جزيرة الموتى هي تاريخ من الخلق. جزيرة الموت

أرنولد بوكلين. "جزيرة الموت"

١٨٨٠ زيت على قماش. 111 × 115 سم متحف الفنون بازل
1880 زيت على خشب. 111 × 115 سم متحف متروبوليتان ، نيويورك
1883 زيت على خشب. 80 × 150 سم. متاحف الدولة، برلين
1886 تمبرا على خشب. 80 × 150 سم متحف الفنون الجميلة لايبزيغ.

يجب فهم كل شيء في العالم على أنه لغز.
جورجيو دي شيريكو

مواطن أوروبا

يمكن تسمية أرنولد بوكلين بحق المواطن الأوروبي. ولد عام 1827 في سويسرا ، بمدينة بازل ، ودرس الرسم في أكاديمية الفنون في دوسلدورف ، وسافر كثيرًا في شبابه. كره باريس وقضى فيها سنة واحدة فقط ، واستقر في روما سبع سنوات. هنا ، في عام 1853 ، تزوج بسعادة من امرأة إيطالية جميلة تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا.

أرنولد بوكلين. تصوير شخصي. 1873 جرام

جنبا إلى جنب مع عائلته الكبيرة (كان لدى زوجي بوكلين 14 طفلاً ، توفي 8 منهم في سن مبكرة) ، انتقل الفنان عدة مرات: من روما إلى موطنه الأصلي بازل ، ثم إلى هانوفر ، إلى ميونيخ ، إلى فايمار ، ومن هناك مرة أخرى إلى روما ، مرة أخرى إلى بازل ، مرة أخرى إلى ميونيخ ، ومن هناك إلى فلورنسا ، ثم إلى زيورخ ... السنوات التسع الأخيرة من حياته التي قضاها في إيطاليا وتوفي عام 1901 في فيلته بالقرب من فيزول.

كانت لهذه الرحلات التي لا نهاية لها أسباب وجيهة: في شبابه - الرغبة في رؤية آثار الفن الإيطالي الكلاسيكي بأم عينيه ، فيما بعد - دعوات إلى التدريس ، الطلبات الكبيرة (لم يقتصر الأمر على Böcklin اللوحات المرسومة ، ولكن أيضًا الديكورات الداخلية بلوحات جدارية) ، الحاجة إلى إعطاء الأطفال تعليمًا جيدًا ، أخيرًا وليس آخرًا - نقص المال.

(لم تأت الشهرة إلى بوكلين على الفور ، والرأي العام ، كما اعترف بصراحة ، لم يزعجه كثيرًا ، ولم يكن قادرًا على العمل لإرضاء العملاء ، وفي بعض الأحيان كان يتشاجر مع هؤلاء الأشخاص الذين تعتمد عليهم رفاهيته).

سمح هذا التنقل لبوكلين ليس فقط برؤية الكثير والتعرف على معاصريه البارزين دول مختلفة، ولكن أيضًا لتوليف في عمله الأفكار الفنية التي أثارت حماس أوروبا في ذلك الوقت. كان يُدعى رمزيًا وكلاسيكيًا جديدًا ، وآخر رومانسي ومبشر للسريالية.

في عالم الحيوانات والحوريات

بدأ بوكلين بالمناظر الطبيعية الرومانسية. غالبًا ما توجد علامات نموذجية للرومانسية في أعماله الناضجة: السحب الدوامة ، والظلال الغامضة ومضات الضوء ، وأكوام الصخور ، والأمواج الهائجة ، والآثار الخلابة ، والفيلات المنعزلة على الشواطئ المهجورة ...

الطبيعة الودودة للبحر الأبيض المتوسط ​​، والشمس الجنوبية ، والأهم من ذلك ، الاتصال بالفن الكلاسيكي لإيطاليا ، وخاصة مع اللوحات الجدارية الرومانية القديمة في بومبي ، اقترحت مواضيع جديدة للفنان: ظهرت الشخصيات الأسطورية على لوحات بوكلين. يبدو أن الفنان قد فتح نافذة لبلد سعيد ، حيث يلعب إله الغابة بان على أنبوب في القصب ، وكانت جنية الليل تغمر الأرض النائمة بهدوء ببذور الخشخاش ، ويصطدم تريتون بالصدف ، ويهبط نيريد بين الأمواج ، والحوريات تمرح في المروج المزهرة.

في لوحاته ، يحافظ بوكلين باستمرار على حوار مع تراث الفن الأوروبي ، مستجيبًا لأسلافه العظماء - أسياد العصور الوسطى ، وفناني عصر النهضة ، والباروك ، والكلاسيكية - مع "النسخ المقلدة" لأعمالهم. على سبيل المثال ، تعود حبكة بورتريه ذاتي مع ضرب الموت على الكمان (1872) إلى رقصة الموت الجدارية الشهيرة في العصور الوسطى في بازل وإلى اللوحة التي رسمها هانز هولباين الأصغر.

من الناحية الأسلوبية ، تنتمي أعمال الفنان الأخيرة إلى القرن العشرين. في سلسلة "الحرب" (1896-97) وفي لوحة "الطاعون" (1898) ، تفسح الكلاسيكية والتوازن المجال للتعبير المفتوح: تحمل الخيول المجنونة جيشًا من عالم آخر من البشر على الأرض ، وينزل الطاعون على جناح مجنح. التنين على المدينة المحتضرة.

ينظف بوكلين الواقع من كل شيء مؤقت ، كل يوم ، ملموس. تم منح الصورة نوعًا من الموثوقية السحرية وفي نفس الوقت بخس.

لم تكن رمزية بوكلين كتابية ، وليست نظرية ، ولكنها محسوسة بعمق ، وطبيعية - فقد صور الأشياء والعناصر بطريقة شعرت بجوهر غامض بعيد المنال خلف الغلاف الخارجي.

تجسدت مهارة بوكلين الرائعة هذه بشكل كامل في فيلمه الرئيسي "جزيرة الموتى".

"الرسم للأحلام"

عادة لم يعط بوكلين ألقابًا لأعماله ، لكن اسم "جزيرة الموتى" على الأرجح ينتمي إلى الفنان نفسه: في أبريل 1880 كتب من فلورنسا إلى عميل اللوحة ، راعي الفنون ألكسندر غونتر ، أن سيتم الانتهاء قريباً من "جزيرة الموتى" ("Die Toteninsel") ..

النسخة الأولى من لوحة "جزيرة الموتى". 1880 جرام

لم تكن اللوحة قد اكتملت بعد عندما تلقى بوكلين أمرًا من الأرملة الشابة ماريا بيرن للحصول على "لوحة للأحلام" ("Bild zum Träumen"). أصبح العميل ، الذي ربما يكون قد رأى النسخة الأولى غير المكتملة من "الجزيرة" ، مالكًا للنسخة الثانية. من المثير للاهتمام أن الشكل الموجود في القارب في كفن أبيض والتابوت أمامه كانا غائبين في النسختين الأولى والثانية من اللوحة وأضيفهما الفنان بعد ذلك بقليل.

النسخة الثانية من لوحة "جزيرة الموتى" عام 1880

صنع بوكلين النسخة الثالثة من الجزيرة في عام 1883 بأمر من جامع وناشر برلين فريتز غورليت ، وفي عام 1884 دفعت الصعوبات المالية الفنان إلى إنشاء النسخة الرابعة من اللوحة (فقدت خلال الحرب العالمية الثانية).

النسخة الثالثة من لوحة “جزيرة الموتى. 1883 جرام

للمرة الخامسة رسم الفنان "الجزيرة" عام 1886 لمتحف الفنون الجميلة في لايبزيغ.

