şenlikli anıtlar (zafer kemerleri ve sütunlar).

Kısa video incelemesi - Antik Roma'nın mimarisinin rekonstrüksiyonu:

26.02.2015 Son güncelleme tarihi: 03/04/2020

Roma - biri eski şehirler Dünya ve yüzyıllar önce kamu ve politik yaşamın en büyük merkeziydi. Eski Romalıların hayatında özel bir yer din tarafından yapıldı. Pagan tanrılarına adanmış ilk tapınaklar, BC'nin 6. yüzyılda kraliyet döneminde dikmeye başladı. Bunlar Roma'nın en eski tapınakları bu güne kadar hayatta kaldı - kalıntıları ve bugün Roma'da görülebilir. Onlarla tanışalım.

Antik Vesta Tapınağı'nın kalıntıları, aile ocağının Roma tanrıçasına adanmış kalıntıları antik kısımda Ebedi şehir, Roma forumunda. Muhtemelen tapınak BC VI-V yüzyıllarında ortaya çıktı. Yapı açısından yuvarlak, koloninin dış tarafı ile çevrilidir. Kutsal ateş, Zhyshny Vesta Goddess - Vestnakov tarafından desteklenen tapınakta sürekli yandı ve kutsal kalıntıların içinde tutulan azizin içinde.

Çağdaşlar, sadece üç on beş metre sütunu, sunak ve suyu iyileşme olarak kabul edilen bir juturna kaynağını görebilir.

Günümüze devam etmesi için şanslı olan antik bir Roma'nın en eski dini binalarından biri, Satürn Tapınağı olarak kabul edilir. Kalıntıları Roma Forumunda görülebilir. Satürn, Dünya ve doğurganlık tanrısıdır, eski zamanlarda Romalılar tarafından özellikle saygı duyuldu, tapınaklar tarafından dikildi ve isminin yeni şehirler olarak adlandırıldı. Vererek, Antika Times'te İtalya Satürn Dünyası olarak adlandırıldı.

Satürn Tapınağı, 5. yüzyılın ikinci yarısındaki Capitol Hill'in ayağında yapıldı. Tarihi için, inşaat yangınlar sırasında yangınlar sırasında yanmıyor, ancak restore edildi. Bugün sadece birkaç portik sütun hayatta kaldı ve vakfın bir parçası. Friz'de Latin'deki yazıyı görebilirsiniz:

Senatus Populusque Romanya İnkazım Consumpm Restituit

Çeviri sesleri gibi: " Senato ve Roma'nın halkı ateş tarafından tahrip etti».

Cumhuriyetçi dönemde tapınağın altındaki, yalnızca Roma Hazinesi'nin tutulması değil, aynı zamanda önemli devlet belgelerinin bulunduğu Hazineyi yer aldı.

Portuna Tapınağı, günümüze yaşamayı başaran birkaç antik yapısından biridir. Antik Roma mitolojisinde, Portun kapılar, anahtarlar ve hayvancılık, güvenlik görevlisi ve çıkış tanrısı olarak kabul edildi. Tapınak bir boğa forumunda bulunur. Cumhuriyetçi zamanlarda, burada küçük bir liman bulundu ve sığırlarda canlı ticaretin yapıldığı pazar yapıldı.

İlk Portuna Tapınağı M.Ö. III. Yüzyılda ortaya çıktı, ancak bugün görülebilen yapı BC'nin birinci yüzyıla kadar tarihlenmektedir. Önceki inşaattan, kazılar sırasında bulunur, vakfın sadece bir kısmı korunmuştur.

Tapınak, bu gün yaşayan en eski, Roma'da mermer inşaatı. BC yaklaşık 120'de inşa edilmiştir. Boğa forumunda, Tapınak Portuna'dan uzakta değil. Yunan sömürgecileri aracılığıyla İtalya'da bulunan eski Yunan mitolojisinin kahramanı olan Tanrımlı Herküller, Tanrımlı Hercules'a adanmıştır.

Efsanevi Antik Roma Komutanı ve Devlet Adam Guy Julius Caesar, Roma Romulus'un kurucusundan sonra, Tanrısal Romanı'ndan sonra tarihte ikinci oldu. Saesar'ın zalim cinayetinden sadece iki yıl sonra, 42'den reklamdan başlayarak. Detaylandırma onuruna başladı. Ne yazık ki, bunun sadece küçük bir kısmı bu güne geldi, ancak bugün onun yerinde görülebilecek kalıntılar, bu binanın iki bin yıldan daha önce ne kadar etkileyici olduğu konusunda iyi bir fikir veriyor.