النسخة الخامسة من لوحة "جزيرة الموتى" عام 1886

يُحسب لـ Boecklin أنه لم ينسخ الصورة ، ولكن في كل مرة طور الحبكة بطريقة جديدة ، مع الاحتفاظ بأساس التكوين ، ولكن تغيير الأبعاد والتقنية ونظام الألوان والإضاءة وإيجاد ظلال جديدة من الحالة المزاجية - من الكآبة اليأس من المأساة المستنيرة. مجتمعة ، يتم تقديم النسخ الأربعة للجزيرة التي نزلت إلينا كأجزاء من قداس مهيب ، حيث يتم استبدال الحزن السامي بسلام عميق ، ويتراجع الزمن قبل الأبدية.

تستند حبكة الصورة إلى الأسطورة القديمة القائلة بأن أرواح الأبطال ومفضلي الآلهة تجد ملاذها الأخير في جزيرة منعزلة. تُغسل جزيرة الموتى بمياه المرايا الصحراوية لنهر أكيرون الجوفي ، والذي من خلاله ينقل الملاح شارون أرواح الموتى.

وبالطبع تساءل مؤرخو الفن عن أي جزيرة كانت مصدر إلهام لبوكلين. تذكرنا المنحدرات الخفيفة للغاية في "جزيرة الموتى" بالمناظر الطبيعية لجزر بونتين البركانية والشعاب المرجانية في فراجليوني قبالة ساحل كابري ، والتي كان بإمكان بوكلين رؤيتها خلال رحلته إلى نابولي.

صخور فراجليوني قبالة ساحل كابري

من المستحيل عدم تذكر مقبرة جزيرة سان ميشيل بالقرب من البندقية ، حيث يتم نقل جثث المتوفى في الجندول وحيث ترتفع نفس "أشجار السرو الجنائزية" الداكنة ، المتكئة على السماء ، كما في لوحة بوكلين ، .

أشجار السرو الجنائزية في مقبرة جزيرة سان ميشيل بالقرب من البندقية

هذه الأشجار ، التي ترمز إلى الحياة الأبدية ، تُزرع تقليديًا في إيطاليا في المقابر والأديرة وبالقرب من الكنائس.

ولكن بغض النظر عن الجزيرة التي استوحى منها بوكلين ، فقد تمكن من التخلي عن الطبيعة ونقل الشيء الرئيسي - هذه الجزيرة التي تحتوي على أقبية منحوتة في الصخور ورصيف صغير لا تنتمي إلى الحياة الأرضية ، فهي تقع في منطقة معيشة مختلفة يتعذر الوصول إليها .

إن القارب الذي يحمل حاملًا وشخصًا يرتدي كفنًا وتابوتًا لا يكسر بانزلاقه صمت هذا العالم الشبحي ، الكئيب والخالي من التنفس الحي ، ولكنه جميل بطريقته الخاصة.

"جزيرة الموتى" في الداخل من العصر

بعد أن ابتكر فنان الجرافيك الشهير ماكس كلينغر نقشًا يعيد إنتاج النسخة الثالثة من "الجزيرة" في عام 1855 ، وأصدر مالك اللوحة ، فريتز غورليت ، هذا النقش في طبعة ضخمة ، غزت "جزيرة الموتى" كل أوروبا .

ماكس كلينجر. نقش بعد لوحة بوكلين "جزيرة الموتى"

خط بوكلين

وفقًا لأحد المعاصرين ، في مطلع القرن ، "لم تكن هناك عائلة ألمانية تقريبًا لن تتدلى فيها نسخ لوحات بوكلين". وليس فقط اللغة الألمانية. زينت عملية الاستنساخ الشهيرة دراسة سيغموند فرويد في فيينا ، وذكر والد التحليل النفسي بوكلين في محاضراته. تم تعليقه فوق السرير في غرفة لينين في زيورخ ، كما يتضح من صورة أرشيفية (من غير الواضح ما إذا كان النقش يخص مالكي المنزل أم للمستأجر). في صورة غرفة طعام السياسي الفرنسي البارز جورج كليمنصو ، نرى نفس النقش.

تعكس "الجزيرة" الكئيبة تمامًا تلك الحالة المزاجية في المجتمع ، والتي حددتها كلمة "الانحطاط" - حزن غامض ، نذير شؤم ، اهتمام جشع بالعالم الآخر ، شعور بالتعب من الحياة ، رفض للواقع الأرضي القاسي.

في غرف المعيشة حيث أقيمت جلسات تحضير الأرواح ، كانت "جزيرة الموتى" مناسبة تمامًا. كان المعاصرون ينظرون إلى اللوحة على أنها مقدس لعصر كامل ، وداعًا لثقافة قائمة على القيم الإنسانية والتراجع تحت هجمة التصنيع. جو سحريجذبت "الجزر" الفنانين الرواد. وضع مكتشف السريالية في الشعر ، غيوم أبولينير ، الجزيرة على قدم المساواة مع فينوس دي ميلو والموناليزا واللوحات الجدارية في كنيسة سيستين ؛ صنّف مبتكر الرسم الميتافيزيقي ، جورجيو دي شيريكو ، بوكلين بين أساتذته ، واعترف ماكس إرنست بتأثير بوكلين ، وقدم سلفادور دالي احترامه له في الصورة الحقيقية لجزيرة الموتى بقلم أرنولد بولين في ساعة صلاة المساء ( 1932).

سلفادور دالي. تصوير حقيقي لجزيرة الموتى من تأليف أرنولد بوهلين في ساعة صلاة العشاء. 1932 غ.

كان بوكلين أيضًا معبودًا للمثقفين الروس. وفقًا لكوزما بيتروف-فودكين ، نُسخ نسخ من لوحة بوكلين "تناثرت في مقاطعتنا وعلقت حول غرف الشباب التقدمي".

اقتبس فاسيلي كاندينسكي بوكلين في أطروحته عن الروحانيات في الفن (1910). اعترف ليونيد أندرييف قائلاً: "أحب بوكلين أكثر من غيره في الرسم". كتب فالنتين سيروف من فلورنسا عام 1887: "أشجار السرو تتأرجح مثل بوكلين".

تم الإشادة بوكلين في مراجعاتهم من قبل إيغور جرابار وماكسيميليان فولوشين وألكسندر بينوا وأناتولي لوناشارسكي. سيرجي رحمانينوف ، الذي تأثر بشدة باللوحة ، التي رآها في النسخة الخامسة في لايبزيغ ، كتب القصيدة السمفونية "جزيرة الموتى" في عام 1909).

كان بوكلين ، بالطبع ، غريبًا عن فلاديمير ماياكوفسكي: بعد أن التقى بالأختين ليليا وإلسا كاجان ، كما تذكر ليليا لاحقًا ، "نجا من منزل" جزيرة الموتى ".

لكن ماياكوفسكي لم يستطع تجاهل رمز العصر هذا: "من الجدار إلى المدينة ، وضع بوكلين / موسكو المتضخم" جزيرة الموتى "" ، - كتب في قصيدة "حول هذا" (1923). في العشرينيات. كانت شعبية بوكلين تنفد بالفعل. لم يفوت المستهزئون إيلف وبيتروف فرصة الضحك على المعبود الأخير في The Twelve Chairs ، بعد أن علقوا الجزيرة في غرفة العراف ، والتي جاءت إليها أرملة Gritsatsuyev: "فوق البيانو كان هناك استنساخ للوحة بوكلين" The Island الموتى "في إطار فنتازيا أخضر داكن مصقول ، تحت الزجاج.

طار أحد أركان الزجاج منذ فترة طويلة ، وكان الجزء العاري من الصورة مزينًا بالذباب لدرجة أنه اندمج تمامًا مع الإطار. كان من المستحيل معرفة ما كان يحدث في هذا الجزء من جزيرة الموتى ". ومع ذلك ، لاحقًا ، حظيت اللوحة بمعجبين غير متوقعين ، أحدهم كان ... أدولف هتلر.

في محاولة لبناء الأساس الثقافي للأيديولوجية النازية ، "عين" بوكلين الفنان الذي عبّر بعمق عن "الجرمانية" و "الروح الآرية" ، تمامًا كما اختار الفيلسوف نيتشه والملحن فاجنر لنفس الغرض. في "الجزيرة" ، من الواضح أن الفوهرر أعجب بفكرة الأبطال المختارين ، "ممثلو العرق المتفوق" ، الذين منحوا الراحة الأبدية حيث لا يمكن الوصول إلى أرواح الرعاع.

في عام 1933 ، اشترى هتلر النسخة الثالثة من اللوحة (كان يمتلك 16 من أعمال بوكلين إجمالاً) ، والتي كانت في البداية في مقر إقامته في بيرغوف ، ومنذ عام 1940 قام بتزيين مستشارية الرايخ في برلين. هناك صورة التقطت في 12 نوفمبر 1940 ، يتفاوض فيها هتلر ومولوتوف على خلفية لوحة بوكلين.

في هذا الإطار ، تتفاوض سجلات هتلر ومولوتوف على خلفية نسخة برلين من "جزيرة الموتى"

بالطبع ، لا يوجد سبب لاعتبار بوكلين حقًا مبشرًا لإيديولوجية النازية ، ولكن مع ذلك ، علامة عاليةقوض الرسام فوهرر تمامًا في سنوات ما بعد الحرب سلطة "فنان هتلر المفضل".

أخيرًا ، خرجت بوكلين عن الموضة ، لكنها لم تصنف بين الكلاسيكيات. في الكتب التي تتناول تاريخ الفن ، والتي نُشرت في النصف الثاني من القرن العشرين ، لم يُعطَ له عادةً سوى بضعة أسطر ، وحتى في ذلك الحين كان رائعًا.

حتى في الشعبية السابقة للفنان ، غالبًا ما رأى نقاد الفن دليلاً على المستوى المنخفض لعمله. الحالة في تاريخ الفن الأوروبي ليست جديدة ومفهومة تمامًا: بعد كل شيء ، أصبح عمل الانطباعيين - المعارضين والمعارضين لبوكلين - نقطة الانطلاق لتطوير الرسم في القرن العشرين.

القرن القادم أعاد تأهيل الفنان: أقيم المعرض المخصص لمئوية وفاته بنجاح باهظ 2001-2002. في بازل وباريس وميونيخ. تم نشر الفهارس والألبومات الصلبة ، وكُتبت مقالات جادة حول بوكلين وتم تصوير الأفلام التلفزيونية. وعلى الرغم من أن اسم أرنولد بوكلين لا يزال غير معروف بشكل كافٍ للجمهور اليوم ، إلا أن هذا الفنان يعود إلينا بالفعل من النسيان الطويل وغير المستحق ، على ما أعتقد.

مارينا أجرانوفسكايا

"... مراسي المراسي غير المرئية مخفية ،


ظلال غامضة لأشباح لا تهدأ .. ".

تخيل ، هذه الجزيرة هي حقًا نوع من الصوفية. لقد كتبت منشورًا مرتين ، ومع اقتراب النهاية ، اختفت المنشورات دون أن تترك أثراً في المرتين.
في البداية حاول رقم ثلاثة!

نواصل رحلتنا عبر دول البلقان. نحن في مونتينيغرو ، نقود على طول ساحل خليج بوكا كوتورسكا ، متجهين إلى المدينة مع اسم غريب- بيراست.
لقد تحدثت بالفعل عن الجمال الذي لا يوصف لخليج بوكو-كوتور. ماذا اكتب! أنت بحاجة لرؤية كل هذا بأم عينيك. وكنت محظوظًا بشكل لا يصدق لأنني وصلت إلى هذه الأجزاء.

نحن لا ننظر إليّ ، بل ننظر إلى الجمال من حولي. في المسافة ، تحت الجبل نفسه ، توجد مدينة بيراست ، حيث نتجه. وفوق رأسي توجد جزيرة صغيرة ، حولها ستكون الراسكاي.

عند النظر إلى هذه الجزيرة ، شعرت بشيء مألوف للغاية. بالضبط ما أصبح من المألوف الآن أن نطلق عليه "deja vu". لكنها مفتونة بالجمال المحيط بها ، نسيتها بطريقة ما. لكن على الرغم من ذلك ، لم تسمح لي هذه الجزيرة بالرحيل ، ومع اقترابي منها ، انجذبت عيناي أكثر فأكثر.

وأخيراً أدركت أنه يذكرني كثيراً باللوحة الشهيرة للفنان السويسري أرنولد بوكلين (1827-1901). "جزيرة الموت." لكن هل كان الرسام هنا في خليج كوتور؟

بعد دراسة سيرة الفنان على الإنترنت ، أصبح من الواضح أنه ، على ما يبدو ، لم يذهب إلى هذه الأجزاء أبدًا.
صورة شخصية مثيرة للاهتمام. موافق! وهو متسق للغاية مع رسوماته الشهيرة.

الصورة ، في الواقع ، مشهورة حتى يومنا هذا. كتب العديد من الكتاب عن ذلك ، كرّس سيرجي رحمانينوف قصيدة سيمفونية قاتمة جدًا لـ "جزيرة الموتى". رسم العديد من الفنانين المشهورين تقليدًا لهذه اللوحة ، مثل الفنان السويسري هانز رودي جيجر ، الملقب أيضًا بفنان الجحيم. إليكم لوحته "تحية لبوكلين"

أعتقد أنك معتاد على الاقتباس من الكتاب الخالد: " وفوق البيانو كان هناك نسخة طبق الأصل من لوحة بوكلين "جزيرة الموتى" في إطار فنتازيا من خشب البلوط المصقول الأخضر الداكن ، تحت الزجاج.
طار أحد أركان الزجاج منذ فترة طويلة ، وكان الجزء العاري من الصورة مزينًا بالذباب لدرجة أنه اندمج تمامًا مع الإطار. ما كان يحدث في هذا الجزء من جزيرة الموتى - كان من المستحيل معرفة ذلك "
ومن المثير للاهتمام أيضًا أن الفنان قد تناول هذا الموضوع مرارًا وتكرارًا. هناك خمسة أنواع مختلفة من اللوحة. ومع ذلك ، تم تدمير أحدهم. يبقى التصوير بالأبيض والأسود فقط. (الصورة من ويكيبيديا).

كان أرنولد بيكلين الفنان المفضل لأدولف هتلر. حصل على إحدى نسخ لوحة "جزيرة الموتى". على هذا الرابط يمكنك مشاهدة اللوحة التي حصل عليها هتلر في حجم كبيروحتى العثور على الأحرف الأولى "AG" على إحدى الصخور.

كما يمكنك أن تتخيل ، كنت مهتمًا جدًا بالجزيرة التي رأيتها. علاوة على ذلك ، لم يُسمح للسياح هناك بشكل قاطع. عند وصولي إلى المنزل ، بدأت في جمع المعلومات حول الجزيرة ، والتي ، للأسف ، كانت نادرة للغاية.
تمكنا من معرفة أن أقدم دير للبينديكتين كان موجودًا هنا منذ القرن الثاني عشر. لا أعرف ما إذا كان يعمل في الوقت الحاضر.
صورة للنموذج المأخوذ بالمتحف الجزيرة المجاورة.