Üç yüksek sütun ve podyumun bir kısmı, Caesar Forum'taki Venüs Ateşral'ın Tapınağından korunmuş. MÖ 46'da geri döndü. Büyük Julia Caesar'ın venüs, doğurganlık, güzellik ve sevgiye şükran olarak, Pompey üzerindeki zafer yardımı için. Venüs kültüsü, onu takdiriyle düşünen eski Romalıların hayatında özellikle önemliydi.

Tapınağın korunmuş kalıntıları, ERA'nın 2. yılında ilk Roma İmparatorunun talebi üzerine kurulan Ağustos Forumu'nun merkezindeki Imperial Forumsları veya Fori Imperiali'de bulunmaktadır. Görkemli bir yapısıydı, zengin bir şekilde beyaz mermer, kralların heykelleri ve büyük Roma komutanı, tanrıların ve mitolojik karakterlerin kutsal heykelleri ile dekore edilmiştir.

79'da, Roma Forumu'ndaki dönemimiz, Flaviev'in iki tanesi imparatorunun onuruna - Vespasian ve oğlu baştankara kurdu. Majestic tapınağından sadece birkaç sütun, halen müzelerde depolanan bazı baz kabartmalarından kaynaklanmaktadır.

Tüm tanrıların tapınağı - Pantheon - Roma'nın tarihi merkezinde Rotonda Meydanı'nda ya da Piazza della Rotonda'ya yayıldı. Bu tesis, İmparator Adrian'ın Perrmanis tarafından 126 N'de yaptırılmıştır. e. Bu güne kadar mevcut tapınakta kalır. Pantheon, antik Roma mimarisinin benzersiz bir örneğidir. yapıcı Özellikler Antika mühendislik alanında büyük başarılar gösterir.

Pantheon'da, aralarında, Umberto I ve Vittorio Emmanuele II, Margarita Savoy Kraliçesi'nin yanı sıra, Rönesans Rafael Santi, Baldasar Peuruszi ve diğerlerinin ünlü ressamları ve mimarlarının yanı sıra İtalyan krallarının yanı sıra.

Tarihçilere göre, eski Roma'nın en görkemli dini yapısı, Ebedi Şehrin Müşterilerinin Venüs ve Roma'nın tanrıçalarının zaferine yerleşik olan tapınaktı. 135 N'de kutsandı. e., Adrian döneminde. Bu anıtsal yapının mimarı, imparatorun kendisi yapıldı.

Kolezyumun yakınında bugün görülebilen kalıntılar, eski yapının boyutları hakkında bir fikir verir. Tapınağın kurulduğu kaide, 145 metre uzunluğa ve 100 metre genişliğe sahiptir.

Modern Roma, uzun, yüzyıllardır eski tarihi olan bir şehir değil, bu, sergilerden, modern binalar arasında şaşırtıcı bir yer bulduğu gerçek bir açık hava müzesidir. Böyle bir örnek, taş meydanında bulunan Adrian tapınağıdır (Piazza di Pietra). Antik Roma yapısının bir kısmı, Carlo Fontan'ın projesinde inşa edilen XVII yüzyılın binasına inşa edildiği ortaya çıktı.

Tanımlı İmparator Adrian'ın ihtişamına olan tapınak, dönemimizin 141-145'inde evlat edinen oğul ve alıcısı Antonin Fii tarafından yapılmıştır.

Antonin ve Faustina Tapınağı, Hristiyan öncesi forum tapınaklarından biridir. İmparator Antonina Fiya'nın kararnamesine göre, eskiden dini bir insan tarafından, Roma Forumu'nda, II. Yüzyılın ortasında, Tapınak, Geç Faustina'nın eşinin onuruna dikildi. İmparator öldüğünde, Antonin'in tanrılığını simgeleyen gökyüzündeki veda töreninde bir kartal serbest bırakıldı. Friz'de, Portico, Latin Yazıtı görülebilir:

Divo Antonino Et Diva Faustinae Ex (Enatus) C (OnSulto)

latince sesler gibi: " Senato kararıyla İlahi Antonina ve İlahi Faustina».

Roma forumunda bulunan en büyük yapılardan biri, maksimum ve konstantin imparatorluklarına adanmış bir bazilikadır. Bazilika Kitaplarının 312'de inşa edilen kitapların yüksekliği 39 metre ve nöbetten sadece birinin alanı dört bin metrekare'yi aştı.

Eski Romalılar, sadece tanrılara ve dini ritüellerin taahhüdüne ibadet etmekle kalmadı, önemli devlet toplantıları ve şehir meclisinin toplantıları vardı. Mimari açıdan, Bazilika, Karakalla'nın şartlarına ve Diocletian'ın şartlarına benzer.

Bu konuyla ilgileniyorsanız ve daha fazla bilgi edinmek istiyorsanız, yayınlarımızı takip edin. Okuyucularımıza ebedi şehir ve olağanüstü tarihsel kişiliklerin hayatından çok faydalı bilgi vermeye çalışıyoruz.