في القرن السادس عشر ، تم بناء كنيسة القديس جاورجيوس على الجزيرة التي كانت كنيسة أبرشية بيراست. قُتل رئيس دير الوحش ، وهو أيضًا رئيس الكنيسة ، في ظروف غامضة بعد وقت قصير من بنائها. بعد ذلك بقليل ، هاجم القراصنة الجزيرة - ونهب الدير وأضرمت النار في الكنيسة. وتم ترميمها بفضل أندريه زمايفيتش (1628-1694) ، الذي شغل منصب رئيس الدير ، ومنذ عام 1671 تم تعيينه اللورد (مدينة بار) رئيس أساقفة مملكة صربيا ورئيسها. دعونا نتذكر هذا اللقب. دكتور في اللاهوت والفلسفة ، كاتب ، شاعر ، مؤرخ ، مربي ، جامع الآثار وراعي الفن. وبفضله سنتمكن من الاستمتاع بالمعرض الفني في الجزيرة المجاورة والاستمتاع بالمعارض الأكثر إثارة للاهتمام في المتحف.

حتى عام 1886 ، كانت هناك مقبرة هنا ، حيث تم دفن البحارة - سكان بيراست. لذلك ، من الواضح أن الاسم الثاني ظهر - جزيرة الموتى.

اقول قصة مثيرة للاهتمامأو ربما أسطورة.
يوجد عند مدخل الكنيسة قبران ، يعود أحدهما إلى عام 1813 ، حيث ترقد فتاة صغيرة تدعى كاتيتسا ، في الآخر - جندي من جيش نابليون.
في عام 1813 ، احتلت مفرزة من السلك الاستكشافي الفرنسي قلعة الصليب المقدس. طرد سكان بيرست الفرنسيين من هناك. استقرت المفرزة في جزيرة القديس يوراي وأطلقت النار بشكل دوري على مدينة بيراست من المدافع. ولا بد أن قذيفة المدفع أصابت المنزل الذي يعيش فيه حبيب الجندي الذي أطلق من هذا المدفع. ماتت الفتاة. بقي الجندي البائس في جزيرة القديس جورا ، وفي كل يوم كان جرس الجنازة يدق فوق المنطقة. لذلك حزن الجندي على عروسه التي وحدتهم إلى الأبد تحت أشجار السرو الحزينة في جزيرة الموتى.

عزيزي دميتري شلايف أضاف هذه الأسطورة: "في الدراجة مع مدفعي نابليون في عداد المفقودين تفاصيل مهمة. كان بوشكار من السكان المحليين - من بيراستيان. هذا يحدث فرقا كبيرا! ح كان الرجل يضرب من مدفع في مسقط رأسه في أقاربه ومعارفه وأصدقائه ... وليس من المستغرب أن يضرب سيدة قلبه ".

أريد أن أنهي المنشور عن الجزيرة الذي أتذكره كثيرًا بقصيدة لإيريمي بارنوف ، خصصها لبوكلين "جزيرة الموتى".
"هناك في المحيط ، يكتنفها الأسرار ،
تذوب في هاوية ضبابية الفضاء ،
جزيرة غير مأهولة بشكل مخادع
مخيف وغريب مثل مومياء في كفن.
توقف الوقت على الجزيرة في ذهول
ملفوفة في شرنقة غامضة غامضة ،
سماء بلا نجوم بقبة شبحية ،
وكأنه منسوج من خيوط مجهولة ...(أخفي الباقي تحت المفسد)
الأمواج متوترة ومملة ومظلمة
لفة روسترا رغوية على الشاطئ ،
لفة ببطء مطيعا للريح ،
تناثر الرفات على الشاطئ -
جذوع الأشجار الزلقة ، والألواح الزلقة ،
رماد السفن والمجاديف المكسورة ...
الحطام البحري والهياكل العظمية للحيتان
أغلقت ممرات الجزيرة.

أرصفة المراسي غير المرئية مخفية ،
مسارات خفية في عمق بساتين السرو ،
فقط في الكهوف ، مثل إشارات الشرر -
ظلال غامضة لأشباح لا تهدأ.
أشباح الذين في القرون الماضية
لم تحقق مصير الفاني ،
أولئك الذين يسعون وراء الخلود الزائف
حبس الروح مع الموت الأبدي ...

أولئك الذين لديهم خنجر ، مشنقة و cicuto
وقع في إغراء في معركة مع الزمن ،
ملزمة بإحكام بواسطة روابط غير مرئية
مع جزيرة الموتى ، وادي النسيان.
الحياة قصيرة ولم يتم عمل الكثير.
الوقت قصير قبل الجنة قبل النار؟
فليكن خيرًا لله أن يبقى إلهًا -
بالنسبة لنا - إنه في غير محله. ليس من الضروري. لا يجب علي ...

ملاحظة. هذه المرة كنت حكيمة وقمت بنسخ ما كتبته طوال الوقت ، لذا بدت المحاولة ناجحة. لكن الشيء المدهش هو أنني نجحت كبطل مشهور - لم ينم طوال الليل وكتب رسالة إلى حبيبته ، وفي الصباح اكتشف أن هذه السطور كتبها أ.س.بوشكين منذ زمن بعيد. لذلك هو معي. بالبحث عن تفاصيل حول لوحة "Isle of the Dead" ومنشئها وعلى وشك رفع التدوينة النهائية للمجلة ، وجدت مقالاً ممتعاً رائعاً.

تهانينا للعظماء الخمسة ، منهم في لاتفيا هذه اللحظةيعيش اثنان فقط ، إذا لم أكن مخطئًا!

أولاً ، قصة عن اللوحات ، ثم عن المكان الذي صُنعت من أجله لعبة التخمين. من الأفضل للأشخاص الذين يتأثرون بشكل خاص ألا ينظروا إلى ما وراء القص ... بالمناسبة ، إلى السؤال عن مدى تذكرنا للأحداث التي وقعت قبل أقل من مائة عام.

قبل إعطاء إجابة على لعبة التخمين ، أريد أن أوضح ما هي السلسلة المنطقية التي تشكلتها الصور المقترحة في ذلك الوقت ، وما هي الأفكار التي كان ينبغي أن تقودها.

كانت الصورتان رقم 3 ورقم 4 في منشور التخمين كالتالي:

اكتشف الكثير مكانه - في روسيا ، في فيبورغ ، في حديقة مون ريبوس.
تم بناء Ludwigsburg Chapel بين عامي 1822 و 1830 من قبل المهندس المعماري الإنجليزي سي. ثيتاما. منذ ذلك الوقت ، أصبحت الجزيرة مقبرة عائلة البارونات نيكولاس وحصلت على اسم لودفيجشتاين. الجزيرة في الطباعة الحجرية لجيه جاكوت (1840):

الاسم الرسمي للمكان هو جزيرة Ludwigstein و Ludwigsburg Chapel. بشكل غير رسمي الجزيرة تسمى جزيرة الموتى:

الآن لا يوجد طريق بري إلى جزيرة فيبورغ للموتى ، والتي تحيط بالمقبرة بحجاب إضافي من السرية:

الصورتان 6 و 7 في لعبة ما بعد التخمين هما صور أرنولد بوكلين "Isle of the Dead" أكثر صور. الأعمال المشهورةرسام سويسري ، فنان جرافيك ، نحات ؛ أحد الممثلين البارزين للرمزية في الفنون الجميلة الأوروبية في القرن التاسع عشر:

ابتكر الفنان خمسة (ربما ستة) نسخ من اللوحة حول هذا الموضوع. تم رسمها جميعًا في إيطاليا على مدار عدة سنوات واختلفت عن بعضها البعض في التفاصيل في التكوين واللون ، وقد نجا أربعة منها حتى يومنا هذا ، وتقع الآن في بازل ونيويورك وبرلين ولايبزيغ.

"جزيرة الموتى" هي أشهر لوحات بوكلين وغموضها ، والتي أصبحت رمزًا للرمزية. جزيرة غامضةبمدخل يذكرنا ببوابة المقبرة وكأنها تنمو من السطح المظلم مياه البحر... تم التفكير بدقة في تكوين اللوحة: أفقي البحر يتعارض مع الخطوط الرأسية الإيقاعية لأشجار السرو والصخور الرخامية ذات الكهوف الضيقة. قارب به مجدف وشخصية ملفوفة باللون الأبيض يقترب ببطء من الجزيرة.
ربما تعود الصورة إلى التقليد القديم الذي وصفه صديق نيتشه عالم اللغة إي.رود: يتم دفن مفضلات الآلهة والأبطال في الجزر ، وتحصل الجماهير على العالم السفلي. شيء واحد لا جدال فيه - "جزيرة الموتى" هي انعكاس شعري للمسار التاريخي للزمن ، وعابرته ، ووحدة الإنسان في العالم.

تصور اللوحة قاربًا فيه نعش. أمامنا ، عبر نهر Styx ، جزيرة قاتمة ضخمة. تتدلى الدردار العملاقة من القارب ، وتبحر ببطء نحو رصيف صغير ، محفور تقريبًا في خليج صغير طبيعي. على جانبي الجزيرة توجد أقبية دفن منحوتة من الصخور الصلبة. حتى شخصية شارون الوحيدة ، التي تقف في القارب ، تبدو وكأنها جثة مغطاة بكفن ، وهي التي تجذب انتباه المشاهد أولاً وقبل كل شيء. موقع الشكل المستقيم في وسط الصورة يجذب العين حتمًا إلى الأشجار والعودة مرة أخرى ، في حركة دائرية متواصلة. تم حفظ جزء من الفسيفساء من هذه الصورة في مقبرة Vvedenskoye (صف أعمدة على قبر جورج ليون وألكسندرا إيفانوفنا روزنوفا ، 1910 ، ورشة عمل "Rob.Gwidi St. Petersburg"). ذات مرة ، كانت فسيفساء مزدوجة تزين مقبرة سمولينسك اللوثرية (شاهد قبر لعضو من الجالية الألمانية في سانت بطرسبرغ ، غوستاف بايرميستر).

في بداية القرن العشرين ، نفذ الفنان الألماني ماكس كلينجر النقش الشهير على لوحة "جزيرة الموتى" ، مما جعل مؤامرة بوكلين هذه مشهورة عالمياً:

في عام 1908 S.V. كتب رحمانينوف قصيدة سيمفونية للوحة "جزيرة الموتى" ("جزيرة الموتى" المرجع 39.). في وقت لاحق ، لا يزال معجبًا بلوحات بوكلين ، فقد اشترى فيلا سينارد في سويسرا فقط بسبب التشابه مع اللوحة. حتى أن الملحن أمر بتفجير الصخور على شاطئ البحيرة من أجل زيادة تشابه المشهد الحقيقي مع لوحة بوكلين. علق أحد النسخ على سرير لينين في زيورخ.

اللوحات رقم 8 و 9 هي عمل هانز رودي جيجر ، فنان سويسري من Fantastic Realism اشتهر بتصميمه لفيلم Alien. في لعبة التخمين ، كان هناك عملان من أعماله يعتمدان على نفس اللوحة التي رسمها بوكلين:

لذلك ، ست صور في لعبة التخمين تسمى "جزيرة الموتى" ، ويبدو أن مكان لاتفيا يجب أن يسمى كذلك. لكن...

تم انتهاك هذا الخط المنطقي بالصورة رقم 5 في هذا الصف:

هذه أيضًا جزيرة ، لكن هذه المرة في مينسك. ويسمى هكذا:

تم تجهيزها للسبب التالي (انظر البند 3):

إذا كانت الصور السابقة مجرد مقابر ، فإليك نصب تذكاري للمجد العسكري:

ومن هنا نعود إلى الصورة رقم 2 - قادتنا سلسلة منطقية إلى استنتاج مفاده أن هذه جزيرة مرتبطة موضوعيًا بالموت ، وربما المجد العسكري:

في الواقع ، إنها جزيرة الموت على نهر دوجافا (دفينا الغربية) في لاتفيا. ألا تلاحظ أي شيء في هذه القطعة؟

عند التكبير الأقصى ، عند التصوير من الضفة المقابلة للنهر ، تصبح المسلة على ساحل جزيرة الموت ملحوظة:

في لاتفيا ، تسمى الجزيرة Naaves sala:

صور للمسلة في الجزيرة التقطت في أواخر عشرينيات وعام 1934. في المقدمة يوجد نصب تذكاري لـ Unknown Shooter ، أقامه الكشافة في عام 1930:

لقد أدركت بالفعل أن هذه المسلة مرتبطة بطريقة ما بالحرب العالمية الأولى. مسلة للجنود الذين سقطوا في جزيرة الموت.
الخط الأمامي في 1914-1917. تقع جزيرة الموت في الجزء العلوي من خط المواجهة ، على بعد حوالي 20 كيلومترًا على طول النهر من ريغا:

خلال الحرب العالمية الأولى ، أثناء انسحاب القوات الروسية ، ما يسمى ب. أصبح رأس جسر إسكول (من جزيرة دول إلى مصب نهر الغول) أو "جزيرة الموت" - موقعًا لإنجاز سريتين من الجيش الروسي ، مما أدى إلى عرقلة طريق العدو إلى المعبر ، ثم تم احتجازه لمدة عامين ، وتكبد كلا الجانبين خسائر فادحة. في تلك الأيام ، كانت الجزيرة في الواقع لا تزال شبه جزيرة.

دفاع القوات الروسية والبنادق من لاتفيا عن المنطقة المحصنة الواقعة على الضفة اليسرى لداوجافا مقابل جزيرة إيكسكيل ("جزيرة الموت") ، بينما كانت القوات الرئيسية على الضفة اليمنى:

مخطط في اللاتفية. أترجم التوقيعات إليه:
- خنادق القوات الروسية
- خنادق الجيش الألماني
- حاجز الاسلاك الشائكة
- جسر مؤقت
- مكان عبور القوارب
- مكان العبور بالقارب:

ساحة المعركة في الحرب العالمية الأولى هي شبه جزيرة تبلغ مساحتها 2 كيلومتر مربع - 3.5 كيلومتر إلى الغرب من محطة قطار Ikskile. منذ مارس 1916 ، ساعدت كتيبتا كورزيم الثالثة والثانية للبنادق اللاتفية الوحدات الروسية في الدفاع عن رأس الجسر الصغير هذا ، الذي احتفظ به الجيش الروسي على الضفة اليسرى للنهر أثناء انسحابه في خريف عام 1915 إلى الضفة اليمنى لداوجافا. . تعرضت التحصينات لقصف شديد ليلا ونهارا. تم استبدال المدافعين كل ثلاثة أسابيع تقريبًا. قصف المكان في صورة ذلك الوقت:

جسر للمشاة من جزيرة الموت أثناء قصفه بالمدفعية الألمانية صيف عام 1916:

كبل هاتف يربط المدافعين عن الجسر بالضفة المقابلة. يوجد في الخلفية جسر خشبي عائم:

الجنود الروس في قطاع الدفاع الأيسر من جزيرة الموت في نوفمبر 1916:

جنازة في مقبرة براتسك في Vecpelshi ، الذي توفي في معركة ليلية في 4-5 يوليو 1916 في جزيرة الموت لجنود كتيبة كورزيم لاتفيا الثالثة بالبنادق:

نأتي إلى أهم شيء ، وهو سبب تسمية الجزيرة بهذا الاسم. هل ترى في الصورة أدناه أن جنود الخنادق يرتدون أقنعة واقية من الغازات؟

في 25 سبتمبر (8 أكتوبر ، النمط الجديد) عام 1916 ، عندما كانت الوحدات الروسية في مواقعها ، نفذت القوات الألمانية هجومًا بالغاز على جزيرة الموت ، وكانت هذه أول حالة لاستخدام واسع النطاق لهذا النوع من الأسلحة في لاتفيا خلال الحرب العالمية الأولى. حوالي 1400 جندي وضابط (حسب مصادر أخرى ، حوالي 2000) ، من دون أقنعة غاز ، أصيبوا بالتسمم. قُتل فوج مشاة Kamenets ، الذي كان موجودًا بالكامل تقريبًا في هذا المكان ، وعانى جنوده من وفاة مؤلمة مروعة من الغاز السام.

تم إرسال الرماة من لاتفيا على وجه السرعة لإنقاذهم. على الرغم من أنهم كانوا يرتدون أقنعة واقية من الغازات ، إلا أنهم لم ينقذوها تمامًا من التسمم. تم إطلاق النار على 120 من رجال البنادق من كتيبة ريغا الثانية ، التي صمدت أمام هجمات الألمان على الجزيرة لمدة 8 أيام. دفاعًا عن هذا الجسر ، سقط معظم المقاتلين في لاتفيا (فقدت كلتا الكتيبتين 167 شخصًا) ، لأن الرماة أطلقوا على هذا المكان اسم جزيرة الموت (نافس سالا).

من كتاب مدرسي:
في عام 1916 ، على الضفة اليسرى لنهر Daugava ، بالقرب من Ikšile ، دافع الرماة من لاتفيا لعدة أشهر عن قطعة أرض تسمى "جزيرة الموت". في الليل ، تم تسليم الذخيرة بالقوارب عبر Daugava ، وتم إعادة الجرحى والقتلى. أطلق الألمان النار باستمرار على خنادق الرماة من المدافع وقذائف الهاون ، واستخدموا الغازات السامة العسكرية.
كورلوفيتش ، أ. توماشون "تاريخ لاتفيا" الصف الخامس. ريغا ، "Zvaigzne" ، 1992

في الصورة - 240 جنديًا روسيًا من فوج المشاة 173 كامينيتس ، ماتوا في هجوم بالغاز الألماني ، قبل وقت قصير من دفنهم في مزرعة كرامور في سبتمبر 1916:

صور الدمار في جزيرة الموت:

اندلعت معارك دامية بشكل خاص في عام 1916 ، عندما شنت القوات الروسية هجوماً على الجبهة الشمالية من أجل التخفيف من حالة الجيش الفرنسي في فردان والسوم. على الأرض ، وقع العبء الأكبر على فرق الفيلق 43 للجنرال ف.ج. بولديريف ، الذي دافع عن رأس جسر إكسكول. في المنعطف الحاد لنهر دفينا ، مقابل Ikskile ، من أبريل إلى سبتمبر 1916 ، على الضفة اليسرى للنهر ، وقف الرماة من سيبيريا ولاتفيا بثبات أمام معبر الجسر. أصيبوا بالقذائف والغازات. قاتلوا حتى الموت. أطلق الجنود على هذا المكان لقب "جزيرة الموت" ، وتذكر المقابر الجماعية للمدافعين عنها اليوم تلك الخسائر الفادحة التي تكبدها الجيش الروسي آنذاك.

شارك الرماة اللاتفيون في الدفاع عن رأس الجسر حتى أكتوبر 1916 ، والقوات الروسية حتى يوليو 1917 ، عندما انسحبوا ، بقرار من السلطات العليا ، وسلموا رأس الجسر المحمي للعدو.
ليس بعيدًا عن Ikskile ، في وسط الميدان ، يوجد تل كبير - أصبح مكان الراحة الأخير لضباط وجنود هذا الفوج. هناك مجموعة كبيرة مقابر جماعية، في كل منها 75 أو 50 شخصًا مدفونين.

في 27 يوليو 1924 ، افتتح رئيس جمهورية لاتفيا جانيس كاكستي نصبًا تذكاريًا للمدافعين عن جزيرة الموت (من قبل المهندس المعماري إيزين لوب). يقول مصدر آخر أن هذا نصب تذكاري لرجال البندقية اللاتفيين الذين سقطوا (هل تفهم الفرق؟):

في الواقع ، يتحدث نجوم لاتفيا الثلاثة على النصب التذكاري عن هذا ...

بالإضافة إلى النقوش المتعلقة بأبناء لاتفيا الذين دافعوا عن الوطن:

نصب تذكاري في سبتمبر 1937:

بعد الحرب العالمية الثانية ، تضرر النصب التذكاري ، ثم تم ترميمه.

قبل بناء الخزان في محطة ريغا للطاقة الكهرومائية ، كانت هناك شبه جزيرة ، وهي الآن جزيرة لا يمكن الوصول إليها إلا بالقوارب. تظهر المسلة على يسار النقطة الحمراء:

كما تجري رحلات القوارب النادرة في باقي أنحاء الجزيرة ، حيث توجد الخنادق ومواقع الدفن القديمة ومحاجر الجبس. يقولون ذلك في الستينيات من القرن العشرين في عهده الكثبان الرمليةكان يكفي الحفر مرة أو مرتين لجمع حفنة من الصناديق ، والحراب الصدئة ، وأحزمة الخراطيش ، وخوذات الحرب العالمية الأولى ، ومسامير البندقية ... لم يكن المكان حول المسلة متضخمًا كما هو الآن:

توجد علامة على المكان الواقع على الضفة اليسرى للنهر ، ولكن لا يمكن الوصول إلى الجزيرة إلا بالقارب:

بالمناسبة ، يشعر الكثيرون بالحيرة من حقيقة أنه مكتوب في كل مكان بحيث لا يمكنك رؤية الجزيرة إلا من اتجاه Ikskile. لذلك - على هذا خريطة القمر الصناعيالرقم 1 يوضح جزيرة الموت ، والنقطة الحمراء توضح الموقع التقريبي للمسلة. Ikskile - رقم 3 على الخريطة ، مما يدل بوضوح على أن المسلة غير مرئية من جانب المدينة. يمكن رؤيته من جانب الرقم 2 - هذه قرية Saulkalne:

وهكذا ، بعد دراسة الخريطة ، توجهنا مباشرة إلى Saulkalne. على يمين روضة الأطفال المحلية يوجد طريق إلى ضفة Daugava. في الواقع ، ها هي وجزيرة الموت مرئية في الأفق. إذا نظرت عن كثب ، حتى مكان المسلة يكون ملحوظًا:

نفس الطريق ، إذا نظرت إلى الوراء من Daugava:

يبدو ، أين بوكلين من لعبة التخمين؟

بعد النجاح المذهل الذي حققته لوحة "جزيرة الموتى" بين معاصريه ، لا يبدو أن أحدًا يشكك في خلود أعمال بوكلين.
يبدو أن أشهر اللوحات الفنية التي رسمها أرنولد بوكلين ، وهما الحرب (1896) والطاعون (1898) ، كانتا تتوقعان التاريخ المضطرب والدرامي للقرن العشرين. يأخذ موضوع الموت في نفوسهم صوتًا دراميًا حقًا. في الصور أدناه ، هناك نسختان من "الحرب".

أرنولد بوكلين (الألماني أرنولد بوكلين ؛ 16 أكتوبر 1827 ، بازل ، سويسرا - 16 يناير 1901 ، سان دومينيكو دي فيزول ، إيطاليا) - رسام سويسري ، فنان جرافيك ، نحات ؛ أحد الممثلين البارزين للرمزية في الفنون الجميلة الأوروبية في القرن التاسع عشر.
تم طلاء لوحات بوكلين ، الزاهية والحادة في اللون ، بشكل أساسي بالحرارة. في لوحات بوكلين ، يظهر عالم خيالي ، غالبًا ما يكون غامضًا بشكل متعمد. في البداية ، رسم بوكلين مناظر طبيعية رومانسية بشخصيات أسطورية ، ثم - مشاهد رائعة مع الحوريات ووحوش البحر وما إلى ذلك (تريتون ونيريد ، 1873-1874).
المؤلفات المتأخرة ("Isle of the Dead" ، 1880 ، Kunstmuseum ، Basel ؛ في بداية القرن العشرين. كانت النسخ منه شائعة جدًا) ، حيث تم الجمع بين الرمزية الرائعة والموثوقية الطبيعية للتفاصيل ، مما أثر في تشكيل الرمزية الألمانية و جوجيندستيل.

متسابق الموت على خلفية منظر خريفي طبيعي.

جزيرة الموت

شارع. تقع جزيرة جورج (جزيرة سانت جورج) ، أو جزيرة الموتى ، بالقرب من بلدة بوكو-كوتور الصغيرة في خليج بيراست ، وتشتهر بمدرستها البحرية التي أرسل إليها الإمبراطور الروسي بطرس الأكبر أبناء النبلاء الروس. لدراسة الشؤون البحرية ... جزيرة الموتى ببستان السرو الخاص بها رائعة الجمال. إنه من أصل طبيعي ، على عكس جزيرة سيدة الصخرة الشهيرة المجاورة ، والتي كانت مكدسة بشكل مصطنع.
على جزيرة الموتى يوجد دير القديس جورج ، وبعد ذلك سميت الجزيرة. تم ذكر الدير لأول مرة في عام 1166 في الوثائق التي تصف إضاءة كنيسة القديس. تريفون في كوتور. ومع ذلك ، وفقًا للمؤرخين ، فإن الزخرفة على كنيسة الدير تشهد على أصلها الأقدم - القرن التاسع. الكنيسة القديمة في سانت. نجا جورج القليل جدا. كانت الجزيرة تتعرض باستمرار لإطلاق النار من الغزاة. دمر زلزال عام 1667 السقف والحنية. في وقت لاحق ، تم بناء كنيسة بسيطة ، وشواهد القبور في فناء الكنيسة هي مجموعة فريدة من الشعارات الشعارية. تم دفن قباطنة بيراست المشهورين هنا. ظلت المقبرة مكان دفن فيها حتى عام 1866 ، عندما تم بناء مقبرة جديدة في الجزء الشمالي من المدينة.
في وقت من الأوقات ، احتفظت الكنيسة بلوحات مؤرخة 1327-1457 ؛ تم رسم اللوحات الأخيرة بواسطة الرسام الشهير من كوتور لوفرو مارينوف دوبريتشيفيتش. كان جورج تحت سلطة كوتور. في عام 1535 ، قتلت مجموعة من سكان بيراست رئيس دير الجزيرة المعين من قبل كوتور ، وبذلك حصلوا على استقلال المدينة من هيمنة كوتور وحرمان الكنيسة الكاثوليكية. في عام 1571 ، أحرق القرصان Karadoz المدينة مع دير الجزيرة. في عام 1603 ، قام سكان بيراست بترميم الكنيسة. في عام 1634 ، تم نقل رعاية الجزيرة إلى مجلس شيوخ البندقية. وصلت بيراست ذروتها تحت سيطرة البندقية. في عام 1812 احتل الفرنسيون الدير وفي عام 1814 احتلها النمساويون. استوحى جورج من الرومانسي الألماني والرسام ألفريد بوكلين رسم لوحته الشهيرة "جزيرة الموتى" ¹. تحفة تصور قارب جنازة يبحر باتجاه الجزيرة.
ترتبط أسطورة حزينة بجزيرة الموتى ، والتي تفيد بأن جنديًا فرنسيًا أطلق مدفعًا باتجاه بيراست ، ودخل منزل حبيبته وقتلها ، ثم رقد معها في نعش. dead مغلق للزيارات الرسمية ، ومع ذلك ، غالبًا ما يكون من الممكن زيارته. انظر السكان المحليينأو السياح الذين يتطلعون إلى لمس الجدران القديمة أو التجول في المقبرة القديمة.


________________
لدى Boecklin ستة إصدارات على الأقل من هذه الصورة.
تصور اللوحة قاربًا فيه نعش. أمامنا ، عبر النهر السادس ، جزيرة ضخمة قاتمة. تتدلى الدردار العملاقة من القارب ، وتبحر ببطء نحو رصيف صغير ، محفور تقريبًا في خليج صغير طبيعي. على جانبي الجزيرة توجد أقبية دفن منحوتة من الصخور الصلبة. حتى شخصية شارون الوحيدة ، التي تقف في القارب ، تبدو وكأنها جثة مغطاة بكفن ، وهي التي تجذب انتباه المشاهد أولاً وقبل كل شيء. موقع الشكل المستقيم في وسط الصورة يجذب العين حتمًا إلى الأشجار والعودة مرة أخرى ، في حركة زاوية متواصلة.(روبرت ووكر)

سلفادور دالي - صورة حقيقية لجزيرة الموتى بواسطة أرنولد بيكلين في ساعة صلاة المساء

توتينينسلماكس كلينجر

جيجر

* في مقابر

ماياكوفسكي " حوله":
ورق الجدران،
___ الجدران
_______ باهتة ...
____________ تلاشى ...
غارق في النقوش الرمادية.
من الحائط
_____ نمت المدينة
_______________________ بيكلين
رتبت موسكو "جزيرة الموتى".

يوجد فيلم يحمل نفس الاسم من عام 1945.

هذه الصورة ، بدورها ، ألهمت رحمانينوف لكتابة أوبرا "جزيرة الموت".
القصيدة السمفونية مستوحاة من الاستنساخ بالأبيض والأسود للوحة الفنان السويسري أرنولد بوكلين "جزيرة الموتى" الموجودة في معرض لايبزيغ للفنون. في وقت لاحق ، يتذكر الملحن: "لأول مرة رأيت في دريسدن نسخة فقط من لوحة رائعة لبوكلين. ترك التكوين الهائل والحبكة الغامضة لهذه اللوحة انطباعًا كبيرًا عني ، وقد حددت جو القصيدة. في وقت لاحق في برلين رأيت اللوحة الأصلية. في الدهانات ، لم تثيرني بشكل خاص. إذا كنت قد رأيت النسخة الأصلية أولاً ، فربما لم أقم بتأليف "جزر الموتى" الخاصة بي. تعجبني الصورة بالأبيض والأسود أكثر ".
كتب قصيدة "جزيرة الموتى" أثناء إقامته في درسدن واكتملت عام 1909. الدوافع الرئيسية للقصيدة: حتمية الموت والعطش للحياة. من أجل نقل الإحساس بحركة الأمواج ، استخدم راتشمانينوف حجمًا نادرًا - خمسة أثمان. المدة المقدرة للقصيدة 20-25 دقيقة. يعتبر هذا العمل مثالًا كلاسيكيًا على الرومانسية الروسية المتأخرة في أوائل القرن العشرين.

تحذير: getimagesize (userfiles / gallery / fa / b_fa4a7dcf6b9e60d4b2b28983c84a6453.jpg): فشل فتح الدفق: لا يوجد مثل هذا الملف أو الدليل في /var/sites/site/htdocs/application2012/views/scripts/publication/show-publication.phtmlعبر الانترنت 126
هذه النسخة من اللوحة التي رسمها أرنولد بوكلين محفوظة في هيرميتاج

هناك مبالغة في الشائعات القائلة بأن متحف الأرميتاج يحتوي على لوحة تذكارية من مجموعة هتلر

هناك ألغاز يجب على المرء أن يحيرها من قرن إلى قرن. يوجد العديد من هؤلاء في متحف الإرميتاج ، ولكن حتى من بينهم تبرز قصة لوحة الفنان الرمزي السويسري الشهير أرنولد بوكلين "جزيرة الموتى" - أحد الأشياء المفضلة لدى سلفادور دالي وسيرجي رحمانينوف و ... أدولف هتلر.

تستند الحبكة على الأسطورة القديمة القائلة بأن أرواح الأبطال والمفضلين للآلهة تجد ملاذها الأخير في جزيرة منعزلة تغسلها مياه نهر Styx. لا يتم تكريم أرواح البشر بمثل هذا التكريم.

تصور اللوحة قائد الدفة الأسطوري تشارون ، الذي ينقل أرواح الموتى عبر نهر الموت. الجزيرة التي يتجه إليها قاربه عبارة عن صخرة نصف دائرية ، تذكرنا بالمدرج ، حيث تنمو أشجار السرو فقط بين الأقبية. في الواقع ، هذا كل شيء. بصرف النظر عن حقيقة أن هذه الصورة القاتمة الجميلة دفعت سلفادور دالي لكتابة لوحته الخاصة "الصورة الحقيقية لـ" جزيرة الموتى "لأرنولد بوكلين في ساعة صلاة العشاء ، فقد استوحى الملحن العظيم رحمانينوف من السمفونية قصيدة "جزيرة الموتى" ، ورواية كاتب الخيال العلمي الأمريكي روجر زيلازني التي تحمل الاسم نفسه.

انعكست لوحة بوكلين مرارًا وتكرارًا في السينما ، ولكن هذا حدث لاحقًا ، وفي بداية القرن العشرين ، أصبحت النسخ الألمانية الجميلة من "جزيرة الموتى" زخرفة إلزامية ليس فقط للمنازل الأوروبية ، ولكن أيضًا ، وفقًا لـ شهادة مناسبة للفنان بيتروف فودكين ، "مشتت في مقاطعتنا وتدلوا في غرف الشباب المتقدم". يكتب أرسيني تاركوفسكي عن اللوحة باعتبارها علامة لا رجوع فيها عن أوقات ما قبل الثورة: "أين هي" جزيرة الموتى "في إطار منحل؟ / أين الأرائك الحمراء الفخمة؟ / أين صور الرجال ذوي الشوارب؟ / أين طائرات القصب؟ "

كتفاصيل داخلية قياسية مع ادعاءات بالتطور ، يوجد الاستنساخ في أعمال فلاديمير نابوكوف ، وفلاديمير ماياكوفسكي ، وتيفي ، وإيليا إرينبورغ ، وفي The Twelve Chairs ظهرت بجانب مدام Gritsatsuyeva الطنانة. هذا هو جنون العقول المستنيرة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. بعد Ilf و Petrov ، يمكن اعتباره هزليًا ، محاكاة ساخرة للذات ، لولا الأسماء الصاخبة لأكثر المعجبين حماسة في "الجزيرة" المشؤومة. لقد زين مكتب سيغموند فرويد في فيينا ، وعلق فوق السرير في غرفة لينين في زيورخ ، وكان موضوع إعجاب تروتسكي. أخيرًا ، كان هتلر مفتونًا جدًا بهذه المؤامرة الصوفية لدرجة أن اللوحة وجدت مكانًا في مستشارية الرايخ. (بالمناسبة ، لم يكن لدى ستالين أي شيء من هذا القبيل. كان ذوقه أبسط ، وفضل الأوبرا الكلاسيكية على المسرات الرمزية).

أحب هتلر بشكل عام بوكلين ، حيث جمع ما يقرب من عشرين من لوحاته. بعد الحرب ، انتقلت "جزيرة الموتى" الخاصة به إلى المعرض الوطني في برلين ، حيث بقيت حتى يومنا هذا. هذا ليس اعادة انتاج. الحقيقة هي أن Böcklin رسم الصورة من عام 1880 إلى عام 1886 في عدة إصدارات ، في كل مرة قام بتغيير الحبكة والحجم والتقنية والتدرج اللوني للصورة ، مع الاحتفاظ بأساس التكوين. النسخة الأولى محفوظة في متحف بازل ، والثانية في متحف متروبوليتان في نيويورك ، والثالثة ، "هتلر" - في برلين ، والرابعة اشتراها هانز هاينريش تيسين بورنيميزا ، لكنهم يقولون إنها ضاعت خلال الثانية. الحرب العالمية الخامسة محفوظة في متحف لايبزيغ ، والسادسة في متحف هيرميتاج.

لكن هناك أيضًا رأي آخر. لذلك يعتقد بوريس أسفاريش ، رئيس قطاع الرسم في القرنين التاسع عشر والعشرين والنحت في قسم الفنون الجميلة في أوروبا الغربية في متحف هيرميتاج ، الذي التقينا به في مكتبه بإطلالة رائعة على نهر نيفا ، أنه كان هناك ليس ستة ، بل خمس لوحات. عندما أطلب منه التعليق على الإشاعة القائلة بأنه يوجد في الأرميتاج مجرد صورة من مجموعة هتلر الشخصية التي وصلت إلى هنا كغنيمة ، كان غاضبًا جدًا ، ووصفها بأنها "هراء".

في هذا الإطار ، تتفاوض سجلات هتلر ومولوتوف على خلفية نسخة برلين من "جزيرة الموتى".

"حوالي عام 1900 ، كانت لوحة" جزيرة الموتى "تحظى بشعبية بجنون ، - يوضح الناقد الفني. - كتب بوكلين أربع نسخ منه. الخامس شارك في كتابته مع نجل الفنانة. في المكتب ، كان لدى هتلر واحد من خمسة خيارات - أعتقد أن الخيار الثالث. هذه اللوحة محفوظة في معرض وطنيفي برلين. اللوحة الموجودة في الأرميتاج لا علاقة لها بهتلر. من الواضح أنها جاءت إلى هنا من قبل نفس ابن بوكلين ، الذي كان قريبًا لروسيا (تزوج كارلو بوكلين من ابنة ناشر موسكوفسكي فيدوموستي ، فلاديمير جرينجموت. "-" ترود ") ، وبقيت هنا. كانت في أيدٍ خاصة ، وقام هؤلاء الأشخاص بنقلها إلى الأرميتاج "لتخزينها لفترة طويلة مع الحق في العرض" - هناك مصطلح متحف كهذا. لذلك ، نحن نعرضها. هذه هي القصة الكاملة ".

أجاب بوريس أسفاريش على سؤالي حول أسباب الشعبية الكبيرة للوحات بوكلين الضخمة: "عندما يعيش الناس بشكل جيد ، فإنهم يحبون التحدث عن الموت والأمور المماثلة. ومن هذا المنطلق ظهرت "جزيرة الموتى". في مقالته عن لوحة بوكلين ، كتب بوريس أسفاريش: "لم يكن هناك مؤلف آخر في الحياة الأوروبية تسبب في البداية في الكثير من سوء الفهم والتهيج ، ثم قام حرفياً بتأليه القارة بأكملها ، وبعد وفاته مباشرة ، أصبح في طي النسيان على الفور."

توفي بوكلين عام 1901. في غضون ذلك ، نجا فيلم وثائقي ، يتفاوض فيه أدولف هتلر وفياتشيسلاف مولوتوف في 12 نوفمبر 1940 على خلفية "جزيرة الموتى". خلف ظهر الفوهرر هو تمثال يرتدي سترة بيضاء في قارب ، وفجوات فوق الصور الظلية للجبال ، وقمم أشجار السرو ...

من المثير للاهتمام أن اللوحة الشهيرة الآن لا يمكن رؤيتها في سان بطرسبرج. "معرض لرسومات أوروبا الغربية في القرنين التاسع عشر والعشرين. ينتقل إلى هيئة الأركان العامة للإرميتاج ، - قال أسفاريش. لقد تحركت جزئيا وهي مفتوحة ". وعدت صحيفة الغارديان أن المعرض سيكون مفتوحا بالكامل خلال الصيف.